赫尔佐格与德梅隆课件.pptx_163文库

2、erzog&de Meuron建筑事务所 19891994 美国哈佛大学访问教授一、建筑不应追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，当然也不会刻意与谁区别；二、它是随性而成的，就像一棵树的变化，在夏天是那么丰盛，在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同的时空总是造就不同的情形，所以我的建筑是自然的。雅克赫尔佐格在赫尔佐格与德莫隆的创作过程中借用艺术的一些观念用于材料肌理的表现上，他们将建筑与艺术观念紧密相连，把材料作是可以投射个性的结构组织。作品虽处于旧有的建筑语言环境下，但表达手段在概念、形式上均有质的不同。艺术的（个性化的）肌理无疑是它们作品中画龙点睛之笔。“我们可以接受挑战，设计一些面

3、向我们走来的强烈的形象放在我们建筑空间内，建筑不是从传统而来，而是从观念世界（虚拟世界）而来。”赫尔佐格与德莫隆的材料观赫尔佐格曾说：“我们的目标是我们的工作对任何人任何地点都是基础的和可理解的，也就是说它们穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直抵知觉。”这体现了他们对于建筑的独特理念，他们把这种理念通过他们的作品表达出来，希望建造一种能唤起感觉，而不是具体的这样或那样的想法的建筑。这种建筑具有对参观者迅速的内在的冲击力，对他们来说这就是建筑的全部重要意义。雅克赫尔佐格与德梅隆的建筑表皮思想表皮之于建筑，就像皮肤之于人类，这应该是建筑表皮最初也是最基本的功能，而赫尔佐格和德梅隆则将表皮发展

4、为建筑的衣服，他们重视立面的真实表皮效果，认为建筑的形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼之外，还可以借鉴人类个体多样性和社会丰富性在感受上的关系，就像人们用各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌，而建筑表皮与衣服一样是公共和私密的交界线。赫尔佐格和德梅隆的建筑表皮并不是稳定的，他们不赫尔佐格和德梅隆的建筑表皮并不是稳定的，他们不定义边缘、界限或框架，他们通过表皮的物质性把开洞和定义边缘、界限或框架，他们通过表皮的物质性把开洞和墙面之间的界限扩散开来，不是把这些部分功能化，而是墙面之间的界限扩散开来，不是把这些部分功能化，而是使他们成为一种痕迹。使他们成为一种痕迹。在巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信

5、号塔的设计中，赫尔佐格和德梅隆用20厘米宽的铜条像叠瓦片一样在立面上叠起来，罩住信号塔的钢筋混凝土结构内胆，形成“法拉第屏障”，就像绝缘材料将导线包裹起来一样。同时，在内胆开窗的地方，将铜皮翻折起来，做成百叶的样子，从而隐没了普通建筑开窗设计中流露出来的分层的尺度感，使其与铁轨和火车更加协调。黄铜在这里失去了其自身固有的性质，形成了建筑的衣服，穿着在建筑外，而与建筑内部的结构没有太多的本质关系。巴塞尔奥夫丹姆夫铁路信号塔在戈兹美术馆中，赫尔佐格和德梅隆综合运用了胶合板、清水玻璃、磨砂玻璃和铝合金等不同材料，但在建筑表皮上，除了底层的某些部分是清水玻璃而可以从外部看进去外，其他部分不是实墙就是

6、半透明的磨砂玻璃。在这里，磨砂玻璃很好地达到了特定的功能作用，它半透明的特性为展室提供了柔和的光线，并且在为室内室外空间提供明确的界限的同时避免了传统建筑过于沉闷的围合。戈兹美术馆巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔和戈兹美术馆分别代表了赫尔佐格和德梅隆两种不同的建筑表皮处理手法，前者将构造和表皮合二为一（这一手法在东京Prada和鸟巢的设计中也有运用），后者则是通过材料的纯粹物质性赋予表皮以特征。由于受阿尔多罗西的影响，赫尔佐格和德梅隆在建筑表皮的设计上关注的是视觉意向，在他们看来，对参观者迅速的、内在的情感冲击力便是建筑的全部意义，正因为如此，他们的作品极富视觉冲击力，每一个作品都是独特的。早期

7、作品早期作品19992000 斯威赛公寓大楼19982000 沃克法拉姆研究学院92号楼/41号楼泰特现代美术馆 Dornacherplatz商住两用楼19981999 中心信号塔铁路控制信号站尼克拉行销大楼19971999 埃伯斯沃德技术学院图书馆 Kppersmble 洞穴收藏博物馆 19961998 多明莱葡萄酒厂1994 戈兹美术馆 1993 尼克拉厂房19891991 尼克拉工厂仓库及加建早期作品泰特现代美术馆尼克拉厂房戈兹美术馆埃伯斯沃德技术学院图书馆斯威赛公寓大楼早期作品主要获奖主要获奖1987 获德国艺术学院建筑奖1994 获德国1993年度建筑评论奖1995 作品“沃

