1、 （七）帖学大行的宋代书法（七）帖学大行的宋代书法帖学大行和以帝王的好恶，权臣的书体为转移的情势，影帖学大行和以帝王的好恶，权臣的书体为转移的情势，影响和限制了宋代书法的发展。宋代为后世所推崇者有苏轼，响和限制了宋代书法的发展。宋代为后世所推崇者有苏轼，黄庭坚，米芾和蔡襄四大家。四家之外，宋徽宗赵佶独树黄庭坚，米芾和蔡襄四大家。四家之外，宋徽宗赵佶独树一帜，亦堪称道。一帜，亦堪称道。黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖，纸，纸本，本，25 25 行，共行，共129129字，字，是苏轼行书的代表作。是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所
2、发的人生之的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境也正是在这种心情和境况下，有感况下，有感 而出的。被而出的。被后世誉为后世誉为“天下第三行天下第三行书书”。宋徽宗赵佶（宋徽宗赵佶（10821135）他政治上昏庸，）他政治上昏庸，生活上荒唐，艺术上聪颖。生活上荒唐，艺术上聪颖。北宋王朝因他而亡，但在北宋王朝因他而亡，但在艺术上他是个天份极高的艺术上他是个天份极高的书画家书画家,他的书法他的书法,形成自己形成自己的风格，号的风格，号瘦金体瘦金体。其特点是瘦直挺拔其特点是瘦直挺拔
3、,，横画收笔带钩，竖划收笔横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。字象游丝行空，已近行书。其用笔瘦劲其用笔瘦劲;；结体笔势取；结体笔势取大字楷书，舒展劲挺。大字楷书，舒展劲挺。（八）、帖学大盛的明代书法（八）、帖学大盛的明代书法朝廷诸皇帝都很喜欢书法，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢朝廷诸皇帝都很喜欢书法，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书姿态雅丽的楷书，行书 。由于士大夫清玩风气和帖学的由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，盛行，影响书法创作，所以，整个明
4、代书体以行楷居多，而楷书皆以纤巧秀丽为美。翰林院和文渊阁，写了大量的而楷书皆以纤巧秀丽为美。翰林院和文渊阁，写了大量的碑版，以姿媚匀整为工，号称碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体博大昌明之体”，即，即“台台阁体阁体”。士子为求干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，。士子为求干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。明代近三百年间，虽然也出现了一些有造诣的大家，明代近三百年间，虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新。其代表书家有：但纵观整朝没有重大的突破和创新。其代表书家有：董其昌、文征明、祝允明
5、、唐伯虎。董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎。唐伯虎唐伯虎祝枝山祝枝山文征明文征明徐祯卿徐祯卿唐寅的行书真迹飘逸瀟洒，风流问世唐寅的行书真迹飘逸瀟洒，风流问世郑燮，号板桥，郑燮，号板桥，清代著名书画清代著名书画家，是清代扬家，是清代扬州八怪之一，州八怪之一，擅画兰、竹、擅画兰、竹、石、松、菊。石、松、菊。工书法，用汉工书法，用汉八分杂入楷行八分杂入楷行草，自称草，自称六六分半书分半书。馆馆阁阁体体书法艺术的发展历程书法艺术的发展历程朝代朝代时代风貌时代风貌书法名书法名家家艺术特色艺术特色魏晋南北魏晋南北朝朝社会危机社会危机曲尽其妙曲尽其妙隋唐隋唐盛事气象盛事气象规范法度规范法度宋宋社会生活社会生活丰富多彩丰富多彩明明个性化创造个性化创造清清世运转衰世运转衰(九）、中国近现代书法大观九）、中国近现代书法大观清代科举应试由清代科举应试由朝廷规定朝廷规定“馆阁馆阁体体”，缺乏个人，缺乏个人的发挥生命力，的发挥生命力，包世臣、康有为、包世臣、康有为、梁启超进行了变梁启超进行了变革，但形神过于革，但形神过于单一。单一。民国书民国书法大师法大师于右任于右任的行、的行、楷、草楷、草书别具书别具特色，特色，继续发继续发扬了国扬了国粹。粹。四、书法作品欣赏
