1、水龙吟水龙吟 苏轼苏轼 似花还似非花，也无人惜从教坠。似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。来，不是杨花，点点是离人泪。苏轼苏轼（10371101）字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，享年66岁。南宋高
2、祖朝乾通6年，赠太师。眉目（即今四川眉山）人，汉族，是苏洵的大儿子，北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。他与他的父亲苏洵（10091066）、弟弟苏辙（10391112）皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。”。“三苏”为唐宋八大家中的三位。唐宋八大家是唐宋时期八大散文代表作 家的合称。即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的 欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙（苏洵是苏轼.苏辙的父亲，苏轼是苏辙的哥哥）、王安石、曾巩。（分为唐二家和宋六家）。作为杰出的词人，开辟了豪放词风，同杰出词人辛弃疾并称为“苏辛”。苏轼的作品有东坡七集东坡乐府等。在政治上属以司马光为
3、领袖的旧党。在书法方面成就极大，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。既咏物象，又写人言情既咏物象，又写人言情。刘熙载称。刘熙载称“可作可作全词的评语，盖全词的评语，盖不离不即不离不即也也”，即谓，即谓人与花、人与花、物与情当在物与情当在“不离不即不离不即”之间之间。惟其。惟其“不离不离”，方能将种种比兴想像切合本体，有迹可求，此方能将种种比兴想像切合本体，有迹可求，此词家所谓词家所谓“不外于物不外于物”；惟其；惟其“不即不即”，方能，方能不囿本体，神思飞越，展开想像，此词家所谓不囿本体，神思飞越，展开想像，此词家所谓“不滞于物不滞于物”。似似花还似飞花，花还似飞花，也无人惜从教坠也无人惜从教坠
4、 反衬反衬，于，于“无人惜无人惜”处，暗暗逗出缕缕怜处，暗暗逗出缕缕怜惜之意。惜之意。不言不言“离枝离枝”，而谓，而谓“抛家抛家”，貌似，貌似“无情无情”，如韩愈，如韩愈晚春晚春所云所云“杨花榆杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞荚无才思，唯解漫天作雪飞”，实则，实则“有有思思”，似杜甫，似杜甫白丝行白丝行所言所言“落絮游丝落絮游丝亦有情亦有情”。点出了杨花点出了杨花看似无情，其实也是满怀看似无情，其实也是满怀愁思愁思。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。处，又还被、莺呼起。柔肠：柔肠：柳枝
5、细长柔软，故以柔肠为柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。白居易喻。白居易杨柳枝杨柳枝：“人言柳人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”娇眼：娇眼：美人娇媚的眼睛，美人娇媚的眼睛，比喻比喻柳叶。柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。“梦随梦随”三句：化用唐代金昌绪三句：化用唐代金昌绪春怨春怨诗：诗：“打起黄莺儿，莫教打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。西。”这六句有三层意思：这六句有三层意思：一是把一是把被愁思萦绕的柔肠被愁思萦绕的柔肠拟拟作随风飘荡的柳条作随风飘荡的柳条；二是把二是把被春梦缠绕、欲开还闭的娇媚的双
