1、 在西方，每家都必备两本在西方，每家都必备两本书，一本是书，一本是圣经圣经，另一本，另一本是是_ _ ，即一个是，即一个是宗教的神，一个是艺术的神。宗教的神，一个是艺术的神。莎士比亚全集莎士比亚全集 “人类最伟大的戏剧天才人类最伟大的戏剧天才”-马克思马克思 “时代的灵魂时代的灵魂”，“不属不属于一个时代，而属于所有的世于一个时代，而属于所有的世纪。纪。”-本本琼生琼生莎士比亚莎士比亚作品简介莎士比亚作品简介威廉威廉莎士比亚莎士比亚（1564-16161564-1616）文艺复兴）文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和时期英国伟大的戏剧家和诗人，人文主义最杰出的诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学
2、的奠代表，近代欧洲文学的奠基者之一基者之一。哈姆雷特哈姆雷特奥赛罗奥赛罗李尔王李尔王麦克白麦克白悲喜剧：悲喜剧：罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶仲夏夜之梦仲夏夜之梦威尼斯商人威尼斯商人皆大欢喜皆大欢喜无事生非无事生非亨利四世亨利四世亨利五世亨利五世 亨利六世亨利六世理查二世理查二世 理查三世理查三世约翰王约翰王虚虚伪伪的的 在莎士比亚的戏剧作品中，有一部被认为是在莎士比亚的戏剧作品中，有一部被认为是：人文主义的颂歌；一部人类心灵咏唱出人文主义的颂歌；一部人类心灵咏唱出的伟大史诗；影响人类历史进程的的伟大史诗；影响人类历史进程的100100本书之一；人类有史以来杰出的经典戏本书之一；人类有史以来杰出
3、的经典戏剧；哈佛大学剧；哈佛大学113113位教授推荐的最有影位教授推荐的最有影响的书；响的书；19861986年法国年法国读书读书杂志推荐杂志推荐的理想藏书的理想藏书哈姆莱特哈姆莱特，是莎士比亚戏剧创作的最高成是莎士比亚戏剧创作的最高成就，也是莎学研究的最大课题。就，也是莎学研究的最大课题。“生存还是毁生存还是毁灭灭”、“人是万物的灵长人是万物的灵长”等独白更成为文学史等独白更成为文学史上的经典上的经典。“如果将来的某一天世界上所有的剧本都失如果将来的某一天世界上所有的剧本都失传了，而传了，而哈姆莱特哈姆莱特没有失传，那么戏剧就还存在。没有失传，那么戏剧就还存在。”-俄俄梅耶荷德梅耶荷德贯穿
4、始终的主线：贯穿始终的主线：哈姆莱特的复仇哈姆莱特的复仇 经历经历主要情节：主要情节：家国突变、鬼魂告白、家国突变、鬼魂告白、王子装疯、试探奸王、王子装疯、试探奸王、比剑比剑 这是一部五幕剧。这是一部五幕剧。第一幕第一幕:老王鬼魂显现老王鬼魂显现,这是复仇的缘起。这是复仇的缘起。第二幕：第二幕：新王克劳狄斯心怀鬼胎新王克劳狄斯心怀鬼胎,派原为哈姆莱特之友的派原为哈姆莱特之友的罗森格兰兹等人对他展开试探。罗森格兰兹等人对他展开试探。第三幕第三幕:新王新王进一步利用哈姆莱特恋人奥菲利娅对其试探进一步利用哈姆莱特恋人奥菲利娅对其试探,而哈姆莱特佯装疯癫而哈姆莱特佯装疯癫,通过俳通过俳p pi i优所
5、演的戏证实了克优所演的戏证实了克劳劳狄斯的恶行狄斯的恶行,并因复仇误杀正在偷听的弄臣波格涅斯。并因复仇误杀正在偷听的弄臣波格涅斯。第四幕第四幕:新王为除后患新王为除后患,逼哈姆莱特去英国逼哈姆莱特去英国,欲借英王之手欲借英王之手将他杀死将他杀死,反被哈姆莱特抓住机会反被哈姆莱特抓住机会,假英王之手杀死了派假英王之手杀死了派去监视他的朝臣去监视他的朝臣,返回丹麦。返回丹麦。第五幕第五幕:奥菲利娅忧伤而死奥菲利娅忧伤而死,其兄雷欧提斯与哈姆莱特比其兄雷欧提斯与哈姆莱特比剑。哈姆莱特在王后误服毒酒而死、雷欧提斯当众揭露剑。哈姆莱特在王后误服毒酒而死、雷欧提斯当众揭露国王害人阴谋后国王害人阴谋后,将国
