1、l一1.长歌行（节录） 汉乐府青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲。【注释】1. 青青：植物生长得旺盛时颜色。2. 晞（x）：晒干。3. 阳春：暖和的春天。4. 德泽：恩惠。5. 秋节：秋季。6. 焜（kn）黄:枯黄色。7. 华：同“花”。8. 老大：年老。9. 徒：徒然。【今译】第 1 页 共 141 页河水滔滔流向东海，怎么可能再往回流呢？少壮年华不努力有所作为，待到年纪老时，就是懊悔悲伤 也没有用。【赏析】乐府诗是最能代表汉代诗歌成就的一种体裁。它常采用赋、比、兴、互文、反复歌咏的修饰手法及铺 陈、对比、
2、烘托等技巧状物抒情，这首长歌行便 代表了这种特色。“青上园中葵”四句描述了春天的景象。清晨、朝露、青葵、阳光，这是一副多么生机盎然的图画。 春回大地，万物生长，大自然赐与人间春光和恩泽。 诗人的欣喜，感激之情力透纸背，随即又抒发了悲壮 的情绪。“哀”字既是对萧瑟景象的描述，又是对惋 惜心情的表达。接着联想到百川归海、一去不回，并 以此来比喻韶光之匆匆易逝。最后感慨“ 少壮不努力， 老大徒伤悲”， 劝勉世人要珍惜光阴， 有所作为。全诗从青葵起兴，联想到四季变化;又以江河作比，得出应当抓紧时间、奋发努力的结论，其比、兴 手法是很明显的。长歌行属汉乐府相和歌、平调两首中的第一首。“长歌”适宜表达深沉
3、的感情，这一首娓娓 道来，有描述，有抒情，有叹惋，也有劝勉，使整首第 2 页 共 141 页诗含蕴细腻，余意无穷。既继承了“歌以咏志”的传 统，又极富形式上的美感，便于反复吟诵。2七步诗曹植（三国魏）煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？【注释】1. 釜（f）：古代的一种锅。2. 煎：煎熬，隐喻迫害。【简析】据世说新语文学记载：曹植的哥哥曹丕做了皇帝后，要想迫害曹植，于是命令曹植在走七步路的 短时间内做一首诗，做不成就杀头。结果曹植应声咏 出这首七步诗。诗人以箕豆相煎为比喻，控诉了 曹丕对自己和其他兄弟的残酷迫害。前两句“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣”，一“燃” 一“泣”写出“萁”“豆”的
4、尖锐矛盾，及豆萁对豆 子的残酷迫害。最后两句“ 本是同根生， 相煎何太急！”画龙点睛提示诗歌主题。“同根”一语双关， 表面上指“ 萁” 和“ 豆” 是在同一根上面生长起来第 3 页 共 141 页的，实际上是说自己与曹丕是同一父母所生，责问曹 丕为什么要对同胞兄弟逼迫得这样急。这首诗的比喻十分贴切，浅显生动。虽然诗歌本身是否真为曹植所作，还难以确定，但这首诗反映曹 魏统治集团的内部矛盾倒是十分形象真切的，确实是 一首好诗。3. 敕勒歌北朝乐府敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。【注释】1. 敕勒：种族名，北齐时居住在朔州（今山西省北部）一带。2. 阴山：在今内蒙
5、古自治区北部。3. 穹庐：用毡布搭成的帐篷，即蒙古包。4. 苍苍：青色。【简析】这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。开头两句“敕勒川，阴山下”，交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下， 将草原的背景衬托得十分雄第 4 页 共 141 页伟。接着两句“天似穹庐，笼盖四野”，敕勒族人用 自己生活中的“穹庐”作比喻，说天空如毡制的圆顶大帐篷，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远 望，天野相接，无比壮阔的景象。这种景象只在大草 原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原 全景图。“ 风吹草低见牛羊”， 一阵
6、风儿吹弯了牧草，显露出成群的牛羊，多么形象生动地写出了这里 水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字，就 展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极 强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语 奇如此，盖率意道事实耳”（山谷题跋卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住 特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。4咏鹅骆宾王鹅鹅鹅，曲项向天歌。 白毛浮绿水，红掌拨清波。【注释】第 5 页 共 141 页1. 咏： 用诗、词来叙述或描写某一事物。咏鹅是骆宾王七岁时写的诗。2. 项：颈的后部。3. 掌：诗中
7、指鹅的脚掌。【简析】这首诗从一个七岁儿童的眼光看鹅游水嬉戏的神态，写得极为生动活泼。首句连用三个“鹅”字，表达了诗人对鹅十分喜爱之情。这三个“鹅”字，可以理解为孩子听到鹅叫了三声，也可以理解为孩子看到鹅在水中嬉戏，十分 欣喜，高兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。次句“曲项向天歌”，描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态，十分确切。鹅的高歌 与鸡鸣不同，鸡是引颈长鸣，鹅是曲项高歌。三、四句写鹅游水嬉戏的情景：“白毛浮绿水， 红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词生动地表现了 鹅游水嬉戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几 个色彩鲜艳的词组给人以鲜明的视觉形象。鹅白毛红 掌，浮在清水绿波之上，两下
8、互相映衬，构成一幅美 丽的“白鹅嬉水图”，表现出儿童时代的骆宾王善于 观察事物的能力。第 6 页 共 141 页骆宾王与王勃、杨炯、卢照邻齐名，被称为“初唐四杰”。徐敬业起兵讨伐武则天时，骆宾王代他写讨武檄。檄文罗列了武后的罪状，写得极感人。 当武后读到“ 一抔土之未干， 六尺之孤安在” 两句时，极为震动，责问宰相为何不早重用此人。徐敬业 兵败后，骆宾王下落不明，有被杀、自杀、逃匿不知 所终等传说。5回乡偶书贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。【注释】1. 少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。回乡时已年逾八十。2. 无改：没什么变化。一作“难改
