1、 家具起源于生活，又促进生活，随着人类文明进步和生产力发展，家具类型、功能、形式和数量及材质也不断发展：简单的石凳、陶桌到复杂雕琢的硬木家具；从硬板座椅到软包沙发；单纯自然材料到多元复合材料；手工单件制作到机械化成批生产；古典精美的豪华家具到简洁舒适的现代家具。它们的演变过程无不反映着历史的发展印记。家具的发展史和建筑的发展史有着一脉相承的血缘关系，有什么风格的建筑就会有什么样式风格的家具，由此可见：家具与建筑 建筑室内环境的密切关系。家具史的发展是社会、政治、思想、文化和经济演变发展的结果，为了了解这一时期与另一时期的联系，我们按历史年代进行归纳分类，划分成各个不同历史时期，在每个历史时期又
2、以风格的特征为主线进行说明描述，力求清晰、明确地呈现家具发展的历史。新古典主义时期的家具洛可可时期的家具文艺复兴时期的家具输入内容3巴洛克时期的家具第一节第二节第三节第四节 近世纪时期的家具第一节 文艺复兴时期的家具一、历史背景 14世纪末，欧洲出现了资本主义萌芽，神权至上的基督教会遭到了现实生活中新道德规则和社会准则的挑战。人们开始宣扬人文主义，肯定人的价值、人的理性，反对封建割据，反对教会的虚伪和宗教的神秘主义，反对强加于人的精神桎梏。这些新的世界观促使新兴资产阶级中的有识之士重新认识古希腊古罗马文化艺术，15世纪至16世纪，以意大利等城市为中心展开了对古希腊、古罗马文化的文艺复兴运动。文
3、艺复兴是历史上继仿罗马式之后第二次大规模的对古希腊文化艺术的复兴运动，在欧洲各国按地域不同而相互传承，并结合了本民族的文化特色形成了地域性较强的文艺复兴家具形式。如意大利的严谨、华丽、结实；法国的精湛、华美；英国的刚劲、严肃；西班牙的简洁、纯朴。文艺复兴时期最明显的特征是遗弃了中世纪的哥特式风格，而重新采用古希腊罗马时期的构图要素。1、文艺复兴时期的建筑室内风格特点：最大的特征是反对中世纪的哥特建筑。（1）采用古希腊古罗马的古典柱式作为装饰。（2）运用单圆心券拱、厚实的墙体、水平向的厚檐部处理等古典手法。（3）在建筑轮廓上讲究整齐、统一与条理性，常使用轴线形构图、集中式构图。第一节 文艺复兴时
4、期的家具（4）外部形象在古典建筑基础上发展出灵活多变的处理手法。（5）伯鲁乃列斯基发明了透视规律，绘画的科学性提高。第一节 文艺复兴时期的家具2、文艺复兴时期家具的风格特点:哥特式是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。文艺复兴式家具强调实用与美观相结合，强调以人为本的功能主义，赋予家具更多的科学性、实用性和人性味，具有华美、庄重、结实、永恒、雄伟的风格特征。第一节 文艺复兴时期的家具一、意大利文艺复兴时期的家具 1、风格成因：意大利是文艺复兴的先锋和棋手，意大利
5、位于文艺复兴时期的贸易中心区，威尼斯、佛罗伦萨和米兰随之繁荣起来。商人富有强大，既对宗教进行施舍，又对艺术给予赞助。雇用像米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔这样的艺术家，在城市建造新的宫殿，在城外建造别墅。因此佛罗伦萨成为文艺复兴的发源地。意大利的文艺复兴运动在15世纪达到了高潮，16世纪时传播到法国、英国、西班牙等国家。第一节 文艺复兴时期的家具2、代表家具（1）美地奇府邸：是集社交、商务活动场所和住宅于一体的综合建筑，是当时欧洲宫殿设计的典范。第一节 文艺复兴时期的家具（2）长箱 长箱作为意大利的婚礼家具，兴起在15世纪初，作为商人贵族彰显权威与实力的工具。长箱装满新娘的陪嫁和新郎的聘礼，两件成双
6、地制作使用。长箱的制作由一流的技师、画家、雕刻家和高级工匠制作而成，装饰内容包括古代神话、使徒生涯、战争场面、放牧场景和自然风光、花卉果实、几何图案、美德寓言等，装饰手法有彩绘、雕刻、镶嵌、彩绘、高浮雕，是财富、地位的象征。第一节 文艺复兴时期的家具（3）箱式长椅：是在长箱的基础上演变而来的，长椅下部的箱体仍用作收藏，装上靠背和扶手之后更加舒适、使用。这一时期的长椅比哥特时期的更加豪华靓丽，多选用胡桃木为原料，以高浮雕做装饰。第一节 文艺复兴时期的家具（4）衣柜 文艺复兴中期的家具仍然可见文艺复兴早期的简朴和宗教的威严，且图案更加优美、精细，比例进一步完善。此时在意大利的罗马开始出现并逐渐流行
