1、1、认识色彩2、色彩的三要素及其关系3、色彩体系与色彩的科学发展一、光与色一、光与色没有光源便没有色彩感觉，人们凭借光才能看见物体的形状、色彩，从而认识客观世界。 1、光源能唤起我们色感的关键在光。光源光可分为两种：自然光 （阳光） 人造光（电灯、蜡烛光等）2、光源光光源光也称直光。从太阳或电灯等光源发出的光直接照射在物体上。3、反射光人的视角通常是水平或向下的，所以，进入眼睛更多的是光遇到物体后边成的反射光或投射光。4、透射光光源穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光。色彩的产生（被感觉）需要经过如下的过程：色彩的产生（被感觉）需要经过如下的过程：光源（直光）-物（反射光、透射光
2、）-眼（视神经）-脑（视）认识色彩认识色彩色彩是一种光的现象，物体的色彩是光照结果。我们平时所见到的阳光被称为白光，白光是由七色光混合而成的。这是十七世纪牛顿的伟大发现。当一束白光照射在三棱镜上时，便会分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光，这七种色光叫光谱色，这是自然界最饱和的色光，由这七色光组成的彩带叫做光谱。 光谱色一、光谱色一、光谱色色彩的形成色彩的形成1、物体色、物体色一个物体的色彩或颜料是由它的表面和光源照射的两因素决定的自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存
3、在绝对的黑色或白色。 物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。 例如：例如：在绿光照射下，同样白色的表面，因为有一种绿色光可以 反射，故这块白色会呈现绿的色彩。 红色表面在绿光下由于没有红色光可以反射，故呈现黑色。2、环境与光源色、环境与光源色环境色：某一物体反射出一种色光又反射到其他物体上的颜色。环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关。（表面光滑明亮的玻璃器皿、瓷器、金属器之类的反光量大，对 周围的物体
4、色彩影响比较大。 反之，表面粗糙的物体反光量小，为周围环境的色彩影响比较 小。）相同的物体在不同的光源下将呈现不同的色彩。（如白炽电灯下的物体带黄；日光灯光下的物体偏青；晨曦与夕阳的景物呈桔红、桔黄色；白昼阳光下的景物带浅黄色；月光下的景物偏青绿色。）3、光的演色性、光的演色性研究光的演色性主要是为了色彩构成在环境艺术设计、展示陈列设计和舞台美术设计中应用的特殊性而言。演色性：演色性：光源对物体的显色产生影响的性质演色：演色：而受到光源照射以后的物体色的显色变化我们研究光的演色性的主要目的：我们研究光的演色性的主要目的：利用不同光源的演色性创造新的色彩艺术气氛。(1)自然白光与人工光源自然白光
5、与人工光源两种光源的三色较理想的刺激值在理论上由红、绿、蓝三种色光构成。（2）白炽光的演色性）白炽光的演色性这种光线带黄偏暖，给人以温馨、舒适，使人们能产生良好的心理感觉。普通白炽灯的演色性普通白炽灯的演色性 物体色色彩变化红色偏黄光的红橙色带灿色的橙色黄色光亮的赤味黄绿色暗浊的黄绿色青色带灰青的暗色紫色变成暗紫色（3）日光灯的演色性）日光灯的演色性日光灯又称为荧光灯。其光谱与太阳光比较接近，照明度良好，适应性强。日光与太阳光相比较：日光与太阳光相比较：光照物体偏蓝带冷，如果照射蓝色系列的物体，则色彩纯度会增高；如果照射暖色系列的物体，则色彩明度和纯度都会受到影响而降低（4）彩色灯光的演色性：
6、）彩色灯光的演色性：在现代商业广告设计、视觉传达设计、娱乐场所及舞台灯光设计运用比较广泛。4、无彩色和有彩色、无彩色和有彩色A、无彩色、无彩色黑、白、灰色属于无彩色。无彩色是没有任何色相感觉的。B、有彩色、有彩色有彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各种颜色。有三种特性：色相、明度、纯度无色彩系有色彩系色彩的三要素及其关系色彩的三要素及其关系一、色彩的属性一、色彩的属性1、色相色相（Hue）是指红、橙、黄、绿、蓝、紫等色彩分野，而黑、白以及各种灰色是属於无色系的； 色相是色彩的主要特征，表示色彩的种类，但不只是某i种色彩，同一色相的色彩指色彩种组成彩色成分的三原彩倾向。（如：紫色、浅紫色、深紫色
