1、汉赋 第1页，共17页。辞赋的概念及特点 辞赋通指楚辞和秦汉时追仿楚辞风格的、具有抒情诗特征的作品以及汉代新兴的以体物为主、性质介于诗文之间的作品。汉赋是汉代赋体文学的总称，是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情小赋）骚体赋：骚体赋指的是模仿屈原离骚等楚辞作品而写成的一种赋。（贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋，司马相如的长门赋）汉大赋（新体赋）：大赋是汉赋的典型形式。（枚乘的七发，司马相如的子虚赋和上林赋）小赋：小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。(张衡的归田赋、赵壹的刺世疾邪赋、蔡邕的述行赋）第2页，共17页。赋的来源赋源于古诗，奠基于楚辞，
2、形成和兴盛于两汉。吸赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。吸收综合了多种文学因素，形成了独特的诗歌和散文收综合了多种文学因素，形成了独特的诗歌和散文结合的文学形式。结合的文学形式。“赋者，古诗之流也。赋者，古诗之流也。”班固班固两都赋序两都赋序“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以讽，咸有恻隐大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以讽，咸有恻隐古诗之意。古诗之意。”班固班固汉书汉书艺文志艺文志“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”刘勰刘勰文心雕龙文心雕龙诠赋诠赋第3页，共17页。汉赋的特点 在虚拟的框架中以问答体的架构方式来展开内容。在虚拟的框架中以问答体
3、的架构方式来展开内容。赋文一般由三部分组成：赋文一般由三部分组成：“序序”，是开头，交代赋中人物问对的，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。夸张铺陈，气势宏伟用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻，以大量的连夸张铺陈，气势宏伟用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻，以大量的连词、对偶、俳句层层渲染，极
4、尽铺陈之能事。词、对偶、俳句层层渲染，极尽铺陈之能事。侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐的壮观场面。其主旨则既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的壮观场面。其主旨则既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。失和生活的奢淫进行讽谏。第4页，共17页。汉赋兴起的原因政治稳定，经济实力雄厚，国威大振。统治者的提倡
5、。第5页，共17页。贾谊贾谊(前200前168年)，洛阳人。西汉初著名政治家。有赋七篇，今存有吊屈原赋、鵩鸟赋和旱云赋三篇。贾生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。第6页，共17页。贾谊的创作（）吊屈原赋 “呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。”（）鵩鸟赋 “长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长，乃为赋以自广。”史记屈原贾生列传 “屈子之赋，贾生得其质。”刘熙载艺概赋概第7页，共17页。枚乘 枚乘，字叔，淮阴人。有赋九篇。现存三篇：七发、柳赋、梁王菟园赋。一般认为只有七发可靠。（）“七发”的意思：“七发”是“说七事以启
6、发太子”。（）七发的艺术特色：极尽铺张。铺写过繁，刻划有余而生动不足。（）七发的地位：七发是标志新体赋正式形成的第一篇作品，多方面奠定了汉赋的基础。第8页，共17页。司马相如 （1）司马相如：约前179前118。初名犬子，因慕蔺相如而改名。字长卿。蜀郡成都人。（2）作品：汉书艺文志著录有他的赋二十九篇，今存六篇。其赋作以子虚赋、上林赋最著名，是汉代新体赋的典范作品。大人赋、哀二世赋、长门赋、美人赋 第9页，共17页。“今足下不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言淫乐，而显侈靡，窃为足下不取也。”“且二君之论，不务明君臣之义，正诸侯之礼，徒事争于游戏之乐，苑囿之大，欲以奢侈相胜，荒淫相越，此不可
7、以扬名发誉，而适足以贬君自损也。”“于是乎乃解酒罢猎，而命有司曰：地可垦辟，悉为农郊，以赡萌隶，隤墙填堑，使山泽之人得至焉。实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞，发仓廪以救贫穷，补不足，恤鳏寡，存孤独，出德号，省刑罚，改制度，易服色，革正朔，与天下为更始。”第10页，共17页。司马相如赋的艺术特色（）司马相如的赋在艺术构思上，采用了虚构的手法。（）在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、描摹渲染的手段来叙事写物。“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”刘勰文心雕龙诠赋 “赋家之心，苞括宇宙，总揽人物。”司马相如（）在语言形式上，大量运用排比、对偶，形成较强的节奏感和韵律感。第11页，共17页。扬雄 西汉学者、辞
8、赋家。字子云。他的甘泉、河东、长杨、羽猎诸赋，就是模拟司马相如子虚、上林而写的，后世有“扬马”之称。诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫 第12页，共17页。班固两都赋 传本分为西都赋和东都赋两篇，实分为上下章。该赋在体例手法上模仿司马相如，但有明显差别：描写范围扩大，描写整个城市的形势、布局、气象，开创了大赋中的京都题材。第13页，共17页。冯衍冯衍，东汉初期的辞赋家。字敬通。显志赋中多用典故，骈偶对仗，用前代名人的遭际，抒发自己失官的感慨和愤懑。第14页，共17页。张衡 张衡(78139)，字平子。安帝、顺帝时，两任太史令。因宦官谗，出为河间王相。他精通天文律历，创制浑天仪、地动仪。与司马相如、
9、扬雄、班固并称汉赋四大家。第15页，共17页。张衡的创作（）西京赋、东京赋。这两篇赋合称为二京赋，题材体制均模拟班固两都赋，但结构更为宏阔，思想艺术上也显示出某些特色。“天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈”后汉书张衡传 “下笔绣辞，扬手文飞”弥衡（）思玄赋和归田赋。思玄赋主要抒写政治上忧愤不满的心情。归田赋是一篇抒情小赋，归田赋从思想内容到形式体制均有独创。它是中国文学史上第一部抒发辞官归田，隐逸山林志向的名赋。“于是仲春令月，时和气清；原隰郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，仓庚哀鸣；交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。”第16页，共17页。赵壹的刺世疾邪赋 赵壹，字元叔。刺世疾邪赋是政治抒情赋。议论纵横，词锋犀利是本赋的显著特点。“文籍虽满腹，不如一囊钱”“饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”第17页，共17页。
