1、第七章第七章 西欧中世纪的建筑西欧中世纪的建筑7.1 从修道院教堂到城市教堂从修道院教堂到城市教堂7.2 以法国为中心的哥特式教堂以法国为中心的哥特式教堂7.3 意大利的中世纪教堂意大利的中世纪教堂7.4 西班牙中世纪的伊斯兰建筑西班牙中世纪的伊斯兰建筑学习重点学习重点n1、以法国为中心的哥特式教堂的结构、以法国为中心的哥特式教堂的结构、造型以及空间风格。造型以及空间风格。n2、意大利的罗马风建筑比萨主教堂群、意大利的罗马风建筑比萨主教堂群一、整体概况 n历史沿革 n公元395年，古罗马帝国分裂，成为东、西罗马。n公元479年，日耳曼人将西罗马帝国灭灭亡。n公元510世纪，主要以农耕经济为主，
2、大量的封建庄园。 n从 11 世纪到 13 世纪这二、三百年间，西欧城市的大量涌现 。n1315世纪，城市逐步繁荣、独立。 n西欧中世纪通常被认为是一个文化衰落的时期，甚至“黑暗”的时期。欧洲中世纪的主要历史时期：n 5世纪世纪10世纪：世纪：n 各国之间战争连年，优秀的文化传统各国之间战争连年，优秀的文化传统和城市遭到破坏，经济严重衰退，自然经和城市遭到破坏，经济严重衰退，自然经济占统地位。以农庄经济为主，手工业和济占统地位。以农庄经济为主，手工业和商业不发达。商业不发达。n 11世纪世纪 15世纪：世纪： n 国界固定，经济恢复，文化发展，国界固定，经济恢复，文化发展，建筑复苏，城市经济发
3、达，城市成为经济、建筑复苏，城市经济发达，城市成为经济、文化、政治中心。宗教建筑是建筑的最高文化、政治中心。宗教建筑是建筑的最高成就。成就。5世纪末的欧洲地图8-11世纪诺曼人对外扩张宗教概况公元5世纪15世纪信仰的年代。基督教十分盛行。基督教的发展：罗马帝国初期出现 ，公元3世纪，开始传播，但是活动依然为地下活动。公元4世纪的帝国晚期开始盛行。公元312年，君士坦丁皇帝颁布了“米兰赦令”。中世纪时期，基督教分为两大派别，西欧为天主教，东欧为正教。 在政治分裂的中世纪，基督教成为统治国家的主要力量。建筑概况n公元510世纪早期基督教时期（ ）以修道院教堂为主n西罗马帝国崩溃，西欧在一片混乱中形
4、成了封建制度。此时期文化落后，建筑极不发达，基督教逐步发展起来 ，并取得了统治地位。基督教教堂建筑继承了古罗马时期的巴西利卡形制。n公元1112世纪罗曼时期（，罗马风，罗马式）重点转向城市教堂n国家相对稳定，手工业和商业发达起来，技术迅速发展，推动了城市建设。但教会主宰着一切，实行政教合一的政体，建造罗马风教堂。n公元1315世纪哥特时期（）以城市教堂为主n文化的发展促进了科技的进步，城市市民文化取得了主导地位，教堂向城市转移，建造哥特式教堂。建筑特点n主要的建筑活动为教堂的建设。主要的建筑活动为教堂的建设。 n适应了自然和人文环境、艺术形式丰富多彩、地适应了自然和人文环境、艺术形式丰富多彩、
5、地方风格浓郁强烈。方风格浓郁强烈。n 东欧东欧东正教东正教; 建东正教和拜占庭教堂建东正教和拜占庭教堂n 西欧西欧天主教天主教; 建罗马风和哥特式教堂建罗马风和哥特式教堂n 意大利天主教意大利天主教; 建筑走独特的发展道路建筑走独特的发展道路n 西班牙伊斯兰教西班牙伊斯兰教; 建西班牙风格的教堂建西班牙风格的教堂7.1 从修道院教堂到城市教堂从修道院教堂到城市教堂一、拉丁十字式巴西利卡一、拉丁十字式巴西利卡早期的巴西利卡式教堂早期的巴西利卡式教堂巴西利卡长方形大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，在两侧开高侧窗，大多数巴西利卡结构
