产品造型设计课件.pptx

1、第二讲产品的形态设计产品造型设计Design for Every Being -设计为地球上一切有生命的东西而存在。衣食住行用赏 产品设计无处不在，它包容了人的双手创造出来的所产品设计无处不在，它包容了人的双手创造出来的所有物品。有物品。人类通过产品的形态来感知设计的内在意义。人类通过产品的形态来感知设计的内在意义。产品设计是一连串的判断与决定。产品设计是一连串的判断与决定。问题问题1:什么样的形态是好的产品形态？什么样的形态是好的产品形态？产品形态设计产品形态设计：怎样怎样“设计设计”出好形态？出好形态？这是这是“眼眼”（其实是（其实是头脑头脑）的问题，实际上是的问题，实际上是审美能审美能力

2、力和和审美品位审美品位问题。所要考虑的是使设计出的产品形态问题。所要考虑的是使设计出的产品形态符合符合美学规律美学规律，并确保生产出美观的产品。（当然设计过程中还，并确保生产出美观的产品。（当然设计过程中还需考虑生产技术等其他因素）。需考虑生产技术等其他因素）。一个产品形态的好坏关键取决于头脑一个产品形态的好坏关键取决于头脑中的设计还是手上的表现？中的设计还是手上的表现？问题问题2:毫无疑问，关键在于头脑中的设计。毫无疑问，关键在于头脑中的设计。手上表现仅仅是对头脑中的想法再现出来的手上表现仅仅是对头脑中的想法再现出来的手手段段。一个工具运用得再熟练的木工也仅仅是个木工，一个工具运用得再熟练的

3、木工也仅仅是个木工，无法成为雕刻艺术家。无法成为雕刻艺术家。设计的关键性设计的关键性 强调设计的关键性并未否定表达的重要性。强调设计的关键性并未否定表达的重要性。有的设计师审美品位高，头脑中也有很好的想法，但却有的设计师审美品位高，头脑中也有很好的想法，但却无法表达出来，就是常说的无法表达出来，就是常说的“意到笔不到意到笔不到”。这样的设计师。这样的设计师是不合格的。是不合格的。表达是设计中的不可缺少的环节表达是设计中的不可缺少的环节。只不过表达的方式。只不过表达的方式有多种，如手绘，利用计算机软件等。有多种，如手绘，利用计算机软件等。设计表现也很重要设计表现也很重要 一般来说，一般来说，“手

4、手”上功夫上功夫可在短时间内通过训练得到可在短时间内通过训练得到很大提高。而很大提高。而“眼眼”的高低的高低的改善需要更长时间的积累和熏的改善需要更长时间的积累和熏陶。陶。四种境界：四种境界：眼高手低；眼高手低；眼低手高；眼低手高；眼低手低；眼低手低；眼高手高。眼高手高。本课程的目标之一：本课程的目标之一：让让“眼眼”更高。更高。简单地说，本课程要解决两个问题：简单地说，本课程要解决两个问题：1 1、什么是好的（不仅是美的）产品形态？、什么是好的（不仅是美的）产品形态？最主要的内容：最主要的内容：a.a.美学意义的好形态；美学意义的好形态；b.b.生产技术（主要是材料与工艺问题）制生产技术（主

5、要是材料与工艺问题）制约下的好形态。约下的好形态。2 2、怎样创造好的产品形态？、怎样创造好的产品形态？本课程要解决的问题：本课程要解决的问题：2.1 形和形态的概念 辞海中对“形”和“形态”的解释如下：“形”为1形象；形体。2形状；样子。3势。4显露；表现。5对照。6通“型”。“形态”为1形状和神态。2词的形式变化。现在“形”主要是指物体的形象、形体、形状、样子及型等；“形态”主要是指形状和神态等。“形”相当于英文的“Shape”，表示个别和待定的形。“形式”相当于英文的“Form”，比“形”有更广的含义。显然Form也包含有形式的意味，但“形态”与“形式”是不同的两个概念。中国古人就何谓“

6、形，曾做过一定深度的追究：字汇彡部曰：“形，状也”，即“形状”，说明“形”是形象存在的状态。“形”通常指物体外在的形状，“态”则是物体蕴涵的“神态”。因此，形态就是物体“外形”与“神态”的结合。在我国古代便有“内心之动，形状于外”，“形者神之质，神者形之用”等论述，指出了形与神之间相辅相成的关系。只有将形与神二者结合在一起，才能构成对事物完整而科学的认知。可见，形态要获得美感，除了要有美的外形外，还需具备与之相匹配的“精神势态”，犹如历代中国画家在创作时所追求的那种形神兼备的境界。2.1 形和形态的概念中国画中的形与神。2.1 形和形态的概念从设计角度看，形态离不开物质形式的体现。以自行车为例