7、起以自然界木材为基材进行丰富的深浮雕装饰并略为镀成金色。第一节 文艺复兴时期的家具（5）椅子 文艺复兴时期，随着贵族社交生活方式的转变，哥特式风格的箱式座椅不再流行，取而代之的是以古罗马为基础的近代化轻便椅子。代表作是但丁椅和萨伏那洛拉椅、斯卡贝罗椅、聊天椅。第一节 文艺复兴时期的家具n 但丁椅:因意大利诗人但丁喜欢使用而得名。但丁椅由左右四根S形粗腿折叠腿构成，椅面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动场所。第一节 文艺复兴时期的家具n 萨伏那洛拉椅:因意大利天主教注明僧侣萨伏那洛拉喜欢使用而命名。萨伏那洛拉椅子两侧共有10根细的S型腿构成，座面较高的用于接见、会议、传道等；座面较低的
8、用于用餐、看书等个人生活中。第一节 文艺复兴时期的家具n 斯卡贝罗椅:是16世纪末流行的一种轻便靠背椅，前后两块花瓶状或扇形雕花板做支撑，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或 四方形，表面略向下凹，有些座面下方带有抽屉，主要摆放在大厅的四周或大型餐桌周围。第一节 文艺复兴时期的家具n 扶手椅：文艺复兴时期新兴了软包师傅这一行业，用弹性材料 （天鹅绒、绢丝、皮革、粗毯）制作软包座椅，增强了座椅的舒适性第一节 文艺复兴时期的家具（6）桌类：文艺复兴时期继承了中世纪架足桌的特点，桌面和桌腿的形式比较固定，桌腿一般为胡桃木圆雕，桌面有整块的大理石，有浓厚的古罗马遗风。脚架一般是典型的古罗马雕刻形
9、式，显示出华丽庄重的特点。四条腿支撑、多边形桌面作为新形式出现第一节 文艺复兴时期的家具（7）橱柜：柜类家具在文艺复兴时期城市新贵多喜爱炫耀财富、博学和教养，因此柜类在这一时期流行陈列柜，用来摆放书籍、工艺品、武器甲胄等，成为必备的家具。陈列柜一般分为上下两层，或另附一层抽屉，装饰手法以浮雕为主，大量使用檐板和壁柱等古罗马装饰手法。第一节 文艺复兴时期的家具（8）床：文艺复兴时期，卧室成为居住环境中的重点，此时的卧室虽然也很大，但与中世纪的厅堂要小的多，床体开始减小，仍以顶盖的四柱大床为主。但这一时期新兴了一种叫托斯堪的床体，该床无顶盖，仅以四根奖杯状的车木柱和精巧雕刻的床头做装饰。床体更加简
10、洁明快。2、材料、结构与装饰材料：胡桃木为高档家具的主流材料，低档家具采用橡木、栗木、松木、西洋杉。贵重金属、大理石、织锦、皮革等用于家具装饰中。装饰：吸取建筑装饰手法；家具装饰不露结构部件，强调表面雕饰，雕刻、绘画、镶嵌、高浮雕作为家具的主要雕饰手法。装饰题材取消了中世纪的宗教色彩，大多喜用重大历史事件、神话、花园景色等。第一节 文艺复兴时期的家具3、小结 意大利文艺复兴时期的家具式样显示出较大的自由度，曲线被广泛使用，喜用高浮雕装饰，层次起伏更加明显，大量使用檐板、半柱、涡卷花饰等罗马建筑的装饰手法，整体造型厚重、庄严、线条粗犷，具有建筑的结构美。第一节 文艺复兴时期的家具三、法国文艺复兴
11、时期家具1、历史背景 文艺复兴运动14世纪末发源于意大利，但对欧洲其他国家的家具风格也产生了一些影响。法国与意大利接壤，首先受到了意大利文艺复兴的影响。法国的国王与意大利佛罗伦萨的美第奇家族联姻，带来了意大利成熟时期的文艺复兴艺术。因此法国的文艺复兴是在成熟的意大利文艺复兴运动的影响下，结合本国的特点而产生的。第一节 文艺复兴时期的家具2、代表作品（1）聊天椅：座面前宽后窄，形成梯形的座面，扶手向前扩展。有高而窄的靠背，是为这一时期穿着宽裙的妇女而设计。（2）高架桌：16世纪的奢华趣味导致了“意大利桌（高架桌）”的流行。高架桌用丰富雕刻的巨大桌子。由旋涡形装饰的底座支撑撑架连接。在撑架和桌面之
12、间的这段空间还通常由另外的雕刻装饰或拱形柱连接。（3）陈列柜(4)顶盖床（5）其他家具赏析四、文艺复兴时期家具的风格特征1、早期的家具是高雅的，以其造型设计的简朴、庄重、威严而著称，具有纯美的线条和协调的古典式比例，螺旋状而不影响其使用功能的雕刻有时与设计优美的镶嵌细工和夸大的镀金或彩色装饰相结合。2、中期的家具仍然可见文艺复兴早期的简朴和宗教的威严，且图案更加优美、精细，比例进一步完善。此时在意大利的罗马开始出现并逐渐流行起以自然界木材为基材进行丰富的深浮雕装饰并略为镀成金色。3、“文艺复兴后期”又被称为“样式主义”时期，家具常用深浮雕和圆雕，偶而采用镀金进一步增加雕刻图案的精美性，采用的是