6、简单，用木屋架，屋盖轻，支柱比较细，建筑容量大，便于集会。巴巴西西利利卡卡教教堂堂形形制制圣阿波利纳雷教堂（意大利，圣阿波利纳雷教堂（意大利，530549）巴西利卡式教堂巴西利卡式教堂早早期期基基督督教教教教堂堂的的塔塔与与主主教教堂堂拉丁十字式教堂平面拉丁十字式教堂平面n拉丁十字式巴西利卡n祭坛前增加横向空间耳堂 ，形成横厅 。n横厅与正厅高度宽度相等，形成十字形平面。n圣坛在正厅东端，半圆形 。n圣坛前为祭坛，祭坛前为歌坛 。n大门在西端。 n巴西利卡西端建造内廊式庭院，院子中间为洗礼池。 n塔与西立面结合成为建筑一部分 。西欧天主教堂最正统的形制是西欧天主教堂最正统的形制是“拉丁十字式拉
7、丁十字式”平平面面 基本特征：中心基本特征：中心+通道通道拉拉丁丁十十字字巴巴西西利利卡卡教教堂堂旧圣彼得大教堂（意大利罗马）特征n结构：木结构屋架n装饰：非常简单，仅圣坛稍微华丽，用马赛克或者壁画等表现圣像。墙面平滑，色彩柔和。氛围安宁亲切。早期基督教教堂早期基督教教堂圣加伦教堂又称罗马式建筑又称罗马式建筑 或罗马风建筑或罗马风建筑1、修道院和它们的、修道院和它们的教堂教堂2、专业工匠推动教、专业工匠推动教堂结构的发展堂结构的发展3、两种风格的对立、两种风格的对立二、罗曼时期建筑（公元二、罗曼时期建筑（公元1112世纪）世纪） 1、概况n国家相对稳定，手工业和商业发达起来，技术迅国家相对稳定
8、，手工业和商业发达起来，技术迅速发展，推动了城市建设。速发展，推动了城市建设。n教会主宰着一切，实行政教合一的政体。教会主宰着一切，实行政教合一的政体。n教堂的建设由修道院转向城市。形成罗马风教堂。教堂的建设由修道院转向城市。形成罗马风教堂。n拱券结构得到应用。拱券结构得到应用。 10世纪后券拱技术从意大世纪后券拱技术从意大利北部传来，进而传遍全欧洲，教堂开始应用拱利北部传来，进而传遍全欧洲，教堂开始应用拱券结构。券结构。2、形制拉丁十字式较早期基督教教堂较早期基督教教堂平面更为复杂，空间更为丰富：横厅发达，小礼拜平面更为复杂，空间更为丰富：横厅发达，小礼拜室增多。室增多。取消了前院，圣坛基本
9、还是位于东端。取消了前院，圣坛基本还是位于东端。重要立面在西部正立面，塔成为教堂形体的组成部重要立面在西部正立面，塔成为教堂形体的组成部分（意大利除外），一般位于西立面左右设置一分（意大利除外），一般位于西立面左右设置一对钟塔。对钟塔。 平面十字交叉处的上方有穹顶，形成采光塔，照亮平面十字交叉处的上方有穹顶，形成采光塔，照亮祭坛。（也有的设置为钟楼祭坛。（也有的设置为钟楼 ）3、结构的发展筒形拱筒形拱中厅使用筒形拱，侧廊用顺向的筒形拱，或者顺中厅使用筒形拱，侧廊用顺向的筒形拱，或者顺向的半个筒形拱，抵挡侧推力。向的半个筒形拱，抵挡侧推力。 缺点：拱顶厚重，缺点：拱顶厚重，侧推力大，中厅不侧推力
10、大，中厅不能开高侧窗，较为能开高侧窗，较为昏暗。昏暗。 中厅用横向的短拱。 缺点：削缺点：削弱了向祭弱了向祭坛的导向坛的导向力，破坏力，破坏空间的完空间的完整性。整性。中厅用筒形拱，降低侧廊筒形拱高度。缺点：结构不稳定，易坍塌。十字拱缺点：十字拱下覆盖一间间方形平面，其中中厅的间宽度为侧厅间宽度的两倍，形成一个大间套两个小间，柱子也是粗细相间，形式有点凌乱，打断了向祭坛的运动感。中厅和侧廊均用十字拱。外墙仍为连续承重墙，只在十字拱拱脚处加扶壁。十字拱为半圆形。施施派派尔尔大大教教堂堂（德德国）国）骨架券意义：分段砌筑拱顶，有利施工。 将穹顶与墙墩联系，使拱顶更饱满有张力。缺点：施工难以精确，曲