6、王杀死将国王杀死,自己也中剑而亡。自己也中剑而亡。剧中人物关系剧中人物关系哈姆莱特哈姆莱特-克劳狄斯克劳狄斯：哈姆莱特哈姆莱特-乔特鲁德：乔特鲁德：克劳狄斯克劳狄斯-乔特鲁德：乔特鲁德：波洛涅斯波洛涅斯-哈姆莱特：哈姆莱特：奥菲莉娅奥菲莉娅-哈姆莱特：哈姆莱特：雷欧提斯雷欧提斯-哈姆莱特：哈姆莱特：名为叔侄，实为仇人名为叔侄，实为仇人。母子，但有母嫁仇敌的隔阂母子，但有母嫁仇敌的隔阂原为叔嫂后为夫妇原为叔嫂后为夫妇既是国王帮凶又是恋人父亲。既是国王帮凶又是恋人父亲。挚爱哈姆莱特挚爱哈姆莱特，但又因无法沟，但又因无法沟通而产生误解，更有杀父之仇。通而产生误解，更有杀父之仇。本是朋友，后因与其有杀
7、父本是朋友，后因与其有杀父害妹之仇而成仇人害妹之仇而成仇人。可见，哈姆莱特的复仇事件是被放置在一个可见，哈姆莱特的复仇事件是被放置在一个错综复错综复杂的极为矛盾的环境杂的极为矛盾的环境中，他既担负着复仇的使命，又承中，他既担负着复仇的使命，又承受着亲情、爱情、友情等受着亲情、爱情、友情等复杂感情复杂感情的折磨。的折磨。节选剧情结构节选剧情结构（第五幕第二场）第五幕第二场）第一部分（从开头到第一部分（从开头到p27 p27 2020 “霍拉旭霍拉旭 不要作声！谁来了？不要作声！谁来了？”）回述哈姆莱特逃回述哈姆莱特逃回丹麦的经过。回丹麦的经过。第二部分（从第二部分（从p27 p27 2121“奥
8、斯里克奥斯里克”到到p29 p29 6565一贵族上）一贵族上）哈姆莱特对奥斯里克的哈姆莱特对奥斯里克的嘲讽。嘲讽。第三部分（从第三部分（从p29 p29 6666“贵族贵族”到结束）到结束）哈姆莱特与雷欧提斯比剑决斗，中了克劳哈姆莱特与雷欧提斯比剑决斗，中了克劳狄斯的圈套。狄斯的圈套。阅读课文，回答以下问题：阅读课文，回答以下问题：1.学学雷雨雷雨时我们谈到戏剧人物语言的特性之一是时我们谈到戏剧人物语言的特性之一是富有富有动作性动作性，能推动剧情发展。课文第三部分（从，能推动剧情发展。课文第三部分（从p29 66到结束）哈姆雷特、雷欧提斯、克劳狄斯三人对话到结束）哈姆雷特、雷欧提斯、克劳狄斯
9、三人对话是如何推动情节发展的？是如何推动情节发展的？2.戏剧人物语言的特性之二是性格化。找出哈姆莱特戏剧人物语言的特性之二是性格化。找出哈姆莱特精彩的对白，分析节选部分哈姆莱特表现出怎样的个精彩的对白，分析节选部分哈姆莱特表现出怎样的个性？性？3.关于哈姆莱特，一般认为，关于哈姆莱特，一般认为，忧郁、延宕（犹豫、拖延）忧郁、延宕（犹豫、拖延）是他性格中的两大特征。在世界戏剧人物画廊中有是他性格中的两大特征。在世界戏剧人物画廊中有“忧忧郁王子郁王子”、“延宕王子延宕王子”之称，并用之称，并用“哈姆雷特哈姆雷特”来比来比喻那些遇事犹豫不决、顾虑重重的人。喻那些遇事犹豫不决、顾虑重重的人。但为什么在
10、但为什么在“比比剑剑“这一关键问题上他却毫不迟疑地答应了，他可不可这一关键问题上他却毫不迟疑地答应了，他可不可以不参加比剑以不参加比剑?尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突“比剑决斗比剑决斗”主要有哪些矛盾冲突？主要有哪些矛盾冲突？哈姆雷特哈姆雷特克劳狄斯克劳狄斯（杀父霸母之仇）（杀父霸母之仇）哈姆雷特哈姆雷特雷欧提斯雷欧提斯（杀父（杀父“害害”妹之仇妹之仇）尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突克劳狄斯克劳狄斯 哈姆雷特哈姆雷特 雷欧提斯雷欧提斯实行毒计实行毒计实现复仇实现复仇报仇雪恨报仇雪恨 两重矛盾冲突产生强烈的碰撞，并两重矛盾冲突产生强烈的碰撞，并紧紧围绕紧紧围绕“比剑比剑”（明）（明）和和“毒计毒计”