13、纹章、战袍、盾形纹章、刻扁、涡卷饰、奇异的人像和女像柱，忽略了文艺复兴时期那种构图完善的古典比例，雕刻图案过于高出平面而脱离了家具本身造型的完整性要求，同时应用了灰泥模塑细工装饰，并把哥特式的窗格装饰结合到家具中，形成一种综合的风味。第一节 文艺复兴时期的家具五、结语：文艺复兴家具样式具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性，重视人性的文化特征，将文化艺术的中心从宗教移向了民众，以及在对古希腊、古罗马文化再认识的基础上具有古典样式再生和充实的意义。因此，文艺复兴是家具史上的一个里程碑。然而，由于当时技术水平的限制，家具产品还仅限于手工制作；同时，家具形式也受当时社会观念的制约，贵族和富商们一味追求奢
14、华、宏大的场面，深深地陷入了雕琢繁琐、用材珍贵、形式臃肿的沼泽中，为巴洛克风格的产生埋下了种子。第一节 文艺复兴时期的家具一、历史背景：巴洛克一词源于葡萄牙语“Barrocco”，意为畸形的珍珠，有扭曲、怪诞之意思。巴洛克艺术起源与16世纪末的意大利，这一时期耶稣会的教会组织力图通过令人敬畏的形象，重新启发人们的想象，艺术的倡导者提出用一种折衷的方法来继承文艺复兴盛期的遗产，以浪漫主义的精神作为形式设计的出发点，一反古典主义的严肃、拘谨、偏重于理性的形式，而赋予了更为亲切和揉性的效果。巴洛克式风格虽然脱胎于文艺复兴时代的艺术形式，但却有其独特的风格特点，她摒弃了古典主义造型艺术上的刚劲、挺拔、
15、肃穆、古板的遗风，追求宏伟、生动、热情、奔放的艺术效果。巴洛克风格可以说是一种男性化的风格，追求宏伟、生动、奔放的艺术效果，是充满阳刚之气的，是汹涌狂烈和坚实稳定的。随后欧洲进入巴洛克时代。第二节 巴洛克时期的家具 巴洛克家具 打破了传统的直线和方体的外形，摒弃了对传统装饰的模仿，摆脱了家具设计从属于建筑设计的局面。第二节 巴洛克时期的家具二、巴洛克室内的风格特征 1、装饰手法繁琐而拥挤，材料贵重，色彩鲜丽，大有炫耀财 富追求珠光宝气的效果。2、继承了手法主义的求新求奇、标新立异特点。3、建筑与自然环境的结合更加密切，郊外别墅、园林艺术有 了较大发展。装饰主题中自然题材增多。4、城市和建筑充满
16、了活泼欢快的气氛。第二节 巴洛克时期的家具三、法国巴洛克时期的家具1、风格成因：17世纪中期，法国进入巴洛克时期，法国国王路易十四极为重视巴洛克风格在法国的室内装饰和家具造型方面的发展，巴洛克风格在路易十四时期得到了充分的发展，达到了完全成熟的境地，从而形成了路易十四式风格，成为欧洲巴洛克风格的典范 路易十四执政期间，为显示法国的国威和宫廷的权利，在巴黎的市郊建造了“凡尔赛宫”，反映着以路易十四为中心的法国宫廷生活。第二节 巴洛克时期的家具2、家具样式(1)椅子：路易十四时期的礼仪性的椅子通常是为了现实贵族或绅士风度的，因此为了表现出严格的等级，扶手椅、靠背椅、折叠椅都加有金辫饰的坐垫或丝绸包
17、边的坐垫。其他用途的椅子的木构件多用雕刻制作，椅子底脚横枨为X形或H形，强调家具的庄严、厚重、豪华。第二节 巴洛克时期的家具第二节 巴洛克时期的家具第二节 巴洛克时期的家具（2）桌子：在路易十四时期最新的创造就是写字桌。最初这种家具是由沉重的石材桌面和精工细作的底座构成，后来便于在不同场所使用，出现了可以随意移动的双涡腿桌第二节 巴洛克时期的家具青铜镶嵌标罗（3）橱柜（柯莫德）：是路易十四时期最重要的储藏类家具，主要有大衣橱，带底座橱柜和小衣柜。第二节 巴洛克时期的家具第二节 巴洛克时期的家具查尔斯.布尔代表作:带有路易十四雕像的高架底座衣橱，大理石顶板，青铜镶嵌布尔式大理石柯莫德（4）床：在
