1、近体诗(格律诗)创作基本要求 一、概述: 近体诗是在初唐定型的一种在字数、句数、声调、对仗、押韵等方面都有严格要求的传 统诗体。又 称今体诗,或格律诗。 二、近体诗的分类 (一)绝句:每首四句,五言绝句(简称五绝)为二十字;七言绝句(简称七绝)为二十八 字。限押平声韵,五绝以首句不入韵为常例,首句入韵为变例;七绝以首句入韵为常 例,首句不入韵为变例。每句平仄都有固定格式,并且要求粘对。 (二)律诗:每首八句,五言律诗(简称五律)为四十字;七言律诗(简称七律)为五十六 字。限押平声韵,必须一韵到底,中间不能换韵,在同一首七律中不能重用同一韵字。 五律以首句不入韵为常例,首句入韵为变例;七律以首句
2、入韵为常例,首句不入韵为变 例。每句平仄都有固定格式,并且要求粘对。中间两联(即 3、4 句和 5、6 句)必须 对仗。 三、近体诗的押韵 (一)什么叫“韵”?所谓韵,就是指音韵相同的读音。用汉字来表达,就是韵母相同的字。 一个汉字,用拼音来表示,由声母和韵母两部分合成。凡韵腹、韵尾相同的字,如方、 昌、皇、郎的韵腹(a)、韵尾(ng)相同,即为同韵。没有韵尾的字,韵腹相同亦为同韵。 介音不论,如“方”和“乡”是同韵。 “韵”可分为平声韵(旧四声中的平声字,新四声 中的阴平、阳平字)和仄声韵(旧四声中的上、去、入声字,新四声中的上、去声字)。 (二)什么叫押韵?押韵就是诗词的某句句末,用同一韵
3、部的字来收尾。因其位置在句末, 而叫“韵脚” 。首句入韵的绝句,其同韵字在 1、2、4 句的末位;首句不入韵的律诗, 其同韵字在 2、4、6、8 句的末位。押韵是传统诗词的基本要素之一,不押韵不为诗。 押韵是为了声音的协调 、和谐,使诗词具有韵味,富于音乐美。 (三)韵的分类和选择。韵分为旧韵和新韵两种: 1旧韵。比较流行的为“平水韵” 。平水韵系南宋人刘渊 1252 年根据前人韵书修订而 成,共 107 韵。 2新韵,又叫今韵。即按今天推行的普通话读音为标准,以新华字典的注音为依 据,按照“同身(韵腹、韵尾)同韵”的原则划分韵部来押韵。今天的四声为阴平、阳平、 上声、去声。阴平、阳平作平声押
4、韵,上声、去声作仄声押韵。旧声韵中的入声字已在 普通话中分别派人今四声中。因此,对入声字应按新华字典对其声调的标号,判明 其阴、阳、上、去,予以使用。 中华诗词2004 年第 6 期发布的中华新韵(十四 韵) ,分为一麻、二波、三皆、四开、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十一庚、 十二齐、十三支、十四姑韵(见附录)。用新声新韵写诗的作者,应以此为依据。 声韵改革,势在必行。应积极贯彻“倡今知古” 、 “双轨并行”的方针,大力倡导新 声新韵,同时力求懂得、掌握旧声旧韵。用何种声韵创作,要尊重作者的自由,但新声 韵和旧声韵在一首诗中不得混用。 (四)押韵的要求: 1位置固定。首句入韵的绝句,1
5、、2、4 句末字押韵;首句不入韵的绝句,2、4 句末 字押韵;首句入韵的律诗,1、2、4、6、8 句末字押韵;首句不入韵的律诗,2、4、6、 8 句末字押韵。 2限押平声。旧韵按其 30 个平声韵部字押韵,新韵按同韵部的阴平、阳平字押韵。 3一韵到底。中间不能改变韵部,亦不能换押仄韵; 4句脚分明。除首句入韵外的奇句(1、3、5、7)字不能押韵,就是不能使用平声字,而 要用仄声。 5不许重韵。韵脚字无论多少,不能重复使用同一个字; 6避免多用同音字。一首诗中,如难以避免同音字做韵脚时,可隔两句以上使用。如 同音的“香” 、 “乡”字,可在 2、6 或句末字上用。 四、近体诗的平仄 (一)什么叫
6、平仄?平仄是诗词格律中的一个术语,是近体诗的基本要素之一。平就是发音 平直、或升而不降的音,即旧四声中的上平声、下平声(合称平声),今四声中的阴平、 阳平;仄就是不平的意思,是有升降变化的音,即旧四声中的上、去、入三声,今四声 中的上、去两声。近体诗讲平仄,就使音和、律谐,读起来具有抑扬顿挫感,富于音乐 美。 (二)平仄运用规则:一句之内平仄要相间,即隔 2 或 3 字平仄相同;一联之内平仄要 相对,即出句与对句的对应字平仄相反;上联对句与下联出句之间平仄要相粘,即上联 的下句的 2、4、6 字的平仄与下联的上句的 2、4、6 字的平仄相同。标示如下: (相间) 相对 平平仄仄平平仄 相粘 仄
7、仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 (三)平仄的格式: (注:表示可平可仄) 五言绝句 (1)仄起式(分首句用韵和不用韵两类,两类第一句不同,后三句相同) 第一种:仄平平仄(出句) ,平平仄平(对句) 。平平仄仄(粘句) ,仄仄平平(对句) 。 第二种:仄仄平平(出句) ,平平仄平(对句) 。平平仄仄(粘句) ,仄仄平平(对句) 。 (2)平起式(分首句用韵和不用韵两类,两类第一句不同,后三句相同) 第一种:平平仄平(出句) ,仄仄平平(对句) 。仄平平仄(粘句) ,平平仄平(对句) 。 第二种:平平仄仄(出句) ,仄仄平平(对句) 。仄平平仄(粘句) ,平平仄平(对句) 。 七言绝