11、线不好确定，稍显凌乱。 四分骨架券 六分骨架券形式：四四分分骨骨架架券券六分骨架券外部装饰特征连续拱廊装饰外墙檐口连续小券装饰带八字形的门窗罗马风式教堂入口罗马风式教堂罗马风式教堂罗马风式教堂罗马风式教堂罗马风式教堂罗马风式教堂罗马风式教堂罗马风式修道院教堂罗马风式教堂罗马风建筑风格的教堂室内罗马风建筑风格的教堂大门罗马风建筑风格的教堂大门罗马风建筑风格的教堂室内7.2以法国为中心的哥特式教堂以法国为中心的哥特式教堂n哥特建筑流行在法国、英国、德国、西班牙北部和意大利北部：它最初诞生在以巴黎为中心的法兰西岛地区；然后从此向东、向南和向西传播。流传地区均属古罗马帝国版图，然而都在偏远的外省。n法
12、国夏特尔主教堂法国夏特尔主教堂一、历史背景西欧独特的封建等级制度西欧独特的封建等级制度q采邑制是当时欧洲封建采邑制是当时欧洲封建制度的核心。制度的核心。“采邑采邑”制制规定，采邑的领受者必须规定，采邑的领受者必须为赐予者服军役，并向其为赐予者服军役，并向其宣誓效忠；采邑的赐予者宣誓效忠；采邑的赐予者有义务保护忠心效力的领有义务保护忠心效力的领受者，使其不受他人的侵受者，使其不受他人的侵害；采邑分封只限终身，害；采邑分封只限终身，不得世袭。从社会发展角不得世袭。从社会发展角度看，这项改革则使当时度看，这项改革则使当时的社会秩序更加井然有序。的社会秩序更加井然有序。城市复兴与城市自治运动 q11世
13、纪中叶之后，许多欧洲的城市人口和规模有世纪中叶之后，许多欧洲的城市人口和规模有所扩大，新城市更是大量出现。西欧城市逐渐成所扩大，新城市更是大量出现。西欧城市逐渐成为政治、文化、商业中心，进而成为西欧封建社为政治、文化、商业中心，进而成为西欧封建社会整体结构中的重要组成部分。会整体结构中的重要组成部分。 q西欧城市都在竭力维护自身的安全和经济利益。西欧城市都在竭力维护自身的安全和经济利益。行会便是手工业者们按照行业而形成的城市基本行会便是手工业者们按照行业而形成的城市基本组织。组织。q许多城市为了摆脱领主束缚，争得有利的发展环许多城市为了摆脱领主束缚，争得有利的发展环境，开始争取自治的斗争。境，
14、开始争取自治的斗争。n法国中央王权逐渐加强法国中央王权逐渐加强n市民文化改变基督教建筑市民文化改变基督教建筑二、哥特主教堂的形制二、哥特主教堂的形制n1、大门朝西、大门朝西n2、内部空间包含三大部分、内部空间包含三大部分（1）长方形大厅）长方形大厅（2）圣坛）圣坛（3）袖厅）袖厅 法国沙特尔大教堂平面图继承自罗曼式建筑，但扩大了祭坛的面积三、哥特式主教堂的结构特点三、哥特式主教堂的结构特点n1、肋架券、肋架券n2、尖券、尖券n3、飞券、飞券从罗曼式建筑的圆筒拱顶改为尖肋拱顶作用是： 将内部空间以骨架券链接为整体。推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。并且尖肋
15、拱顶也具有“向上”的视觉暗示。n英国西敏寺的葱形筋梁n法国沙特尔主教座堂 n法国圣德尼圣殿，拱顶首次覆盖环廊飞券n欧洲早期教堂建筑为支撑沉重的穹顶产生向下和向外的张力，外墙不得不做得很厚重，并且必须做成越往下越厚的梯形截面，也无法开窗。n哥特式建筑在外墙外离开一段距离立一排柱，每根柱身伸出一个或数个飞券（飞扶券、拱券）支撑住外墙，抵消穹顶产生的外张力。n有了飞券支撑外墙，外墙可以做成上下同厚度且较薄，还可以大面积开窗，哥特式建筑的彩绘玻璃窗成为其建筑的特色之一。 n巴黎圣母院成排的飞扶壁n法国亚眠大教堂双层飞扶壁n四、哥特式教堂外观形象四、哥特式教堂外观形象n1、大门、钟塔、大门、钟塔 2、尖