18、17世纪，床始终是一件华丽的家具，华美的装饰和悬挂织物几乎完全掩饰了床本身的结构。当时追随着凡尔赛宫的模式，人们生活在由不同房间组成的套房中。摆放着大床的卧室仍然是宫廷社交生活的中心，当时的社会仍然存在着在床上接待来访者的风俗。第二节 巴洛克时期的家具2、风格特点：（1）法国巴洛克家具具有豪华、宏大、男性化的特征；（2）雕刻装饰有节制地用在严肃的轮廓之内；（3）用雕像来代替构件，且具有行走之动感。（4）路易十四式家具为典型巴洛克风格，家具曲线坚挺、华丽厚重。第二节 巴洛克时期的家具3、优秀设计师（1）勒 布朗(Charles le Brun)路易十四时期法国皇家绘画雕塑学院创始人，也是路易十四
19、艺术风格奠基人，他将内敛和古典的均衡形式用于凡尔赛宫的装饰和家具配置，提供了一种全欧洲传播的风格。此外他还完善了“整体室内”设计概念。他认为应该将天花、嵌板、悬挂物、家具和艺术品都作为一个整体，互相融合，互为补充，以此确定了一整套艺术观点、方法和严密的教学体系。（2）安德鲁查尔斯布尔(Andre Charles Boulle)，法国皇家首席家具师，是法国巴洛克时代杰出的家具设计和制作师，其发明的布尔镶嵌法影响了当时欧洲其他国家的家具制作。第二节 巴洛克时期的家具（4）装饰技法：装饰手法：涂饰、镀金、彩绘、细木镶嵌对实木表面进行精致 的修饰。装饰纹样：涡卷纹、海藻纹样、花卉、鸟兽飞禽等。装饰材料
20、：大理石、仿石材、织物、骨、甲壳、青铜、金属。第二节 巴洛克时期的家具四、结语：欧洲巴洛克家具文化艺术总的趋势是打破古典主义严肃、端正的静止状态，形成浪漫的曲直相间、曲线多变的生动形象，并集木工、雕刻、拼贴、镶嵌、旋木、缀织等多种技法为一体，追求豪华、宏伟、奔放、庄严和浪漫的艺术效果。但是各国又有其独自的特点，意大利巴洛克家具华丽，法国巴洛克家具豪华，佛兰德尔巴洛克家具挺秀，荷兰巴洛克家具典雅，德国巴洛克家具端庄，英国巴洛克家具精细，美国巴洛克家具朴实，西班牙巴洛克家具单纯。从法国路易十四时期的巴洛克家具文化艺术开始，欧洲已经形成了以法国为中心的家具发展运动。第二节 巴洛克时期的家具一、历史背
21、景 洛可可源于法文“岩石”（Rocaille）和“蚌壳”（Coquille）的复合词。意思是以复杂的波浪曲线，模仿贝壳、岩石的外形，并配以精细纤巧的雕饰，以追求运动中的纤巧和华丽，给人以流畅的动。洛可可风格是18世纪初期在法国宫廷中形成的一种室内装饰手法，相继传播至西欧的其他国家，成为18世纪流行于欧洲的造型装饰艺术。洛可可艺术以其极度华丽纤细的曲线著称，打破了艺术上的对称、均衡、朴实的规律，以复杂自由的波浪线条为主，室内装饰多用镶嵌画及许多镜子，形成一种华丽轻快、优美雅致、闪耀虚幻的具有浓厚浪漫主义色彩的新风格。第三节 洛可可时期的家具法国巴黎的特鲁斯住宅黄金大厅二、法国洛可可家具 1、风格
22、成因 1715年9月1日，路易十四在怨声载道中死于凡尔赛宫的权威之床。路易十四死后，由他的曾孙、年仅5岁的路易十五继承王位，（17231774）由摄政王奥尔良公爵菲力浦摄政（在位17151723）。菲力浦摄政后，马上将宫廷从凡尔赛宫迁到巴黎市内自己的府邸罗瓦雅尔宫。奥尔良公爵是继艺术家伯拉之后又一位领导法国宫廷艺术的杰出人物。由于他的努力，是法国宫廷艺术放弃了巴洛克拘禁形式，逐渐形成一种自由优雅的艺术形式，这种艺术形式被称之为摄政式或奥尔良式。第三节 洛可可时期的家具2、家具式样（1）椅子：摄政式椅子的风格表现为从路易十四时期的直线形向曲线形过渡形式。椅子尺度较小，与路易十四时期的椅子相比，这
23、种椅子显得更为精致和优雅，外轮廓更加柔美，有着更多精美的浅浮雕装饰，不太讲究严格的对称性。第三节 洛可可时期的家具第三节 洛可可时期的家具（2）桌子：这时期的桌子有靠墙桌、台架桌，特别重要的类型是仍然是写字桌。第三节 洛可可时期的家具第三节 洛可可时期的家具靠墙桌一般与墙上的镶板相呼应，并放置在它下面，两条桌腿和望板采用精美的雕刻和镀金装饰，大理石台面，前沿呈中间外凸波状曲线。第三节 洛可可时期的家具台架桌继续采用架桌形式，长方形桌面，S形曲腿，腿间仍用X形拉脚档。大理石台面，木质部位采用扇贝。涡卷叶饰等精美的雕饰。第三节 洛可可时期的家具写字桌上通常铺设皮革，桌下横向排列三个抽屉。弯腿上端、
