1、 欢乐颂欢乐颂，又称，又称快乐颂快乐颂（德语为（德语为An die Freude），是在），是在1785年由德国诗人席勒年由德国诗人席勒所写的诗歌。贝多芬为之谱曲，成为他的第所写的诗歌。贝多芬为之谱曲，成为他的第九交响曲第四乐章的主要部份，包含四独立九交响曲第四乐章的主要部份，包含四独立声部、合唱、乐团。而这由贝多芬所谱曲的声部、合唱、乐团。而这由贝多芬所谱曲的音乐（不包含文字）成为了现今欧洲联盟的音乐（不包含文字）成为了现今欧洲联盟的盟歌。欢乐颂，现在最常提起的是贝多芬的盟歌。欢乐颂，现在最常提起的是贝多芬的音乐作品、席勒的诗歌、胡风长诗音乐作品、席勒的诗歌、胡风长诗时间开时间开始了始了中的
2、第一乐章和一部科幻小说名字，中的第一乐章和一部科幻小说名字，尤其是前两者，更为人们熟知。尤其是前两者，更为人们熟知。乐曲简介乐曲简介作品大约创作于1819到1824年间，是贝多芬全部音乐创作生涯的最高峰和总结。D大调，4/4拍。这是一首庞大的变奏曲，充满了庄严的宗教色彩，气势辉煌，是人声与交响乐曲合作的典范之作。通过对这个主题的多次变奏，乐曲最后达到高潮，也达到了贝多芬音乐创作的最高峰。乐章的重唱和独唱部分还充分发挥了四位演唱者各个音区的特色。席勒的欢乐颂，因贝多芬的第九(合唱)交响曲在而为人所知。贝多芬22岁时(1792年)就有把这首长诗全部加以谱曲的想法，但当他53岁完成第九交响曲时(18
3、23年)，他仅挑选了诗的第一节、第二节前半、第三节和第四节的后半作为末乐章的歌词。贝多芬的第九交响曲意境深邃、气势磅礴，其终曲音乐的艺术感染力超过了原诗。歌词（中德文对照）歌词（中德文对照）:Freunde,nicht diese Toene!啊！朋友，何必老调重弹！Sondern lasst uns angenehmere 还是让我们的歌声 Anstimmen,und freudenvollere.汇合成欢乐的合唱吧！Freude,schoener Goetterfunken,欢乐女神圣洁美丽 Tochter aus Elysium,灿烂光芒照大地！Wir betreten feuertru
4、nken,我们心中充满热情 Himmlische,dein Heiligtum!来到你的圣殿里！Deine Zauber binden wieder,你的力量能使人们 Was die Mode streng geteilt;消除一切分歧，Alle Menschen werden Brder,在你光辉照耀下 Wo dein sanfter Flgel weilt.人们团结成兄弟。Wem der grosse Wurf gelungen,谁能作个忠实朋友，Eines Freundes Freund zu sein,献出高贵友谊，Wer ein holdes Weib errungen,谁能得到幸福
5、爱情，Mische seinen Jubel ein!就和大家来欢聚。Ja,wer auch nur eines Seele 真心诚意相亲相爱 Sein nennt auf dem Erdenrund!才能找到知己！Und wers nie gekonnt,der stehle 假如没有这种心意 Weinend sich aus diesem Bund!只好让他去哭泣。Freude trinken alle Wesen 在这美丽大地上 An den Brsten der Natur;普世众生共欢乐；Alle Guten,alle Boesen 一切人们不论善恶 Folgen ihrer Ros
