1、雨霖铃雨霖铃柳永课件制作：蓝颂华课件制作：蓝颂华柳永柳永，北宋北宋词人，原名词人，原名三变三变，字，字耆卿耆卿，排行第七，排行第七，世称世称柳七柳七；因曾任屯田员外；因曾任屯田员外郎，又称郎，又称“柳屯田柳屯田”、“柳柳郎中郎中”。他精通音律，创作。他精通音律，创作了大量适合于歌唱的了大量适合于歌唱的慢词慢词，受到广大市民的欢迎。他的受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着词风行一时，当时流传着“凡有井水处皆能歌柳词凡有井水处皆能歌柳词”的说法。词风婉约，被称为的说法。词风婉约，被称为婉约派婉约派的代表，的代表，雨霖铃雨霖铃是他的代表作。有是他的代表作。有乐章集乐章集传世。传世。柳永大约
2、在公元柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，富贵岂由人，时会高志须酬。时会高志须酬。”等了等了5年，第二次开科又年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的写了那首著名的鹤冲天鹤冲天：鹤冲天（1022年）黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗黄金榜上，偶失龙头望。
3、明代暂遗贤，如何向贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂未遂风云便，争不恣狂荡荡?何须论得丧。才子词人，自是白何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠偎红倚翠，风，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了名，换了浅斟低唱浅斟低唱。柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临一次
4、考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去且去浅斟低唱，何要浮名浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾掉又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：解嘲地说：“我是奉旨填词。我是奉旨填词。”之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。曲。最后，他在饱受世态炎凉，最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂怪胆狂情情”逐渐消退时，才改名柳永，至景
5、佑逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（元年（1034年）年）54岁时方才考取进士，岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。金葬之南门外。柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词从题材方柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词从题材方面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。他生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。他的的乐章集乐章集有词近二百首。他的词在艺术表现上有词近二百首。他的词在艺术表
6、现上自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有，对宋词的发展有一定的影响。一定的影响。北宋词至柳永而一变，北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。
7、柳永以当时受到广大百姓的喜爱。柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。的时代，实自柳永开启的。柳永虽然才情卓著，但早年屡试不第，一生柳永虽然才情卓著，但早年屡试不第，一生仕途坎坷，生活穷困。经常出入娼馆酒楼，深深仕途坎坷，生活穷困。经常出入娼馆酒楼，深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。他同歌伎的交往并不像浪荡公子，纨绔子弟之流他同歌伎的交往并不像浪荡公子，纨绔子弟之流的风花雪月，虽然身份不同，但在歌楼酒馆，他的风花雪月，虽然身份不同，但在歌楼酒馆，他找到了感情的
8、寄托，找到了发挥才华的地方。正找到了感情的寄托，找到了发挥才华的地方。正是是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”他的他的很多佳作取材于同歌伎们在一起的悲欢离合。很多佳作取材于同歌伎们在一起的悲欢离合。这首词描写了作者要离开汴京（开封）去这首词描写了作者要离开汴京（开封）去各地漂泊时和他心爱的歌伎难舍难分的痛各地漂泊时和他心爱的歌伎难舍难分的痛苦心情。苦心情。雨霖铃雨霖铃这一词调这一词调,本来是唐太宗时教坊大曲名本来是唐太宗时教坊大曲名，一作，一作“雨淋铃雨淋铃”。来源于唐明皇李隆基与其爱妃。来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡的途杨
