1、 文学基础写作文学基础写作第一第一 散散 文文散文界说散文界说：散文在中国文学史上有着比诗歌、小说显赫得多的地位，这一点：散文在中国文学史上有着比诗歌、小说显赫得多的地位，这一点和欧美文学史是不同的，英国的兰姆远不及莎士比亚、狄更斯那样闻名；法和欧美文学史是不同的，英国的兰姆远不及莎士比亚、狄更斯那样闻名；法国的蒙田也不及巴尔扎克、司汤达够分量。西方，早期的散文（国的蒙田也不及巴尔扎克、司汤达够分量。西方，早期的散文（prose）是与）是与韵文相对的概念。范围包括小说、话剧、论文等所有用散体文写成的作品。韵文相对的概念。范围包括小说、话剧、论文等所有用散体文写成的作品。西方相当于现代文艺散文的
2、是西方相当于现代文艺散文的是essay，五四时期传入我国。译为小品文或随笔。，五四时期传入我国。译为小品文或随笔。我国古代散文虽也与韵文（诗、骈文）相对但不包括后起的小说、戏剧文本，我国古代散文虽也与韵文（诗、骈文）相对但不包括后起的小说、戏剧文本，且在不同时期也有不同的称谓。如文笔相对时称为且在不同时期也有不同的称谓。如文笔相对时称为“笔笔”，有韵为文，无韵，有韵为文，无韵为笔；诗文相对时称为为笔；诗文相对时称为“文文”。中国的散文首先是哲学、历史的经典，直至。中国的散文首先是哲学、历史的经典，直至五四新文学运动后，散文才作为一种独立的文学形式得以发展。我们这里说五四新文学运动后，散文才作为
3、一种独立的文学形式得以发展。我们这里说的专指现代文学散文。的专指现代文学散文。一、散文一、散文 一种题材广泛、写法自由、个性鲜明、文情并茂的文学体裁。一种题材广泛、写法自由、个性鲜明、文情并茂的文学体裁。二、散文的分类二、散文的分类按照内容和基本表达方式划分：按照内容和基本表达方式划分：（一）、记叙散文：（一）、记叙散文：在内容上以记人、叙事、写景、状物为主，表达上侧重叙述、在内容上以记人、叙事、写景、状物为主，表达上侧重叙述、描写。描写。 主要记叙人物生平事迹，肖像、心理、语言、动作的是主要记叙人物生平事迹，肖像、心理、语言、动作的是记人散文：如黄永玉：记人散文：如黄永玉：比我老的老头比我老
4、的老头围绕事件的发生、发展、高潮、结局来安排叙述线索就是叙事散文围绕事件的发生、发展、高潮、结局来安排叙述线索就是叙事散文 表现对象以自然环境和人工环境为主，表达方式又以描写为主就是写景散文；表现对象以自然环境和人工环境为主，表达方式又以描写为主就是写景散文； 描写对象以某一物件为主，表达方式侧重于描写叙述，就是状物散文。描写对象以某一物件为主，表达方式侧重于描写叙述，就是状物散文。（二）、抒情散文：内容和表达方式强调主观抒情。（二）、抒情散文：内容和表达方式强调主观抒情。范例：唐敏作品范例：唐敏作品（三）、议论散文：（三）、议论散文：范例：范例：少年中国说（一九年二月十日）梁启超少年中国说（
5、一九年二月十日）梁启超龙应台龙应台中国人，你为什么不生气中国人，你为什么不生气 周涛散文周涛散文 三、散文的美学特征：三、散文的美学特征：1、真：、真：散文是最见性情的文本样式。鲁迅的散文是最见性情的文本样式。鲁迅的野草野草；冰心的；冰心的笑笑/散文散文的真还在于它表达上的不假雕饰，全凭本色的的真还在于它表达上的不假雕饰，全凭本色的“真真”，小说和戏，小说和戏剧通过虚构人物，情节完成表达注意技巧的使用如视点的选择；剧通过虚构人物，情节完成表达注意技巧的使用如视点的选择；意识流的使用等，诗歌也要分行、韵脚等文体限定。意识流的使用等，诗歌也要分行、韵脚等文体限定。2、美：、美：首先是情味韵致的美，
6、通俗说即散文的美雅之首先是情味韵致的美，通俗说即散文的美雅之“趣趣”。吃饭吃饭钱钟书：钱钟书：“吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西，吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西， 其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，宗旨倒并不在女人。这种主权旁移，包含着一个转了弯的、不甚朴素宗旨倒并不在女人。这种主权旁移，包含着一个转了弯的、不甚朴素的人生观。辩味而不是充饥，变成了我们吃饭的目的。的人生观。辩味而不是充饥，变成了我们吃饭的目的。”徐自摩徐自摩 自剖自剖我未动身前，又何尝不自喜此去又可以有机会饱我未动身前，又何尝不