9、”。3. 衰：疏落。4. 相：带有指代性的副词。相见，即看见我；不相识，即不认识我。【简析】贺知章（659-744）唐代诗人，字季真，自号“四 明狂客”，越州永兴（今浙江萧山县）人。第 7 页 共 141 页这首诗写自己回到久别家乡时的喜悦与感慨，写得生动含蓄，富有生活情趣。首句点明是回乡之作，“ 少小离家” 与“ 老大回”句中自对，突出了诗人离乡之久，回乡之晚，概 括地写出了自己四十多年久客他乡的事实。次句“乡音无改鬓毛衰”承接上句，写自己的衰老之感。漫长的岁月，催老了自己的容颜，然而乡音 仍然不改。诗人以不改的乡音映衬变化了的鬓毛，抒 发了自己久而愈深、老而弥笃的乡土之情。三、四句“儿童相
10、见不相识，笑问客从何处来” 写儿童问话这一饶有趣味的生活场面。由于久客他乡， 家乡的孩子都不认识他， 把他当作远方来的客人，围上来有礼貌地加以询问。“笑问客从何处来” 一句极为精采，只要稍加想象，儿童天真活泼的神态 及诗人微微感到惊讶之后不觉有些好笑的感情变化， 便会浮现在读者眼前。贺知章一生仕途顺利，年逾八十告老还乡时，玄宗皇帝亲自作诗送别，还将镜湖赐给他，太子和百官 为他饯别，可以说是“衣锦荣归”，但诗人没有描写 那些为世俗所羡的情态，只是刻划一个久客回乡的普 通人的真情实感。这一点与史籍记载贺知章一生旷达 豪迈、不慕荣利是一致的。第 8 页 共 141 页6咏柳贺知章碧玉妆成一树高，万条
11、垂下绿丝绦， 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。【注释】1. 碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。2. 妆：装饰，打扮。3. 丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。【简析】这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第 二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知 细叶谁裁出” 是写柳叶， 突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三 句又与第四句构成一个设问句
12、。“ 不知细叶谁裁第 9 页 共 141 页出？”自问；“二月春风似剪刀。”自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出 这些细巧的柳叶， 当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这 首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无 限创造力。7凉州词王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。【注释】1 凉州词： 为当时流行的一种曲子（ 凉州词）配的唱词。2. 黄河远上：远望黄河的源头。3. 孤城：指孤零零的戍边的城堡。4. 仞：古代的长度单位，一仞相当于七八尺。5. 羌笛：羌族的一种乐器。6. 杨柳：指一种叫折杨柳的歌曲。唐朝
13、有折柳赠别的风俗。第 10 页 共 141 页7. 度：越过。后两句是说，羌笛何必吹起折杨柳这种哀伤的调子，埋怨杨柳不发、春光来迟呢， 要知道，春风吹不到玉门关外啊！【简析】王之涣（688-742），字季凌，晋阳（今山西太 原）人，后迁居绛州（今山西绛县）。唐代诗人。“凉州词”是凉州歌的唱词，不是诗题，是盛唐时流行的一种曲调名。开元年间，陇右节度使郭知运 搜集了一批西域的曲谱，进献给唐玄宗。玄宗交给教 坊翻成中国曲谱，并配上新的歌词演唱，以这些曲谱 产生的地名为曲调名。后来许多诗人都喜欢这个曲调，为它填写新词，因此唐代许多诗人都写有凉州 词。王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨， 悲而
14、不失其壮， 虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛 唐诗人的广阔胸怀。首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而来， 远远向西望去，好像是从白云中流出来的一般。次句 “一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的 环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句，描第 11 页 共 141 页写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地 理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画 戍守者的心理提供了一个典型环境。在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是折杨柳，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人 有临别折柳相赠的风俗。
15、“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府鼓角横吹曲有折杨柳枝，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹 横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离 别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏 着悲凉的折杨柳曲调时， 就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是 吹奏那哀怨的折杨柳曲调呢？要知道，玉门关外 本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何 须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“ 何须怨” 三字， 使诗意更加储蓄，更有深意。三、四两句， 明代的杨慎认为含有讽剌之意：“此诗言恩泽不及于