7、。123能运动的产品产品的基本传动方式和功能内涵产品的基本构造，外形势态2.1 形和形态的概念 设计一般是指在制作具有某种用途的物品时，同时也使其具有最美的形态的计划或设想。工业设计虽然最终应以商品的形态出现，但是这种形态不是随意的“形”，而应体现出某一特定商品的功能，即把材料、机构、构造、经济性即安全性和方便维修等各种要素有机地统一而构成的形。是通过工业化手段实现的具有功能属性的形是通过工业化手段实现的具有功能属性的形态。态。形态实现的手段形态实现的手段：工业化生产与手工业化生产的区别点工业化生产与手工业化生产的区别点必须具备功能属性必须具备功能属性：功能：指功效和性能功能：指功效和性能功能

8、属性：功能的特质，是功能间相互区别的标功能属性：功能的特质，是功能间相互区别的标志志 生产手段 行为 能力 工业化生产社会化 科技化 手工业化生产作坊化 技艺化2.1 形和形态的概念3.1.1 产品形态的定义1.1.从空间范畴上分：三维形态和二维形态从空间范畴上分：三维形态和二维形态 三维形态三维形态-指产品的指产品的“体体”态，是产品形态的态，是产品形态的主体。主体。二维形态二维形态-指产品的指产品的“面面”态，是产品形态的态，是产品形态的“精髓精髓”。2.2.从功能范畴上分：使用功能形态、象征功能形从功能范畴上分：使用功能形态、象征功能形态、认知功能形态、审美功能形态和物理功能态、认知功能

9、形态、审美功能形态和物理功能形态形态 使用功能形态使用功能形态-指产品与人的使用行为直接发指产品与人的使用行为直接发生作用的形态，如：操作装置。生作用的形态，如：操作装置。2.1 形和形态的概念3.1.2 产品形态的分类 象征功能形态象征功能形态-指产品与人的社会认知心理直指产品与人的社会认知心理直接发生作用的形态，如：象征速度和科技的接发生作用的形态，如：象征速度和科技的“流线形流线形”，象征富贵的，象征富贵的“豪华型豪华型”。认知功能形态认知功能形态-指产品性能、生产商、使用方指产品性能、生产商、使用方式等，如：仪表板、标牌、示意图、商标。式等，如：仪表板、标牌、示意图、商标。审美功能形态

10、审美功能形态-指产品的美感形式形态。（美指产品的美感形式形态。（美感形式包含秩序、均衡、韵律、节奏、统一、感形式包含秩序、均衡、韵律、节奏、统一、和谐等法则）如：装饰形态等。和谐等法则）如：装饰形态等。物理功能形态物理功能形态-指技术限定和优化的形态，如：指技术限定和优化的形态，如：空气动力学限定的形态、摩擦技术限定的形态。空气动力学限定的形态、摩擦技术限定的形态。2.1 形和形态的概念3.1.2 产品形态的分类1、功能识别的认知：通过产品形态特征表现出产品使用功能类型的 识别。新石器春秋唐宋清2.1 形和形态的概念3.1.3 产品形态的认知1、功能识别的认知：通过产品形态特征表现出产品使用功

11、能类型的 识别。新石器春秋唐宋清2.1 形和形态的概念3.1.3 产品形态的认知2、象征意义的认知：透过产品形态而显示出来的心理性、社会性和 文化性的象征价值的识别。2.1 形和形态的概念3.1.3 产品形态的认知3、操作方式的认知：通过产品形态在操作界面上的设计处理，在 使用者心中所形成的产品操作方式的识别。2.1 形和形态的概念3.1.3 产品形态的认知2.1 形和形态的概念3.1.3 产品形态的认知 产品的造型设计产品的造型设计,主要就是形态的功能造型主要就是形态的功能造型.设计的过程设计的过程,是将最终的设计思想是将最终的设计思想,通过创意通过创意,将信息视觉化将信息视觉化,并用产品实

