1、野 望王 绩王 绩 墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 王绩（约589644），字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人，唐代诗人。贞观初年，因疾罢归河渚间，躬耕东皋（今属山西万荣），故自号“东皋子”。性情简放，“不喜拜揖”，曾三仕三隐。其山水田园诗朴素自然，意境浑厚，对于扭转齐梁以来绮靡诗风，开创唐诗盛世做出重要贡献。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强东东皋皋/薄暮望，薄暮望，徙倚徙倚/欲何依。欲何依。树树树树/皆秋色，山山皆秋色，山山/唯落唯落晖晖。牧人牧人/驱驱犊犊返，猎马返，猎马/带禽归。带禽归。相顾相顾/无相识，长歌无相识
2、，长歌/怀采怀采薇薇。ohux yd野 望王绩王绩wi墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强东皋东皋薄暮薄暮望，望，徙倚徙倚欲何欲何依依。树树皆秋色，山山唯树树皆秋色，山山唯落晖落晖。地名，今属山西万荣。地名，今属山西万荣。作者弃官后隐居于此。作者弃官后隐居于此。皋，水边地。皋，水边地。傍晚傍晚落日的余晖落日的余晖徘徊徘徊归依归依 傍晚时分站在东皋纵目远眺，徘徊不定，不知归傍晚时分站在东皋纵目远眺，徘徊不定，不知归依何方。层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披着依何方。层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披着落日的余晖。落日的余晖。墨剑飘雨liyongqiang李永强li
3、yongqiang李永强牧人驱牧人驱犊犊返，猎马带返，猎马带禽禽归。归。相顾相顾无相识，长歌怀无相识，长歌怀采薇采薇。相视，互看相视，互看小牛，这里指牛群小牛，这里指牛群采食野菜，比采食野菜，比喻隐居不仕喻隐居不仕泛指猎获的鸟兽泛指猎获的鸟兽 牧人驱赶着牛群返回家园，猎人骑马带着猎获的牧人驱赶着牛群返回家园，猎人骑马带着猎获的鸟兽归来。举目四望竟没有一个相识的人，我只好放鸟兽归来。举目四望竟没有一个相识的人，我只好放声歌唱来怀念古代的隐士。声歌唱来怀念古代的隐士。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强诗人“望”到了怎样的景色？由此描绘了一幅怎样的画面？树树树树皆皆秋色
4、秋色，山山山山唯唯落晖落晖。牧人牧人驱驱犊返，猎马犊返，猎马带带禽归。禽归。远景 静近景 动 这两联写景，描绘了诗人薄暮时分于东皋所见的田园风光。在夕阳的余晖这两联写景，描绘了诗人薄暮时分于东皋所见的田园风光。在夕阳的余晖晕染下，每一棵树，每一座山，都呈现着浓浓的秋意：牧人赶着牛群返回，猎人晕染下，每一棵树，每一座山，都呈现着浓浓的秋意：牧人赶着牛群返回，猎人骑着马带着猎获的鸟兽归来。骑着马带着猎获的鸟兽归来。“秋色”“”“落晖”这些词充满了浓浓秋意，淡淡伤感。诗人举目四望，山、这些词充满了浓浓秋意，淡淡伤感。诗人举目四望，山、树都是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。树都是一片秋色，在夕阳
5、的余晖中越发显得萧瑟。“返”“”“归”这些充满温情的词在诗人这里，却呈现出忧郁、孤独、清冷的这些充满温情的词在诗人这里，却呈现出忧郁、孤独、清冷的色彩，这都是诗人心绪投射于外物的反映。色彩，这都是诗人心绪投射于外物的反映。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 联系作者的生平,说说你对诗作思想感情的理解。诗歌首联诗歌首联“徙倚徙倚”二字，点明诗人二字，点明诗人徘徊无依徘徊无依的的孤独孤独心境。颔联和颈联写的都是恬淡自然的田园景心境。颔联和颈联写的都是恬淡自然的田园景物，但因诗人心绪的原因，都染上了一层物，但因诗人心绪的原因，都染上了一层忧郁、孤忧郁、孤独独和和冷清冷清
