1、第四章第四章 色彩的对比构成色彩的对比构成 一、同时对比一、同时对比 二、连续对比二、连续对比 三、三要素对比三、三要素对比一、同时对比一、同时对比 同时对比指的是在同时对比指的是在同一时间同一时间下色彩并置下色彩并置的对比效果，它的对比效果，它产生于这样的事实：看到任产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果会同时要求它的补色，如果补色还没有出现，眼睛就会补色还没有出现，眼睛就会自动将它产生出来。这种色自动将它产生出来。这种色彩效果是彩效果是作为一种感觉发生作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是在观者的眼睛中的，并非是客观存在的事实客观
2、存在的事实。第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 二、连续对比二、连续对比 连续对比是指连续对比是指先后看到的对先后看到的对比现象比现象，也称视觉残象，可，也称视觉残象，可分为正残象和负残象两种。分为正残象和负残象两种。正残象指当强烈的刺激消失正残象指当强烈的刺激消失后，在极短的时间内还会停后，在极短的时间内还会停留于眼中的现象，它是与刺留于眼中的现象，它是与刺激色相同的一种色的持续。激色相同的一种色的持续。负残象产生在正残象之后，负残象产生在正残象之后，当强烈刺激引起视觉疲劳时，当强烈刺激引起视觉疲劳时，眼中则会出现一处与原色相眼中则会出现一处与原色相反的色光。连续对比在观察反的
3、色光。连续对比在观察时间的先后顺序上是前者影时间的先后顺序上是前者影像后者，而后者不会影响前像后者，而后者不会影响前者，是单向的。者，是单向的。三、三要素对比三、三要素对比1.1.色相对比色相对比 色彩并置时因色相的差别色彩并置时因色相的差别而形成的色彩对比，称之而形成的色彩对比，称之为色相对比。为色相对比。 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng l同同类类色色相相对对比比 色相环上距离最近的色彩关色相环上距离最近的色彩关系，色相差别很弱，夹角在系，色相差别很弱，夹角在1515左右，对比中色彩的形左右，对比中色彩的形状认知感模糊，色彩统一的状认知感模糊，色彩统一的因素超过了对比的因
4、素，是因素超过了对比的因素，是调和的色彩对比关系。调和的色彩对比关系。l类类似似色色相相对对比比 色相环上夹角在色相环上夹角在4545左右左右的色相对比，这样的对比的色相对比，这样的对比关系中存在共同因素，但关系中存在共同因素，但能区别出冷暖来，虽然仍能区别出冷暖来，虽然仍属于色相若对比范畴，但属于色相若对比范畴，但是对比清晰，各色特征明是对比清晰，各色特征明显，使整体调和又包含变显，使整体调和又包含变化的色彩对比关系。化的色彩对比关系。第四章 色彩的对比构成secaigoucheng l中中差差色色相相对比对比 色相环上间隔色相环上间隔9090左右的色左右的色彩之间的对比，色相差比较彩之间的
5、对比，色相差比较明确，色彩之间的对比较明明确，色彩之间的对比较明快，属于色相的中对比。配快，属于色相的中对比。配色效果既丰富、活泼又容易色效果既丰富、活泼又容易保持统一。保持统一。l对对比比色色相对比相对比 色相环上间隔色相环上间隔120120左右的左右的色彩对比关系，属于色相色彩对比关系，属于色相的中强对比，选择跨度大，的中强对比，选择跨度大，色相感强，对比效果强烈，色相感强，对比效果强烈，富有运动感，是现代设计富有运动感，是现代设计中运用较为广泛的配色方中运用较为广泛的配色方式。式。 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng l互互补补色色相相对对比比 补色处于色相环直径两端，补色
6、处于色相环直径两端，夹角为夹角为180180，是色相中最，是色相中最强的对比关系。典型的补色强的对比关系。典型的补色关系是红与绿、蓝与橙、黄关系是红与绿、蓝与橙、黄与紫，红、绿是纯度对比的与紫，红、绿是纯度对比的极端，蓝、橙是冷暖对比的极端，蓝、橙是冷暖对比的极端，黄、紫是明度对比的极端，黄、紫是明度对比的极端。补色对比的长处是饱极端。补色对比的长处是饱满、活跃、生动、刺激，短满、活跃、生动、刺激，短处是不含蓄、不雅致、过分处是不含蓄、不雅致、过分刺激，有种幼稚、原始的感刺激，有种幼稚、原始的感觉。适合于较远距离的设计，觉。适合于较远距离的设计，使观者在很短时间内获得一使观者在很短时间内获得一