6、眼被春梦缠绕、欲开还闭的娇媚的双眼拟拟作新生作新生的柳叶的柳叶；三是化用唐金昌绪春怨诗意，三是化用唐金昌绪春怨诗意，把梦中万里寻郎却把梦中万里寻郎却被莺声啼醒的思妇被莺声啼醒的思妇拟拟作随风翻飞的杨花作随风翻飞的杨花。作者大胆驰骋。作者大胆驰骋想象，将想象，将抽象抽象“有思有思”杨花，化作了具体有生命的人杨花，化作了具体有生命的人一位春日思妇的形象一位春日思妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处明明写思妇而暗写杨花的写思妇而暗写杨花的“有思有思”，花人合一，花人合一，相比章质夫，
7、相比章质夫的原词，是一种艺术的创造。的原词，是一种艺术的创造。不恨此花飞尽，不恨此花飞尽，恨西园恨西园、落红难缀。落红难缀。以落红以落红陪衬陪衬杨花，盖无论万红凋杨花，盖无论万红凋零，抑或杨花飞尽，都意味着花事已尽，零，抑或杨花飞尽，都意味着花事已尽，春色将逝。春色将逝。“不恨不恨”者，乃承上片者，乃承上片“非非花花”“”“无人惜无人惜”而言。这而言。这是是表情婉曲表情婉曲，不恨即恨，是不仅恨的意思。不恨即恨，是不仅恨的意思。春水觅踪，可谓一往情深；但杨花不春水觅踪，可谓一往情深；但杨花不见，惟有一池浮萍在目，这就进一步加深见，惟有一池浮萍在目，这就进一步加深了人的春恨。了人的春恨。表达一种表
8、达一种浓郁的惜花之情和春去之恨浓郁的惜花之情和春去之恨。晓来雨过，遗踪何在？晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。一池萍碎。奇妙的想像兼以极度的夸张奇妙的想像兼以极度的夸张 宋初叶清臣宋初叶清臣贺圣朝贺圣朝：“三分春色二分愁，更一三分春色二分愁，更一分风雨。分风雨。”二分尘土，与上片的二分尘土，与上片的“抛家傍路抛家傍路”相呼应；相呼应；一分流水，与上文的一分流水，与上文的“一池萍碎一池萍碎”相应。相应。总之，花尽难觅，春归无迹。总之，花尽难觅，春归无迹。至此至此，杨花的最终归杨花的最终归宿与词人的满腔惜春之情水乳交融宿与词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨，将咏物抒情的题旨推向顶峰。推向顶峰
9、。细看来，不是杨花细看来，不是杨花 点点点点，是离人泪。是离人泪。一、避开章词的实写杨一、避开章词的实写杨花，而从虚处着笔，即花，而从虚处着笔，即化化“无情无情”之花为之花为“有有思思”之人。之人。二、二、“直是言情，非复直是言情，非复赋物赋物”（沈谦（沈谦填词杂填词杂说说）评评 点点 精精 粹粹 此首咏杨花，遗貌取神，压倒古今。起处，此首咏杨花，遗貌取神，压倒古今。起处，“似花似花还似非花还似非花”两句，咏杨花确切，不得移咏他花。人皆惜两句，咏杨花确切，不得移咏他花。人皆惜花，谁复惜杨花者？全篇皆从一花，谁复惜杨花者？全篇皆从一“”字生发。字生发。“抛家抛家”三句，承三句，承“坠坠”字，写字
10、，写杨花之态杨花之态，惜其飘落无归惜其飘落无归也也。“萦损萦损”三句，摹写三句，摹写杨花之神，惜其忽飞忽坠杨花之神，惜其忽飞忽坠也也。“梦梦随风随风”三句，摄出三句，摄出杨花之魂，惜其忽往忽还杨花之魂，惜其忽往忽还也也。以上写。以上写杨花飞舞之正面毕。下片，更申言杨花之归宿，杨花飞舞之正面毕。下片，更申言杨花之归宿，“惜惜”意愈深。意愈深。“不恨不恨”两句，从两句，从“飞尽飞尽”说起，说起，惜春事已了惜春事已了也也。“晓来晓来”三句，惜三句，惜杨花之经雨杨花之经雨也也。“春色春色”三句，三句，惜惜杨花之沾泥落水杨花之沾泥落水也也。“细看来细看来”两句，更点出杨花是两句，更点出杨花是泪来，将全篇提醒。郑叔问（郑文焯）所谓泪来，将全篇提醒。郑叔问（郑文焯）所谓“”者是也。又自者是也。又自“晓来晓来”以下，一气连贯，以下，一气连贯，。先。先迁甫（先著）称为迁甫（先著）称为“化工神品化工神品”者，亦非虚誉。者，亦非虚誉。（唐圭章唐圭章唐宋词简释唐宋词简释）