6、的色彩。尾联抒发感情，的色彩。尾联抒发感情，田园生活的静谧田园生活的静谧和安闲冲淡不了诗人的忧郁和安闲冲淡不了诗人的忧郁，他感觉自己并不能融，他感觉自己并不能融入这诗一般的田园山水，只好从先贤那里寻找慰藉。入这诗一般的田园山水，只好从先贤那里寻找慰藉。诗人的诗人的彷徨彷徨、孤独孤独和和苦闷苦闷，可能因为，可能因为仕途的不得志仕途的不得志，诗人感觉诗人感觉前途渺茫前途渺茫，所以他，所以他三仕三隐，寄情于诗酒三仕三隐，寄情于诗酒。黄 鹤 楼 liyongqiang李永强liyongqiang李永强 黄鹤楼是位于武汉蛇山上的一座名楼，号称“天下江山第一楼”。当年仕途失意的崔颢登临此楼，产生一种吊古伤
7、今、人去楼空的寂寞情怀，加上被神话传说触动，胸中不禁迸发出诗情，面对无限的时空，唱出了一曲悠远的千古绝响。湖南：岳阳楼 范仲淹岳阳楼记江西：滕王阁 王勃滕王阁序墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 崔颢（？754），汴州（今河南开封）人，唐代诗人。他生长在经济繁荣、文化昌盛的开元、天宝时代，他二十岁左右中进士，因干谒著名学者李邕，不被赏识，自此“文誉”被毁，有二十年左右时间，多在京城以外做官或当外官的幕僚，一生漫游足迹遍布大江南北。中唐的文学家把他与盛唐大诗人王维并称：“沈（佺期）、宋（之问）既殁，而崔司勋颢、王右丞维复崛起于开元、天宝之间”。严羽在沧浪诗话中说：“
8、唐人七言律诗，当以崔颢黄鹤楼为第一。”据说李白游黄鹤楼也为之搁笔，曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强昔人昔人/已乘已乘/黄鹤去，此地黄鹤去，此地/空余空余/黄鹤楼。黄鹤楼。黄鹤黄鹤/一去一去/不复返，白云不复返，白云/千千载载/空悠悠。空悠悠。晴川晴川/历历历历/汉阳树，芳草汉阳树，芳草/萋萋萋萋/鹦鹉鹦鹉洲。洲。日暮日暮/乡关乡关/何处是？烟波何处是？烟波/江上江上/使人愁。使人愁。zihoq黄 鹤 楼崔崔 颢颢yn w墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强昔人昔人已乘黄鹤已乘黄鹤去去，此地
9、，此地空余空余黄鹤楼。黄鹤楼。传说中骑鹤传说中骑鹤飞去的仙人飞去的仙人离开离开只剩下，仅留下只剩下，仅留下 传说中的仙人已乘黄鹤离去，这里只剩下一座黄鹤楼。传说中的仙人已乘黄鹤离去，这里只剩下一座黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠悠悠。飘飘荡荡飘飘荡荡的样子的样子（仙人驾）黄鹤离去不再返回，千百年来（只剩下）白云在此飘荡。（仙人驾）黄鹤离去不再返回，千百年来（只剩下）白云在此飘荡。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强晴日里的原晴日里的原野。川，平野。川，平川、原野川、原野分明的样子分明的样子长江中的小洲，长江中的小洲，在黄鹤楼东北在黄鹤
10、楼东北草木茂盛的样子草木茂盛的样子 晴原野上汉阳一带的树木历历可见，碧绿的芳草长满鹦鹉洲。晴原野上汉阳一带的树木历历可见，碧绿的芳草长满鹦鹉洲。晴川晴川历历历历汉阳树，芳草汉阳树，芳草萋萋萋萋鹦鹉洲鹦鹉洲。日暮日暮乡关乡关何处是？何处是？烟波烟波江上使人愁。江上使人愁。故乡故乡烟霭笼罩江面烟霭笼罩江面 太阳将要落山，故乡在何处？眼前只见雾霭笼罩江面，令太阳将要落山，故乡在何处？眼前只见雾霭笼罩江面，令人发愁。人发愁。墨剑飘雨liyongqiang李永强墨剑飘雨liyongqiang李永强颈联“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”写景有什么特点？。由写传说中的仙人，黄鹤及黄鹤楼，笔锋一转，转而写诗人