6、enspur,都蒙自然赐恩泽。Ksse gab sie uns und Reben,它给我们爱情美酒，Einen Freund,geprft im Tod;同生共死好朋友；Wollust ward dem Wurm gegeben,它让众生共享欢乐 Und der Cherub steht vor Gott.天使也高声同唱歌。Froh,wie seine Sonnen fliegen 欢乐，好像太阳运行 Durch des Himmels prächtgen Plan,在那壮丽的天空。Laufet,Brder,eure Bahn,朋友，勇敢的前进，Freudig,wie ein He
7、ld zum Siegen.欢乐，好像英雄上战场。Seid umschlungen,Millionen!亿万人民团结起来！Diesen Kuss der ganzen Welt!大家相亲又相爱！Brder!berm Sternenzelt 朋友们，在那天空上，Muss ein lieber Vater wohnen.仁爱的上帝看顾我们。Ihr strzt nieder,Millionen?亿万人民虔诚礼拜，Ahnest du den Schoepfer,Welt?敬拜慈爱的上帝。Such ihm berm sternenzelt!啊，越过星空寻找他，ber Sternen muss er wo
8、hnen.上帝就在那天空上。乐曲赏析乐曲赏析 主旋律进场是由大提琴和低音提琴演奏的，浑厚、低沉的声音在寂静中响起，给人一种深沉、平静的感觉；旋律演奏了一次之后，中提琴进场重复旋律，旋律行进到中音部，主题曲稍亮的音色给旋律带来一种明快的感觉，低音部则退到后面和木管一起伴奏；中提琴演奏完旋律之后也退到伴奏，接着小提琴加入了，小提琴如歌般的声音欢唱着，让旋律真的活起来了；小提琴声部简单重复了旋律后，旋律行进到乐队齐奏，这时铜管、木管吹奏主旋律，其他各声部伴奏，场面宏大，由前面的平静、深沉的快乐进入到了万众欢腾的场面，欢乐颂的主旋律贯穿始终。这便是这部伟大的曲子所要歌颂的主题欢乐，一个简单却又优美的旋
9、律将它表现得淋漓尽致。你可能留意到，贝多芬的第八交响曲创作于是1812年，而第九交响曲却是直到10年之后的1822年才开始构思、谱写。这十来年之间，贝多芬经历了一些什么？了解这段历史，对于我们了解第九交响曲的诞生过程是有重要意义的。第九交响曲大家所熟知的欢乐颂其实是贝多芬第九交响曲的终曲乐章。第九交响曲是于1822年秋天开始进入创作阶段的。但贝多芬却几乎花了大半生的时间来酝酿、来筹划。一直到完成了庄严弥撒之后，作曲家才开始动笔谱写这部凝聚其一生力量和信念的宏篇巨作。其实欢乐颂原本是德国诗人席勒的一首诗作，气势磅礴、意境恢宏。而贝多芬本人正是席勒的忠实崇拜者，这首欢乐颂也是贝多芬最钟爱的诗作之一
10、，席勒在诗中所表达出来的对自由、平等生活的渴望，其实也正是一直向往共和的贝多芬的最高理想。所以作曲家从年轻时就开始计划着把这部诗作变成声乐作品，根据专家的研究和史料的调查，在贝多芬早期的一些作品中确实就已经有了后来第九交响曲最后欢乐颂乐章并不完整、成熟的雏形。他曾经说过：“把席勒的欢乐颂谱成歌曲，是我20年来的愿望！第九交响曲的创作手稿直到作曲家的暮年，经历了人生风雨历练之后，贝多芬才真正下苦功开始创作自己心目中的最高理想。夸张的是，为了保持创作激情和状态，贝多芬先后搬了四次家。终于在埋头一年半之后，在1823年的年底，这部凝聚着贝多芬人生哲理的第九交响曲完成了！虽然经历的时间不算短，但作品的