24、拉手处等处青铜镀金装饰。3、小结：摄政式家具在造型上富有变化，出现结构上的曲线造型，弯腿已成为主要形式，望板常常做成向下、向外弯曲的凸曲面形。家具的制作工艺非常精湛。摄政式家具反映了由男性化的巴洛克高潮到女性化温婉绣丽的洛可可风格的转变过程。第三节 洛可可时期的家具三、路易十五式家具（17231774）法国路易十五式家具是洛可可式家具的典范，是西方古典家具的精华，至今仍久盛不衰，成为流芳百世的精典家具。第三节 洛可可时期的家具1、家具式样 （1）椅子：法国洛可可时代的贵族们，对椅子更加珍爱，并且品种增加，有各种场所为不同阶层的人服务的椅子。法国洛可可时代的椅子，不仅造型优美，而且坐感舒适，将艺
25、术和功能完美地结合在一起，形成了流芳百世的洛可可式家具。第三节 洛可可时期的家具n 佛提尤椅 是一种会议用扶手椅。这种椅子为敞开扶手，且向里缩进一段，靠背和坐面包覆高级面料，整体由流畅的曲线构成，脚端常雕刻成猫脚或山羊脚，表现一种力度及跳跃时的曲线美，犹如芭蕾舞演员在舞台上跳跃一样。第三节 洛可可时期的家具佛提尤椅，天鹅绒包面第三节 洛可可时期的家具n 贝尔杰尔椅 是一种安乐椅，最早出现于1720年左右，坐面采用较厚的弹性坐垫，通体用华丽的织绵加以包面，坐感更加舒适。其靠背及坐面软包面材料，喜欢采用有花纹图案的天鹅绒，坐垫的填充材料多为羽毛，这种扶手椅是上层社会妇人们非常喜爱的家具，主要用于私
26、人生活。第三节 洛可可时期的家具第三节 洛可可时期的家具n 观牌椅 观牌椅是一种特殊的安乐椅，靠背上端装有宽软垫，供人站在背后把胳膊放在其上观战。打牌是当时社会的一种风尚，当一个人坐在椅子上对局时，另一个人可以把胳膊架在靠背顶端的软垫上舒适的观战。第三节 洛可可时期的家具n 梳妆椅 梳妆椅型体较小，专为那个时代长发的梳理而设计。靠背的顶端中央向下凹，坐者可舒适地靠在靠背上方便美发师帮助梳理。第三节 洛可可时期的家具n书写椅 是一种造型独特的小型扶手椅。座面呈菱形，前后各一条腿，靠背较低且与扶手连成一体，呈马蹄形。在凡尔赛宫的书房就有此椅，据说路易十五就非常喜欢这种椅子。第三节 洛可可时期的家具
27、n 恋人椅 恋人椅是一种两把成对使用的长椅。在沙龙生活中，为了方便恋人间相互靠近交谈密语。椅子的靠背变成床头，扶手装在椅子的前部，成为一种变形的椅子。第三节 洛可可时期的家具n 组合躺椅 在洛可可的沙龙生活中，为了适合不同休息姿势的要求，产生了由两件或三件坐具组合而成的组合躺椅。躺椅的头部采用贝尔杰尔型的安乐椅，脚端是靠背低矮的贝尔杰尔。在中间部位加上相同高度的凳子，使用后每件家具可拆开放置。第三节 洛可可时期的家具n 长椅 在路易十五世时代，在沙龙和妇女卧室内一般都陈放一件叫“卡那派”的长椅。这种长椅约有三个扶手椅长，有六条或八条腿，长靠背呈波浪起伏状，左右扶手为开放式，包面材料多为华丽的天
28、鹅绒。这种椅子不是为三个人而准备的，而是为穿有撑裙的妇女使用，如果出席沙龙的男人坐到这种长椅上，则会被妇人们认为没有教养，有可能马上被驱逐出沙龙。第三节 洛可可时期的家具第三节 洛可可时期的家具（2）路易十五式桌子 洛可可时代可以说是桌类发展的黄金时代，在此之前，虽然桌类家具有了一定的发展，但同路易十五式相比，简值不值得一提。随着沙龙文化的流行，桌子也与椅子相同，形体变小，结构趋简，取消了四条腿之间的横档连接，重量变轻，移动也很方便。桌腿多弯曲细长，更增加了几分美感。第三节 洛可可时期的家具n 标罗 “标罗”又称事务用桌、写字桌。除了平桌面的写字桌外还有勃艮（gn）第风格的平板桌，桌面下横向排
29、列三个较大的抽屉；桌面后部有一个带抽屉的书柜，抽屉内存放梳妆用品。还有一种标罗，在桌子上部有一块可翻转的活动门板，当其翻过来水平放置时，可作为写字台用。第三节 洛可可时期的家具平桌面的写字桌平桌面的写字桌勃艮第风格的平板桌勃艮第风格的平板桌第三节 洛可可时期的家具薄木镶嵌与青铜镶嵌结合的弧面书桌桌子上部有一块可桌子上部有一块可翻转的活动门板，翻转的活动门板，当其翻开后，可作当其翻开后，可作为写字台用为写字台用第三节 洛可可时期的家具n 梳妆桌 这种梳妆及写字两用桌，桌面可书写用；如将桌面下抽屉拉开，则出现可梳妆的板面，这块板分为三部分，中间的一块向上打开后可出现镜子，左右两块分别左右打开就出现