16、顶、尖顶大教堂框架示意图 法国亚眠主教座堂，室外遍布支撑五、彩色玻璃窗五、彩色玻璃窗n起初，在玻璃上着色，起初，在玻璃上着色，后来烧制彩色玻璃，把后来烧制彩色玻璃，把它们按设计原稿裁成面它们按设计原稿裁成面积不大的各种形状，用积不大的各种形状，用铅条拼接起来，组成图铅条拼接起来，组成图画。画。n题材多以宗教性故事为题材多以宗教性故事为主，也夹杂少量现实生主，也夹杂少量现实生活题材活题材n早期的作品，玻璃片面早期的作品，玻璃片面积小，透明度低，色彩积小，透明度低，色彩偏暗偏浓，因此窗子的偏暗偏浓，因此窗子的色调统一而沉稳。色调统一而沉稳。彩色玻璃窗彩色玻璃窗沙特尔主教座堂的玫瑰窗法国圣礼拜堂，室
17、内完全由玻璃和框架组成六、哥特教堂的内部处理六、哥特教堂的内部处理n1、中厅一般不宽，但它、中厅一般不宽，但它们很长，因此教堂内部导们很长，因此教堂内部导向祭坛的动势很强。向祭坛的动势很强。n2、由于技术的进步，中、由于技术的进步，中厅越来越高。骨架券从柱厅越来越高。骨架券从柱墩上散射出来，有很强的墩上散射出来，有很强的升腾的动势。升腾的动势。内部空间细部雕刻q构图语言：连拱廊、集构图语言：连拱廊、集束柱（不同于古典柱式束柱（不同于古典柱式构图）（森林）、构图）（森林）、q繁复的雕塑、繁复的雕塑、细部雕刻细部雕刻细部雕刻细部雕刻细部雕刻细部雕刻细部雕刻沙特尔主教座堂王者之门石雕 七、哥特式建筑
18、的特点n尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。n在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。n以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间n再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。n教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。外部造型q立面造型：正立面高立面造型：正立面高塔、深凹的尖拱门、尖塔、深凹的尖拱门、尖塔、竖向线条、塔、竖向线条、哥特式建筑的总体风格n空灵、纤瘦、高耸、尖峭。n尖峭的形式，是尖券、尖拱技术的结晶；n高耸的墙体，包含着斜撑技术、扶壁技术的功绩。n空灵的意境和垂直
19、向上的形态，则是基督教精神内涵的最确切的表述。高而直、空灵、虚幻的形象，似乎直指上苍，启示人们脱离这个苦难、 充满罪恶的世界，而奔赴“天国乐土”。巴黎圣母院q法国哥特教堂一般特点：法国哥特教堂一般特点：平面较短宽、东端复杂外部平面较短宽、东端复杂外部圆、西面双塔，耳堂不突出，圆、西面双塔，耳堂不突出，交点尖塔不突出。交点尖塔不突出。q q天主教法国巴黎总教区的天主教法国巴黎总教区的主教座堂，约建造于主教座堂，约建造于1163年年到到1250年间，是法兰西岛地年间，是法兰西岛地区的哥特式教堂群里面，非区的哥特式教堂群里面，非常具有关键代表意义的一座。常具有关键代表意义的一座。巴黎圣母院巴黎圣母院