7、、灰紫色属于同一色相，之间的 差别只是明度和纯度的不同）色相变化色相推移2、明度、明度明度指色彩的明亮程度从色彩类别看 ：无彩色系，白色明度最高，黑色明度最低，灰色的明度在两者之间在彩色系，同一色相的色彩种，纯色明度居中，洁色明度高，浊色明度低3、纯度、纯度指色彩的鲜艳程度。也可以称为色彩的饱和度 （彩度）一个色混合任何一种色将降低它的纯度。春夏秋冬纯度变化色光叁原色 (R.G.B) 萤幕显示的色彩是由 RGB（红、绿、蓝）叁种色光所合成的，我们必须利用减色法来计算混合後的色彩，色光越多越接近白色。印刷四原色 (C.M.Y.K) 印刷色彩由CMYK四色油墨产生不同於电子影像，我们利用加色法，混
8、合叁色最後会得到黑色（K）。二、色彩混合二、色彩混合1三原色（三基色）三原色（三基色）何谓三原色？就是说三色中的任何一色，都不能用另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按一定的比例混合出来，这三个独立的色称之为三原色三原色（或三基色）。牛顿用三棱镜将白色阳光分解得到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光，这七种色光的混合又得白光，因此他认定这七种色光为原色。后来物理学家大卫鲁伯特进一步发现染料原色只是红、黄、蓝三色，其他颜色都可以由这三种颜色混合而成的。1802年生理学家汤麦斯杨根据人眼的视觉生理特征提出了新的三原色理论。他认为色光的三原色并非红、黄、蓝，而是红、绿、紫。他通过物理试验，将红光和
9、绿光混合，这时出现黄光，然后掺入一定比例的紫光，结果出现了白光。此后，人们才开始认识到色光和颜料的原色及其混合规律是有区别的。色光的三原色色光的三原色是红、绿、蓝（蓝紫色），颜料的三原色颜料的三原色是红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）。色光混合变亮，称之谓加色混合加色混合。颜料混合变暗，称之谓减色混合减色混合。2加色混合加色混合从物理光学试验中得出：红、绿、蓝（蓝紫）三种色光是其他色光所混合不出来的。而这三种色光以不同比例的混合几乎可以得出自然界所有的颜色。所以红、绿、蓝（蓝紫）是加色混合最理想的色光三原色。加色混合可得出加色混合可得出红光红光+绿光绿光=黄光；红光黄光；红光+蓝紫光蓝紫光=
10、品红光；品红光；蓝紫光蓝紫光+绿光绿光=青光；红光青光；红光+绿光绿光+蓝紫光蓝紫光=白光。白光。如果改变三原色的混合比例，还可得到其他不同的颜色。如红光与不同比例的绿光混合可以得出橙、黄、黄绿等色；红光与不同比例的蓝紫光混合可以得出品红、红紫、紫红蓝；紫光与不同比例的绿光混合可以得出：绿蓝、青、青绿。如果蓝紫、绿、红三种光按不同比例混合可以得出更多的颜色，一切颜色都可通过加色混合得出。由于加色混合是色光的混合，加色法混合由于是色光的混合，其亮并不等于各色光亮度的总和。加色法混合由于是色光的混合，其亮并不等于各色光亮度的总和。因此随着不同色光混合量的增加，色光的明度也逐渐提高，全色因此随着不同
11、色光混合量的增加，色光的明度也逐渐提高，全色光混合最后可趋于白光。光混合最后可趋于白光。 例如：例如：彩色电视的色彩影像就是应用加色混合原理设计的，彩色景象被分解成红、绿、蓝紫三基色，并分别转变为电信号加以传送，最后在银屏上重新由三基色混合成彩色影像。加色法混合产生色光变化的基本规律如下：加色法混合产生色光变化的基本规律如下：A、两个相邻的单色光相混合时，可得出两个色光的中间色光，如红光与橙光相得出红橙色光；红光与紫光得出红紫色光。B、在色相环上间隔一个色的两色光相混，如红光与橙光相混，橙光与黄光相混，所得出色光为其中间色光，混合色光的亮度等于各色光度的总和。C、在色相环上间隔距离较远的两色光