11、（暗）（暗）展开，悲剧由此产生！展开，悲剧由此产生！哈姆莱特的悲剧性 鲁迅曾说：鲁迅曾说：“悲剧就是将有价值的东西毁悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。灭给人看。”亲情的悲剧亲情的悲剧亲人互相残杀亲人互相残杀 爱情的悲剧爱情的悲剧恋人反目成仇恋人反目成仇 理想的悲剧理想的悲剧人文主义理想的挫败人文主义理想的挫败 社会的悲剧社会的悲剧新兴资产阶级的软弱新兴资产阶级的软弱 生命的悲剧生命的悲剧生与死的矛盾生与死的矛盾 世界文学世界文学理论上有一个理论上有一个著名的命题：著名的命题：一千个读者就一千个读者就有一千个哈姆有一千个哈姆莱特。莱特。名名 家家 观观 点点“从天性上说，哈姆莱特是一个强有力的人
12、，从天性上说，哈姆莱特是一个强有力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时也是伟大他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神强大的人，即使跌而强有力的，因为一个精神强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人奋起的时候高明。倒，也比一个软弱的人奋起的时候高明。”-别林斯基别林斯基 哈姆雷特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。哈姆雷特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。-苏联苏联阿尼克斯特阿尼克斯特 名名 家家 观观 点点“一个美丽、纯洁、高贵而道德高一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭为英雄，却在一个重担下毁灭，每个
13、责任对它都是神圣的，这个责每个责任对它都是神圣的，这个责任却是太沉重任却是太沉重他是怎样地徘徊、他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去，最后几乎失生情，总是回忆过去，最后几乎失却他面前的目标。却他面前的目标。”-歌德歌德名名 家家 观观 点点“哈姆莱特像我们每一个人一样真哈姆莱特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。他是一实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人。个巨人，却又是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，也不是我，因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆莱特不是某而是我们大家。哈姆莱特不是某一个人，而是人。
14、一个人，而是人。”-雨果雨果讨讨 论论在你的眼在你的眼中，哈姆中，哈姆莱特是一莱特是一个怎样的个怎样的人？人？品评人物的方法品评人物的方法 听其言，观其行，听其言，观其行，外貌心理和神情。外貌心理和神情。人物关系要理清人物关系要理清,勿忘体察作者情。勿忘体察作者情。（1 1）奥斯里克来征询哈姆莱特的意见的事表现）奥斯里克来征询哈姆莱特的意见的事表现出哈姆莱特：出哈姆莱特：正直，直率；诙谐幽默，喜欢嘲弄人；很多话一正直，直率；诙谐幽默，喜欢嘲弄人；很多话一针见血针见血。（2 2）哈姆莱特和霍拉旭讲述他破坏掉克劳狄斯）哈姆莱特和霍拉旭讲述他破坏掉克劳狄斯借刀杀人的阴谋的事表现了哈姆莱特：借刀杀人的
15、阴谋的事表现了哈姆莱特：敏感机智，有勇有谋，敢爱敢恨。敏感机智，有勇有谋，敢爱敢恨。（3 3）哈姆莱特掉入比剑圈套，最后敌对双方同）哈姆莱特掉入比剑圈套，最后敌对双方同归于尽的事情表现了他：归于尽的事情表现了他：草率、冒失草率、冒失。总的来看，哈姆莱特总的来看，哈姆莱特忧郁厌世、相信天命，忧郁厌世、相信天命，做事无计划性，总是被事件推动着走，做事无计划性，总是被事件推动着走，不能事先不能事先做周密的安排和准备。做周密的安排和准备。“人的内心世界是复杂的，人的个性人的内心世界是复杂的，人的个性也是各具特色的。因此，成功的文学作也是各具特色的。因此，成功的文学作品中的人物语言描写就应当是立体的而品