16、边塞，所谓君门远于万里也。”（升庵诗话）中国古代诗歌向来有“兴寄”的传第 12 页 共 141 页统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这 样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。8. 登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。【注释】1. 鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。传说常有鹳雀在此停留，故有此 名。2. 白日：太阳。3. 依：依傍。这句话是说太阳依傍山峦沉落。4. 穷：尽。【简析】这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们昂扬向上的进取精神。前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山。作者站在鹳雀楼上向西眺望，只
17、见云海苍茫，山色空 濛。由于云遮雾绕，太阳变白，挨着山峰西沉。“黄 河入海流” 写近景， 写水。楼下滔滔的黄河奔流入海。这两句画面壮丽，气势宏大，读后令人振奋。第 13 页 共 141 页后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到 的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了 多少希望， 多少憧憬。这两句诗， 是千古传诵的名句，它形象地提示了一个哲理：登高，才能望远；望 远，必须登高。这首诗由两联十分工整的对仗句组成。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，
18、“白”与“黄” 两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两 句也如此，构成了形式上的完美。鹳雀楼，旧址在山西永济县，黄河中的一个小岗上，后被洪水冲没。沈括梦溪笔谈中记载：“鹳雀楼三层，前瞻中条（山名）下瞰大河。”可见冲没是宋以后的事了。9春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。【注释】第 14 页 共 141 页1. 春晓：春天的早晨。2. 晓：天亮。3. 不觉晓：不知不觉地天亮了。4. 闻：听。5. 闻啼鸟：听见鸟叫。【简析】孟浩然（689-740）襄州襄阳（今属湖北）人。唐 代诗人。他写的田园山水诗很有名。这首诗描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春
19、光的美好心情。首句“春眠不觉晓”，第一字就点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖 的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初 醒。此句流露出诗人爱春的喜悦心情。次句“处处闻啼鸟”写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是四面八方的意思。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼 鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的 调整。这两句是说：春天来了，我睡得真甜，不知不 觉天已大亮。一觉醒来，只听见处处有鸟儿在歌唱。 第三、四句“夜来风雨声，花落知多少”，诗人追忆昨晚的潇潇春雨，然后联想到春花被风吹雨打、落红第 15 页 共 141 页遍地的景象。诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落
20、花 的叹息上。惜春也是爱春，喜悦是全诗的基调。本诗写春景，不是写所见，而是写所闻及所想。诗人把自己的听觉感受写出来，然后由读者体味、再 现诗人描绘的意境。构思巧妙，很有情趣。10宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。【注释】1. 建德江：指新安江流经建德县（今属浙江）的一段江水。2. 泊：停船靠岸。3. 烟渚：指江中雾气笼罩的小沙州。【简析】这首诗写了江边夜景，表现了诗人的旅愁。起句“ 移舟泊烟渚”，“ 移舟” 即移动小船； “泊”指停泊夜宿；“烟渚”，烟雾朦胧的小洲。这 一句点了题， 介绍了诗人观赏景物的立足点。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”第 1
21、6 页 共 141 页是指诗人客居他乡，增添了忧愁。这句写了诗人欣赏 景物的心情。第三句写江边的远景。“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野中远处的天空比近处的树林 还要低。第四句写江中的近景。“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的诗 人。这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。在 这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡 淡哀愁。此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡而有味，耐人寻味。孟浩然是唐代山水诗派的代表。据说有一次，他到长安参加文人诗会。他即席赋诗，写出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”（微薄的云淡淡地抹在银河上， 稀疏的雨点滴落在梧桐叶间）两句