12、物形式加以体现并用产品实物形式加以体现,达到达到表达设计创意的目的表达设计创意的目的.产品形态产品形态主要是指主要是指视觉形态视觉形态,也包括也包括触觉、听触觉、听觉、感觉觉、感觉等等.这个形态是与内在质量相吻合这个形态是与内在质量相吻合,使生使生产者和使用者同时得到满足的形产者和使用者同时得到满足的形.其主要特征表现为其主要特征表现为:1、功能性、功能性;2、创造性、创造性;3、概念性、概念性;4、形象性、形象性.2.2 产品形态的特征产品形态的功能性产品形态的功能性包括包括物质功能物质功能和和精神功能精神功能。利用产品的特有形态来表现产品的不同美学特利用产品的特有形态来表现产品的不同美学特

13、征及价值取向，使使用者从内心情感上与产品征及价值取向，使使用者从内心情感上与产品取得一致和共鸣。取得一致和共鸣。物质功能是基础，精神功能是补充。物质功能是基础，精神功能是补充。2.2 产品形态的特征3.2.1 功能性物质功能物质功能包括产品的包括产品的技术功能和使用功能技术功能和使用功能。a.技术功能技术功能指产品形态本身所具备的结构性能、指产品形态本身所具备的结构性能、理化性能、工作效率、工作精度，以及可靠性理化性能、工作效率、工作精度，以及可靠性和有效度。和有效度。b.使用功能使用功能指人在使用产品的过程中，产品形指人在使用产品的过程中，产品形态所具有的使用合理、安全可靠、舒适方便等态所具

14、有的使用合理、安全可靠、舒适方便等人性因素。人性因素。2.2 产品形态的特征3.2.1 功能性精神功能精神功能包括包括审美功能审美功能和和象征功能象征功能等。等。a.审美功能指产品的造型形象通过人的感官传审美功能指产品的造型形象通过人的感官传递给人的一种心理感受，影响人们的思想，陶递给人的一种心理感受，影响人们的思想，陶冶人们的情绪。冶人们的情绪。b.象征功能指产品造型形象所代表的时代特征象征功能指产品造型形象所代表的时代特征及显示一定意义的作用。及显示一定意义的作用。2.2 产品形态的特征3.2.1 功能性产品形态的产品形态的创造性创造性是产品形态是产品形态存在的基础存在的基础。创造创造指对

15、产品形态过去经验和知识的分解组合，指对产品形态过去经验和知识的分解组合，使之更好、更加舒适、方便人性化地实现其功使之更好、更加舒适、方便人性化地实现其功用。用。2.2 产品形态的特征3.2.2 创造性产品形态的产品形态的概念性概念性是产品形态区别与其他形态是产品形态区别与其他形态的关键。的关键。产品形态的形成都与概念有着联系。产品形态的形成都与概念有着联系。是对某一产品阐述某种观念、意义或创意的概是对某一产品阐述某种观念、意义或创意的概念表达。念表达。2.2 产品形态的特征3.2.3 概念性产品形态的产品形态的形象性形象性指产品的综合外观，包括产指产品的综合外观，包括产品的外观形式、色彩、材料

16、等体现产品内在性品的外观形式、色彩、材料等体现产品内在性能、性格和理念的产品形态。能、性格和理念的产品形态。2.2 产品形态的特征3.2.4 形象性 在产品设计在产品设计中，中，形态形态是首位是首位的，是基础性的，的，是基础性的，形态直接决定产形态直接决定产品造型的成败。品造型的成败。例如：汽车例如：汽车。汽车的汽车的色彩色彩和和质质感感很多都是类似很多都是类似的，其造型设计的，其造型设计的关键在的关键在形态形态。2.3 形态设计在产品设计中的地位2.3 形态设计在产品设计中的地位 产品形态的魅力有时可能远远超出我们的想象，十多年前的法国设计师菲利普斯达克（Philippe Stak）设计的柠

17、檬榨汁机 JuicySalif 便是一个很好的例子。产品形态宛如一个小昆虫，虽然我们说不上它来自何处，但它既优雅又充满活力的形体带给消费者难以忘却的印象。有人说它是厨房中的一件饰品，但从其灯光下所所投射出的阴影变化更具有雕塑的特征。JuicySalif 一上市便大获成功。其实，该产品在使用方面却并不方便，而且不易清洗，也容易损伤光洁的桌面。尽管如此，人们还是非常愿意把它放在自己的厨房中。2.3 形态设计在产品设计中的地位3.3.1 产品形态的魅力 从前面的内容可知，从前面的内容可知，产品形态中承载了产品形态中承载了美学、产品语美学、产品语意、文化、技术意、文化、技术等非常丰富的信息，凸显了形态