11、眼前登楼所见，由写虚幻的传说转为实写眼前的所见景物，晴空里，隔水相望的汉阳城清晰可见的树木，鹦鹉洲上长势茂盛的芳草，描绘了一个空明，悠远的画面，为引发诗人的乡愁设置了铺垫。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强尾联中的“烟波”一词妙在哪里？。烟波”把水波渺茫，暮霭沉沉的景象形象自然地表现出来了，在极有深度的视觉形象中蕴含着醇厚的韵味，它与“日暮”一同构成一幅灰暗的背景，烘托出诗人的怀乡之情。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强黄鹤楼一诗中最能概括作者感情的是哪一个字？在对全诗整体感悟的基础上，请简要分析诗人在尾联中是如何表达这种感情的。“愁
12、愁”字。全诗意境开阔，字。全诗意境开阔，吊古伤今，虚实相吊古伤今，虚实相映，情景交融。映，情景交融。尾联将尾联将“乡愁乡愁”之情与之情与“日日暮暮”“”“烟波烟波”之景相交融，表达了诗人之景相交融，表达了诗人萦回无尽、萦回无尽、百感茫茫的忧思之情。百感茫茫的忧思之情。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 这首诗通过描写诗人登临黄鹤楼的见闻和感这首诗通过描写诗人登临黄鹤楼的见闻和感受，抒发了受，抒发了吊古伤今吊古伤今之感，抒写了诗人之感，抒写了诗人萦回无尽、萦回无尽、百感茫茫的忧思以及百感茫茫的忧思以及对家乡思念之情。对家乡思念之情。使至塞上 墨剑飘雨liyongqi
13、ang李永强liyongqiang李永强 王维（701761），字摩诘，号摩诘居士，唐代诗人、画家。王维在诗歌上的成就是多方面的，边塞诗、山水诗、律诗、绝句等都有脍炙人口的佳作，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。苏轼称赞他“诗中有画，画中有诗。”代表诗作有山居秋暝相思使至塞上等。著有王右丞集。liyongqiang李永强墨剑飘雨 开元二十五年（开元二十五年（737737），王维以监察御史的身份出），王维以监察御史的身份出使凉州，当时河西节度使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命使凉州，当时河西节度使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维出塞慰问将士、察访军情。这实际是将王维排挤王维出塞慰问将士、察访军情。这实际
14、是将王维排挤出朝廷。这首诗作于赴边途中，写出塞时的沿途景色。出朝廷。这首诗作于赴边途中，写出塞时的沿途景色。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强pnyn使至塞上王王 维维单车单车/欲问边，属国欲问边，属国/过居延。过居延。征征蓬蓬/出汉塞，归雁出汉塞，归雁/入胡天。入胡天。大漠大漠/孤烟直，长河孤烟直，长河/落日圆。落日圆。萧关萧关/逢候骑，都护逢候骑，都护/在在燕燕然。然。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强单车单车欲欲问问边，边，属国属国过居延。过居延。征蓬征蓬出汉塞，归雁入出汉塞，归雁入胡天胡天。一辆车，表明此一辆车，表明此次出使随
15、从不多次出使随从不多要要典属国的简称。汉代称负典属国的简称。汉代称负责少数民族事务的官员为责少数民族事务的官员为典属国，诗人在这里借指典属国，诗人在这里借指自己出使边塞的使者身份自己出使边塞的使者身份慰问慰问 （我）乘一辆车去慰问边关守兵，出使途中经过居延。像（我）乘一辆车去慰问边关守兵，出使途中经过居延。像飘飞的蓬草飘出边塞，如归雁飞入胡人居住的地方。飘飞的蓬草飘出边塞，如归雁飞入胡人居住的地方。飘飞的蓬草，古飘飞的蓬草，古诗中常用于比喻诗中常用于比喻远行之人远行之人胡地的天空，指胡人居住胡地的天空，指胡人居住的地方的地方墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强大漠大
16、漠孤烟孤烟直，直，长河长河落日圆。落日圆。萧关萧关逢逢候骑候骑，都护都护在在燕然燕然。指烽烟。据说古代边关指烽烟。据说古代边关烽火多燃狼粪，因其烟烽火多燃狼粪，因其烟轻直且不易为风吹散轻直且不易为风吹散官名，汉代始置，唐代边疆官名，汉代始置，唐代边疆设有大都护府，其长官称大设有大都护府，其长官称大都护。这里指前线统帅都护。这里指前线统帅黄河黄河 浩瀚的沙漠中，一股烽烟直上云天，黄河上西沉的落日浩瀚的沙漠中，一股烽烟直上云天，黄河上西沉的落日正圆。走到萧关恰好遇到负责侦察通信的骑兵，得知统帅正正圆。走到萧关恰好遇到负责侦察通信的骑兵，得知统帅正在燕然前线。在燕然前线。古关名，故址在古关名，故址在