7、自喜此去又可以有机会饱餐西湖的风色，邓尉的梅香餐西湖的风色，邓尉的梅香单提一两件最合我脾胃的事。有好多单提一两件最合我脾胃的事。有好多朋友也曾期望我在这闲暇的假期中采集一点江南风趣，归来时，至少朋友也曾期望我在这闲暇的假期中采集一点江南风趣，归来时，至少也该带回一两篇爽口的诗文，给在北京泥土的空气中活命的朋友们一也该带回一两篇爽口的诗文，给在北京泥土的空气中活命的朋友们一些清醒的消遣些清醒的消遣看似客观描述，词语的精致。看似客观描述，词语的精致。3、散：、散：大至社会宇宙小至花鸟琐事大至社会宇宙小至花鸟琐事“笼天地于形内，挫万物于笔端笼天地于形内，挫万物于笔端”。 选材的生活化与广泛性：选材的
8、生活化与广泛性： 情境的个性化与主观性：情境的个性化与主观性：客观的境与主观的情。散文中常有第一人称客观的境与主观的情。散文中常有第一人称“我我”不管不管“我我“是散文的是散文的主角主角荷塘月色荷塘月色；还是配角；还是配角藤野先生藤野先生这个这个“我我”基本上等于作基本上等于作者。者。 表达的自由化和灵活性：表达的自由化和灵活性：可以如巴金平实叙述；也可以调用多种手法，叙事抒情、讽刺、引用等，可以如巴金平实叙述；也可以调用多种手法，叙事抒情、讽刺、引用等，创造出斑斓的情境和意旨。创造出斑斓的情境和意旨。负暄琐话负暄琐话今生今世今生今世；散文的意象；散文的意象一般采用自由散跳式，也可以采用新的艺
9、术形式，吸收其他文体样式一般采用自由散跳式，也可以采用新的艺术形式，吸收其他文体样式技法。技法。四、散文的写作四、散文的写作1、精于立意、精于立意 散文散文“以小见大以小见大”。布莱克说：。布莱克说：“一粒沙里见世界，一朵花里见天国，一粒沙里见世界，一朵花里见天国，手掌里盛无限，一刹那便是永劫手掌里盛无限，一刹那便是永劫”。这是传统散文的标准之一。这是传统散文的标准之一。“载载道道”。见。见文本解读文本解读P81范例：范例：兰亭集序兰亭集序 王羲之王羲之2、善于构思、善于构思 ：见见文本解读文本解读P97 构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、构思是写作者对生活素材进行去粗取
10、精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼由表及里的加工、提炼 的过程。写作者要在构思中为散文的思想内的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。达到和谐的统一。因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋谋 篇等问题。篇等问题。范例：范例：蓝印花布蓝印花布 祝勇祝勇圣诞节的零点圣诞节的零点 周晓枫周晓枫 3、创造意境。、创造意境。散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精散文的意境是情和景的交融，
11、是意和境的统一，是作者浸透了时代精 神神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意肉。意高则境深，意 低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓所谓“诗情画意诗情画意”。它是可以捉摸的，可以感受的，是物质的，形象。它是可以捉摸的，可以感受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自 清写清写荷塘月色荷塘月色，全篇着力于，全篇着力于“淡淡的情趣淡淡的情趣”，顺着沿路走
12、来、伫，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘立凝想的线索，通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾 气、灯光气、灯光色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、 蝉声，又可味可闻。蝉声，又可味可闻。更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。范例：范例：黄昏黄昏（节选）何其芳（节选）何其芳秋海棠秋海棠何其芳何其芳 真正的快乐真正的快
13、乐 何志平何志平 远近远近 隐地隐地 余光中余光中余光中散文余光中散文自序自序我对当今散文的一些看法我对当今散文的一些看法 贾平凹贾平凹当下散文的尴尬当下散文的尴尬 杨献平杨献平 中国现当代散文欣赏中国现当代散文欣赏 刘锡庆刘锡庆（参看）散文概述（参看）散文概述 孙绍振教授讲散文孙绍振教授讲散文 学生散文评鉴学生散文评鉴 足迹足迹或其他或其他 以上文章均见奇文共赏以上文章均见奇文共赏 第二第二 诗歌写作诗歌写作一一 什么是诗歌什么是诗歌： 英国浪漫主义诗人雪莱说英国浪漫主义诗人雪莱说 :“诗人的职责就在于诗人的职责就在于 : 把他自己从这些形象和把他自己从这些形象和感觉中所得到的愉快和热诚传达