16、中的人物语言描写就应当是立体的而不是平面的，是动态而不应一味是静态不是平面的，是动态而不应一味是静态的，是丰富多彩而不是简单划一的。的，是丰富多彩而不是简单划一的。”中国古代著名文学批评家金圣叹就曾指中国古代著名文学批评家金圣叹就曾指出文学作品中人物性格有两种对立因素出文学作品中人物性格有两种对立因素的对照。的对照。他以他以水浒水浒为例为例。指出李逵指出李逵这一形象，既这一形象，既“鲁莽鲁莽”，又，又“奸猾奸猾”，既既“粗野粗野”，又不乏，又不乏“精细精细”.莎士比亚是世界公认的语言莎士比亚是世界公认的语言大师，他的语言大师，他的语言丰富、生动而丰富、生动而富于形象性、哲理性富于形象性、哲理性
17、。哈姆哈姆雷特雷特充分展示了莎士比亚的充分展示了莎士比亚的语言特点。语言特点。哈姆雷特哈姆雷特经典语言经典语言 简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。（波洛涅斯）简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。（波洛涅斯）在有骨气的人看来，送礼的人要是变了心，礼物虽贵在有骨气的人看来，送礼的人要是变了心，礼物虽贵也会失去价值。（奥菲利亚娅）也会失去价值。（奥菲利亚娅）脆弱啊，你的名字就是女人。脆弱啊，你的名字就是女人。（哈姆莱特）哈姆莱特）生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗
18、人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？莎士比亚语言的特点莎士比亚语言的特点 擅于运用长篇内心独白来揭示人物复杂而擅于运用长篇内心独白来揭示人物复杂而隐秘的内心世界。隐秘的内心世界。深沉含蓄，极富于哲理性，时时闪烁着智深沉含蓄，极富于哲理性，时时闪烁着智慧的火花。慧的火花。善于运用比喻、隐喻等形象化的语言。善于运用比喻、隐喻等形象化的语言。“看到这些强烈的词句你怎样想？看到这些强烈的词句你怎样想？它们是这样出人意料，不是迟缓地吃它们是这样出人意料，不是迟缓地吃力地一个跟着一个而来，而是流畅地力地一个跟着一个而来，而是流畅地大
19、量地成千上万蜂拥而来，犹如泉水大量地成千上万蜂拥而来，犹如泉水中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷纭中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷纭杂沓，层出不穷，使人来不及看到它杂沓，层出不穷，使人来不及看到它们的扩展，也来不及看到它们的消们的扩展，也来不及看到它们的消失。失。”法法泰纳泰纳莎士比亚论莎士比亚论莎士比亚十四行诗：莎士比亚十四行诗：能否把你比作夏日璀璨能否把你比作夏日璀璨 能否把你比作夏日璀璨？能否把你比作夏日璀璨？你却比夏季更可爱温存；你却比夏季更可爱温存；狂风摧残五月花蕊娇妍，狂风摧残五月花蕊娇妍，夏天匆匆离去毫不停顿。夏天匆匆离去毫不停顿。苍天明眸有时过于灼热，苍天明眸有时过于灼热，金色面容往往蒙上阴翳；金色面容往往蒙上阴翳；一切优美形象不免褪色，一切优美形象不免褪色，偶然摧折或自然地老去。偶然摧折或自然地老去。而你如仲夏繁茂不凋谢，而你如仲夏繁茂不凋谢，秀雅风姿将永远翩翩；秀雅风姿将永远翩翩；死神无法逼你气息奄奄，死神无法逼你气息奄奄，你将永生与不朽诗篇。你将永生与不朽诗篇。只要人能呼吸眼不盲，只要人能呼吸眼不盲，这诗和你将千秋流芳！这诗和你将千秋流芳！