18、设计在产等非常丰富的信息，凸显了形态设计在产品造型设计中的重要地位。品造型设计中的重要地位。同时，在产品外观三要素中，相比较而言，同时，在产品外观三要素中，相比较而言，形态形态的情的情况是况是最复杂最复杂的，也是的，也是最难把握最难把握的。的。这也就是我们花如此这也就是我们花如此多的工夫来训练形态设计的原因。多的工夫来训练形态设计的原因。复杂程度列序：形态、色彩、质感。复杂程度列序：形态、色彩、质感。2.3 形态设计在产品设计中的地位3.3.2 产品形态的地位 现象：现象：有人曾对企业中一些设计院校的毕业生作过调查，尽管有人曾对企业中一些设计院校的毕业生作过调查，尽管这些毕业生已经经过了多年的

19、设计实践，但大部分的毕业生这些毕业生已经经过了多年的设计实践，但大部分的毕业生感觉到：相对于一些工程技术或生产知识而言，产品形态设感觉到：相对于一些工程技术或生产知识而言，产品形态设计方面的技能似乎更难掌握，更让人难以捉摸。计方面的技能似乎更难掌握，更让人难以捉摸。原因：1、理论上，产品形态设计方案的无穷性；、理论上，产品形态设计方案的无穷性；正因为设计方案的可能性太多，往往让人无所适从。正因为设计方案的可能性太多，往往让人无所适从。2、消费者精神需求不易把握、消费者精神需求不易把握2.4 产品形态设计的特点 产品不仅要满足消费者的产品不仅要满足消费者的物质功能需要物质功能需要，还要满足其还要

20、满足其精神需求精神需求，但精神需求的内涵是因，但精神需求的内涵是因人而异的，它无不反映出不同的人对当代社会人而异的，它无不反映出不同的人对当代社会生活、文化等方面不同的价值观念，其表现在生活、文化等方面不同的价值观念，其表现在外在的产品形态方面的要求必然是千姿百态、外在的产品形态方面的要求必然是千姿百态、形式各异的。形式各异的。设计师在选择或表达这些千姿百态的形态设计师在选择或表达这些千姿百态的形态时，不仅仅是一种表面形式的表达，更必须是时，不仅仅是一种表面形式的表达，更必须是对消费者在精神层次上深刻理解基础上的创造，对消费者在精神层次上深刻理解基础上的创造，这种这种创造并无现成的公式创造并无

21、现成的公式，它应通过设计师的，它应通过设计师的细心体察和内心感悟细心体察和内心感悟才能实现。才能实现。2.4产品形态设计的特点产品形态的三要素产品形态的三要素：形态、色彩、质感。形态、色彩、质感。形态：形态：产品的空间形状和态势。产品的空间形状和态势。色彩：色彩：产品的颜色。产品的颜色。质感：质感：产品的表面质地，如粗糙或细腻、涩或产品的表面质地，如粗糙或细腻、涩或滑、透明或不透明等。滑、透明或不透明等。形态、色彩、质感形态、色彩、质感三要素是共同构成产品完三要素是共同构成产品完整的外观形象。任何一个环节处理不好都可能导整的外观形象。任何一个环节处理不好都可能导致整个造型设计的失败。致整个造型

22、设计的失败。2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5

23、产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 产品设计成功案例产品设计成功案例2.5 产品形态的三要素 1、功能与形态、功能与形态2、人机与形态、人机与形态3、文化与形态、文化与形态4、材料与形态、材料与形态5、技术与形态、技术与形态6、数理与形态、数理与形态2.6影响产品形态的因素功能功能结构结构机能机能形式形式=造型造型产品设计产品设计（基本属性）2.6 影响产品形态的因素3.6.1 功能对产品形态的影响功能与形态的关系：1、产品使用功能决定产品

24、形态的基本构成2、产品功能的增减带来产品形态的变化3、审美功能的价值取向影响产品形态的风格特征2.6 影响产品形态的因素3.6.1 功能对产品形态的影响A A、产品使用功能决定产品形态的基本构成、产品使用功能决定产品形态的基本构成2.6 影响产品形态的因素3.6.1 功能对产品形态的影响B B、产品功能的增减带来产品形态的变化、产品功能的增减带来产品形态的变化2.6 影响产品形态的因素3.6.1 功能对产品形态的影响C C、审美功能的价值取向影响产品形态的风格特征、审美功能的价值取向影响产品形态的风格特征2.6 影响产品形态的因素3.6.1 功能对产品形态的影响 最简单的产品也有一定的结构形式