14、于他人感觉中所得到的愉快和热诚传达于他人.”法国浪漫主义作家史达尔夫人法国浪漫主义作家史达尔夫人说，诗表现的是诗人说，诗表现的是诗人“灵魂中的感情灵魂中的感情”，当热情激动灵魂时，诗人就借，当热情激动灵魂时，诗人就借助形象和比喻来表现助形象和比喻来表现“内心的东西内心的东西”。 袁枚袁枚：“其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗。”（随园诗话随园诗话） 白居易白居易：“诗者，根情，苗言，华声，实义诗者，根情，苗言，华声，实义。”（与元九书与元九书） 诗不象小说或戏剧那样注重情节的曲折，细节的刻画，典型人物的塑造，诗不象小说或戏剧那样注重
15、情节的曲折，细节的刻画，典型人物的塑造，典型环境的渲染等。它主要靠事情的力量来感染人，打动人，在强烈的典型环境的渲染等。它主要靠事情的力量来感染人，打动人，在强烈的抒情中蕴涵着思想的启迪。抒情中蕴涵着思想的启迪。 “最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”这就是歌一般这就是歌一般的诗！的诗！ 二、新诗推介二、新诗推介1、新诗重要诗人推荐：、新诗重要诗人推荐：A. 20世纪初世纪初-20年代年代.冰心冰心 冯乃超冯乃超 冯至冯至 郭沫若郭沫若 胡适胡适 李金发李金发 梁宗岱梁宗岱 刘半农刘半农、 刘大白刘大白 刘延陵刘延陵 鲁迅鲁迅 穆木天穆
16、木天 沈尹默沈尹默 汪静之汪静之 王独清王独清 王统照王统照 闻一多闻一多 徐玉诺徐玉诺 徐志摩徐志摩 俞平伯俞平伯 朱自朱自清清 宗白华宗白华 B. 20世纪世纪30年代年代阿垅阿垅 艾青艾青 卞之琳卞之琳 陈梦家陈梦家 戴望舒戴望舒 冯文炳冯文炳 冯雪峰冯雪峰 光未然光未然 何其芳何其芳 纪弦纪弦 金金克木克木 李广田李广田 林庚林庚 林徽因林徽因 南星南星 覃子豪覃子豪 施蛰存施蛰存 田间田间 辛笛辛笛 徐迟徐迟 殷夫殷夫 臧克家臧克家 钟鼎文钟鼎文 朱湘朱湘C. 20世纪世纪40年代年代蔡其矫蔡其矫 陈敬容陈敬容 杜运燮杜运燮 杭约赫杭约赫 罗寄一罗寄一 绿原绿原 牛汉牛汉 马逢华马逢
17、华 穆旦穆旦 唐祈唐祈 唐湜唐湜 屠岸屠岸 王佐良王佐良 袁可嘉袁可嘉 曾卓曾卓 郑敏郑敏 D. 20世纪世纪50年代年代昌耀昌耀 方思方思 郭小川郭小川 林亨泰林亨泰 林泠林泠 流沙河流沙河 罗门罗门 洛夫洛夫 蓉子蓉子 邵燕祥邵燕祥 痖弦痖弦 杨唤杨唤 羊令野羊令野 余光中余光中 张默张默 周梦蝶周梦蝶E. 20世纪世纪60年代年代白萩白萩 方含方含 管管管管 黄翔黄翔 任洪渊任洪渊 商禽商禽 食指食指 辛郁辛郁 哑默哑默 杨牧杨牧 叶维廉叶维廉 张烨张烨 郑愁郑愁予予F. 20世纪世纪70年代年代北岛北岛 多多多多 朵思朵思 顾城顾城 海上海上 胡宽胡宽 黄国彬黄国彬 江河江河 梁小斌梁
18、小斌 林莽林莽 刘自立刘自立 芒克芒克 敻虹敻虹 舒婷舒婷 田晓青田晓青 严力严力 杨炼杨炼 依群依群 张错张错G. 20世纪世纪80年代年代柏桦柏桦 贝岭贝岭 车前子车前子 陈德锦陈德锦 陈东东陈东东 陈克华陈克华 大仙大仙 丁当丁当 二毛二毛 傅天琳傅天琳 海子海子 韩东韩东 何小何小竹竹 黑大春黑大春 恒平恒平 柯平柯平 孔孚孔孚 李亚伟李亚伟 廖亦武廖亦武 林雪林雪 零雨零雨 陆忆敏陆忆敏 骆一禾骆一禾 吕德安吕德安 孟孟浪浪 默默默默 南野南野 牛波牛波 欧阳江河欧阳江河 秦巴子秦巴子 清平清平 沈奇沈奇 沈睿沈睿 石光华石光华 宋琳宋琳 宋渠宋渠-宋炜宋炜 孙文波孙文波 唐亚平唐亚
19、平 童蔚童蔚 万夏万夏 王家新王家新 王良和王良和 王寅王寅 王小妮王小妮 西川西川 席慕容席慕容 夏宇夏宇 潇潇潇潇 小海小海 小君小君 肖开愚肖开愚 雪迪雪迪 杨克杨克 杨黎杨黎 杨平杨平 伊蕾伊蕾 于坚于坚 于小韦于小韦 翟永明翟永明 张曙光张曙光 张枣张枣 张真张真 赵野赵野 郑单衣郑单衣 钟鸣钟鸣 周伦佑周伦佑H. 20世纪世纪90年代年代666 阿坚阿坚 阿九阿九 安琪安琪 白连春白连春 北村北村 蔡天新蔡天新 陈先发陈先发 陈鱼陈鱼 大车大车 朵渔朵渔 范想范想 高晓涛高晓涛 戈戈麦麦 谷禾谷禾 古马古马 海男海男 韩博韩博 韩国强韩国强 何房子何房子 虹影虹影 侯马侯马 胡续冬
20、胡续冬 黄灿然黄灿然 贾薇贾薇 剑枫剑枫 简单简单 简宁简宁 蒋浩蒋浩 姜涛姜涛 康城康城 亢霖亢霖 蓝蓝蓝蓝 雷子雷子 冷霜冷霜 李红旗李红旗 李南李南 李伟李伟 李元胜李元胜 梁梁晓明晓明 林北子林北子 林木林木 廖伟棠廖伟棠 鲁西西鲁西西 吕叶吕叶 马兰马兰 马永波马永波 麦芒麦芒 莫非莫非 木朵木朵 娜夜娜夜 南人南人 庞培庞培 彭凯雷彭凯雷 普珉普珉 青杏小青杏小 若风若风 桑克桑克 森子森子 沈方沈方 沈浩波沈浩波 沈苇沈苇 盛兴盛兴 施茂盛施茂盛 树才树才 宋非宋非 宋晓贤宋晓贤 孙磊孙磊 唐丹鸿唐丹鸿 唐捐唐捐 唐欣唐欣 王顺健王顺健 王雨之王雨之 文虬文虬 雯子雯子 巫昂巫昂
