1、中国诗歌对语言的变形中国诗歌对语言的变形 中国诗歌对语言的变形中国诗歌对语言的变形v一首诗其词语数量并不多，蕴含的意象却非常一首诗其词语数量并不多，蕴含的意象却非常丰富。要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富丰富。要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情，还要符合音韵的需要，诗歌非对的思想感情，还要符合音韵的需要，诗歌非对语言作出变形不可。中国诗歌对语言的变形，语言作出变形不可。中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等省略句子成分等等（1）把握把握词性的改变词性的改变，体会，体会诗人所炼之诗人所炼之“意意”。v例例1
2、、送别送别 王维王维下马饮君酒，问君何所之。下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。但去莫复问，白云无尽时。饮饮 题破山寺后禅院题破山寺后禅院 常建常建清晨入古寺，初日照高林。清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬音。万籁此俱寂，但余钟磬音。“春风又绿江南岸春风又绿江南岸”(王安石王安石)“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”(蒋捷蒋捷)“风老莺雏，雨肥梅子风老莺雏，雨肥梅子”(周邦彦周邦彦)空空绿绿绿绿
3、老老肥肥红红悦悦（2）还原颠倒的语序，把握还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图与情感侧重点。诗人的真实意图与情感侧重点。v主语后置主语后置v晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。v 崔颢崔颢黄鹤楼黄鹤楼 “晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋”“晓看红湿处，花重锦官城。晓看红湿处，花重锦官城。”春夜喜雨春夜喜雨（锦官城花重）（锦官城花重）“汉阳树汉阳树”和和“鹦鹉洲鹦鹉洲”置于置于“历历历历”、“萋萋萋萋”之后，看起之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。宾
4、语前置宾语前置 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。杜甫杜甫月夜月夜“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂。香雾湿云鬟，清辉寒玉臂。”诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得洁白的双臂感到寒意。这里的洁白的双臂感到寒意。这里的“湿湿”和和“寒寒”都是所谓使动都是所谓使动用法，用法，“云鬟云鬟”“”“臂臂”本是它们所支配的对象，结果被放在本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。前面，似乎成了主语。把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧
5、龙诸葛。把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”辛弃疾辛弃疾贺新郎贺新郎词词 “晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都比作友人陈亮，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实他们二人都比作友人陈亮，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语。宾语“渊明渊明”跑到了主语的位跑到了主语的位置上。置上。竹怜新雨后，山爱夕阳时。竹怜新雨后，山爱夕阳时。”钱起钱起谷口书斋寄杨补阙谷口书斋寄杨补阙诗诗 怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。主、宾换位。主、宾换位。秋
6、色渐将晚，霜信（霜期）报黄花。秋色渐将晚，霜信（霜期）报黄花。”叶梦得叶梦得贺新郎贺新郎 这种主宾换位的词序表面上仍是这种主宾换位的词序表面上仍是“主主动动宾宾”的的格式，但必须将它倒过来理解。格式，但必须将它倒过来理解。姊妹兄弟皆列土，姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户可怜光彩生门户”白居易白居易长恨歌长恨歌“门户生光彩门户生光彩 “林暗草惊风，将军夜引弓林暗草惊风，将军夜引弓”卢纶卢纶塞下曲塞下曲诗诗（林暗风惊草）（林暗风惊草）黄花报霜信黄花报霜信4、修饰语的位置、修饰语的位置 在偏正词组中，一般定语状语同位语在前，中心语在后。诗词在偏正词组中，一般定语状语同位语在前，中心语在后。诗词曲定语状
7、语同位语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中曲定语状语同位语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。心语而挪前挪后。a挪前。挪前。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。王昌龄王昌龄从军行从军行 下句的下句的“孤城孤城”即指玉门关，为即指玉门关，为“玉门关玉门关”的同位语，现却被的同位语，现却被挪在动词挪在动词“遥望遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。玉门。横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。陈羽陈羽从军行从军行 香生帐里雾，书积枕边山。香生帐里雾，书积枕边山
8、。陆游陆游昼卧昼卧（闻横笛声）（闻横笛声）（帐里生香雾，枕边积书山。）（帐里生香雾，枕边积书山。）b挪后。挪后。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。李白李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别 “月夜月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语为二，定语“月月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者的中心部分，但作者“飞渡飞渡”的显然只能是的显然只能是“镜湖镜湖”，而，而不可能是不可能是“月月”。意即意即一月夜飞渡镜湖一月夜飞渡镜湖。C状语以宾语面貌出现状语以宾语面貌出现 “
9、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”崔护崔护 “笑春风笑春风”表面上是动宾词组，实际上表面上是动宾词组，实际上“春风春风”不受不受“笑笑”的支配，而是表示的支配，而是表示“在春风中笑在春风中笑”的意思。这类情况的意思。这类情况在诗词中比较常见，在诗词中比较常见，例如：千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。例如：千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。”杜甫杜甫秋兴秋兴八首之二、八首之二、永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”李商隐李商隐安定城楼安定城楼诗诗（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。）（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。）（永忆江湖白