30、存放香水、化妆用具等的箱体。第三节 洛可可时期的家具第三节 洛可可时期的家具（3）路易十五式橱柜 洛可可时代法国的柜类家具发展比较缓慢，其制作技术也多与桌类相同，由镶嵌、彩绘、浮雕等多种技法相结合，种类没有多大变化，仍以橱柜、小衣柜、大衣橱等为主。第三节 洛可可时期的家具 小衣柜在当时已成为一种时尚的家具，它的外形更加优雅，尺度也较小，最常见的是带几个抽屉的小衣橱，依然采用摄政时期以来的曲面造型望板的中心部位呈向下突起的曲线形状，这是它的另一个特点。有一些衣橱的两个抽屉之间仍有一根外露的横档，但是后来开始利用结构的改变将其隐藏在抽屉面板后面。台面普遍采用大理石制作第三节 洛可可时期的家具第三节
31、 洛可可时期的家具凡尔赛宫路易十五的寝室及书房2、小结：路易十五式家具以华丽轻快、精美纤细的曲线著称，以回旋曲折的贝壳形曲线和精细纤巧的雕饰为主要特征，以凸曲线和细长的弯脚为造型基调，以中国漆为时尚，形成一种轻快精巧、优美华丽的风格，成为洛可可家具的代表。第三节 洛可可时期的家具四、洛可可风格家具的特点：1、抛弃了巴洛克家具造型装饰中追求豪华、故作宏伟的成 分，吸收并夸大了曲面多变的流动感。2、柔婉、优美的回旋曲线，精细、纤巧的雕刻装饰，再配以色彩淡雅秀丽的织锦缎或刺绣包衬，实现了艺术与功能的完美统一。3、装饰特点是以青白色为基调，模仿上流社会妇女的洁白肌色，以示高贵。以优美的曲线雕刻，通过金
32、色涂饰或彩绘贴金，最后再以高级硝基漆罩光，使整体产生富丽豪华之感。4、雕刻装饰图案主要有狮、羊、猫爪脚、“C”形、“S”形、涡卷形的曲线、花叶边饰、齿边饰、叶蔓形图案、玫瑰花、海豚等。第三节 洛可可时期的家具五、结语：洛可可式家具是以巴洛克家具为基础演变而成的一种独立的艺术风格，在家具史上与巴洛克家具共称浪漫时代。巴洛克家具具有豪华、雄壮、奔放的男人性格，洛可可则有秀丽、纤巧、活泼的女人气质。洛可可家具以多变的曲线和曲面，体现出运动中的抒情效果，但在制作技术上存在很大的难度，这种曲线型家具对环境的要求也比较高，不宜有效地利用有限的空间。因此，随着社会文明的发展。，随着人们审美心理的改变，洛可可
33、式家具必然会被以直线为主的新古典主义家具取代。第三节 洛可可时期的家具一、历史背景 19世纪初期开始，欧洲进入资本主义社会。在欧洲这一时代，反映着贵族腐化生活的巴洛克和洛可可艺术逐渐被摒弃，由于时代的需要，理论的推动和考古的发掘几个方面的促进，18世纪下半叶在法国掀起了学习和研究古希腊、古罗马艺术的热潮，出现了一场新的复古运动，这个运动在艺术史中被称为新古典主义。新古典主义的源流是古希腊、古罗马和谐、统一、单纯的美学原理。新古典主义之所以在古典主义之前冠以“新”字，是由于它立足于维护传统艺术的庄严风格，推崇古代艺术的合理性，开始了一场以消瘦直线为主要构成的特色风格取代以曲线装饰而著称的巴洛克和
34、洛可可风格的艺术革命。第四节 新古典主义时期的家具第四节 新古典主义时期的家具法国凡尔赛玛丽法国凡尔赛玛丽.安托瓦内特的客厅安托瓦内特的客厅-堪堪称法国新古典时期最美丽的大厅称法国新古典时期最美丽的大厅 新古典主义风格主要盛行于法国和英国，但各国渗入了属于自己独特的风格特点，并迅速传播到其他国家。新古典主义时期的家具设计师借鉴建筑的形制，以直线和矩形为造型基础，并把椅子、桌子、床的腿变成了雕有直线凹槽的圆柱，脚端又有类似水果的球体，较多地采用了嵌木细工、镶嵌、漆饰等装饰方法。这时的家具式样精炼、雅致，做工讲究，装饰文雅，曲线少、直线多，显得轻盈优美，有浓厚的居家意味。第四节 新古典主义时期的家
35、具新古典家具文化艺术的发展，大致分为两个阶段：n 盛行于18世纪后半叶的法国路易十六世，英国的亚当、赫普尔怀特、谢拉顿式，美国的联邦式以及意大利、德国等18世纪后期的家具式样。其中以路易十六世为代表。n 流行于19世纪前期的法国帝政式，英国的摄政式，美国、意大利、德国等帝政式。其中以法国帝政式为代表。第四节 新古典主义时期的家具二、法国新古典主义时期的家具 18世纪50年代，新古典主义艺术首先在法国的一些建筑物的室内装饰和家具上体现出新古典主义艺术的部分特点，但真正的新古典主义家具在法国形成并推广还是在路易十六统治时期，法国的新古典主义时期分为两个阶段，即路易十六世和帝政式。第四节 新古典主义