20、巴黎圣母院夜景夏尔特大教堂夏尔特大教堂夏尔特大教堂夏尔特大教堂夏尔特大教堂夏尔特大教堂科隆教堂科隆教堂沃尔姆大教堂林肯教堂威斯敏斯特大教堂威斯敏斯特大教堂威斯敏斯特大教堂威斯敏斯特大教堂威斯敏斯特大教堂威斯敏斯特大教堂威斯敏斯特大教堂米兰大教堂米兰大教堂米兰大教堂米兰主教座堂13861960年坐落于意大利米兰。从始建到建成共花费了六个世纪，是世界第二大教堂， 也是意大利最大的主教座堂。米兰主教座堂历经五个多世纪才完工，因此，它的建筑风格包含了哥特式，新古典式，和新哥特式又称巴洛克式。教堂上半部分是哥特式的尖塔，据统计共138座，最高的尖塔高达108.5米下半部分是典型的巴洛克式风格，从上而下满
21、饰雕塑，极尽繁复精美，是文艺复兴时期具有代表性的建筑物。米兰大教堂八、哥特式教堂和市民建筑八、哥特式教堂和市民建筑1、早期，市民们的住宅和、早期，市民们的住宅和公共建筑。公共建筑。2、比较晚一些，城市的公、比较晚一些，城市的公共建筑物有用砖石造的共建筑物有用砖石造的3、15世纪，资产阶级从市世纪，资产阶级从市民中分化出来，它们的住民中分化出来，它们的住宅用石头建筑，内院式，宅用石头建筑，内院式，自由布局不强求对称。自由布局不强求对称。九、哥特建筑的衰落1、垂直式哥特教堂：原来、垂直式哥特教堂：原来的骨架券变了味，增加了的骨架券变了味，增加了许多装饰，它们在拱顶上许多装饰，它们在拱顶上交织成错综
22、的网，不但没交织成错综的网，不但没有结构作用，反而成了结有结构作用，反而成了结构的累赘。构的累赘。2、辉煌式哥特教堂：垂直、辉煌式哥特教堂：垂直的线条被各种装饰缓和了。的线条被各种装饰缓和了。7.3 意大利的中世纪建筑意大利的中世纪建筑一、比萨主教堂建筑群一、比萨主教堂建筑群组成：比萨教堂、钟塔和洗礼堂。组成：比萨教堂、钟塔和洗礼堂。n意大利中世纪最重要的建筑群之一建筑特征：建筑特征：（1）用白色石块砌筑，暗）用白色石块砌筑，暗绿色石块做水平带绿色石块做水平带（2）三座建筑物的外表面）三座建筑物的外表面都分层做连续券空廊都分层做连续券空廊（3）仍可见古罗马的遗韵）仍可见古罗马的遗韵比萨教堂建筑
23、群体处理特色n对比三幢建筑物形态各异，对比强烈，变化丰富n统一罗曼建筑风格，立面采用空券廊装饰，构图统一。主教堂（1063-1092）主教堂拉丁十字式主教堂拉丁十字式n拉丁十字式。全长95m，4排柱子，4条侧廊。n中厅木桁架，侧廊十字拱。n正立面高32m，有4层空券廊做装饰。比比萨萨主主教教堂堂正正立立面面比比萨萨主主教教堂堂正正立立面面比比萨萨主主教教堂堂正正立立面面空空券券廊廊比萨主教堂侧面比萨主教堂后部比比萨萨主主教教堂堂后后部部比比萨萨主主教教堂堂后后部部圣圣坛坛比比萨萨主主教教堂堂圣圣坛坛比比萨萨主主教教堂堂耳耳堂堂比比萨萨主主教教堂堂屋屋顶顶比比萨萨主主教教堂堂入入口口大大门门比比
24、萨萨主主教教堂堂大大门门内内部部比比萨萨主主教教堂堂室室内内比比萨萨主主教教堂堂室室内内圣圣坛坛钟塔（始建于1174）p位于主教堂圣坛东南20m。p圆形，直径约16m，高55m，8层。p中间6层为空券廊，底层在墙上为浮雕式的连续券，顶上1层收缩结束。楼梯在墙砌体里。比萨主教堂钟塔空券廊比萨主教堂钟塔比萨主教堂钟塔比萨主教堂钟塔比萨主教堂钟塔比萨主教堂钟塔洗礼堂（11531278）位于主教堂前面约60m处。圆形，直径35.4m，总高54m，原为锥形屋顶，后套上一木构架的穹窿。立面分3层，上两层为空券廊。后改造加了哥特细部。比比萨萨主主教教堂堂洗洗礼礼堂堂比比萨萨主主教教堂堂的的洗洗礼礼堂堂细细部
