1、汉赋 第1页,共17页。辞赋的概念及特点 辞赋通指楚辞和秦汉时追仿楚辞风格的、具有抒情诗特征的作品以及汉代新兴的以体物为主、性质介于诗文之间的作品。汉赋是汉代赋体文学的总称,是汉代的一种新兴的独特的文体,是诗歌的散文化和散文的诗歌化。它包括骚体赋、汉大赋和小赋(抒情小赋)骚体赋:骚体赋指的是模仿屈原离骚等楚辞作品而写成的一种赋。(贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋,司马相如的长门赋)汉大赋(新体赋):大赋是汉赋的典型形式。(枚乘的七发,司马相如的子虚赋和上林赋)小赋:小赋在形式上篇幅短小,多用韵文,句式多样。(张衡的归田赋、赵壹的刺世疾邪赋、蔡邕的述行赋)第2页,共17页。赋的来源赋源于古诗,奠基于楚辞,
2、形成和兴盛于两汉。吸赋源于古诗,奠基于楚辞,形成和兴盛于两汉。吸收综合了多种文学因素,形成了独特的诗歌和散文收综合了多种文学因素,形成了独特的诗歌和散文结合的文学形式。结合的文学形式。“赋者,古诗之流也。赋者,古诗之流也。”班固班固两都赋序两都赋序“大儒孙卿及楚臣屈原,离谗忧国,皆作赋以讽,咸有恻隐大儒孙卿及楚臣屈原,离谗忧国,皆作赋以讽,咸有恻隐古诗之意。古诗之意。”班固班固汉书汉书艺文志艺文志“赋也者,受命于诗人,拓宇于楚辞也。赋也者,受命于诗人,拓宇于楚辞也。”刘勰刘勰文心雕龙文心雕龙诠赋诠赋第3页,共17页。汉赋的特点 在虚拟的框架中以问答体的架构方式来展开内容。在虚拟的框架中以问答体
3、的架构方式来展开内容。赋文一般由三部分组成:赋文一般由三部分组成:“序序”,是开头,交代赋中人物问对的,是开头,交代赋中人物问对的缘由,以引出正文;中间是正文,主客之间,或彼此夸耀宫苑、缘由,以引出正文;中间是正文,主客之间,或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽,或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐;结尾,往往京都的壮丽,或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐;结尾,往往以一方向另一方诚服作结,从中显露出作者的思想倾向。以一方向另一方诚服作结,从中显露出作者的思想倾向。夸张铺陈,气势宏伟用铺陈、夸张的手法,富丽的辞藻,以大量的连夸张铺陈,气势宏伟用铺陈、夸张的手法,富丽的辞藻,以大量的连词、对偶、俳句层层渲染,极
4、尽铺陈之能事。词、对偶、俳句层层渲染,极尽铺陈之能事。侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物,帝王的政治、侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物,帝王的政治、军事、祭祀等重大活动,以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐军事、祭祀等重大活动,以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐的壮观场面。其主旨则既美且刺,一方面大力宣扬大汉帝国的壮观场面。其主旨则既美且刺,一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄,歌颂帝王功德;一方面又对帝王政治上的缺的声威与气魄,歌颂帝王功德;一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。失和生活的奢淫进行讽谏。第4页,共17页。汉赋兴起的原因政治稳定,经济实力雄厚,国威大振。统治者的提倡