10、发时归，想坐船驶向天水相接的尽头。）（永忆江湖白发时归，想坐船驶向天水相接的尽头。）其它再如：其它再如：故国神游，多情应笑我，早生华发。故国神游，多情应笑我，早生华发。”苏轼苏轼念奴娇念奴娇 “独立寒秋，湘江北去，橘子洲头独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”毛泽东词毛泽东词（应笑我多情。）（应笑我多情。）欲穷千里目，更上一层楼。欲穷千里目，更上一层楼。可重排为：可重排为：寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去到）湘江北去 可重排为：欲目穷千里。可重排为：欲目穷千里。千古江山，英雄无觅，孙仲谋处千古江山，英雄无觅，孙仲谋处 可重排为：无觅英雄孙仲谋处可重排
11、为：无觅英雄孙仲谋处（3）注意诗词中的注意诗词中的省略省略，用，用想象想象和和联想联想去填补诗人留下的去填补诗人留下的空白。空白。在诗词鉴赏中，根据诗词所在诗词鉴赏中，根据诗词所规定规定的的“再造条件再造条件”进行再进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。诗词的省诗词的省略跟意象的组合有关。所以要求利用想象填充省略的内容。略跟意象的组合有关。所以要求利用想象填充省略的内容。贾岛贾岛访隐者不遇访隐者不遇：松下问童子，松下问童子，言师采药去。
12、言师采药去。只在此山中，只在此山中，云深不知处。云深不知处。明明是三番问答，至少要六句才能完成对话，明明是三番问答，至少要六句才能完成对话，作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。其实，中国古典诗词其实，中国古典诗词意象的组合意象的组合，借助了，借助了汉语语法意合汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。甚至可以省略起连接作用的词语。例如辛弃疾例如辛弃疾“明月别枝明月别枝(另一枝、斜枝）另一枝、斜枝）惊鹊，清风半夜鸣蝉惊鹊，清风半夜鸣蝉”。用的
13、是用的是“明月明月”、“清风清风”这样惯熟的词语，但是，当它这样惯熟的词语，但是，当它们与们与“别枝惊鹊别枝惊鹊”和和“半夜鸣蝉半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构结合在一起之后，便构成了一个成了一个声色兼备、动静咸宜声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。了这两句的平仄和对仗的工稳了。“月月”和和“惊鹊惊鹊”，“风风”和和“鸣蝉鸣蝉”并非事物的简单罗列，而是有着内在的并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系。联系。再如：再如：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”。上句上句追忆京城相聚之乐追忆京城相聚之乐，下句，下句抒
14、写别后相思之深抒写别后相思之深。诗人。诗人摆脱常境，不用摆脱常境，不用“我们两人当年相会我们两人当年相会”之类的一般说法，却之类的一般说法，却拈出拈出“一杯酒一杯酒”三字。三字。“一杯酒一杯酒”，这太常见了！但惟其常，这太常见了！但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约见，正可给人以丰富的暗示。沈约别范安成别范安成云：云：“勿言勿言一樽酒，明日难重持。一樽酒，明日难重持。”王维王维送元二使安西送元二使安西云：云：“劝君劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫杜甫春日忆李白春日忆李白云：云：“何时一樽酒，重与细论文？何时一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，故人
15、相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。仅用总是要吃酒的。仅用“一杯酒一杯酒”，就写出了两人相会的情景。，就写出了两人相会的情景。诗人还选了诗人还选了“桃李桃李”、“春风春风”两个词。这两个词，也很陈两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给这两个词给“一杯酒一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。乐表现出来了。再试想，要用七个字写出两人离别和别后思念再试想，要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖江
16、湖”、“夜夜雨雨”、“十年灯十年灯”，作了动人的抒写。，作了动人的抒写。“江湖江湖”一一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫词，能使人想到流转和飘泊，杜甫梦李白梦李白云：云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。江湖多风波，舟楫恐失坠。”“”“夜雨夜雨”，能引起，能引起怀人之情，李商隐怀人之情，李商隐夜雨寄北夜雨寄北云：云：“君问归期未君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。有期，巴山夜雨涨秋池。”在在“江湖江湖”而听而听“夜夜雨雨”，就更增加萧索之感。，就更增加萧索之感。“夜雨夜雨”之时，需要点之时，需要点灯，所以接着选了灯，所以接着选了“灯灯”字。字。“灯灯”，这是一个常，这是一个常用词，而用词，而“十年灯十年灯”
17、，则是作者的首创，用以和，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景已延续了十年互相思念，深宵不寐。而这般情景已延续了十年。陆游的陆游的书愤书愤“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”温庭筠的温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜”全部是名词的连缀，全部是名词的连缀，“象象”的方面看好像是孤立的，的方面看好像是孤立的，“意意”的方面却有一种内在的深沉的联系的方面却有一种内
18、在的深沉的联系,似离实合似断似离实合似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。欧阳修的欧阳修的蝶恋花蝶恋花 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。“门掩门掩”和和“黄昏黄昏”之间省去了联系词，可以理解为之间省去了联系词，可以理解为黄昏时分将门掩上，也可以理解为将黄昏掩于门外；又可黄昏时分将门掩上，也可以理解为将黄昏掩于门外；又可以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外，或许三方面以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外，或许三方面的意思都有。反正少妇有一个关门的动作，时间又是黄昏，的意思都有。反正少妇有一个关门的动作，时间又是黄昏，这个动作就表现了她的寂寞、失望和惆怅。这个动作就表现了她的寂寞、失望和惆怅。
