1、西泠印社版六年级书法下册欧阳询九成宫笔法一,一、楷书简介 四大楷书家 二、楷书基本技法 1.执笔方法；2.坐姿和立姿 ；3.运笔方法 三、欧阳询九成宫书写练习 1.基本笔画笔法分析； 2.偏旁部首分析 ；3.结构分析,九成宫醴泉铭,化度寺邕禅师塔铭,二、楷书基本技法,1.执笔方法 2.坐姿和立姿 3.运笔方法 4.临帖方法 5.基本笔法,三、欧阳询九成宫书写练习,1.基本笔画 2.偏旁部首 3.结构分析,九成宫醴泉铭,九成宫醴泉铭为欧阳询七十五岁时书。此碑是奉诏而作，又当其书艺已臻炉火纯青境地之时。全碑笔笔不苟，刚劲精密，历来被认为是欧书代表作。 此碑点画方圆兼备，稳健含蓄，较之皇甫诞碑显得丰
2、腴、浑厚。在淳厚匀整中寓以深厚功力。横画布排严整，微微上翘，竖笔挺拔劲健，竖弯钩保留了隶书笔意。结构看似平稳端正，而其横画的上翘与结构组合使人感到险峻欹斜。这种稳中寓险，险中求稳的结构特点，正是欧书的鲜明个性。此碑竖画伸展，结构长方；左右对应竖画往往呈内凹之势，更显得字形耸立挺拔修长，唐张怀瓘形容欧书“森森焉若武库戟”，并认为“风神严于智永，润色寡于虞世南。”非常准确地评价了欧书的艺术特征及其艺术成就的优劣得失。,初唐书风受李世民影响，表现为崇尚二王。欧阳询书学二王，又深受北碑影响，在当时浓烈的社会审美趋向左右下，法兼南北，融清雅秀丽与遒劲雄强于一体，使刚劲与平和、端稳与险峭达到了和谐的统一，
3、从而形成了独特的书风，确是难能可贵。 明代杨士奇所说：“询书骨气劲峭，法度严整。论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。 初学者师此以立本，而后入虞、入永、入钟王有所持循，而成功不难也。”,1.基本笔画,汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑，其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才有可能为将来进一步的学习做准备。,（点）如高峰坠石；（横戈）如长空之新月；（横）如千里之阵云；（竖）如万岁之枯藤；（竖戈）如劲松倒折，落挂石崖；（折）如万钧之弩发；（撇）如利剑断犀象之角牙；（捺）一波常三过笔。 “欧
4、阳询八诀”书法理论对明代人李淳的84法，清代人黄自元结构92法的著述，均有启示。,永字八法,起笔规律分析,应在写点之前加上反向的空中发笔动作，即“欲右先左，欲下先上。”接着写点。 受北碑影响，九成宫笔画起笔写点时也有“横画直下笔，直画横下笔”的特点，所以写横（提与之同）起笔时点的方向较陡，与水平线呈大于60度左右夹角（左尖横除外），竖（撇与之同）起笔时点的方向较平，与垂直线呈大于60度夹角（上尖撇除外）。,横起笔角度,竖起笔角度,行笔规律分析:中锋铺毫,起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆
5、可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美。,收笔规律分析,（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转,中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。 第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。 第三步“折”概括
6、的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。注意：这一步依然要用一分笔轻折。 第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。 垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔。,（二）露锋收笔：弹、倾、踢,露锋收笔是要写出笔锋。与藏锋收笔相同的是第一步也需要反弹提起（此步也称“弹”），不过这种反弹提起是反复且连续进行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。伴随着反复多次反弹提起，为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必须向笔锋所指方向倾斜，（此步谓“倾”），最后一步笔尖快速从纸面踢出，形成笔锋（
7、此步谓“踢”）。基本笔画中如悬针竖、撇、捺、提及钩的收笔全用此法。 需要注意的是：要想收出漂亮的笔锋，起笔时转笔就要到位，只有转笔到位，才能在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而产生美的外观。,所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点。不善学欧字者，往往失之过猛“剑拔弩张，方棱出角”，原因是只知其“方”而不知其“圆”。就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神。圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”。各种书法，除篆书这外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔。 实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要的
8、。正如姜夔续书谱中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。”正锋（中锋）与侧锋，构成了笔法中既对立又统一的一对矛盾，用笔时两者都不可偏废，当以正锋为主。 “欧体”兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋。故其透出一种竣利沉着、骨气雄强、斩钉截铁的明快风格。,基本笔画的写法及其变化,点和点的变化,“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”。欧体的点结实有力，似方似圆。有些点画作出锋点，以顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。 凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画的起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连。 半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、柳 叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等。,横和横的变化,欧体的横画平稳有力。逆入、涩行、紧收是行笔大法。写横画时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实。,