17、今宁夏固原东南今宁夏固原东南燕然山，这里指边防前线燕然山，这里指边防前线负责侦察、通信的骑兵负责侦察、通信的骑兵墨剑飘雨liyongqiang李永强李永强征蓬征蓬出汉塞，出汉塞，归雁归雁入胡天。入胡天。颔联颔联：诗人以：诗人以“蓬蓬”“”“雁雁”自比自比，说自己像随风飘飞的，说自己像随风飘飞的蓬草一样飞出蓬草一样飞出“汉塞汉塞”，像振翅北飞的，像振翅北飞的“归雁归雁”一样进入一样进入“胡天胡天”，暗写出诗人被排挤出朝廷的激愤和抑郁。暗写出诗人被排挤出朝廷的激愤和抑郁。墨剑飘雨liyongqiang李永强李永强颈联颈联：颈联形象地描写了奇特壮美的塞外风光。：颈联形象地描写了奇特壮美的塞外风光。“
18、直直”写出烽烟之写出烽烟之劲拔、坚毅劲拔、坚毅,突出狼烟突出狼烟直冲云霄直冲云霄的气的气势势:“圆圆”写出在苍茫的大漠背景下写出在苍茫的大漠背景下,落日即将没入地平线落日即将没入地平线,显显得得又大又圆又大又圆,给人给人亲切温暖而又苍茫亲切温暖而又苍茫的感觉。作者借大漢苍茫的感觉。作者借大漢苍茫的长河落日之景的长河落日之景,把把孤寂悲凉之情巧妙融入景中孤寂悲凉之情巧妙融入景中,雄浑壮观的意雄浑壮观的意境中表现诗人境中表现诗人豁达开阔的胸襟豁达开阔的胸襟。大漠孤烟大漠孤烟直直，长河落日，长河落日圆圆。墨剑飘雨liyongqiang李永强李永强 诗歌叙述了诗人出使塞上的艰苦行程，诗歌叙述了诗人出使
19、塞上的艰苦行程，描绘了奇特壮美的塞外风光，表达了诗人描绘了奇特壮美的塞外风光，表达了诗人被排挤出朝廷、漂泊无定的伤感、孤寂和被排挤出朝廷、漂泊无定的伤感、孤寂和激愤。激愤。渡荆门送别 墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 李白（701762），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。李白的诗歌表现出藐视权贵的傲岸精神，又善于描绘壮丽的自然景色，表达对祖国山河的热爱，诗风豪迈奔放，构思奇特，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，气势雄浑，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。与杜甫齐名，并称“李杜”。代表作有望庐山瀑布行路难蜀道难将进酒等。liyongqiang李
20、永强墨剑飘雨 本诗选自李太白全集。这首诗是李白出蜀时所作。荆门，自本诗选自李太白全集。这首诗是李白出蜀时所作。荆门，自古即有楚蜀咽喉之称。二十五岁的李白这次出蜀，由水路乘船远行，古即有楚蜀咽喉之称。二十五岁的李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到今湖北、湖南一带经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到今湖北、湖南一带的楚国故地游览。坐在船上，纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一的楚国故地游览。坐在船上，纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，视野顿时开阔，别有一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，视野顿时开阔，别有一番