21、 吴晨骏吴晨骏 小小安安 西渡西渡 席亚兵席亚兵 祥子祥子 徐江徐江 岩鹰岩鹰 杨键杨键 杨小滨杨小滨 杨子杨子 杨宗翰杨宗翰 叶舟叶舟 伊沙伊沙 殷龙龙殷龙龙 余怒余怒 俞心焦俞心焦 雨田雨田 臧棣臧棣 张海峰张海峰 章平章平 郑文斌郑文斌 周伟驰周伟驰 朱文朱文 朱朱朱朱2、当前的诗歌走向、当前的诗歌走向 参见参见 中国网络诗歌的现状与未来中国网络诗歌的现状与未来 小鱼儿小鱼儿 （奇文共赏）（奇文共赏）现代诗的状况及趋势现代诗的状况及趋势“诗歌现状及创作问题研讨会诗歌现状及创作问题研讨会”综述综述（奇文共赏）（奇文共赏）三、如何写诗？三、如何写诗？1、诗歌情感的意象化、诗歌情感的意象化 对
22、于诗来说，外在的描绘不能太拘泥，太拘泥了就失去了内心的自由。对于诗来说，外在的描绘不能太拘泥，太拘泥了就失去了内心的自由。诗歌写作所要追求的特征已经不完全是客观生活的特征。诗歌创作的诗歌写作所要追求的特征已经不完全是客观生活的特征。诗歌创作的目的不是为了一目了然地再现生活的概括特征，而是强调生活特征如目的不是为了一目了然地再现生活的概括特征，而是强调生活特征如何化为意象符号。诗人感情的流露需要寻找新异的意象符号作为其情何化为意象符号。诗人感情的流露需要寻找新异的意象符号作为其情绪的载体。意象就是情感的物化形态。绪的载体。意象就是情感的物化形态。在西方象征派笔下，大自然不过是在西方象征派笔下，大
23、自然不过是“一座象征的森林一座象征的森林”,象征派把情绪隐象征派把情绪隐藏在客观对应物中。藏在客观对应物中。范例：范例：波特莱尔的波特莱尔的猫猫写的可不是猫，猫只是其自我情感的选择之后的一个写的可不是猫，猫只是其自我情感的选择之后的一个意象符号：意象符号：“来，我美丽的猫，在我渴恋的心上，来，我美丽的猫，在我渴恋的心上，将你脚上的尖爪藏隐；将你脚上的尖爪藏隐；你投我一片娇羞的目光你投我一片娇羞的目光 ，是金属和玛瑞的光波所浑成。是金属和玛瑞的光波所浑成。我手指随意地抚摩我手指随意地抚摩 ，你的头，你弹性的背，你的头，你弹性的背，触着你身上电气的传播，触着你身上电气的传播，我的手痴迷地沉醉。我的
24、手痴迷地沉醉。你看我心中的女人，她的眼神你看我心中的女人，她的眼神 ,和你极为相似，和你极为相似，是枪的投刺，深奥而寒冷。是枪的投刺，深奥而寒冷。从头颅一直到脚趾，从头颅一直到脚趾，游走在你琉始的躯身，游走在你琉始的躯身，是奇异的体香迷人的妖气。是奇异的体香迷人的妖气。从猫的特征中找到他所爱的女人的特征的契合点，所有这一切引起的欢从猫的特征中找到他所爱的女人的特征的契合点，所有这一切引起的欢乐、痴迷、紧张、恐惧交织的感觉，所有这一切爱情的特征通过一只乐、痴迷、紧张、恐惧交织的感觉，所有这一切爱情的特征通过一只可以体现在想象中为五官感知的猫作为意象符号表现出来。可以体现在想象中为五官感知的猫作为
25、意象符号表现出来。 范例：范例：给初升的太阳给初升的太阳韩东韩东夜色稀释成清淡的雾夜色稀释成清淡的雾原野像大片大片透明的玻璃原野像大片大片透明的玻璃宁静中，你哇地一声诞生了宁静中，你哇地一声诞生了小脸上沾满了母亲的血液小脸上沾满了母亲的血液每一片树叶都是你绿色的耳朵每一片树叶都是你绿色的耳朵每一点水都是你闪闪的眼睛每一点水都是你闪闪的眼睛每一道霞光都是你柔软的头发每一道霞光都是你柔软的头发每一声鸟鸣都是你咕咕的细语每一声鸟鸣都是你咕咕的细语我用白云的襁褓裹着你我用白云的襁褓裹着你我用云霞的嘴唇吻着你我用云霞的嘴唇吻着你我用河流的手臂抱着你我用河流的手臂抱着你我用山峦的脊背驮着你我用山峦的脊背驮
26、着你我用心中的歌儿祝福你我用心中的歌儿祝福你 诗有点老了，但用来讲解诗歌的意象使用却是好例子。第一段是勾勒出诗有点老了，但用来讲解诗歌的意象使用却是好例子。第一段是勾勒出一幅画面，在这样的背景中，诞生了太阳。初生的太阳的意象是婴儿其一幅画面，在这样的背景中，诞生了太阳。初生的太阳的意象是婴儿其意象有：小脸、血液、树叶、水波、霞光、鸟鸣、白云、云霞、河流、意象有：小脸、血液、树叶、水波、霞光、鸟鸣、白云、云霞、河流、山峦、等。相互对应着的有耳朵、眼睛、头发、细语、强暴、嘴唇、手山峦、等。相互对应着的有耳朵、眼睛、头发、细语、强暴、嘴唇、手臂、脊背。意象很多。但有一点，不管意象多少，都必须做到在一
