1、 诗经诗经是我国是我国最早的一部诗最早的一部诗歌总集歌总集，本称，本称“诗诗”，汉代时被，汉代时被儒家奉为经典，才称儒家奉为经典，才称诗经诗经，收录了从收录了从西周西周到到春秋春秋时期的时期的305305篇诗歌，又称篇诗歌，又称“诗三百诗三百”。诗经诗经的分类的分类 诗经诗经中的诗，当时都是能演唱的歌词。按所中的诗，当时都是能演唱的歌词。按所配乐曲的性质，可分成配乐曲的性质，可分成风、雅、颂风、雅、颂三类。三类。 “ “风风”是民谣、土乐，有是民谣、土乐，有十五国风十五国风，160160篇，大篇，大多数为劳动人民的口头创作，具有浓厚的民歌特色。多数为劳动人民的口头创作，具有浓厚的民歌特色。 “
2、雅雅”是周王朝直接统治地区的音乐，分为是周王朝直接统治地区的音乐，分为大雅、大雅、小雅小雅，共，共105105篇，多为贵族、士大夫所作。篇，多为贵族、士大夫所作。“颂颂”多采用庙堂祭祀舞曲，有商颂、周颂、鲁颂，多采用庙堂祭祀舞曲，有商颂、周颂、鲁颂，共共4040篇。篇。 “风风”代表着代表着诗经诗经的最高艺术成就，与屈的最高艺术成就，与屈原的原的离骚离骚并称并称“风骚风骚”。诗经诗经的题材的题材诗经诗经是中国是中国现实主义诗歌现实主义诗歌的源头。它形式的源头。它形式多样多样, ,题材十分广泛，它反映了周的建国、周初题材十分广泛，它反映了周的建国、周初的经济制度、生产状况以及一些重大的历史事的经
3、济制度、生产状况以及一些重大的历史事件。不少民间创作还揭露了统治阶层的剥削丑件。不少民间创作还揭露了统治阶层的剥削丑行，反映了下层人民的生活和感情，再现了青行，反映了下层人民的生活和感情，再现了青年男女爱情和婚姻的悲喜剧，具有很高的文学年男女爱情和婚姻的悲喜剧，具有很高的文学价值。从整体上来看，它也可以说是华夏民族价值。从整体上来看，它也可以说是华夏民族的史诗。的史诗。是周代社会的一面镜子是周代社会的一面镜子。邶风邶风简介简介 邶风邶风，是，是诗经诗经十五国风之一，共十十五国风之一，共十九篇，为九篇，为邶地民歌邶地民歌。周灭殷商后，周武王。周灭殷商后，周武王“以以商治商商治商”，封纣王之子武庚
4、于今汤阴县城邶城，封纣王之子武庚于今汤阴县城邶城村，号邶国。村，号邶国。诗经诗经中的中的邶风邶风即为产生、即为产生、采集、流传于邶国大地的古老而至今仍荡人心采集、流传于邶国大地的古老而至今仍荡人心弦的诗篇。弦的诗篇。邶风邶风作品包括：柏舟、绿衣、作品包括：柏舟、绿衣、燕燕、二子乘舟等共十九首。燕燕、二子乘舟等共十九首。郑郑风风简介简介 郑风郑风，是，是诗经诗经十五国风之一，共十五国风之一，共2121首，多为情诗，先秦时代首，多为情诗，先秦时代郑地民间民歌郑地民间民歌。周宣。周宣王二十二年封其弟姬友于郑，是为郑桓公。春王二十二年封其弟姬友于郑，是为郑桓公。春秋时代郑国的统治区大致包括今河南的中西
5、东秋时代郑国的统治区大致包括今河南的中西东部和山西、山东、安徽、江苏、陕西的一些地部和山西、山东、安徽、江苏、陕西的一些地方。方。“郑风郑风”就是这个区域的诗。就是这个区域的诗。式微式微，胡不归？式微式微，胡不归？ 微君之故，胡为乎中露？微君之故，胡为乎中露？ 式微式微，胡不归？式微式微，胡不归？ 微君之躬，胡为乎泥中？微君之躬，胡为乎泥中？ 式微式微，胡不归？式微式微，胡不归？ 微君之故，胡为乎中露？微君之故，胡为乎中露？ 式：发语词。微：（日光）衰微，黄昏或曰天黑。式：发语词。微：（日光）衰微，黄昏或曰天黑。 胡：何，为什么。胡：何，为什么。 微：微：（如果）不是（如果）不是。君：这里指贵
6、族统治者。君：这里指贵族统治者。 微君：如果不是君主。微君：如果不是君主。 中露：即露中，露水中。倒文以协韵。中露：即露中，露水中。倒文以协韵。天黑了，天黑了，为什么还不回家？天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！如果不是为君主，何以还在露水中！ 式微式微，胡不归？式微式微，胡不归？ 微君之躬，胡为乎泥中？微君之躬，胡为乎泥中？ 微君之躬：微君之躬：（如果）不是为了养活你们。躬，身体。（如果）不是为了养活你们。躬，身体。天黑了，天黑了，为什么还不回家？天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！如果不是为君主，何以还在泥浆中！ 全诗只有短短二章，都