12、相混合，其结果也相当于两个色的中间色光，如红光与黄光相混得出淡黄色光；与青绿色光相混得淡绿色光；绿光与青紫色光相混得出淡黄色光等。如果两色光间隔三个色以上时，混出的色光仍为中间色光，色光亮度提高，但色光的纯度却降低。如橙色光与黄绿色光相混得出的黄光要比绿光混合得出的黄光纯度高。D、在色相环上，凡相对的两个补色相混，如红光与青绿色光、黄光与紫青色光、黄绿色光与紫色光相混，其结果均为白。换而言之，凡两个色光相混能产生白光，那么，这两个色光一定是互补关系。互补关系的两个色光相混再与第三个色光相混时，那么第三色将变为淡色，它等于一个色光混合白光的结果。3、减色法混合、减色法混合 有色物体（包括色料）所
13、以能显色，这是因为物体对光谱中色光有选择吸收和反射的作用，所谓吸收也可以说是减去的意思。 黄颜色之所以呈黄色，是因为它吸收了蓝光，反射黄光的缘故；青颜色之所以呈青色，是因为它吸收了红光反射青光的缘故。如把黄与青两种颜料混合，实际上是它们同时吸收蓝光和红光，余一只有绿光能反射，因此呈绿色。 根据减色法混色的原理，品红、黄、青不同比例的混合，从理论上讲可以混出一切颜色。品红、黄、蓝三原色在色彩学上称第一次色，也称原色；把两种不同的原色相混称第二色，也称中间色；将间色与原色相混或间色与间色相混称第三次色，也称复色。 一次色（原色） 品红 黄 青 品红 黄 / / / / / / / /二次色(间色)
14、 (朱)红 绿 蓝(紫) (朱)红 / / / / / /三次色(复色) 棕 橄榄绿 咖啡色 (黄灰) (青灰) (红灰)品红黄红（白光绿光蓝光），品红黄红（白光绿光蓝光），相当于白光减去青和黄的补色红光和蓝光，余下的为红光。青黄绿（白光红光蓝光），青黄绿（白光红光蓝光），相当于白光减去青和黄的补色红光和蓝光，余下的为绿光。青品红蓝（白光红光绿光），青品红蓝（白光红光绿光），相当于白光减去青和品红的补色光红光和绿光，余下的为蓝光。品红青黄黑（白光绿光红光蓝光），品红青黄黑（白光绿光红光蓝光），相当于白光减去品红、青和黄的补色绿光、红光、蓝光，无色光可反射，故为黑色。减色法与加色法混合，从光的吸
15、收与反射来看，其规律是一致的，两者之间并不矛盾，仅仅是混合的方式不同而产生的不同视觉效果。减色法混合的色彩变化规律如下：减色法混合的色彩变化规律如下：色相环上两个相邻之色相混，得出两个色的中间色。非相邻的两个色相混合，仍得出两个色的中间色，其明度为三色 的中间明度，但间隔距离越远，混出的色其明度就越降低。互为补色的两个色相混得出黑色。在人工混合过程中，因为视觉 估计的局限性，难以确定互补色的准确比例，所以其混合得出的 色往往偏于一方的色光。在色相环上，凡间隔距离较近的两色相混，得出的第三色纯度较 高；凡间隔距离较远的两个色相混合，得出的第三色纯度逐步降 低；相隔距离为180时，两色为互补关系，
16、混合之色的理论纯 度等于0。 由此可见，当我们调色时，欲调出较鲜明的色，就应选择邻近 或类似色相混，特别应避免补色的掺入。 如欲调合一个绿色，宜选择青和黄混合为佳，应避免掺入带橙 味的黄和带紫味的青。3、空间混合、空间混合 空间混合空间混合:指各种色光同时刺激人眼或快速先后刺激人眼，从而产生投射光视网膜上的混合。 空间混合有两种方式：空间混合有两种方式：一种是时间混合一种是时间混合如果我们把两种和两种以上的颜色涂在圆盘上，运用马克斯威尔(Maxwell)混合板混合，经快速旋转，不同的颜色快速而连续地刺激人眼，致使眼睛来不及反应，就会出现视网膜上的混色效果；第二种是区域混合第二种是区域混合如果我
17、们把两种或两种以上的颜色点或色线非常密集地并置、交织在一起，在一定的视觉距离之外，眼睛无法分辨颜色反射的光束，从而形成一种视网膜上区域性混合，混色的结果是相同.时间混合时间混合空间混合空间混合色彩空间混合有下列规律：色彩空间混合有下列规律：、凡互为补色关系的色彩按一定比例空间混合，可得到无彩色系 的灰和有彩色系的含灰色。如：红与青绿的混合，可得到灰、 红灰、绿灰。、凡非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。 如：不同比例的红与黄的混合，可得到红橙、橙、橙红。、凡彩色系与非彩色的混合时，也产生二色的中间色。 如：红与白不同比例的混合可得到不同明度的淡红；红与灰不 同比例的混合，可得到不同