5、。第5页,共17页。贾谊贾谊(前200前168年),洛阳人。西汉初著名政治家。有赋七篇,今存有吊屈原赋、鵩鸟赋和旱云赋三篇。贾生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。第6页,共17页。贾谊的创作()吊屈原赋 “呜呼哀哉!逢时不祥。鸾凤伏窜兮,鸱枭翱翔。阘茸尊显兮,谗谀得志;贤圣逆曳兮,方正倒植。”()鵩鸟赋 “长沙卑湿,谊自伤悼,以为寿不得长,乃为赋以自广。”史记屈原贾生列传 “屈子之赋,贾生得其质。”刘熙载艺概赋概第7页,共17页。枚乘 枚乘,字叔,淮阴人。有赋九篇。现存三篇:七发、柳赋、梁王菟园赋。一般认为只有七发可靠。()“七发”的意思:“七发”是“说七事以启
6、发太子”。()七发的艺术特色:极尽铺张。铺写过繁,刻划有余而生动不足。()七发的地位:七发是标志新体赋正式形成的第一篇作品,多方面奠定了汉赋的基础。第8页,共17页。司马相如 (1)司马相如:约前179前118。初名犬子,因慕蔺相如而改名。字长卿。蜀郡成都人。(2)作品:汉书艺文志著录有他的赋二十九篇,今存六篇。其赋作以子虚赋、上林赋最著名,是汉代新体赋的典范作品。大人赋、哀二世赋、长门赋、美人赋 第9页,共17页。“今足下不称楚王之德厚,而盛推云梦以为高,奢言淫乐,而显侈靡,窃为足下不取也。”“且二君之论,不务明君臣之义,正诸侯之礼,徒事争于游戏之乐,苑囿之大,欲以奢侈相胜,荒淫相越,此不可
7、以扬名发誉,而适足以贬君自损也。”“于是乎乃解酒罢猎,而命有司曰:地可垦辟,悉为农郊,以赡萌隶,隤墙填堑,使山泽之人得至焉。实陂池而勿禁,虚宫馆而勿仞,发仓廪以救贫穷,补不足,恤鳏寡,存孤独,出德号,省刑罚,改制度,易服色,革正朔,与天下为更始。”第10页,共17页。司马相如赋的艺术特色()司马相如的赋在艺术构思上,采用了虚构的手法。()在艺术表现手法上,主要以铺排夸张、描摹渲染的手段来叙事写物。“赋者,铺也;铺采摛文,体物写志也。”刘勰文心雕龙诠赋 “赋家之心,苞括宇宙,总揽人物。”司马相如()在语言形式上,大量运用排比、对偶,形成较强的节奏感和韵律感。第11页,共17页。扬雄 西汉学者、辞
8、赋家。字子云。他的甘泉、河东、长杨、羽猎诸赋,就是模拟司马相如子虚、上林而写的,后世有“扬马”之称。诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫 第12页,共17页。班固两都赋 传本分为西都赋和东都赋两篇,实分为上下章。该赋在体例手法上模仿司马相如,但有明显差别:描写范围扩大,描写整个城市的形势、布局、气象,开创了大赋中的京都题材。第13页,共17页。冯衍冯衍,东汉初期的辞赋家。字敬通。显志赋中多用典故,骈偶对仗,用前代名人的遭际,抒发自己失官的感慨和愤懑。第14页,共17页。张衡 张衡(78139),字平子。安帝、顺帝时,两任太史令。因宦官谗,出为河间王相。他精通天文律历,创制浑天仪、地动仪。与司马相如、
9、扬雄、班固并称汉赋四大家。第15页,共17页。张衡的创作()西京赋、东京赋。这两篇赋合称为二京赋,题材体制均模拟班固两都赋,但结构更为宏阔,思想艺术上也显示出某些特色。“天下承平日久,自王侯以下莫不逾侈”后汉书张衡传 “下笔绣辞,扬手文飞”弥衡()思玄赋和归田赋。思玄赋主要抒写政治上忧愤不满的心情。归田赋是一篇抒情小赋,归田赋从思想内容到形式体制均有独创。它是中国文学史上第一部抒发辞官归田,隐逸山林志向的名赋。“于是仲春令月,时和气清;原隰郁茂,百草滋荣。王雎鼓翼,仓庚哀鸣;交颈颉颃,关关嘤嘤。于焉逍遥,聊以娱情。”第16页,共17页。赵壹的刺世疾邪赋 赵壹,字元叔。刺世疾邪赋是政治抒情赋。议论纵横,词锋犀利是本赋的显著特点。“文籍虽满腹,不如一囊钱”“饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”第17页,共17页。
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