36、时期的家具1、路易十六式家具（1）风格成因 1774年路易十六即位，其妻子玛丽王后厌恶洛可可风格的室内装饰和家具所形成的奢华、喧嚣的气愤，提倡典雅、朴素的格调，在她的大力倡导下，在宫廷家具师、建筑师的努力下，将中国风格的装饰特点以及古希腊、古罗马为基调的式样完美地融合在一起，形成了一种既有古典意味、又颇具时代特点的艺术风格，即路易十六世家具。第四节 新古典主义时期的家具（2）家具式样坐具：路易十六式坐具采用由上而下逐渐变细的圆柱腿，常沿长度方向镂刻出直线状或螺旋状的沟槽。靠背呈方形、梯形或卵形，一般不与坐垫后的横档直接相连。前腿和扶手采取连贯的形式，扶手有软衬垫，且扶手的端头常呈涡卷形，略伸出
37、扶手的支撑之外。坐垫通常有正方形、圆形、梯形，座面下的座框微曲，软垫织物喜用条纹或小图案的丝绸、锦缎或其他高级材料。第四节 新古典主义时期的家具描金扶手椅第四节 新古典主义时期的家具路易十六式室内一角路易十六式描金扶手椅第四节 新古典主义时期的家具路易十六时期雕花贴金箔织锦面沙发 路易十六时期雕花贴金箔织锦面沙发 第四节 新古典主义时期的家具桌子 路易十六时期的桌子种类丰富，有餐桌、写字桌、梳妆台、咖啡桌等。多采用直线结构处理，腿部截面为方柱或圆柱形截面，柱腿由上而下逐渐收缩变细，并且做开槽装饰，整体显得纤巧、灵秀、优美。第四节 新古典主义时期的家具路易十六式拼花贴鎏金铜钸两屉桌 路易十六式青
38、铜镶嵌两屉桌 第四节 新古典主义时期的家具路易十六式青铜女像柱腿双层桌第四节 新古典主义时期的家具路易十六式带底座桃花心木青铜描金书桌第四节 新古典主义时期的家具路易十六式餐厅室内一角第四节 新古典主义时期的家具橱柜：路易十六式橱柜主要采用直线造型，腿部常用方柱或圆柱，腿柱由上而下逐渐收缩变细，常用青铜镀金装饰，女像柱开始使用。第四节 新古典主义时期的家具第四节 新古典主义时期的家具床：路易十六式的床一改原来整体包面的形式，虽然仍是悬挂床帷，但可见床的结构形体。床腿同样采用雕有直线凹槽的圆柱腿，脚端雕成水果或花卉式样。床紧靠着墙，顶棚的外形和床的类型匹配。第四节 新古典主义时期的家具路易十六式
39、床第四节 新古典主义时期的家具路易十六时期雕花红漆织绵面小榻 第四节 新古典主义时期的家具第四节 新古典主义时期的家具法国新古典式家具法国新古典式家具-桌、椅桌、椅（3）材料与装饰：材料：木材主要使用桃花心木、乌木、椴木、果木等。装饰：路易十六式家具装饰以薄木镶嵌、雕刻、镀金、镶嵌陶瓷、金属等为主，装饰题材是古典的纹样，如古希腊的科林斯柱、棕榈叶、鸟羽、蔓草纹样，古罗马建筑中的檐饰、盾牌、橡树叶等，另外还常用涂以黑漆或金漆的铜饰件、来装饰家具第四节 新古典主义时期的家具（4）小结 路易十六式家具放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求结构的合理性和简洁性，因此家具的结构重点放置在水平线和垂
40、直线的处理上，强调机能和结构的力量，以直线和矩形为造型基础，腿部采用上粗下细雕有凹槽的圆腿或方腿，脚端采用球形或水果状的雕刻装饰，既节省了用料还提高了腿部的强度，获得一种挺拔轻巧的美感。路易十六式家具整体做工讲究，装饰文雅，方中有圆，柔中带刚，轻盈优美、实用性强。第四节 新古典主义时期的家具2、帝政式家具（1）风格成因 1799年，拿破仑发动政变，推翻执政内阁政府，夺取政权。1804年拿破仑称帝，建立法兰西帝国。1814年拿破仑退位。设计史上把拿破仑统治法国这一时期成为法国帝政式家具。拿破仑即位后，充分认识到艺术和装饰美术对于显示统治者权利威望的巨大作用，为使自己的权威和法国的荣誉炫耀于世，体
41、现帝国神威，拿破仑倡导将古罗马帝国的雄伟样式、古埃及王国时代的专制样式和古希腊时代的轻盈优美融合到帝政样式中。第四节 新古典主义时期的家具（2）家具样式椅子：帝政式椅子明显地模仿古罗马石材家具的造型，前腿支柱多用半狮半鹫怪兽形，结构单纯庞大，显示出生硬笨重之感。沙发多采用高直背，框架上雕刻古典花纹。第四节 新古典主义时期的家具 拿破仑宝座，典型的帝政式家具代表作，显示了至高无上的权势地位，宝座木质框架镀金黄色，圆靠背，圆座面，前腿兽头兽脚，周边是棕榈叶、玫瑰叶、串珠等雕刻装饰，深红色天鹅绒面料包覆座面，金线绣出装饰图案，靠背中的N代表拿破仑的字头。整件家具庄严肃穆，雕塑般的造型构成了纪念碑式的