21、景致。番景致。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强渡远渡远/荆门外，来从荆门外，来从/楚国游。楚国游。山随山随/平野尽，江入平野尽，江入/大荒流。大荒流。月下月下/飞天镜，云生飞天镜，云生/结海楼。结海楼。仍怜仍怜/故乡水，万里故乡水，万里/送行舟。送行舟。渡荆门送别李李 白白墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强渡渡远荆门外，来远荆门外，来从从楚国楚国游。游。山随山随平野平野尽，江入尽，江入大荒大荒流。流。平原平原乘船乘船楚地。这里指今湖北一带楚地。这里指今湖北一带往往 （我乘船）远行到荆门山之外，去楚地漫游。山峦随着平（我乘船）远行到荆
22、门山之外，去楚地漫游。山峦随着平旷的原野的出现而渐渐消失，长江奔流入辽远无际的原野中。旷的原野的出现而渐渐消失，长江奔流入辽远无际的原野中。辽远无际的原野辽远无际的原野墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强月下月下飞天镜飞天镜，云生，云生结结海楼海楼。仍仍怜怜故乡水，万里送行舟。故乡水，万里送行舟。仍然，依旧仍然，依旧从天上飞来一面明镜从天上飞来一面明镜海市蜃楼，这里形容江上云海市蜃楼，这里形容江上云霞多变形成的美丽景象霞多变形成的美丽景象形成形成 月亮倒映在水中，犹如从天上飞来一面明镜；云彩生起，月亮倒映在水中，犹如从天上飞来一面明镜；云彩生起，变幻无穷，形成了海市
23、蜃楼般的景象。我还是喜爱故乡的水，变幻无穷，形成了海市蜃楼般的景象。我还是喜爱故乡的水，不远万里送我乘船远游。不远万里送我乘船远游。喜爱喜爱墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强颈联运用什么修辞手法写了什么景？写作角度是什么？月下飞天镜，云生结海楼。月下飞天镜，云生结海楼。运用比喻的修辞手法，写江月、云霞；从近景、仰视的角度运用比喻的修辞手法，写江月、云霞；从近景、仰视的角度写的。写的。此联想象新奇，表现了诗人与月同行、与云同飘的此联想象新奇，表现了诗人与月同行、与云同飘的兴奋、喜悦之情。兴奋、喜悦之情。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强
24、怎样理解“山随平野尽，江入大荒流”的画面？诗人勾勒出一幅诗人勾勒出一幅气势雄浑气势雄浑的万里长江图。诗人乘船顺流而下，两岸的万里长江图。诗人乘船顺流而下，两岸山峦随着平旷的原野的出现而渐渐消失，长江奔流入辽远无际的原野中。山峦随着平旷的原野的出现而渐渐消失，长江奔流入辽远无际的原野中。颔联有两个字用的好，请做简要赏析。颔联中的颔联中的“随随”和和“入入”字用得好，一个字用得好，一个“随随”字字化静为动化静为动（或（或“以以动写静动写静”），将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，），将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，给人以空间感和流动感给人以空间感和流动感。一个。一个
25、“入入”字形象生动，写出了字形象生动，写出了气势的博大气势的博大，充分表达了充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情。诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强诗的主旨句是哪一句？流露了诗人什么样的思想情感？仍怜故乡水，万里送行舟。仍怜故乡水，万里送行舟。写故乡水不远写故乡水不远万里来送自己行舟远游，表达了诗人万里来送自己行舟远游，表达了诗人对故乡的对故乡的留恋和不舍之情留恋和不舍之情。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 这首五言律诗通过对出蜀至荆门沿途这首五言律诗通过对出蜀至荆门沿途所见景物的
26、描写，展现了一幅由高山、大江、所见景物的描写，展现了一幅由高山、大江、原野、明月、彩云构成的原野、明月、彩云构成的雄奇壮丽雄奇壮丽的画卷，抒的画卷，抒发了诗人对祖国大好河山的赞美，表达了诗人发了诗人对祖国大好河山的赞美，表达了诗人对故乡的无限眷恋对故乡的无限眷恋。钱塘湖春行白 居 易白 居 易 墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 白居易（772846），字乐天，晚年号香山居士，祖籍太原（今属山西），生于新郑（今属河南），唐代诗人。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”之称。有白氏长庆集传世，代表诗作有长恨歌卖炭翁琵琶行等。钱塘湖春行是白居易任杭州刺史