9、玉环的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势，不得已在马嵬坡缢死杨玉环中，迫于当时的形势，不得已在马嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀，到了斜谷的时候，霖雨连日，他。后唐玄宗入蜀，到了斜谷的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲悼念杨贵妃，寄托哀思。此曲悼念杨贵妃，寄托哀思。解题解题 初读全词，整体感知：初读全词，整体感知：1.上下阕各写什么内容？上下阕各写什么内容？上阕叙别情别景，表达与恋人难上阕叙别情别景，表达与恋人难以割舍的离情。以割舍的离情。下阕写想象中的别后相思。下阕写想象中的别后相思。词中作者写到了哪
10、些景物（意象）？这些景物描写的作用是什么？试简要分析。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 开首三句开首三句道出时间、地点、景物。以凄清景道出时间、地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲色揭开了离别的序曲：清秋节令的：清秋节令的“寒蝉寒蝉”，衬托着，衬托着“凄切凄切”悲凉秋景。人将别、日已悲凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭，凄凉的晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭，凄凉的深秋。通过这些景物描写深秋。通过这些景物描写,融情入景融情入景,点染气点染气氛氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来来,为全词定下凄凉伤感的调子。为全词
11、定下凄凉伤感的调子。真正做到了真正做到了字字写景而字字含情。字字写景而字字含情。寒蝉寒蝉凄切，对凄切，对长亭长亭晚，晚，骤雨骤雨初歇。初歇。离别之前离别之前寒蝉寒蝉长亭晚长亭晚骤雨歇骤雨歇勾勒环境勾勒环境融情于景融情于景渲染气氛渲染气氛“都门都门”三句，三句，写离别时的心情写离别时的心情。设宴帐中。设宴帐中，本欲多，本欲多“留恋留恋”片刻，怎奈片刻，怎奈“兰舟催发兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪无绪”？欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极。留恋处、兰舟催发留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，这七个字完全是写实，然却，然却以精炼之笔
12、刻画了典型环境与典型心以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！样的矛盾冲突何其尖锐！“执手执手”两句，将惜别推向高潮。手拉着两句，将惜别推向高潮。手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。出来。这是分别时的情景。细腻的动作暗细腻的动作暗示无限的依恋，无限的酸楚。示无限的依恋，无限的酸楚。以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。这两句事。这两
13、句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情何的心情,写得淋漓尽致写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄一对情人伤心失魄之状之状,跃然纸上跃然纸上。这是。这是白描手法白描手法，所谓，所谓“语语不求奇不求奇,而意致绵密而意致绵密”。念念去去去去千里烟波，暮霭千里烟波，暮霭沉沉沉沉楚天阔。楚天阔。一个一个“念念”字字,告诉读者下面写景物是想象的。告诉读者下面写景物是想象的。“去去去去”是越去越远的意思。这二字用得极好是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而不愿去而又不得不去又不得不去,包含了离人无限凄楚。包含了离人无限凄楚。只要兰舟启航只要兰舟启航,就就会越去越远会越去越远,而且一路上
14、暮霭深沉、烟波千里而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂最后漂泊到广阔无边的南方。从词的结构看泊到广阔无边的南方。从词的结构看,这两句这两句由上阕由上阕实写转向下阕虚写实写转向下阕虚写,承上启下，承上启下，笔随意转，有如浩瀚笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。以长江，一泻千里。以“念念”这一领字带起，千里烟这一领字带起，千里烟波，楚天空阔，波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长，借设想到别后的道路遥远而漫长，借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离愁之深浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离愁之深,别恨之苦。别恨之苦。念念去去去去千里烟波，暮霭千里烟波，暮霭沉沉沉沉楚天阔。楚天阔。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚
15、地沉就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。暮霭沉沉，烟波千里，沉烟波，伴随情人左右。暮霭沉沉，烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？看去全是写景，实际上全含的是情，几许？看去全是写景，实际上全含的是情，衬托衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也限。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。“千里千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰以下，声调和谐，景色