22、好诗。大家都十分 叹服，搁笔不继续赋诗了。l二11凉州词王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。第 17 页 共 141 页醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。【注释】1. 夜光杯：白玉做成的酒杯。2. 卧：躺。【简析】这是盛唐边塞诗中的一篇名作。这首诗以豪放的风格写了征戍战士饮酒作乐的情景，具有浓郁的边塞 军营生活的色彩。首句“葡萄美酒夜光杯”，意思是举起晶莹的夜光杯，斟满殷红的葡萄美酒。“葡萄美酒”，是以葡萄酿造成的美酒；“夜光杯”，指一种光能照夜的白 玉琢成的酒杯。此句以奇丽的彩笔描绘出豪华的场面，并富有西域的特色。次句“欲饮琵琶马上催”， 正要开怀畅饮， 忽然， 铮铮琮琮的琵琶声从马上传来。琵
23、琶是西域盛行的乐器， 诗人用来渲染西域色彩。“马上催”的“催”字有不同解释，有的说是催饮，有的说是催人出征，或解释为急促弹奏之意。从 全诗风格来看，还是以催饮为宜。三四句“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，这是在酣醉时的劝酒词，是说，醉就醉吧，醉卧在沙 场上有什么呢，请不要见笑，从古至今征战的人有几 个是活着回来的。这两句历来颇多分歧，有的认为是第 18 页 共 141 页极为悲痛之词，有的认为是略带悲凉之意，但从盛唐 时期将士们的豪情及全诗的风格来看，似不宜有忧伤 情绪的。12出塞王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。【注释】1. 出塞：是唐代诗人写边塞生活的
24、诗常用的题目。2. 秦时明月汉时关：即秦汉时的明月，秦汉时的关塞。意思是说，在漫长的边防线上，一直没有停止 过战争。3. 但使：只要。4. 龙城飞将：指汉朝名将李广。南侵的匈奴惧怕他，称他为“飞将军”。这里泛指英勇善战的将领。5. 胡马：指侵扰内地的外族骑兵。6. 阴山：在今内蒙古自治区，古代常凭借它来抵御匈奴的南侵。【简析】第 19 页 共 141 页王昌龄（约 698-756），字少伯，京兆长安（今陕西西安市）人。唐代诗人。这是一首著名的边塞诗，表现了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，使人民过着安定的生活。诗人从写景入手，首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。“秦时明月汉时关”不能理解为秦
25、时的明 月汉代的关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用， 在修辞上叫“互文见义”，意思是秦汉时的明月，秦汉时的关。诗人暗示，这里的战事自秦汉以来一直未 间歇过， 突出了时间的久远。次句“ 万里长征人未还”，“万里”指边塞和内地相距万里，虽属虚指， 却突出了空间辽阔。“人未还”使人联想到战争给人 带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感。怎样才能解脱人民的困苦呢？诗人寄希望于有才能的将军。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。” 只要镇守龙城的飞将军李广还活着，就不会让胡人的 骑兵跨越过阴山。“龙城飞将”是指汉武帝的镇守卢 龙城的名将李广， 他英勇善战， 多次把匈奴打败。“不教”，不允许，“教”字读平声；“胡
26、马”，这里指代外族入侵的骑兵。“度阴山”，跨过阴山。阴 山是北方东西走向的大山脉，是汉代北方边防的天然第 20 页 共 141 页屏障。后两句写得含蓄、巧妙，让人们在对往事的对 比中，得出必要的结论。这首诗被称为唐人七绝的压卷之作。悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露，王诗出塞两首，本诗是第一 首。13从军行王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。【注释】1. 从军行：乐府相和歌辞平调曲旧题，多写军队务旅征战之事。王昌龄作的从军行共七首， 这里选入第四首。2. 青海：即今青海湖。长云：多云，漫天皆云。雪山：终年积雪的山，指祁连山。3. 孤城：指玉门关，因地广人稀，给人以孤城
27、之感。这句词序倒装，意思是“遥望孤城玉门关”。4. 穿：磨破。金甲：战衣，是金属制成的盔甲。5. 破楼兰：借指彻底消灭敌人。楼兰：汉时对西域鄯善的称呼，诗中泛指当时侵扰西北边区的敌人。【今译】第 21 页 共 141 页青海湖连绵不断的大片乌云， 遮暗了终年积雪的祁连山； 远远眺望只看见孤独的城池，那正是春风都吹不到的玉门雄关。在黄沙莽莽的疆场上，将士们身经百战磨穿了铁甲衣裳衫， 但是不彻底消灭入侵的边贼，他们将誓死不把家园回还！【赏析】唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首 诗就有这种情形。前两句提
28、到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉关东西相距数千里，却同 在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解 说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这 很奇怪。青海、雪山在前，玉关在后，则抒情主人公 回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成 胡兵了。另一说， 次句即“ 孤城玉门关遥望” 之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把第 22 页 共 141 页对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所 见，而前一种误解即因后一种误解而生。一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖
29、的北面，横亘着绵 廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊 荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的 军事要塞玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地 域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典 型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰， 一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢？这跟当时民族之 间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌， 一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥 的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御 吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐 军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势 力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤
30、城”南拒吐蕃，西防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤 城” 的将士心之所系， 宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑 海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富 复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所第 23 页 共 141 页担负的任务的自豪感、责任感， 以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的 景色里。三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强 悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战” 是比较抽象的，冠以“黄
31、沙”二字，就突出了西北战 场的特征， 令人宛见“ 日暮云沙古战场” 的景象： “ 百战” 而至“ 穿金甲”， 更可想见战斗之艰苦激烈， 也可想见这漫长的时间中有一系列“ 白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得 更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将 士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越 写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一 二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句 之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句 尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受 是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并
32、非嗟叹 归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基 础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗第 24 页 共 141 页的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情 壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显 例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正 需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的 一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。（刘学 锴）14芙蓉楼送辛渐王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。【注释】1. 芙蓉楼：润州（今江苏镇江）的城楼。辛渐： 作者的一位朋友。2. 寒雨连江：润州在长
33、江边。这句是说，夜里长江上下了寒雨。吴：春秋时的吴国在长江下游一带， 所以称这一带为吴。3. 平明：清晨。楚山：春秋时的楚国在长江中下游一带，所以称这一带为楚山。4. 洛阳：今河南洛阳，是辛渐所去的地方。第 25 页 共 141 页5. 冰心：比喻心的纯洁。玉壶：冰在玉壶之中， 进一步比喻人的清廉正直。【解说】一夜寒雨过后，诗人在芙蓉楼与友人话别，这时只有晨光映照着远处的山峦。他嘱咐朋友，如果远方 的亲友问起我，请把我清廉下直的心意传达给他们。【赏析】这首诗不像一般的送别诗那样，努力抒发对友人的深深眷恋之情，而是着重讲述自己的纯洁感情和高 尚志向。当时，诗人的朋友辛渐即将取道扬州，北上 洛阳。
34、正在江宁（今江苏南京）任职的诗人，亲自送 到了润州，在西北城楼（即“芙蓉楼”）为他饯行， 并写下这首诗。“ 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤”，寒冷的夜雨，滔滔的江流，连朦胧的远山也显得孤单， 这种景象衬托出诗人对朋友的依依惜别之情。但诗的重点却在后两句。朋友此番西行的目的地 是洛阳，那里也有诗人众多的亲人和朋友。诗人深深 思念洛阳的亲友， 并想象他们也同样深深思念着自己。他嘱托辛渐，当亲友们问起来，就说我的内心依 然纯洁无瑕，就像冰那样晶莹，像玉那样透亮。诗中 用一个巧妙的互相映衬的比喻，来形容一种纯洁完美第 26 页 共 141 页的品格，显示出很高的语言技巧，给人留下难忘的印 象。15鹿