7、种色彩印象，如街头广告、种色彩印象，如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。标志、橱窗、商品包装等。第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 2.2.明度对比明度对比 色彩之间因明暗程度差别而色彩之间因明暗程度差别而形成的对比，称之为明度对形成的对比，称之为明度对比。比。 明度对比是色彩构成中最重明度对比是色彩构成中最重要的因素要的因素，是色彩三要素的是色彩三要素的中心中心，色彩的层次与空间关，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比系主要依靠色彩的明度对比来表现。只要发生色彩现象，来表现。只要发生色彩现象，明度的差异和对比可以说是明度的
8、差异和对比可以说是无处不在。无处不在。 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng l高长调高长调: :此调明暗反差大，此调明暗反差大，对比强，形象清晰度高。有对比强，形象清晰度高。有积极、活泼、刺激、明快之积极、活泼、刺激、明快之感。感。l高中调高中调: :以高调色为主的中以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快。强度对比，效果明亮、愉快。l高短调高短调: :高调的弱对比效果，高调的弱对比效果，形象分辨力差。其特点淡雅、形象分辨力差。其特点淡雅、柔和、高贵、软弱，设计中柔和、高贵、软弱，
9、设计中常被用来作为女性色彩。常被用来作为女性色彩。l中长调中长调: :以中调色为主，采以中调色为主，采取高调色和低调色进行对取高调色和低调色进行对比，稳重而坚实，给人以比，稳重而坚实，给人以强健的男性色彩效果。强健的男性色彩效果。l中间中调中间中调: :属于不强也不弱属于不强也不弱的中调中对比，具有神秘、的中调中对比，具有神秘、含蓄而丰富、饱满的效果。含蓄而丰富、饱满的效果。l中短调中短调: :中调的弱对比效果。中调的弱对比效果。这种画面犹如薄雾一般，这种画面犹如薄雾一般，朦胧、模糊，同时又显得朦胧、模糊，同时又显得平板，清晰度也极差。平板，清晰度也极差。第四章 色彩的对比构成secaigou
10、cheng l低长调：低调的强对比效果。低长调：低调的强对比效果。具有强烈的、暴发性的、深具有强烈的、暴发性的、深沉的、压抑的、苦沉的、压抑的、苦 闷的感觉。闷的感觉。l低中调：低调的中对比效果。低中调：低调的中对比效果。朴素、厚重、有力度，设计朴素、厚重、有力度，设计中常被认为是男性色调。中常被认为是男性色调。l低短调：低调的弱对比效果。低短调：低调的弱对比效果。阴暗、低沉、有分量，画面阴暗、低沉、有分量，画面常常显得迟钝、忧郁，使人常常显得迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。有种透不过气的感觉。3.3.纯度对比纯度对比 色彩之间因鲜浊程度差别色彩之间因鲜浊程度差别而形成的对比叫纯度对比。而
11、形成的对比叫纯度对比。 纯度对比较之明度对比、纯度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄，色相对比更柔和、更含蓄，1 1个阶段差的明度对比的清个阶段差的明度对比的清晰度等于晰度等于3 3个阶段差的纯度个阶段差的纯度对比，所以说纯度对比的对比，所以说纯度对比的作用是潜在的，其特点是作用是潜在的，其特点是增强用色的鲜艳感，即增增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确性。强色相的明确性。第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 据蒙塞尔研究的纯度色标数据蒙塞尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯值，红色是色彩系列之中纯度最高的，其次是黄、橙、度最高的，其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。紫
12、等，蓝绿色系纯度偏低。 在蒙塞尔色立体中，靠近明在蒙塞尔色立体中，靠近明度轴上中性灰的色彩构成低度轴上中性灰的色彩构成低纯度基调，靠近色相环上的纯度基调，靠近色相环上的纯色形成高纯度基调，处于纯色形成高纯度基调，处于该序列中间的色彩可以称为该序列中间的色彩可以称为中纯度基调。中纯度基调。第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 4.4.冷暖对比冷暖对比 色彩之间因为冷暖差别而色彩之间因为冷暖差别而形成的色彩对比称为冷暖形成的色彩对比称为冷暖对比。对比。 从人的色彩心理效应上把从人的色彩心理效应上把色相环上的红、橙、黄系色相环上的红、橙、