16、如绘。既曰“烟烟波波”，又曰，又曰“暮霭暮霭”，更曰，更曰“沉沉沉沉”，着色一层着色一层浓似一层浓似一层；既曰；既曰“千里千里”，又曰，又曰“阔阔”，一程远一程远似一程。近景远景相连，虚景实景交融，道尽了似一程。近景远景相连，虚景实景交融，道尽了恋人分手时难舍的别情。恋人分手时难舍的别情。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。虚虚景景实实 景景景景语语寒蝉寒蝉 长亭长亭骤雨骤雨烟波烟波暮霭暮霭楚天楚天凄切悲凉凄切悲凉难分难舍难分难舍惆怅伤感惆怅伤感直接点出作者感情的句子是？直接点出作者感情的句子是？多情自古伤离别，多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节更那堪冷落清秋节南朝南
17、朝江淹江淹别赋别赋：“黯然销魂者，黯然销魂者，唯别而已矣唯别而已矣”宋秦观宋秦观调笑令调笑令：“始信别离情最苦始信别离情最苦，兰舟欲解春江暮，兰舟欲解春江暮”多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！点明主旨，将自己的感情赋予普遍意义。点明主旨，将自己的感情赋予普遍意义。多情多情自古伤离别自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以古皆然。接以“更那堪冷落清秋节更那堪冷落清秋节”一句，则一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应；一辞，映射
18、起首三句，前后照应；而冠以而冠以“更那堪更那堪”三个虚字，则加强了感情色三个虚字，则加强了感情色彩彩。这是把江淹。这是把江淹别赋别赋中中“黯然销魂者唯别黯然销魂者唯别而已矣而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来。和宋玉悲秋的情思两者结合起来。这三句本是这三句本是想象今宵旅途中的况味，是写酒醒后想象今宵旅途中的况味，是写酒醒后的心境的心境,也是他飘泊江湖的感受。也是他飘泊江湖的感受。遥想不久之后一遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛。了凄清的
19、气氛。“昔我往矣，杨柳依依昔我往矣，杨柳依依。”（诗经诗经采薇采薇）离）离别的人一看到杨柳，就会浮现出赠柳惜别的情景别的人一看到杨柳，就会浮现出赠柳惜别的情景，就会想起离别时依依不舍的场面。，就会想起离别时依依不舍的场面。“柳柳”、“留留”谐音谐音,写难留的离情写难留的离情;晓风凄冷晓风凄冷,写别后的凄寒写别后的凄寒;残月破碎残月破碎,写今后难圆之意。借酒消愁愁更愁。这写今后难圆之意。借酒消愁愁更愁。这几句景语几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表表现得十分充分、真切。现得十分充分、真切。作者组合了最能触动离愁的景物入词，描作者组合了最能触动离愁的景物入词，
20、描绘了一幅凄清孤寂的秋景图，客情之冷落绘了一幅凄清孤寂的秋景图，客情之冷落，飘泊之孤寂，风景之清幽，离愁之绵邈，飘泊之孤寂，风景之清幽，离愁之绵邈，也都在这幅清丽的工笔画中展现出来。，也都在这幅清丽的工笔画中展现出来。“今宵今宵”二句之所以被推为名句，不仅在二句之所以被推为名句，不仅在于于虚中有实，虚景实写，虚中有实，虚景实写，更因为更因为以景以景“染染”情、融情入景情、融情入景，真正做到真正做到“景语即情语景语即情语”。清人刘熙载在艺概中的点评“词有点，有染。柳耆卿词有点，有染。柳耆卿雨霖铃雨霖铃云：云：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸
21、、晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。上上二句点出离别冷落，二句点出离别冷落，今宵今宵二句乃就上二句乃就上二句意染之。点染之间二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四也就是说，这四句密不可分句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。性，而后面这两个警句，也将失去光彩。刘熙载刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的中
22、的加深描绘，反复涂抹加深描绘，反复涂抹的技巧的技巧,词中有画词中有画。“点染点染”艺术鉴赏艺术鉴赏“点染点染”是诗词的一种艺术手法。是诗词的一种艺术手法。“点点”：抽象的评点（总写）：抽象的评点（总写）将所要抒写的情感、道理，一语将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸。点明，使读者了然于胸。“染染”：具体的描述（分述）：具体的描述（分述）以具体的事物、景物将所点明的以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来。情感、道理烘托出来。点染间不能有其它相隔，必须点染间不能有其它相隔，必须是一气而下。二者紧密相连，是一气而下。二者紧密相连，表达共同意境表达共同意境天净沙天净沙 秋思秋思 元