8、尔夫信号站”获美国1994年度布鲁内尔奖1996 作品“巴塞尔火车站”获美国1995年度布鲁内尔奖获马克思贝克曼（MAX BECKMANN）奖作品“沃尔夫信号站”获施工工艺奖获欧洲工业建筑奖1999 获瑞典罗尔夫肖克（ROLF SHOCK）视觉艺术奖作品“埃伯斯沃德技工学院图书馆”获德国勃兰登堡建筑2000 作品“新泰特画廊”获英国RICS奖2001 获美国普利策建筑奖2003 英国皇家建筑师学会史特灵奖近期作品近期作品VitraHaus 维特拉家具的展厅普遍文化论坛安联体育场De Young 博物馆此外还有，储蓄银行扩建、St.Jakob塔和奔驰展厅、西班牙广场、TEA Teneri

9、fe 艺术空间、Brandeburg大学IKMZ图书馆、Walker艺术中心、Els?ssertor办公和商业大厦维特拉家具的维特拉家具的展厅展厅使用了房屋的形象。堆积的体量强调了视觉连续性，同时，建筑内部流线明确。维特拉家具的展厅普遍文化论坛普遍文化论坛在2004年落成的普遍文化论坛成为巴塞罗那的地标。Brandeburg大学IKMZ图书馆 Walker艺术中心安联体育场安联体育场我们都在2006年世界杯看到此充气表皮的大体育场。足球场整个外围用光滑可膨胀的ETFE材料（ETFE的中文名为乙烯-四氟乙烯共聚物。ETFE膜材的厚度通常小于0.20mm，是一种透明膜材）做成，并可以发出不同的光，

10、红白或是蓝白的菱形让整个建筑看上去是一个LED大屏幕，透亮的顶看上去和体育场的墙壁分开。雅克和皮埃尔：“我们一开始就想把这个体育场做成一个真实可感的物体，而不仅仅是一种技巧构架。它应该独一无二，不同于我们以前看到的任何体育场。”对足球的热爱使他们偏爱于体育场馆的设计，曾设计瑞士巴塞尔体育场和2006年德国慕尼黑世界杯足球赛体育场。安联体育场的看台被赫尔佐格与德默隆独特设计成三层体系结构，这样可以使所有在场的六万多名观众都能已相对自己座位最近的距离观看精彩的足球赛事。他们的这一设计完全来自于自己对于体育的理解。三层看台的这一理论同样被赫尔佐格与德默隆运用到中国鸟巢的设计中于Elsssertor办

11、公和商业大厦De Young De Young 博物馆博物馆它位于加州旧金山黄金公园，铜表皮令人印象深刻。长长的体量，开洞的表皮。一个扭曲的体块矗立在顶部，可以从中眺望公园。储蓄银行扩建St.Jakob塔和奔驰展厅TEA Tenerife 艺术空间中国国家体育馆鸟巢赫尔佐格与德梅隆却表明他们设计的初衷一个拥有一流看台的体育场。同安联体育场不同的是鸟巢体育场的场地设置中除了一个标准足球场地以外，外圈还环绕着四百米跑道。国际田联规定体育场必须是南北朝向，这样可以避免阳光对于运动员眼睛的刺激。这个南北向的体育场东侧永远是一百米短跑的比赛场地和跳远的比赛场地，这两项比赛一般是观众最喜爱的。了解到这一

12、信息的赫尔佐格与德梅隆巧妙的把体育场看台设计成马鞍型。因为一百米短跑的比赛场地和跳远的比赛场地的原因，把看台设计成东西方向翘起一些这样可以容纳更多的观众，满足观众的需要。立面与结构的完美统一借助仿生设计学手段,“鸟巢”得以成为巨大的钢网围合、可容纳9.1万人的体育场。虽然它的外观给人的印象是无序的、不规则的,但实际上,仿生设计学原理的成功导入和灵活运用,使诸多长久以来在体育场建筑结构方面存在的重大难题迎刃而解:观光楼梯自然而然地成为结构的延伸;立柱消失了,均匀受力的网如树枝般没有明确的指向,让人感到每个座位都是平等的,坐在观众席上如同置身森林;从“鸟巢”上方射入的阳光被滤成漫射状的充气膜,使体

13、育场告别了日照阴影。全新的高层住宅设计方案“贝鲁特平台建筑”。这一项目地处城市中心地带，为的是彰显庆祝城市蓬勃发展的开端。建筑本身灯光的设计与动感的形式是为了能与周围建筑有所分别，突出个性。开放的大平台，为楼里的居民们创造了交流的空间这个项目是赫尔佐格与德梅隆在该地区所做的第一个住宅方案。关于“贝鲁特平台建筑”的构思，建筑师们是想让都市生活在这座城市复兴，并使得室内与室外空间融为一体。这座住宅大楼提供了许多开放的大平台，为楼里的居民们创造了交流的空间，而且可持续发展的生态设计也融入方案之中。建筑本身灯光的设计与动感的形式是为了能与周围建筑有所分别，突出个性。这座住宅将会有130套不同的户型公寓，每一间都会为业主提供不同的居住体验，包括奢侈的寓所和城市经济住房。这个项目预计会在2013年下半年或2014年年中完成

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