25、，如台灯，最简单的产品也有一定的结构形式，如台灯，就有如下问题，这些问题将直接影响产品的最终形就有如下问题，这些问题将直接影响产品的最终形态：态：a.a.如何平稳地放在桌上？如何平稳地放在桌上？C.C.灯座和灯架如何连接？灯座和灯架如何连接？b.b.如何更换灯泡？如何更换灯泡？D.D.灯罩如何固定？灯罩如何固定？2.6 影响产品形态的因素3.6.1 结构对产品形态的影响 实现产品工作原理的机构不同，最终所得到的实现产品工作原理的机构不同，最终所得到的产品形态也会有区别。产品形态也会有区别。例如：手拖车的形态。例如：手拖车的形态。2.6 影响产品形态的因素3.6.1 机构对产品形态的影响人机工程

26、学：研究人与系统中其他各种元素相互作用、运用各种理论、法则、数据及其他各种方法和手段，揭示如何使人的健康、安全、舒适及系统运行最优化的科学。2.6 影响产品形态的因素3.6.2 人机对产品形态的影响人机与产品形态的关系：1、人机工学为产品形态设计提供参考尺寸2、人机工学为产品人机界面的操控布置提供理论指导3、人体局部特征直接影响产品形态2.6 影响产品形态的因素3.6.2 人机对产品形态的影响A A、人机工学为产品形态设计提供参考尺寸、人机工学为产品形态设计提供参考尺寸2.6 影响产品形态的因素3.6.2 人机对产品形态的影响B B、人机工学为产品人机界面的操控布置提供理论指导、人机工学为产品

27、人机界面的操控布置提供理论指导2.6 影响产品形态的因素3.6.2 人机对产品形态的影响C C、人体局部特征直接影响产品形态、人体局部特征直接影响产品形态2.6 影响产品形态的因素3.6.2 人机对产品形态的影响 任何产品的使用者都是处在一定的文化背景之中任何产品的使用者都是处在一定的文化背景之中的，所以，文化就成了产品造型设计中不可忽视的的，所以，文化就成了产品造型设计中不可忽视的因素，很多时候就直接反映在产品形态之中。因素，很多时候就直接反映在产品形态之中。文化因素的加入，使产品更增添了更深层次的审文化因素的加入，使产品更增添了更深层次的审美内涵。美内涵。火炬形象火炬形象-纸转轴，纸是中国

28、古代四纸转轴，纸是中国古代四大发明之一。大发明之一。图案图案-祥云祥云。云纹在中国文化中具云纹在中国文化中具有悠久的历史，在建筑、雕塑、器有悠久的历史，在建筑、雕塑、器皿、家具和平面设计中有着广泛的皿、家具和平面设计中有着广泛的应用。应用。上下对称上下对称-考虑阴阳平衡，舍弃了考虑阴阳平衡，舍弃了视觉效果更好的黄金比例。视觉效果更好的黄金比例。奥运祥云火炬奥运祥云火炬2.6 影响产品形态的因素3.6.3 文化对产品形态的影响 故宫博物院于故宫博物院于20052005年推年推广广Old is NewOld is New的概念的概念，并并与意大利名与意大利名牌牌AlessiAlessi签下签下品品

29、牌合作牌合作协定协定。AlessiAlessi旗下的旗下的设计师设计师Stefano GiovannoniStefano Giovannoni，从从乾隆皇帝肖像得乾隆皇帝肖像得灵感创作灵感创作了如了如图图所示的系列作品。所示的系列作品。AlessiAlessi设计师设计师Stefano Stefano GiovannoniGiovannoni为古共设计的清宫为古共设计的清宫公仔娃娃公仔娃娃(资料来源资料来源：世界：世界新闻网新闻网)清宫清宫公仔娃娃公仔娃娃2.6 影响产品形态的因素3.6.3 文化对产品形态的影响 其其实实AlessiAlessi的的设计师设计师Stefano Giovanno

30、niStefano Giovannoni就曾於就曾於20012001年年以清朝官吏的概念，提出以清朝官吏的概念，提出MANDARINMANDARIN榨汁榨汁机机，透过透过清朝官清朝官帽的帽的语语意，正戴官帽是可意，正戴官帽是可爱爱的公仔，反戴官帽就的公仔，反戴官帽就发挥发挥功功能成能成为为榨汁榨汁机机，如，如图图所示。所示。设计师设计师可透可透过传统过传统文化不同文化不同层层面，挑面，挑选选本身所喜好之本身所喜好之文文化因子化因子，诉说诉说不同的情境故事，不同的情境故事，转换并转换并且且运运用至其用至其创作创作的的产产品中。品中。AlessiAlessi设计师设计师Stefano Stefan