27、首诗臂、脊背。意象很多。但有一点，不管意象多少，都必须做到在一首诗中，要统一，要协调一致，决不能互相拆台互相矛盾。否则造成诗脉堵中，要统一，要协调一致，决不能互相拆台互相矛盾。否则造成诗脉堵塞，诗意混乱。塞，诗意混乱。范例：范例：渔翁渔翁柳宗元柳宗元渔翁夜傍西岩宿渔翁夜傍西岩宿 , 晓汲清湘燃楚竹。晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人烟消日出不见人 , 款乃一声山水绿。款乃一声山水绿。回看天际下中流回看天际下中流 , 岩上无心云相逐。岩上无心云相逐。 意象的组织，不但要照顾到独特性，同时诗歌的意象还应该特别注意其可想意象的组织，不但要照顾到独特性，同时诗歌的意象还应该特别注意其可想象性和流畅性。象性
28、和流畅性。范例：范例：反反死死 境境 2003年级年级 陈尹陈尹这是一个充满腐尸味的树林。这是一个充满腐尸味的树林。古罗马皇帝的灵魂四处游荡，古罗马皇帝的灵魂四处游荡，死神在树梢锭出诡异的微笑。死神在树梢锭出诡异的微笑。遥远的地面上，遥远的地面上，太阳孤独的低垂，太阳孤独的低垂，像被上帝吹灭的火炬，像被上帝吹灭的火炬，暗红冰冷。暗红冰冷。树林间，树林间，找不到耶酥最初的净土。找不到耶酥最初的净土。伊甸园成了恶魔的狂欢地，伊甸园成了恶魔的狂欢地，堆满了爬满蛆虫的骷髅。堆满了爬满蛆虫的骷髅。一个个被放逐的灵魂，一个个被放逐的灵魂，一双双伸向天空的干枯萎的手，一双双伸向天空的干枯萎的手，是在期待着救
29、赎，是在期待着救赎，还是期待着沦落？还是期待着沦落？造物者独自徘徊，造物者独自徘徊，像失去父母的孤儿，像失去父母的孤儿，寻求最初的庇佑。寻求最初的庇佑。撒旦在丛间，撒旦在丛间，浑黄的眼睛闪烁着异样的怜悯浑黄的眼睛闪烁着异样的怜悯 。哥特式的教堂中，哥特式的教堂中，风琴在独奏，风琴在独奏，嘶哑地歌颂圣主的福泽。嘶哑地歌颂圣主的福泽。唱诗班孤独的音谱架上，唱诗班孤独的音谱架上，魔鬼正梳理着黑色的羽翼。魔鬼正梳理着黑色的羽翼。神父穿着白色的祭服，诵念古老的经文。神父穿着白色的祭服，诵念古老的经文。一群强壮的幽灵在昏暗中，伸长手指撕扯自己的裹尸布。一群强壮的幽灵在昏暗中，伸长手指撕扯自己的裹尸布。范例
30、：范例： 逃离城市逃离城市 夜晚，夜晚，霓虹灯的灯光泻满城市颓废的脊背。霓虹灯的灯光泻满城市颓废的脊背。暗处，暗处，黎明的雾，黎明的雾，是一枚尖长的夺魂之针，是一枚尖长的夺魂之针，猛插进夜的心脏。猛插进夜的心脏。城市大汗淋漓地翻了个身，城市大汗淋漓地翻了个身，看看镜子，看看镜子，仿佛自己不认得自己。仿佛自己不认得自己。2、意象的想象性可以有近取譬和远取譬两种。、意象的想象性可以有近取譬和远取譬两种。 近取譬近取譬，喻体总是与本体较为紧密的联系，总是在本体的环境中，在，喻体总是与本体较为紧密的联系，总是在本体的环境中，在与本体的相近的事物或感情中寻找喻体。如形容美女，草原的美女用与本体的相近的事
31、物或感情中寻找喻体。如形容美女，草原的美女用草原上特有的生活细节作喻，雪山上的美女用雪山上的特有的生活做草原上特有的生活细节作喻，雪山上的美女用雪山上的特有的生活做比喻，贵族的喻体带着贵族的生活气息，平民的喻体，带着平民的生比喻，贵族的喻体带着贵族的生活气息，平民的喻体，带着平民的生活色彩。活色彩。 远取譬远取譬的想象性距离比较遥远。如生命是的想象性距离比较遥远。如生命是“死神唇边的笑死神唇边的笑”黄黄 昏是昏是“迟笨的牛，一步步走下西山迟笨的牛，一步步走下西山”是是“姑娘浴后的毛巾姑娘浴后的毛巾”有一种湿漉漉的有一种湿漉漉的感觉。一些近取譬的途径已经老化了，一些远取譬的方向正在走向成熟。感觉
32、。一些近取譬的途径已经老化了，一些远取譬的方向正在走向成熟。3、以视觉（形象物）调动感情、以视觉（形象物）调动感情 余光中的余光中的乡愁乡愁把他对故国的怀念化作邮票、船票、坟墓、海峡四种可把他对故国的怀念化作邮票、船票、坟墓、海峡四种可视物来对应家乡、妻子、母亲、故国，表达了自己对故国深深的思念之视物来对应家乡、妻子、母亲、故国，表达了自己对故国深深的思念之情。情。范例：范例：乡愁乡愁小时候小时候乡愁是一枚小小的邮票乡愁是一枚小小的邮票我在这头我在这头母亲在那头母亲在那头长大后长大后乡愁是一张狭狭的船票乡愁是一张狭狭的船票我在这头我在这头新娘在那头新娘在那头后来啊后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓乡愁
33、是一方矮矮的坟墓我在外头我在外头母亲在里头母亲在里头而现在而现在乡愁是一湾浅浅的海峡乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头我在这头大陆在那头大陆在那头4、情大于景超越景。、情大于景超越景。情在诗歌中还可以冲破理的逻辑，情在诗中总占主导地位。情在诗歌中还可以冲破理的逻辑，情在诗中总占主导地位。范例：范例：一代人一代人顾城顾城黑夜给了我黑色的眼睛黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明我却用它寻找光明诗歌写作的特点之一是诗人的自我情感占优势诗歌写作的特点之一是诗人的自我情感占优势 ，情景交融，情对景在定性，情景交融，情对景在定性和定量上都起着决定性的作用。特别是越到现代，情的主导性越是显著。和定量上都起着决定