23、元 马致远马致远枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。小桥流水人家。古道西风瘦马，古道西风瘦马，夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。染染点点长亭送别长亭送别碧云天，碧云天，黄花地，黄花地，西风紧，西风紧，北雁南飞。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？晓来谁染霜林醉？总是离人泪。总是离人泪。点点染染此去经年，应是此去经年，应是良辰美景虚设。便纵良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何有千种风情，更与何人说！人说！作者离开情人，寂寞凄作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美虚设，然而越是有良辰美景，就越发使
24、人念情伤神。景，就越发使人念情伤神。进一步设想离别后惨不成进一步设想离别后惨不成欢的情景，将离情推到高欢的情景，将离情推到高潮。潮。此去经年，应是良辰美景虚设。便此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！纵有千种风情，更与何人说！由由“今宵今宵”想到想到“经年经年”，由，由“千里烟波千里烟波”想到想到“千种风情千种风情”，由，由“无语凝噎无语凝噎”想想到到“更与何人说更与何人说”，回环往复又一气贯注，回环往复又一气贯注地抒写了地抒写了“相见时难别亦难相见时难别亦难”的不尽愁思的不尽愁思。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步
25、到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出也传达出彼此关切的心情。彼此关切的心情。全词围绕全词围绕“伤离别伤离别”而构思，层次特别清而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。；再写别后想象，重在刻划心理。三个层三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。不论勾勒环境绪，可叹为观止。不论勾勒环境,描写情态描写情态,想象未来想象未来,词人都注意了前后照应词人都注意了前后照应,虚实相生虚实相生,做到层层深入
26、做到层层深入,尽情描绘尽情描绘,情景交融情景交融,读起来如读起来如行云流水行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。起伏跌宕中不见痕迹。杨柳杨柳晓风晓风残月残月酒醒伤酒醒伤情情惨不成欢惨不成欢伤离别伤离别 清秋节清秋节眼前之境：眼前之境：联想之境：联想之境：想象之境：想象之境：寒蝉寒蝉 长亭长亭骤雨骤雨兰舟兰舟烟波烟波 暮霭暮霭楚天楚天杨柳杨柳 晓风晓风 残月残月千种风情千种风情与谁人说与谁人说凄清、伤感、落寞、悲凉、离愁别恨凄清、伤感、落寞、悲凉、离愁别恨情景交融虚实相济小结“一切景语皆情语一切景语皆情语”，柳，柳永以清秋之萧瑟，写离别永以清秋之萧瑟，写离别之凄恻，即景抒情，之凄恻，即景抒情，融情融情入
27、景，达到了情景交融天入景，达到了情景交融天衣无缝的境界。衣无缝的境界。1）写景抒情，融情于景，情景交融）写景抒情，融情于景，情景交融2）虚实结合虚实结合3）善用白描。如）善用白描。如“执手相看泪眼，竟无语执手相看泪眼，竟无语凝咽凝咽”，几笔勾勒，传神地道出情人分手，几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。时那一刹那，内心世界相当丰富。4）点缀渲染）点缀渲染，（善于用，（善于用“点染点染”法，反复法，反复涂抹，渲染效果。）涂抹，渲染效果。）恰到好处。恰到好处。写作技巧：对柳永的对柳永的雨霖铃雨霖铃一词分析不当的一项是一词分析不当的一项是A.开头三句点明时间、地点、景物，为这首词
28、奠定开头三句点明时间、地点、景物，为这首词奠定了基调。了基调。B.B.“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，写的是全景，写的是全景，实际上含的全是情，景无边而情无限。实际上含的全是情，景无边而情无限。C.C.“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”一句是说明一句是说明现在作者正在借酒消愁，但仍无法忘怀。现在作者正在借酒消愁，但仍无法忘怀。D.D.这首词，写的是将别、临别以及别后的种种设想，这首词，写的是将别、临别以及别后的种种设想，把别后的情景描绘得真切，又以景衬之，实是柳永把别后的情景描绘得真切，又以景衬之，实是柳永手法高明之表现。手法高明之表现。答案：答
29、案：C C（这应是作者别后的推想，而不是作者正在（这应是作者别后的推想，而不是作者正在进行的事情。进行的事情。)柳永和苏轼柳永和苏轼 东坡在玉堂（官署名）日，有幕士东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌，（苏轼）因问：善歌，（苏轼）因问：“我词何如柳我词何如柳七（柳永）？七（柳永）？”对曰：对曰：“柳郎中柳郎中(柳永柳永)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月；学士（苏轼）学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去大江东去”。东坡为之绝倒。东坡为之绝倒。俞文豹俞文豹吹剑录吹剑录豪放派特点婉约派特点风格豪迈、奔放，风格豪迈、奔放，视野广阔，气象恢视野广阔，气象恢弘，结合现实生活弘，结合现实生活来思古抒怀或写景来思古抒怀或写景言志，词句质朴，言志，词句质朴，表现远大的理想报表现远大的理想报负。负。多写男女欢爱、柔多写男女欢爱、柔情、触景伤情等内情、触景伤情等内容，词句委婉、缠容，词句委婉、缠绵、清丽，追求精绵、清丽，追求精巧、细腻的感情和巧、细腻的感情和韵味。韵味。