31、o GiovannoniGiovannoni所所设计设计之之MANDARINMANDARIN榨汁榨汁机机2.6 影响产品形态的因素3.6.3 文化对产品形态的影响 逼真婴儿饼干逼真婴儿饼干 你真的能吃下它吗？你真的能吃下它吗？逼真婴儿饼干逼真婴儿饼干 这个这个“设计设计”可以说可以说是反人类、反文化的。是反人类、反文化的。2.6 影响产品形态的因素3.6.3 文化对产品形态的影响 材料与工艺直接影响到产品的形态。这种影响材料与工艺直接影响到产品的形态。这种影响有两方面：有两方面：1、不同材料的产品形态很可能不同，甚至迥异。不同材料的产品形态很可能不同，甚至迥异。2、相同材料，采用不同工艺所形成

32、的产品形态相同材料，采用不同工艺所形成的产品形态也有所不同。也有所不同。如：如：金属产品与塑料产品的形态有何区别？金属产品与塑料产品的形态有何区别？2.6 影响产品形态的因素3.6.4 材料与工艺对产品形态的影响2.6 影响产品形态的因素3.6.4 材料与工艺对产品形态的影响 技术的差异直接导致产品形态的不同。技术的差异直接导致产品形态的不同。例如：例如：固定电话与移动电话形态的区别。固定电话与移动电话形态的区别。2.6 影响产品形态的因素3.6.5 技术对产品形态的影响 数理数理指指产品的尺度比例产品的尺度比例，数理要素对形成产品的，数理要素对形成产品的形态美有着直接关系。形态美有着直接关系

33、。古希腊数学家古希腊数学家毕达哥拉斯毕达哥拉斯认为：认为：数是宇宙的基础数是宇宙的基础。因而，数的秩序也是形式美的基础。因而，数的秩序也是形式美的基础。在在形式美学的法则形式美学的法则中，其中有一条即为中，其中有一条即为“尺度与尺度与比例比例”，其实，还有一些法则与尺度比例有关，如，其实，还有一些法则与尺度比例有关，如“对称与均衡对称与均衡”、“对比与调和对比与调和”、“统一与变化统一与变化”等。等。这部分内容将在第二章中详细介绍。这部分内容将在第二章中详细介绍。2.6 影响产品形态的因素3.6.6 数理对产品形态的影响形态形态构成构成 几何形态几何形态仿生形态仿生形态分割造型分割造型 组合造

34、型组合造型 变异造型变异造型 形态构成类型形态构成类型形态构成方法形态构成方法2.7 产品形态构成 分割分割-对原有形体进行切除或分割划分。对原有形体进行切除或分割划分。分割的两种情况：分割的两种情况：只有线的分割，不发生体积改变。只有线的分割，不发生体积改变。切除，发生了体积变化。切除，发生了体积变化。2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割 -只有线的分割只有线的分割2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割-切除分割切除分割通过对方柱体和圆柱体等基础几何形态用不同的切割方式通过对方柱体和

35、圆柱体等基础几何形态用不同的切割方式而获得新的形态而获得新的形态2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割 分割的目的分割的目的 对一个整体进行分割，能让形态整体对一个整体进行分割，能让形态整体产生一定的变化，以产生一定的变化，以防止形态整体过分统一防止形态整体过分统一单调。单调。2.7 产品形态构成3.7.1 几何形态-分割 组合组合-将两个或两个以上的将两个或两个以上的简单形态简单形态组合组合在一起，形成一个新的形态在一起，形成一个新的形态，以达到丰

36、富整体以达到丰富整体形态的目的形态的目的。为防止组合后的形态出现杂乱无章缺乏统为防止组合后的形态出现杂乱无章缺乏统一的效果，参与组合的单体要有主次之分，要一的效果，参与组合的单体要有主次之分，要突出整个形态中的主体部分。突出整个形态中的主体部分。也就是说，不同形态也就是说，不同形态积聚积聚后形成的新形态后形成的新形态应具有整体性，是一个应具有整体性，是一个有机整体有机整体。2.7 产品形态构成3.7.2 几何形态-组合2.7 产品形态构成3.7.2 几何形态-组合2.7 产品形态构成3.7.2 几何形态-组合2.7 产品形态构成3.7.2 几何形态-组合 变异变异-从一个基本几何形态通过改变其