34、性的作用。特别是越到现代，情的主导性越是显著。在古典诗歌中，如山水诗、咏物诗中，作者的情感是默默地渗透到景物在古典诗歌中，如山水诗、咏物诗中，作者的情感是默默地渗透到景物和环境的描绘中去的，在这种情况下，表面上是状物写景占据了优势，和环境的描绘中去的，在这种情况下，表面上是状物写景占据了优势，但是景和物的性质却是由情感决定的。但是景和物的性质却是由情感决定的。范例范例李白的李白的送孟浩然之广陵送孟浩然之广陵：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”这里的孤帆、碧空、长江，意象系列的组合都是诗人的主观镜头
35、，所以这里的孤帆、碧空、长江，意象系列的组合都是诗人的主观镜头，所以诗人的主观情感仍然占优势地位。诗人的主观情感仍然占优势地位。现代人不论写古诗还是写新诗几乎没有严格意义上的山水诗，风景诗。现代人不论写古诗还是写新诗几乎没有严格意义上的山水诗，风景诗。情冲破景，情大于景的倾向越来越成为一股不可阻挡的潮流。作家的情冲破景，情大于景的倾向越来越成为一股不可阻挡的潮流。作家的情大于、优于景和物才能联想定向，如果诗人的情不占优势，不压倒情大于、优于景和物才能联想定向，如果诗人的情不占优势，不压倒景和物就不能取得主动性，也就失去了诗人情感的内在自由。景和物就不能取得主动性，也就失去了诗人情感的内在自由。
36、情大于景，超越景，情在诗歌中还可以冲破理的逻辑。情与理的矛盾在情大于景，超越景，情在诗歌中还可以冲破理的逻辑。情与理的矛盾在诗的形象中是不平衡的。情总是占据主导地位，情作为矛盾的主要诗的形象中是不平衡的。情总是占据主导地位，情作为矛盾的主要 方面决定了理的属性。方面决定了理的属性。范例：范例：匈牙利著名诗人裴多菲著名的诗匈牙利著名诗人裴多菲著名的诗自由自由 , 爱情爱情是这样写的是这样写的 :自由，爱情自由，爱情 !我要的就是这两样我要的就是这两样为了爱情，为了爱情，我牺牲了我的生命，我牺牲了我的生命，为了自由，我将爱情牺牲。为了自由，我将爱情牺牲。从哲学来说，爱情和生命同样是重要的，没有生命
37、也就不可能有爱情，从哲学来说，爱情和生命同样是重要的，没有生命也就不可能有爱情，爱情与自由，并不是绝对矛盾的。但是，如果照顾到哲学的全面性，爱情与自由，并不是绝对矛盾的。但是，如果照顾到哲学的全面性，就失去了诗的强烈性。就失去了诗的强烈性。在生活中把黑暗转化为光明，需要一系列客观条件和主观努力，这是常在生活中把黑暗转化为光明，需要一系列客观条件和主观努力，这是常理，而在诗歌中，黑暗转化为光明唯一条件是极端强烈的情感和愿望，理，而在诗歌中，黑暗转化为光明唯一条件是极端强烈的情感和愿望，这就是诗情的深刻。这就是诗情的深刻。但是我们也应该但是我们也应该注意，不要让情感过分地宣泄注意，不要让情感过分地
38、宣泄。虽然我们承认诗歌创作。虽然我们承认诗歌创作离不开情感，但无节制的情感也会淹没诗美的。离不开情感，但无节制的情感也会淹没诗美的。 5、想象要无理而妙。、想象要无理而妙。“诗歌的好处是口里说不出来的意思，想去却是逼真的，又似无理的，诗歌的好处是口里说不出来的意思，想去却是逼真的，又似无理的，想去竟是又情又理的。想去竟是又情又理的。”范例范例臧克家的臧克家的有人活着有人活着:有的人活着有的人活着/他已经死了；他已经死了；/有的人死了有的人死了/他还活他还活着。着。 四、练习：四、练习：1、几组诗歌对比、几组诗歌对比他他 你心里爱他，莫说不爱他。你心里爱他，莫说不爱他。 要看你爱他，且等人害他。
39、要看你爱他，且等人害他。 倘有人害他，你如何对他？倘有人害他，你如何对他？ 倘有人爱他，要如何待他？倘有人爱他，要如何待他？（作者：胡适）（作者：胡适）巴黎公社巴黎公社奴隶的枪声汇进悲壮的音符奴隶的枪声汇进悲壮的音符一个世纪落在棺盖上一个世纪落在棺盖上像纷纷落下的泥土像纷纷落下的泥土巴黎，巴黎，我的圣巴黎我的圣巴黎/你像血滴，你像血滴，像花瓣像花瓣/贴上地球蓝色的额头贴上地球蓝色的额头黎明死了黎明死了在血泊中留下了早露在血泊中留下了早露你不是为了明天的面包你不是为了明天的面包而是为了长青的无花果树而是为了长青的无花果树向戴金冠的骑士向戴金冠的骑士举起了孤独的剑举起了孤独的剑（作者：文革诗人伊群