42、形式，淋漓尽致的体现了拿破仑独裁好战的帝国风格。第四节 新古典主义时期的家具 扶手椅：整个造型奇特，靠背采用透空的连环拱栅式，前腿是两个狮身鹰头展翼的怪兽，后腿是军刀造型，整件家具既有庄重威严的装饰，又有曲线的造型，这种不协调的生硬正是法国帝政式家具的体现。第四节 新古典主义时期的家具第四节 新古典主义时期的家具法国帝国式家具法国帝国式家具-“x”折椅折椅帝政式天鹅扶手描金扶手椅第四节 新古典主义时期的家具第四节 新古典主义时期的家具桌子：帝政式桌台类家具主要模仿古罗马、古希腊、古埃及的形式与装饰。第四节 新古典主义时期的家具第四节 新古典主义时期的家具帝政式高底座青铜镶嵌衣柜帝政式大理石台面
43、青铜装饰书桌（上方门板折下即位桌面）帝政式寝宫法国帝国式家具-玛尔梅森宫拿破仑房间的床法国帝政式卧床法国帝政式儿童床拿破仑寝宫（3）材料与装饰 装饰材料：桃花心木是帝政式家具最为流行的制材，后期由于战争原因，桃花心木的进口量受到了限制，使得与桃花心木颜色相近的榆木树榴成为一种理想的代替品用于家具装饰。此外，枫木与柠檬木因其颜色浅而被广泛地应用于帝政式的卧房家具中。石材方面，大理石一直是桌类、柜类家具较为流行的台面用材。青铜或黄铜通过浅浮雕成装饰贴花，而成为帝政式家具的装饰主要用材之一。除此之外，织锦、金线等织物也是表现帝王权威的一种主要表现途径。第四节 新古典主义时期的家具装饰手法：帝政式家具
44、的装饰手法主要有涂饰、贴镀金饰件。雕刻以浅浮雕为主，仅出现在椅子和沙发上。帝政式家具注重对木材自身纹理的表现，喜欢大面积用一种木材，且不作拼花、镶嵌处理手法，只在表面贴饰青铜或黄铜镀金饰件。帝政式家具在色彩上偏向于红色与金色的搭配，在大红色的织物上绣上金线装饰题材，或在暗红色的桃花心木表面贴上镀金饰件。桃花心木的紫黑色、青铜镀金饰件的金色和布料的大红色，成为帝政式在色彩上的注册商标，色彩华丽沉着，颇有军人气度。另外，黄色和粉红色也常被用做家具和室内的色彩。第四节 新古典主义时期的家具装饰题材：帝政式家具的装饰题材主要取自古希腊、罗马建筑、壁画、家具等艺术载体，以及古埃及文明等。带翼狮子、狮身兽
45、足、鹰头怪物、女神像、天鹅等形象常被塑造成家具的腿、椅子的扶手，起结构支撑作用。古罗马的战车、丰饶角、三叉戟、剑、长矛等武器，竖琴、叉铃(sistrum)等乐器，火炬、三脚架等生活用品，古希腊的瓮、花瓶等器皿，以及月桂、棕榈叶、莨苕叶等植物，海豚、羊头、鹰等动物，代表拿破仑本人的“N”字，这些古典题材多以青铜或黄铜镀金饰件的形式装饰着帝政式家具。帝政式家具的装饰题材有很多跟路易十六式家具相同，但帝政式的处理手法不一样，比后者更加严肃，表现形态更具气势、宏伟。第四节 新古典主义时期的家具（3）小结 帝政式家具为了显示权威与荣耀，恪守严格的对称法则，采用笨重的造型和刻板的线条来显示其宏伟和庄严，用
46、模仿的手段处理古代艺术，大量采用和战争有关的题材，形体厚重而结实。帝政式家具巨大方正的形体表现出一种不朽的纪念意义的装饰效果，但帝政式家具忽视实用性与结构的合理性，用盲目的模仿手段将古典建筑的轮廓和细部以及古典装饰拼凑在家具上，显露出一种夸大、生硬和伪装的弱点。与同属于新古典主义的路易十六式家具相比，远不如其完美。第四节 新古典主义时期的家具三、结语 新古典主义家具装饰艺术是家具历史上最成功的也是最大的一次复古活动，以复兴古希腊、古罗马的艺术为起源，形成了遍及18世纪欧洲各国的新古典主义家具风格。以其庄重、典雅、实用的古典主义格调代替了华丽且具有浓厚脂粉气息的洛可可风格家具。综合地来看，新古典主义家具可以说是欧洲古典家具中最为杰出的家具艺术，首先它的装饰和造型中的直线应用，为工业化批量生产家具奠定了基础;另外，她还具有结构上的合理性和使用上的舒适性，而且还具有完美高雅而不做作、抒情而不轻桃的特点。是历史上吸收、应用和发扬古典文化，古为今用的典范，也是目前世界范围内仿古家具市场中最受欢迎的一类古典家具形式。第四节 新古典主义时期的家具