35、柴王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。【注释】1. 鹿柴：地名。柴，一作“寨”。行军时在山上扎营，立木为区落，叫柴；别墅有篱落的，也叫柴。2. 空：诗中为空寂、幽静之意。3. 但：只。4. 返景：夕阳返照的光。景，日光。【简析】这首诗是王维后期山水诗的代表作辋川集中的一首。诗中描绘鹿柴附近的空山深林在夕阳返照下 的幽静景色。首句“空山不见人”直接描写空山的寂寥静谧。山之所以“ 空”， 是因为杳无人迹。“ 不见人” 三字，将“空”具体化。次句“但闻人语响”，以局部的有声反衬整体的寂静。通常情况下， 山中尽管无人，但不会无声。“但闻”二字将瑟瑟风声、潺潺水第 27 页 共 141
36、页声、唧唧虫声、啾啾鸟声统统排除开，只听见偶尔传 来的几声“人语响”。表面上看，这几声“人语响” 似乎打破了寂静，其实，一阵人语响过以后，空山又 回到了万籁俱寂的境界之中。三、四两句“返景入深林，复照青苔上”用夕阳返照来反衬深林的幽暗清冷。按理说，要描写幽暗的 境界应回避光亮，诗人却偏偏写“返景入深林”。猛 一看，这一抹微弱的斜晖似乎给幽暗的深林带来了一 丝光亮，其实恰恰相反。当“返景”的余晖透过斑驳 的树影照在青苔上时，那一小块光亮与一大片幽暗所 形成的强烈对比， 反而使深林的幽暗更加突出。况且，那“返景”不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬 逝去之后，接踵而来的便是更漫长的幽暗。王维“ 晚年惟
37、好静， 万事不关心”（酬张少府）。辋川集中的作品，大多着力描写自然景 色的静美境界， 前人认为这些诗不谈禅机而深得禅理，读之身世两忘，万念俱绝。这反映了王维晚年对 现实冷漠的消极思想，但这些诗“诗中有画”的表现手法却具有不朽的美学价值。16竹里馆王维第 28 页 共 141 页独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。【注释】1. 幽篁：深密的竹林。篁：竹林。2. 长啸：撮口出声叫啸。啸声清越而舒长，所以叫长啸。【今译】独自坐在幽深的竹林里， 一边弹着琴一边又长啸。深深的山林中无人知晓， 皎洁的月亮从空中映照。【赏析】这首诗同样表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的
38、竹林之中，一边弹着 琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴” 还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的 气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句 说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己 僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎 洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手 法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋 友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽第 29 页 共 141 页静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体 了。17送元二使安西王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。【注释】1. 元二：姓元，排行第二
39、，作者的朋友。2. 使：出使。3. 安西：指唐代安西都护府，在今新疆库车附近。4. 渭城：秦时咸阳城，汉改渭城，在长安西北， 渭水北岸。5. 朝雨：早晨下的雨。6. 浥（y）：湿。7. 客舍：旅店。8. 阳关：在今甘肃省敦煌县西南，是古代通西域的要道。【赏析】这是一首送朋友去西北边疆的诗。安西，是唐中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称，治第 30 页 共 141 页所在龟兹城（今新疆库车）。这位姓元的友人是奉朝 廷的使命前往安西的。唐代从长安往西去的，多在渭 城送别。渭城即秦都咸阳故城，在长安西北，渭水北 岸。前两句写送别的时间，地点，环境气氛。清晨， 渭城客舍，自东向西一直延伸、不见
40、尽头的驿道，客 舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，都仿佛是极平常 的眼前景， 读来却风光如画， 抒情气氛浓郁。“ 朝雨”在这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上，平 日车马交驰，尘上飞扬，而现在，朝雨乍停，天气清 朗，道路显得洁净、清爽。“浥轻尘”的“浥”字是 湿润的意思，在这里用得很有分寸，显出这雨澄尘而 不湿路，恰到好处，仿佛天从人愿，特意为远行的人 安排一条轻尘不扬的道路。客舍， 本是羁旅者的伴侣；杨柳，更是离别的象征。选取这两件事物，自然 有意关合送别。它们通常总是和羁愁别恨联结在一起 而呈现出黯然销魂的情调。而今天，却因一场朝雨的 洒洗而别具
41、明朗清新的风貌 “ 客舍青青柳色新”。平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以 说“ 新”， 又因柳色之新， 映照出客舍青青来。总第 31 页 共 141 页之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍， 到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为 这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的离 别，但却不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出 一种轻快而富于希望的情调。“轻尘”、“青青”、 “新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。绝句在篇幅上受到严格限制。这首诗，对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯、殷勤话别，以及启程 时如何依依不舍，