25、部比比萨萨主主教教堂堂的的洗洗礼礼堂堂细细部部比比萨萨主主教教堂堂的的洗洗礼礼堂堂入入口口比萨主教堂群比萨主教堂群比比萨萨主主教教堂堂夜夜景景二、佛罗伦萨主二、佛罗伦萨主教堂和旧宫教堂和旧宫n佛罗伦萨在13世纪是意大利最强大的城市共和国之一。1293年，行会起义，把贵族完全摈斥在政权之外。为了纪念这场平民斗争的胜利，市政当局决定兴建和“市民的财富相称”的主教堂。n佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它的形制虽然大体还是拉丁十字式的，但是把东部歌坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞朗，西半的大厅长近80m，只分为4间，柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也是20m。内部空间极为高敞。东部的平面很特殊。歌
26、坛是8边形的，对边的距离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。在它的东、南、北三面各凸出大半个8角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中式平面。佛罗伦萨主教堂（又名花之圣母大教堂）佛罗伦萨主教堂（又名花之圣母大教堂）佛罗伦萨全景教堂位置：位于意大利佛罗伦萨城中。这座教堂大圆顶是世界上第一座大圆顶，建造时间： 1295年由阿尔诺沃迪卡姆比奥在原先的佛罗蒂诺大教堂的基址上兴建，1496年才最后完工。建筑风格：是文艺复兴时期第一座伟大建筑（佛罗伦萨主教堂的穹顶被认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品 ） 。主要设计者：是菲利浦布鲁内莱斯基（13771446）的杰作，平面形式：教堂平面呈长方的拉丁十字形。二、佛
27、罗伦萨主教堂和旧宫二、佛罗伦萨主教堂和旧宫大教堂钟塔洗礼堂布鲁内莱斯基生前被看作是重新引进“古代建筑方式”的大师。他的教堂成为采用拉丁十字平面和集中式布局的楷模。佛罗伦萨主教堂平面图佛罗伦萨主教堂平面图佛罗伦萨主教堂鸟瞰图佛罗伦萨主教堂鸟瞰图佛罗伦萨主教堂西北向视点西北向视点西北向视点西北向视点西西北北向向视视点点大大教教堂堂正正面面西南向视点西南向视点东南向视点东南向视点 教堂大圆顶是世界上第一座大圆顶，穹顶高30多米，最大直径45.52米。 布鲁内莱斯基设计并建造于1420年到1434年间，这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助于拱架，而是用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从
28、下往上逐次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。大教堂穹顶大教堂穹顶穹顶的历史意义是：第一、是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。大教堂穹顶大教堂穹顶构造特点一、八角形的鼓座；二、穹顶采用尖拱截面；三、采用双层壳体。大教堂穹顶大教堂穹顶内外拱壳之间连接第三层和第四层的梯级（在内壳拱面上砌出，位于两条中间肋券之间 。穹顶内楼梯穹顶内楼梯内外拱壳之间从第二层通往第三层步道的梯段（右为内壳顶面，左侧为外壳底面，可见到三个小的弓形拱） 。穹顶内楼梯穹顶内楼梯建筑形式：1、涡券2、成对配置的柱式3、同心双拱。