11、创作还是比较顺利的，几乎是一气呵成。在很多人看来，这时候可以迎接欢呼和胜利了。”，贝多芬第九交响曲的首演音乐会隆重举行！这次演出可谓盛况空前，久违的欢呼、久违的热烈，重新回到贝多芬的周围。当整部作品演奏完毕之后，出现了很多令人惊异的场面，或许这是我们这代人一生都难以看到的音乐会场景观众们近乎疯狂的鼓掌、欢呼，很多人留下了激动的泪水，人群不住的朝着舞台的方向拥去，人们被这恢宏的旋律所打动，已经顾不得礼仪。而作曲家本人虽然因为耳聋，已经听不到任何欢呼声和掌声，却依旧被这超乎寻常的热情场面激动得晕厥过去，一度不省人事 经典作品经典作品如今距离1824年的首演盛况，已经过去近两百年了，但是贝多芬的第九
12、交响曲和欢乐颂却成为了长盛不衰的经典作品。在这两百年岁月中，几乎所有的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒；更有无数业余的听众被这部作品所带来的音乐哲理、音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样的人物，欢乐颂成为了人类历史长河中永远不灭的自由、和平之明灯，庄严弥撒、C大调三十三钢琴变奏曲以及作曲家的最后三首钢琴奏鸣曲（第30、31和32号）是贝多芬这一时期的代表作。其中的庄严弥撒更是前后花了4、5年时间创作才得以完成。而且这部作品诞生的时候，距离贝多芬去世只有三年光阴。似乎作曲家已经提前预知了死神的来临，因此写下了这部具有神圣意义的宗教音乐作品。但是贝多芬显然不想用这种方式来了结自
13、己的艺术生涯，在他心中还有更加重要的理想没有完成，那正是至今传唱不衰的欢乐颂！让我们一起来走近这部作品，走进贝多芬的理想王国。超人气超人气这一切预示着贝多芬辉煌和荣耀年代的开始。1814年5月份，贝多芬一生中最重要的歌剧作品费德里奥在经过大幅度修改之后再度公演成功；7月份开始，贝多芬被一次次邀请去参加权贵显要、政治人士的聚会。这时候，拿破仑已经倒台，欧洲的政治局势虽然非常复杂，但表面上还是相对稳定的。所以在“和平”以及“庆功”的年代，音乐家、艺术家的价值重新得到了体现。贝多芬作为这些艺术家中的代表和领袖，获得了前所未有的待遇和重视。那个时候的贝多芬俨然如同当今“超人气巨星”！当然在这段自己最“
14、辉煌”的日子里，贝多芬对于“共和体制”的理想并没有因此而有所消退。虽然成天和一些封建统治者相处，但是贝多芬并没有为此“沾沾自喜”或者“迷失自我”。他依然保持着自己的本性，家中凌乱不堪的局面没有得到一点改善，自己的言行举止也没有因为要和“上层名流”为伍而变得妥协。他只是在一个相对舒适的环境下，继续着自己的音乐创作和推广。这种舒适和辉煌延续到1815年，但是和所有人一样，人生不可能永远一帆风顺，在高潮过后，贝多芬进入了自己一生中的又一个低潮期。低潮源自贝多芬的许多显要友人的相继去世、患病、破落。由于没有完整的家庭，贝多芬在此时重新回到了孤独、寂寞当中。应该说虽然乐圣的一生当中有过阳光普照的时候，但
15、终究还是阴霾多于晴天，贝多芬又不得不回到悲情人物的角色。这时候他已经完全耳聋了，随着年龄的增大，脾气也越来越怪癖，性格让人更加难以捉摸和接近。在一些外人看来，贝多芬已经和一个暴君、狂人无异。同时贝多芬身体健康也开始重新和他作对，肺病和伤寒一直困扰着作曲家。同时这时候欧洲大陆的局势也使得贝多芬这个一直关注政治的作曲家忧心忡忡，却无能为力。种这些，都让贝多芬无暇再用心去创作大型的交响作品，所以在1814年到1818年这段日子内，贝多芬几乎没有惊世的音乐问世，只有少数几部作品诞生，且其中后来比较出名的只有一部钢琴奏鸣曲。这段忧伤的日子，贝多芬把更多的时间放在了读书上，阅读各种各样类型的文章、诗歌、剧作。包括荷马、歌德晚年的诗歌、莎士比亚的罗密欧与朱丽叶、威尼斯商人等，并且写了很多感悟和笔记。最终贝多芬从这些充满内涵、充满激情的文字中，重新唤回了自己的作曲灵感！即使物质生活再怎样困顿，作曲家在精神世界领域找到了属于自己的支柱。1818年开始，贝多芬开始从沉默中醒来，一部又一部重量级作品被不断谱写出来！