42、登程后如何瞩目遥望，等等，一概 舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再 干了这一杯吧， 出了阳关， 可就再也见不到老朋友了。诗人象高明的摄影师， 摄下了最富表现力的镜头。宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已 经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上 路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这 一瞬间都到达了顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝 酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相对，从汉代 以来，一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛，第 32
43、 页 共 141 页内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐 人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷 荒绝域，风物与内地大不相同。朋友“西出阳关”， 虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行 穷荒的艰辛寂寞。因此，这临行之际“劝君更尽一杯 酒”，就象是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而 且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前 路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方“更尽 一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间， 好让对方再多留一刻。“ 西出阳关无故人” 之感， 又何尝只属于行者呢？临别
44、依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟 不知从何说起。这种场合，往往会出现无言相对的沉 默，“劝君更尽一杯酒”，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。诗人 没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之，三四两 句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰 富的一刹那。这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适第 33 页 共 141 页合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最 流行、传唱最久的歌曲。18九月九日忆山东兄弟王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。【注释】1. 九月九日：指农历九月
45、九日重阳节。2. 忆：想念。3. 山东：指华山以东作者家乡蒲州。4. 异乡：他乡、外乡。5. 为异客：作他乡的客人。6. 逢：遇。7. 倍：格外。8. 登高：古有重阳节登高的风俗。9. 茱萸（zhy）：一种香草。古时重阳节人们插戴茱萸，据说可以避邪。【译文】独自在他乡作外乡客，每逢佳节到来就不禁加倍思念亲人。第 34 页 共 141 页遥想兄弟们登高的地方， 插遍茱萸只少我一个人。【赏析】这首诗是王维十七岁时因重阳节思念家乡的亲人而作。王维家居蒲州（今山西永济），在华山之东， 所以题称“忆山东兄弟”。写这首诗时他大概正在长安谋取功名。这首诗抒发身在异乡的游子适逢佳节对 故乡亲人深切的思念之情，
46、反映出人们的心声，引起 人们的共鸣。全诗朴素无华，蕴藉深厚，用词精练， 曲折有致，堪称千古绝唱。19别董大高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。【注释】1. 董大：唐玄宗时著名的琴客董庭兰。在兄弟中排行第一，故称“董大”。2. 曛：昏暗。3. 君：指的是董大。【简析】第 35 页 共 141 页这是一首送别诗，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不 多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古 难。惟有河南房次律（盛唐宰相房官），始终怜得董 庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫 贱的境遇之中（他在别董大之二中写道：“丈
47、夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”）。但在这首送别 诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言 说得激昂慷慨，鼓舞人心。前两句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，用白描手法写眼前之景：北风呼啸，黄沙千里，遮天 蔽日，到处都是灰蒙蒙的一片，以致云也似乎变成了 黄色，本来璀璨耀眼的阳光现在也淡然失色，如同落 日的余辉一般。大雪纷纷扬扬地飘落，群雁排着整齐 的队形向南飞去。诗人在这荒寒壮阔的环境中，送别 这位身怀绝技却又无人赏识的音乐家。后两句“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”， 是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下 哪个不知道你董庭兰啊！ 话说得多么响亮， 多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神 去