18、纯度的红灰。、色彩空间混合时产生的新色，其明度相当于所混合色的平均明度。 E、色彩并置产生空间混合是有条件的。 其一，混合之色应该是细点、细线，同时要求成密集状，点子、 线条愈细愈密，混合的效果愈明显； 其二，色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有 关，必须在一 定的视觉距离之外，才能产生混合，距离愈远，其混合效果愈明显。空间混合有三大特点：空间混合有三大特点：、近看色彩丰富，远看色调统一。在不同的视觉距离中，可以看到 不同的色彩效果。、色彩具有颤动感，适合表现光感。印象派画家常用此法来表现外 光效果。、如果变化各种混合色量比例，少套色可以得到多套色的效果。 如彩色印刷，仅运用品红、黄、青、黑四
19、色，通过印刷网点的疏 密变化来改变混合色量比例，可以印出色彩丰富的图画。由于空间混合的上述优点，空间混合的方法在绘画艺术和彩色印刷、彩色电视以及其他实用美术应用十分广泛。3、补色理论、补色理论 凡两种色光相加呈现白光，两种颜色相混呈现灰黑色，那么这种色光或颜色即互为补色。颜色的补色关系与色光是不同的。互补色的色光是加色相混得白光，互为补色的颜色是减色相混即得灰黑色。互为补色的颜色在色相环上处于通过圆心的直径两端的位置上。 在混色实践中，运用补色原理，对于提高和减弱色彩的鲜艳度具有十分重要的意义。 例如，已知普蓝、朱红、玫红、湖蓝四色，如何配出纯度较高的紫罗兰？例如，已知普蓝、朱红、玫红、湖蓝四
20、色，如何配出纯度较高的紫罗兰？ 根据配色的经验，大家都会选择湖蓝和玫红去配紫罗兰色。 为什么普蓝和朱红混合不出紫罗兰色来呢？为什么普蓝和朱红混合不出紫罗兰色来呢？ 原因是因为普蓝偏黑，朱红带黄味，紫和黄互为补色关系，补 色相混得灰黑，实际上用普蓝与朱红相混得出的紫已经掺和有 灰黑色，再加上普蓝本身带黑，所以普蓝与朱红相混是得不到 紫罗兰色的。 所以在调配颜色时，如果要保持原有的鲜艳度，就必须避免调合带有补色关系的颜色。反之如果为了适当减弱某一色的鲜艳度，不妨调入微量的补色关系的颜色。有时为了消除某一颜色的偏色光，也可运用补色原理来调节。 例如：例如：白色的衣服不白常常是因为泛黄，如果我们在洗涤
21、时稍加微量的蓝色染料（蓝墨水），因为蓝与黄接近为互补色，衣服上的淡黄经与淡蓝相混，自然消色变为淡灰，在人的感觉上，泛黄的衣服就显得白净了。 3、色彩复制、色彩复制 过去：过去：为了记录和传播彩色图像，人们最早使用的方法是绘画，画家在彩色复制过程中，通过眼睛的观察，脑的思考，用手在画布或纸上记录表达。画家的眼睛相当于接受器，他画的彩色图是记录器，在正常的光线下，彩色画布各种反射的色光再现了色彩图像。现在：现在：随着现代科学技术的发展与进步，人们运用色彩混合原理发明创造了彩色照相、彩色印刷、彩色电视等多种彩色复制方法，彩色复制效果更加快速、方便、逼真，彩色图像传播的速度也更加快捷，范围也更加广泛。
22、目前彩色复制的方法主要有三种：目前彩色复制的方法主要有三种：A、加色法复制，即将几种色光同时在视网膜上的混合， 如彩电显示；B、减色法复制，使入射白光在透射或反射过程中，被几种 色料逐步地吸收而取得所需要的颜色，如织物染色；C、加色法和减法综合复制，如彩色印刷、点彩派绘画。 加色法复制彩色图像的效果较减色法复制更为逼真，是近代 彩色复制最常用的方法。第三节第三节 色彩体系与色彩科学的发展色彩体系与色彩科学的发展一、色彩的表达与色彩的体系一、色彩的表达与色彩的体系1、色彩命名、色彩命名给每一个色起一个恰当的名字，这种方法叫色名法。色名法：色名法：自然色名法 系统色名法（1）自然色名法）自然色名法以自然界景物命名色彩的方法为自然色名法自然色名法。以自然景色命名色彩：天蓝、天青、湖南、海蓝、曙红、雪青、土黄 土红、翠绿等。以金属矿物命名色彩：金色、银色、古铀色、铁灰、铁锈红、石绿、 宝石蓝、翡翠绿、钴蓝、赭石、金黄、银灰、 煤黑等。以植物命名色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、桔黄、杏黄、 咖啡色、橘红、橙红等。以动物命名色彩：孔雀绿、象牙白、蛋黄、鼠灰等。