37、形态从一个基本几何形态通过改变其形态特征，从而衍生出另一个新形态的变化手法。特征，从而衍生出另一个新形态的变化手法。利用变异的手法，可以使简单呆板的形体变的利用变异的手法，可以使简单呆板的形体变的丰富和生动。丰富和生动。2.7 产品形态构成3.7.3 几何形态-变异2.7 产品形态构成3.7.3 几何形态-变异2.7 产品形态构成3.7.3 几何形态-变异 仿生设计仿生设计包括包括功能仿生功能仿生和和形态仿生形态仿生。功能仿生实例：功能仿生实例：达芬奇的飞行器达芬奇的飞行器2.7 产品形态构成3.7.4 仿生形态 形态仿生设计形态仿生设计 形态仿生形态仿生是仅对生物形态的模仿，没有功能上的实是

38、仅对生物形态的模仿，没有功能上的实际意义。际意义。仿生形态给人以丰富的仿生形态给人以丰富的联想和想象联想和想象，因而，因而极富情趣极富情趣。2.7 产品形态构成3.7.4 仿生形态2.7 产品形态构成3.7.4 仿生形态2.7 产品形态构成3.7.4 仿生形态仿穿山甲背包仿穿山甲背包2.7 产品形态构成3.7.4 仿生形态2.7 产品形态构成3.7.4 仿生形态 1 1、符合基本美学规律（形式美学原则）、符合基本美学规律（形式美学原则）2 2、产品语意特征的确切表达、产品语意特征的确切表达 3 3、合理延续产品的品牌风格、合理延续产品的品牌风格 4 4、充分展现产品的个性特征、充分展现产品的个

39、性特征2.8 产品形态设计的基本原则美学法则：造型元素依照对称、均衡、比例、和谐、统一等构成 形式美的规律。2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律1）统一和变化：是为了使设计的造型丰富而不杂乱、有组织有规律而不单调、各 部分之间既有区别又有内在联系。原则：统一中求变化，变化中求统一。原理：利用“差异性”的美感因素，利用“一致性”的美感因素，表现多样性的变化。寻找内在的联系。方法：以对比、强调、韵律的形式来处理。以线条、形态、色彩、质感为设计切入点。2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律变2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律2）重复和

40、带有变化的重复：构成节奏的美，使物体的各部分相互联系起来。原则：空间差异。原理：相同单体之间空间位置的变化。方法：即使重复一个单体，但可以从方向、大小、质地、色彩上进行渐变韵律、形状重复、级数的变化。2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律变2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律3）对称与平衡：通过轴线或依支点、以同形同量形式出现的状态，而创造出严格、端庄、庄严、稳定效果，与相对端呈等量不同形或量形都不同的一种状态，而创造 出活泼、有趣、生动、不一目了然的微妙平衡格局。原则：实际稳定和视觉稳定。原理：视点停歇。方法：附加从属形体和在格局不变的情况下改变色彩

41、、亮度或体积大小。2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律变2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律4）比例与尺度:比例指的是部分与部分、部分与整体间的数量关系；尺度是指他们的 大小的关系。如果比例和尺度失调，就破坏了美的次序和失去稳定感。2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律5）节奏与韵律 节奏在构成设计上是

42、指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。由有规则变化的形、色、肌理间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。运用渐变、重复造型手段均可使造型体现出一定的动感和韵律美。原则：和谐，有运动感，趋势感明显。原理：疏密、错落有致、形之间衔接流畅。方法：渐变、积聚。2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律2.8 产品形态设计的基本原则3.8.1 符合基本美学规律2.8 产品形态设计的基本原则3.8.2 确切表达产品的语义特征2.8 产品形态设计的基本原则3.8.3 延续产品品牌风格2.8 产品形态设计的基本

43、原则3.8.4 突出自我个性特征“选”“变”基本形基本形2.9 产品的造型手段基本形（几何形态+有机形态）如何选？按使用功能、操控性、设计师个人的喜好和审美倾向 产品所处的环境、仿生设计的需要来选。有很高的灵活度。（一）“选”基本形长方体、正方体、圆柱、圆锥、球，棱柱、棱锥、棱台、圆台、多面体等流线型、生物仿生形、自由曲面形2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段日本丰田Formula EnduranceF1概念赛车 2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手

44、段2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段 如何“变”？分割、切削、积聚、合并、渐变、拉伸、挤压、弯曲 （二）“变”基本形2.9 产品的造型手段 基本形：自由选取的形态母型 从基本形上分割出的另一自由形态子型 原则：必须有基本形。母型和子型必须同时存在，母型和子型必须各自具有相应的功能。可以只进行一次分割，也可以进行多次 分割。分割时，可以从多个方位进行。1.“分割”在形态表现上可以认为是“失去”或“分离”，在体量上表现为“减少”。分割2.9 产品的造型手段分割2.9 产品的造型手段分割要按比例，常用的是黄金比分割 理论长方形和无趣长方形 有趣味长方形和黄金矩形 注意一：分割2.9 产品的