29、大大教教堂堂穹穹顶顶采采光光亭亭顶塔涡券顶塔涡券大教堂穹顶大教堂穹顶教堂外墙面： 由白色，粉红，绿色三色大理石按几何图案装饰。 简单的立面构图关系，主要是圆形，方形，三角形。 注意遵循古典的法则通例和正确的建筑比例。大教堂正面大教堂正面大教堂正面大教堂正面大大教教堂堂正正面面大教堂正面大教堂正面大教堂正面大教堂正面大大教教堂堂正正面面大大教教堂堂正正面面大教堂正面大教堂正面大教堂侧面大教堂侧面洗礼堂洗礼堂洗礼堂洗礼堂钟塔钟塔建筑特点： 1、讲究秩序和比例；2、拥有严谨的立面和平面构图； 下重上轻，下实上虚 。钟塔钟塔钟塔内景钟塔内景 教堂内部的地面材料与外墙材料相同，相互协调 。教教堂堂内内景
30、景 合乎模数的简单比例，明确的构图，于白色抹灰墙上布置灰色独石柱和壁柱的标准手法。也反应了文艺复兴时期的那种人文主义精神。教教堂堂内内景景自自本本堂堂望望交交叉叉处处内内景景大穹顶内部为16世纪佛罗伦萨画家乔尔乔瓦萨里（ ）所绘巨幅天顶画末日审判。 穹顶及八角形鼓座仰视内景穹顶及八角形鼓座仰视内景穹穹顶顶及及八八角角形形鼓鼓座座仰仰视视内内景景佛罗伦萨旧宫（市政厅）佛罗伦萨旧宫（市政厅）n意大利佛罗伦萨的市政厅。厚重的罗马式建筑，开垛口的堡垒。此处也是意大利最重要的公共空间之一。三、威尼斯的总督府三、威尼斯的总督府n威尼斯总督府又称威尼斯公爵府。属于欧洲中世纪最美丽的建筑之一。n当时威尼斯与地
31、中海东部的伊斯兰国家密切的文化贸易往来，总督府立面的席纹图案明显受到了伊斯兰建筑的影响。 总督府入口威尼斯总督府正面n第二 层券廊担当上下两层间的过渡任务总督府和圣马可广场总督府券廊7.4 西班牙中世纪的伊斯兰建筑西班牙中世纪的伊斯兰建筑一、哥多瓦大清真寺一、哥多瓦大清真寺它是伊斯兰世界最大的清真寺之一。它是伊斯兰世界最大的清真寺之一。n大清真寺包括一座大殿和大清真寺包括一座大殿和一个前院一个前院n广厅式形制、连续劵结构广厅式形制、连续劵结构n大殿东西宽大殿东西宽126米、南北米、南北深深112米、米、18排柱子、每排柱子、每排排36棵、彩色大理石砌成棵、彩色大理石砌成n柱头和顶棚间两层发劵、
32、柱头和顶棚间两层发劵、下层马蹄劵、上层半圆劵、下层马蹄劵、上层半圆劵、层层叠叠层层叠叠n马蹄劵、半圆劵、火焰劵、马蹄劵、半圆劵、火焰劵、三叶草劵、三叶草劵、 梅花劵等重叠梅花劵等重叠交错；神秘华丽、装饰性交错；神秘华丽、装饰性极强极强殿内复合券伊斯兰建筑形式的基本特点之一是发券的花色多.以马蹄形和火焰形为主.哥多瓦大清真寺大厅的顶棚二、吉拉尔达塔二、吉拉尔达塔n吉拉尔达塔虽然吉拉尔达塔虽然高大但门窗尺度高大但门窗尺度正常，用马蹄券正常，用马蹄券或花券，配着小或花券，配着小巧的阳台，墙面巧的阳台，墙面上砌着薄薄的凸上砌着薄薄的凸出的阿拉伯式的出的阿拉伯式的几何花纹，很细几何花纹，很细密，整个塔在
33、简密，整个塔在简朴浑厚中不失精朴浑厚中不失精致。致。三、阿尔罕布拉宫三、阿尔罕布拉宫西班牙的著名故宫（1314世纪），伊斯兰建筑阿尔罕布拉宫平面阿尔罕布拉宫平面阿尔罕布拉宫阿尔罕布拉宫石榴院阿尔罕布拉宫石榴院阿尔罕布拉宫石榴院细部阿尔罕布拉宫石榴院阿尔罕布拉宫狮子院院子中心处有12只强劲有力的白色大理石狮托起一个大水钵(喷泉)，它们结合中心处的大水钵布局成环状 阿尔罕布拉宫狮子院阿尔罕布拉宫狮子院装饰阿尔罕布拉宫狮子院细部走廊由124根纤细的柱子架设，拱门及走廊顶棚上的拼花图案尺度适宜，且相当精美：其拱门由石头雕刻而成，做工精细、考究、错综复杂，走廊顶棚也表现出当时极其精湛的木工手艺。由于柱身较为纤细，常将24根立柱组合在一起，既满足了支撑结构的需求，又增添了庭院建筑的层次感，使空间更为丰富、细腻。阿尔罕布拉宫狮子院阿尔罕布拉宫狮子院狮子院