27、时写的。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强jizhu钱塘湖春行白居易白居易 孤山孤山/寺北寺北/贾贾亭西，水面亭西，水面/初平初平/云脚低。云脚低。几处几处/早莺早莺/争暖树，谁家争暖树，谁家/新燕新燕/啄啄春泥。春泥。乱花乱花/渐欲渐欲/迷人眼，浅草迷人眼，浅草/才能才能/没没马蹄。马蹄。最爱最爱/湖东湖东/行不足，绿杨行不足，绿杨/阴里阴里/白沙白沙堤堤。md墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强孤山寺北孤山寺北贾亭贾亭西，西，水面初平水面初平云脚低云脚低。几处几处早莺早莺争争暖树暖树，谁家，谁家新燕新燕啄啄春泥。春泥。即贾公亭即贾公
28、亭白云重重叠叠，同湖白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，面上的波浪连成一片，看上去浮云很低看上去浮云很低春天湖水初涨，水春天湖水初涨，水面刚刚与湖岸齐平面刚刚与湖岸齐平 孤山寺的北面，贾公亭的西面，春天湖水初涨，水面刚刚孤山寺的北面，贾公亭的西面，春天湖水初涨，水面刚刚与湖岸齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，看与湖岸齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，看上去浮云很低。从几个地方早早飞来的黄莺争着挤在向阳的上去浮云很低。从几个地方早早飞来的黄莺争着挤在向阳的树上，不知谁家新来的燕子正在啄泥筑巢。树上，不知谁家新来的燕子正在啄泥筑巢。初春时早初春时早来的黄莺来的黄莺衔取衔取向阳
29、的树向阳的树刚从南方飞回来的燕子刚从南方飞回来的燕子墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强乱花乱花渐渐欲欲迷人眼迷人眼，浅草浅草才能才能没没马蹄。马蹄。最爱最爱湖东湖东行不足行不足，绿杨，绿杨阴阴里里白沙堤白沙堤。各种颜色各种颜色的野花的野花副词，将副词，将要，就要要，就要 纷繁的野花使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚能够没过马纷繁的野花使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚能够没过马蹄。我最爱西湖东边的景色，总觉得观赏不够，尤其是碧绿蹄。我最爱西湖东边的景色，总觉得观赏不够，尤其是碧绿的杨柳荫下的白沙堤。的杨柳荫下的白沙堤。以孤山为以孤山为参照物参照物指西湖的白堤指西湖的白堤,又称
30、又称“沙堤沙堤”或或“断桥堤断桥堤”百游不厌百游不厌同同“荫荫”，指树阴，指树阴使人眼使人眼花缭乱花缭乱刚刚长出地刚刚长出地面，还不太面，还不太高的春草高的春草遮没，遮没，盖没盖没墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 一路行来，作者选择了哪些景物进行描绘？这些景物如何体现季节特征？试结合具体例子作具体分析。示例示例1 1:“早莺早莺”。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上一展歌喉，。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上一展歌喉，体现了早春的季节特征。体现了早春的季节特征。“新燕新燕”。燕是春的信使，已开始啄泥衔草。燕是春的信使，已开始啄泥衔草筑巢，体现了早春的季节特征。