45、造型手段毕达格拉斯的黄金率：0.618 黄金矩形：在所有矩形中，如果两个直角边的比是10.618，这个黄金形称为黄金矩形。欧几里德作图法：由正方形二等分，用其一方的对角线作为幅度，绘制成的长方形则是黄金矩形。分割2.9 产品的造型手段轿车：轴距总长=11.618 1.732 轴距 前悬长度 车身上半部 =0.618 总长 后悬长度 车身下半部 分割2.9 产品的造型手段材料质感的面积比例产生和谐感：光滑面积 粗糙面积 1 =粗糙面积 光滑+粗糙面积 1.618 分割2.9 产品的造型手段M600分割2.9 产品的造型手段分割2.9 产品的造型手段横向分割使横线分割显得宽（高度降低）；分割注意二

46、：2.9 产品的造型手段纵向分割使竖线分割显得高（宽度减小）；分割2.9 产品的造型手段环形分割（封闭的弧线或直线对一个立面进行同心分割）使小的面积产生扩张感，大的面积产生收缩感。分割2.9 产品的造型手段 2.“切削”对基本形加以局部切削,使造型产生面的变化,由于切削的部位大小、数量、弧度的不同可使造型千变万化。原则：但在切削的过程中要充分运用形式美的原则，既讲究面的对比 效果，又追求整体的统一，才不会显得零乱琐碎。切削2.9 产品的造型手段通过对四棱柱和圆柱体用不同的切削方式而获得新的形态。切削2.9 产品的造型手段切削2.9 产品的造型手段切削2.9 产品的造型手段3.“积聚”相同或相似

47、的单体，大小变化、位置变化、数量变化、方向上的变化。可利用构成骨骼式排列法则，采用渐变式排列、发射式排列和特异式排列等形式综合运用这三种变化。通过对同一立方体的不同积聚方式产生出不同的立体形态积聚2.9 产品的造型手段积聚2.9 产品的造型手段积聚2.9 产品的造型手段4.合并合并由不同单体形共同参与，通过相切、相交、叠加等创造新的形态。2.9 产品的造型手段合并2.9 产品的造型手段合并2.9 产品的造型手段合并2.9 产品的造型手段合并2.9 产品的造型手段合并2.9 产品的造型手段5.渐变 不同的单体逐渐融合形成新的造型。如单体形由方至圆的渐变、由曲至直的渐变、由大至小的渐变等。原则：至

48、少两个不同的单体 两个单体的形态明显，并且有明确的相融的部分，过渡部分有阶段性变化。2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段6.拉伸 在单体的向心力的相反方向施加外力而形成新的造型。2.9 产品的造型手段2.9 产品的造型手段7.挤压 在单体表面施加与单体向心力同方向的外力，而形成的新的造型。挤压2.9 产品的造型手段挤压2.9 产品的造型手段迷蒙的醉眼迷蒙的醉眼Optic Optic 玻璃杯玻璃杯 Red Dot奖 Droog Design,荷兰挤压2.9 产品的造型手段VS挤压2.9 产品的造型手段8.弯曲 改变基本形或单体的原本延展方向而形成的新的造型。弯曲2.

49、9 产品的造型手段纸折陶瓷纸折陶瓷 A la Carte A la Carte 瓷器瓷器Red Dot奖Rosenthal，德国弯曲2.9 产品的造型手段弯曲2.9 产品的造型手段凸线的应用（圆角和把平行的直线改变成向外微凸的曲线）这是一种避免在视觉上呈现的凹陷感和在成型中增加壳体的强度的妙 曲线形态。A是想要设计的造型体，过长的长边有下陷的感觉。B圆角的处理解决了部分问题，特别是对短边而言。C由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉。D采用凸线后，造型显得挺劲、丰满、有力。注意：弯曲2.9 产品的造型手段弯曲2.9 产品的造型手段弯曲2.9 产品的造型手段课堂作业：形态变形要求：通过课程中介绍的造型方法对图片中的造型进行变形，绘制10个新的形态。表现方法不限。练习目的：熟悉产品形态的塑造方法。2.9 产品的造型手段 结束语当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。When You Do Your Best,Failure Is Great,So DonT Give Up,Stick To The End谢谢大家荣幸这一路，与你同行ItS An Honor To Walk With You All The Way演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日