8、句 在上述五言绝句的四种格式的每句前加上两字,则为七绝。平前加仄,仄前加平。则变 为: (1)平起式(分首句用韵和不用韵两类,两类第一句不同,后三句相同) 第一种:平仄平平仄,仄平平仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。 第二种:平仄仄平平,仄平平仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。 (2)仄起式(分首句用韵和不用韵两类,两类第一句不同,后三句相同) 第一种:仄平平仄平,平仄仄平平。平仄平平仄,仄平平仄平。 第二种:仄平平仄仄,平仄仄平平。平仄平平仄,仄平平仄平。 五言律诗 (1) 平起式(分首句用韵和不用韵两类,两类第一句不同,后三句相同) 第一种:平平仄平,仄仄平平。仄平平仄,平平仄平。 平平仄仄,仄仄
9、平平。仄平平仄,平平仄平。 第二种:平平仄仄,仄仄平平。仄平平仄,平平仄平。 平平仄仄,仄仄平平。仄平平仄,平平仄平。 (2) 仄起式(分首句用韵和不用韵两类,两类第一句不同,后三句相同) 第一种:仄平平仄,平平仄平。平平仄仄,仄仄平平。 仄平平仄,平平仄平。平平仄仄,仄仄平平。 第二种:仄仄平平,平平仄平。平平仄仄,仄仄平平。 仄平平仄,平平仄平。平平仄仄,仄仄平平。 七言律诗 在上述五言律诗的四种格式的每句前加上两字,则为七律。平前加仄,仄前加平。则变 为: (3) 仄起式(分首句用韵和不用韵两类,两类第一句不同,后三句相同) 第一种:仄平平仄平,平仄仄平平。平仄平平仄,仄平平仄平。 仄平
10、平仄仄,平仄仄平平。平仄平平仄,仄平平仄平。 第二种:仄平平仄仄,平仄仄平平。平仄平平仄,仄平平仄平。 仄平平仄仄,平仄仄平平。平仄平平仄,仄平平仄平。 (4) 平起式(分首句用韵和不用韵两类,两类第一句不同,后三句相同) 第一种:平仄平平仄,仄平平仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。 平仄平平仄,仄平平仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。 第二种:平仄仄平平,仄平平仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。 平仄平平仄,仄平平仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。 五、近体诗的拗救: 凡平仄不合常格的句子叫拗句,出现拗句要救。常见有以下两种救的方式: 1、本句自救,也就是救孤平。 “平平仄仄平”句式中,第一字用了仄,造成五
11、个字中除 了韵脚外只剩下一个平,这种情况就叫做孤平,这在格律诗中是绝对不允许的。所以在 第三字补上一个平,变成“仄平平仄平” ,避免孤平。 2、对句相救, 正常格律:仄仄平平仄,平平仄仄平。救式:仄仄仄平仄(拗) ,平平 平仄平(救) 即上句第三字拗用仄字,在下句第三字位置上将仄声改为平声。 另外, 注意格律中的一种特殊形式:指的是“平平平仄仄”句式中三四字互易,变为“平 平仄平仄” 。因为这一句式被前人非常广泛的应用,进而演化为一种固定模式。 六、 近体诗的对仗:诗词中的对偶句叫对仗。其基本要求是: 1、字数相等。 2、词性相同:名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。 3、结构相当:主谓
12、结构,动宾结构,偏正结构等。 4、律诗的颔、颈两联必须对仗。 对仗的常见形式: 1、 工对。是指对偶工整的对仗。要求词性和事物类别都相同。 2、 宽对。是指词性相同、事物类别不同的对仗。 3、 流水对。是指上下两句意思连贯,一脉相承或互为因果而不能倒置的对仗。如:杜 甫闻官军收河南河北 “即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 ” 七、注意: 1、偶句末字必须用平声押韵,奇句末字必须用仄声(第一句末字可用平声,但必须押 韵,否则必须用仄声) 。 2、句尾三字不能连用平声,否则犯“三平尾” ,三仄尾也尽量避免。 3、不能犯“孤平” 。孤平指一句诗中,除韵脚外,只有一个平声字。 4、满足上述第二点和第三点的要求后,可按“一三五不论,二四六分明”的规则处理。 附:中华新韵: (十四韵) 一麻 a, ia, ua 二波 o e uo 三皆 ie, e 四开 i, uai 五微 ei, ui(uei) 六豪 ao iao 七尤 ou iu(iou) 八寒 an ian uan an 九文 en, in (ien), un (un), n (en) 十唐 ang iang uang 十一庚 eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong(eng) 十二齐 i, er , 十三支 (-i) (零韵母:zi ci si zhi chi shi ri) 十四姑 u