13、黄系列定为暖色系，其中橙色列定为暖色系，其中橙色是最暖的色彩；把绿、青、是最暖的色彩；把绿、青、蓝系列定为冷色系，蓝青蓝系列定为冷色系，蓝青色为最冷的色彩。在无彩色为最冷的色彩。在无彩色系中，把白色称为冷极，色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。蒙塞尔把黑色称为暖极。蒙塞尔色彩体系与奥斯特瓦德色色彩体系与奥斯特瓦德色彩体系中色彩越是靠近色彩体系中色彩越是靠近色立体上部越冷，越是靠近立体上部越冷，越是靠近色立体下部越暖。色立体下部越暖。第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 5.5.色彩对比与面积、形状、位色彩对比与面积、形状、位置、
14、肌理的关系置、肌理的关系l色彩对比与面积色彩对比与面积 纯度色彩的力量均衡取决于纯度色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。歌两种因素：明度和面积。歌德根据颜色的光亮度定出了德根据颜色的光亮度定出了纯色明度的比例纯色明度的比例: : 黄黄: :橙橙: :红红: :紫紫: :蓝蓝: :绿绿=9:8:6:3:4:6=9:8:6:3:4:6第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 以此推出以此推出, ,每对互补色的明每对互补色的明度比例是度比例是: : 黄黄: :紫紫=9:3=3:1=3/4:1/4=9:3=3:1=3/4:1/4 橙橙: :蓝蓝=8:4=2:1=2/3:1/3=8:4=2
15、:1=2/3:1/3 红红: :绿绿=6:6=1:1=1/2:1/2=6:6=1:1=1/2:1/2 为保持色量的均衡，上述为保持色量的均衡，上述色彩的面积比应与明度比色彩的面积比应与明度比成反比关系。这样每对互成反比关系。这样每对互补色的和谐面积比例如下补色的和谐面积比例如下: : 黄黄: :紫紫=1/4 : 3/4=1/4 : 3/4 橙橙: :蓝蓝=1/3:2/3=1/3:2/3 红红: :绿绿=1/2:1/2=1/2:1/2第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 得出原色和间色的面积和谐得出原色和间色的面积和谐比例比例: : 黄黄: :橙橙: :红红: :紫紫: :蓝蓝: :
16、绿绿=3:4:6:9:8:6,=3:4:6:9:8:6,即即: : 黄黄: :橙橙=3:4 =3:4 黄黄: :红红=3:6=3:6 黄黄: :紫紫=3:9 =3:9 黄黄: :蓝蓝=3:8=3:8 三原色中三原色中黄黄: :红红: :蓝蓝=3:6:8=3:6:8 三间色中三间色中橙橙: :紫紫: :绿绿=4:9:6=4:9:6 根据歌德的色彩平衡理论，根据歌德的色彩平衡理论，蒙塞尔把色彩的明度、纯蒙塞尔把色彩的明度、纯度、面积关系用下列方式度、面积关系用下列方式表示：表示： A A色的明度色的明度纯度纯度B B色的色的明度明度纯度纯度=B=B色的面积色的面积A A色的面积色的面积第四章 色彩
17、的对比构成secaigoucheng 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng l色彩对比与形状色彩对比与形状 色彩的形状与面积的关系密色彩的形状与面积的关系密不可分，共同造成色彩之间不可分，共同造成色彩之间的力量对比。形状就是面积的力量对比。形状就是面积所表现出来造型上的曲直以所表现出来造型上的曲直以及形态上的聚散，对比效果及形态上的聚散，对比效果会因为其形状的变化而产生会因为其形状的变化而产生不同的效应。形状越完整、不同的效应。形状越完整、越单一，外轮廓简单者，对越单一，外轮廓简单者，对比效果越强，正圆形的聚集比效果越强，正圆形的聚集程度最高；形状分散、外轮程度最高；形状分散、外轮
18、廓复杂者，对比效果就相对廓复杂者，对比效果就相对减弱，接近空间混合，分散减弱，接近空间混合，分散程度最高的是散点式的形态。程度最高的是散点式的形态。第四章 色彩的对比构成secaigoucheng 第四章 色彩的对比构成secaigoucheng l色彩对比与位置色彩对比与位置 色彩距离由远到近，对比效色彩距离由远到近，对比效果会逐渐加强。果会逐渐加强。l色彩对比与肌理色彩对比与肌理 肌理是指物体表面的组织肌理是指物体表面的组织构造和结构，色彩的肌理构造和结构，色彩的肌理效果总是伴随着材料的变效果总是伴随着材料的变化而出现不同的效果。光化而出现不同的效果。光滑的表面反光能力强，色滑的表面反光能力强，色彩不够稳定，明度有提高彩不够稳定，明度有提高的现象；粗糙的表面反光的现象；粗糙的表面反光能力很弱，色彩稳定；粗能力很弱，色彩稳定；粗糙到一定程度后，明度和糙到一定程度后，明度和纯度比实际有所降低。同纯度比实际有所降低。同一种色彩，用在不同的材一种色彩，用在不同的材质肌理上会产生不同的色质肌理上会产生不同的色彩效果。彩效果。第四章 色彩的对比构成secaigoucheng