40、）（作者：文革诗人伊群）一代人一代人黑夜给了我黑色的眼睛黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明我却用它寻找光明 （作者：顾城）（作者：顾城）守夜人守夜人钟敲十二下，当，当钟敲十二下，当，当我在文章里捕捉一只苍蝇我在文章里捕捉一只苍蝇我不用双手我不用双手过程简单极了过程简单极了我用理解和一声咒骂我用理解和一声咒骂我说：苍蝇，我说：血我说：苍蝇，我说：血我说：十二点三十分我取消你我说：十二点三十分我取消你然后我像一滴药水然后我像一滴药水滴进睡眠滴进睡眠钟敲十三下，当钟敲十三下，当苍蝇的嗡鸣，一对大耳环苍蝇的嗡鸣，一对大耳环仍在我的耳朵上晃来荡去仍在我的耳朵上晃来荡去（作者：余怒）（作者：余怒）这四首
41、不同时期的诗歌，你们看过之后感觉怎么样？它们有什么不同？这四首不同时期的诗歌，你们看过之后感觉怎么样？它们有什么不同？什么是意象？什么是意象？五、有一定基础的诗歌写作者该注意什么？五、有一定基础的诗歌写作者该注意什么？第一，要讲究诗歌的个性。第一，要讲究诗歌的个性。写作诗歌，要有自己的诗风，要有自己的风格，风格即代表了自己的个写作诗歌，要有自己的诗风，要有自己的风格，风格即代表了自己的个性意识，有的诗人擅长于写柔情诗，有的诗人擅长于写抒情诗，有的性意识，有的诗人擅长于写柔情诗，有的诗人擅长于写抒情诗，有的诗人擅长于写较有前卫意识的探索诗等等，无论怎么写，诗风最好不诗人擅长于写较有前卫意识的探索
42、诗等等，无论怎么写，诗风最好不要随意游离，因为它能体现作者的个性意识。要随意游离，因为它能体现作者的个性意识。第二，要讲究诗歌的内涵性。第二，要讲究诗歌的内涵性。一首诗作，无论是怎样的风格，还不是很重要，因为风格是个体化的属一首诗作，无论是怎样的风格，还不是很重要，因为风格是个体化的属性，是根据自己的阅历、气质、经验、个性等形成的，而思想的内涵性，是根据自己的阅历、气质、经验、个性等形成的，而思想的内涵性是一个共性问题。你要给读者一个什么样的理念？你想告诉读者的性是一个共性问题。你要给读者一个什么样的理念？你想告诉读者的是一个什么样的思想？这是个很值得深思的问题。是一个什么样的思想？这是个很值
43、得深思的问题。第三，要讲究诗句的技巧性。第三，要讲究诗句的技巧性。一首好诗，尤其是现代比较前卫的探索诗，诗中的遣词造句很重要，诗一首好诗，尤其是现代比较前卫的探索诗，诗中的遣词造句很重要，诗句中的每一个字都要深思熟虑，甚至要适当经过语言的技术处句中的每一个字都要深思熟虑，甚至要适当经过语言的技术处 理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是远远不够的，它满足不理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是远远不够的，它满足不了读者审美空间的延伸，为此，还需要通过一些变形的词根和跳跃的了读者审美空间的延伸，为此，还需要通过一些变形的词根和跳跃的意想来图解帮助诗的饱满性，以便产生诗歌的视觉和感觉效果，
44、使诗意想来图解帮助诗的饱满性，以便产生诗歌的视觉和感觉效果，使诗中的形象更为丰满，意境更为深远，从而起到诗歌的内张力和冲击波，中的形象更为丰满，意境更为深远，从而起到诗歌的内张力和冲击波，这样的诗作才会有力度。当然，用词要尽量不要欧化，尽量避免这样的诗作才会有力度。当然，用词要尽量不要欧化，尽量避免“文文字游戏字游戏”，尽量少用连词和副词，词根可以适当变形，以意象取胜。，尽量少用连词和副词，词根可以适当变形，以意象取胜。第四，要讲究诗意的画面性。第四，要讲究诗意的画面性。一首好诗，除了以上的组合外，还需要诗的联想（或想象）的画面性，一首好诗，除了以上的组合外，还需要诗的联想（或想象）的画面性，
45、没有画面的诗是苍白的。人们常说的没有画面的诗是苍白的。人们常说的“诗意诗意”，就在于读者与作者一，就在于读者与作者一起构造诗中的意境起构造诗中的意境即画面的形象，作者要让读者产生共鸣，因此，即画面的形象，作者要让读者产生共鸣，因此，作者要在自己的诗作中写出具有画面动感来。作者要在自己的诗作中写出具有画面动感来。 诗的语言的基本特点就是在前后邻接的组合中出现对等词语。如杜甫诗的语言的基本特点就是在前后邻接的组合中出现对等词语。如杜甫的的曲江对酒曲江对酒“桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞。桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞。”闻官闻官军收河南河北军收河南河北“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫
46、峡，便下襄阳向洛阳。”阅读推荐：阅读推荐：一位习诗的人说一位习诗的人说评读顾城的诗评读顾城的诗初夏初夏习诗感言习诗感言25说说张旗诗歌创作引发的讨论张旗诗歌创作引发的讨论真诗好诗与伪劣诗真诗好诗与伪劣诗 唐德亮唐德亮诗歌欣赏诗歌欣赏1碧碧 潭潭 余光中余光中诗歌欣赏诗歌欣赏2J阿尔弗瑞德阿尔弗瑞德普鲁弗洛克的情歌普鲁弗洛克的情歌 艾略特艾略特诗歌欣赏诗歌欣赏3 豹豹在巴黎动物园在巴黎动物园 里克尔里克尔诗歌欣赏诗歌欣赏4七个四月七个四月 谷川俊太郎谷川俊太郎诗歌欣赏诗歌欣赏5元音元音 兰波兰波第三第三 小说小说一、小说写作慨述一、小说写作慨述小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和
47、具体的生活小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境、形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。按照环境、形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。按照传统的观念，人物、情节和环境是构成小说的三要素。传统的观念，人物、情节和环境是构成小说的三要素。二、小说类型二、小说类型1、微型小说、微型小说字数在一千字左右。选材特别精粹。常常只写一个场面里的一件事，或字数在一千字左右。选材特别精粹。常常只写一个场面里的一件事，或者只写不同场面的由一个物品或细节绾连的一件事。它讲究运用一个者只写不同场面的由一个物品或细节绾连的一件事。它讲究运用一个高质量的写人细节作为核
48、心情节来生动地刻画人物的某一个方面的性高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的性格特征。格特征。在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述一个完整而有变化的故事，常常在在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述一个完整而有变化的故事，常常在情节的尾部制造意外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读者情节的尾部制造意外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读者顿悟和体味。顿悟和体味。2、短篇小说、短篇小说短篇小说一般在两千字到三万字以内。其结构灵巧，叙事简洁，选材多短篇小说一般在两千字到三万字以内。其结构灵巧，叙事简洁，选材多取生活的取生活的“横断面横断面”，生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但
49、事，生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙述的时空形态比微型小说要复杂和丰满。在人物刻画中，它要求件叙述的时空形态比微型小说要复杂和丰满。在人物刻画中，它要求集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性，人物刻集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性，人物刻画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心波澜。它的叙述比较从画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心波澜。它的叙述比较从容充裕，可以有具体细致的人物生活环境描写。它的艺术构思也因要容充裕，可以有具体细致的人物生活环境描写。它的艺术构思也因要集中人物的矛盾冲突、有意识地描写人物性格和人物命运而形成了自集中人物的矛盾冲
50、突、有意识地描写人物性格和人物命运而形成了自己的艺术规律和写作模型。其有限的信息承载量使短篇小说多需要依己的艺术规律和写作模型。其有限的信息承载量使短篇小说多需要依靠情节的转折来强化叙事效果。靠情节的转折来强化叙事效果。3、中篇小说、中篇小说 字数多在三万字到十万字之间。它可以描写有一定历史长度的纵断面字数多在三万字到十万字之间。它可以描写有一定历史长度的纵断面生活，可以多角度描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地生活，可以多角度描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说的叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说的“全景式全景式”和和“大容量大容量”