31、筑巢，体现了早春的季节特征。示例示例1 1:“乱乱”字写出了花的颜色和种类繁多，突出了早春花的特点；字写出了花的颜色和种类繁多，突出了早春花的特点；“浅浅”字生动形象地写出了春草渐绿，但尚未丰茂，只能遮没马蹄的字生动形象地写出了春草渐绿，但尚未丰茂，只能遮没马蹄的早春草的特点，同时也写出了诗人对早春景象的喜爱之情。早春草的特点，同时也写出了诗人对早春景象的喜爱之情。早莺早莺新燕新燕乱花乱花浅草浅草绿杨阴绿杨阴水面水面云脚云脚墨剑飘雨liyongqiang李永强墨剑飘雨liyongqiang李永强 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。画面：在明媚的春光中画面：在明媚的春光中,有几处早来的黄莺有几
32、处早来的黄莺,争先恐后地飞到争先恐后地飞到向阳的枝头歌唱向阳的枝头歌唱,不知是哪家新来的燕子不知是哪家新来的燕子,已开始在湖边不停已开始在湖边不停的衔泥筑巢。的衔泥筑巢。赏析：这两句诗运用赏析：这两句诗运用对偶对偶的修辞手法，句式整齐，热情地赞的修辞手法，句式整齐，热情地赞美了具有无限生机的大自然，从而体现了诗人无限喜悦的心美了具有无限生机的大自然，从而体现了诗人无限喜悦的心情。情。炼字：炼字：“争争”“”“啄啄”两个字运用了两个字运用了拟人拟人的修辞手法。一个的修辞手法。一个“争争”字，让人字，让人感到春光的难得与宝贵感到春光的难得与宝贵。一个。一个“啄啄”字，描字，描写燕子那写燕子那忙碌而
33、兴奋忙碌而兴奋的神情。这两句着意描绘出的神情。这两句着意描绘出莺莺燕燕的莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。墨剑飘雨liyongqiang李永强liyongqiang李永强 试品析颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”的妙处。“乱乱”字字贬词褒用贬词褒用，不仅写出了花的品种数量之多、，不仅写出了花的品种数量之多、花开之多，更显出了一种勃勃的生机；花开之多，更显出了一种勃勃的生机；“渐欲渐欲”“”“才能才能”写出写出花草向荣的趋势花草向荣的趋势，描绘了，描绘了春的发展春的发展变化变化，突出了春的勃勃生机，表达了作者对西湖美景的热，突出了春的勃
34、勃生机，表达了作者对西湖美景的热爱和赞美之情。爱和赞美之情。墨剑飘雨liyongqiang李永强李永强 这首诗通过对湖水、云脚、早莺、新这首诗通过对湖水、云脚、早莺、新燕、乱花、浅草等景物的描绘，展现了一幅燕、乱花、浅草等景物的描绘，展现了一幅色色彩明丽、春意盎然彩明丽、春意盎然的西湖早春图，抒发了诗人的西湖早春图，抒发了诗人的的愉悦愉悦之情和对西湖美景的之情和对西湖美景的喜爱喜爱。liyongqiang李永强墨剑飘雨知识链接律诗律诗：近体诗近体诗的一种。要求诗句字数整齐划一，每句五个字或七个字，简称的一种。要求诗句字数整齐划一，每句五个字或七个字，简称“五律五律”或或“七律七律”。通常的律诗
35、规定每首八句，每两句成一联，计四联。习惯。通常的律诗规定每首八句，每两句成一联，计四联。习惯上称第一联为上称第一联为首联首联，第二联为，第二联为颔联颔联，第三联为，第三联为颈联颈联，第四联为，第四联为尾联尾联。一般说来，。一般说来，每首律诗的颔联和颈联应是对偶句。律诗要求全诗通押一个韵，限平声韵；第二、每首律诗的颔联和颈联应是对偶句。律诗要求全诗通押一个韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。一般说来，律诗每句中用字平仄音相间，四、六、八句押韵，首句可押可不押。一般说来，律诗每句中用字平仄音相间，上下句中的平仄音相对。此外，也有十句以上的律诗，称上下句中的平仄音相对。此外，也有十句以上的律诗，称“排律排律”或或“长律长律”。liyongqiang李永强墨剑飘雨liyongqiang李永强 律诗的结构起承转合 一首律诗一般由四联构成，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，往往遵循起承转合的格局。首联：起，开门见山，直接扣题。颔联：承，紧承首联，延续延伸。颈联：转，转折变化，由此及彼。尾联：合，呼应开头，收束全诗。