7、以全诗只有短短二章，都以“式微，式微，胡不归式微，式微，胡不归”起调：天黑起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因原因：“微君微君之故，胡为乎中露之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而式微式微诗上下二章只变换了诗上下二章只变换了两处文字，但就在这巧妙的变换中，体现出了作者用词的独具匠心。两处文字，但
8、就在这巧妙的变换中，体现出了作者用词的独具匠心。 一章一章“微君之故微君之故”和二章和二章“微君之躬微君之躬”。上下章只变换。上下章只变换“故故”“”“躬躬”两字，却使诗歌两字，却使诗歌语义饱满语义饱满、押韵和谐押韵和谐。 “ “微君之故微君之故”，释为：，释为：“我若非以君之故我若非以君之故”；“微君之躬微君之躬”，躬，躬，身身也。故也。故“躬躬”即自身也，也即即自身也，也即“君君”。“微君之躬微君之躬”即即“我我若无君若无君”。上章言。上章言“我若非以君之故我若非以君之故”，下章言，下章言“我若无君我若无君”。上。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表下章表达相同的意
9、思却运用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。达得淋漓尽致。 作者字数的变换中，始终不忘记押韵的和谐。一章作者字数的变换中，始终不忘记押韵的和谐。一章“故故”、“露露”二章二章“躬躬”、“中中”押韵。此两句在表达押韵。此两句在表达作者思想感情的同时，又能押韵和谐字数整齐，有一箭双作者思想感情的同时，又能押韵和谐字数整齐，有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。，给读者留下极其深刻的印象。 由是，由是，重章换字重章换字，押韵和谐押韵和谐。体现了
10、。体现了一唱三叹、余味一唱三叹、余味无穷的特色无穷的特色。体现了。体现了诗经诗经精巧凝练的语言，兼有长短精巧凝练的语言，兼有长短的句式，节奏感强。的句式，节奏感强。式微式微诗短短诗短短3232个字，就包含了三个字，就包含了三言、四言和五言等多种变化，工整与灵活相整合，参差错言、四言和五言等多种变化，工整与灵活相整合，参差错落，能极力地表达主人公思想感情的起伏。增强了诗的落，能极力地表达主人公思想感情的起伏。增强了诗的节节奏感奏感。总之。总之式微式微运用语言的艺术，非但运用语言的艺术，非但韵律和谐优美韵律和谐优美，而且而且用词精巧用词精巧。 在艺术上，这首诗以在艺术上，这首诗以设问设问强化语言效
11、果。从全诗看，强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。有定见的故意设问。 诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致宛转而有情致，同时也引人注意，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正
12、是因为这些修辞手启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用，才使法的巧妙使用，才使式微式微一诗一诗“境界具于词语之外，境界具于词语之外，愈反复看去，愈觉其含义无穷。愈反复看去，愈觉其含义无穷。”青青子衿青青子衿(jn），悠悠我心。），悠悠我心。 纵我不往，子宁（纵我不往，子宁（nng）不嗣（）不嗣（s）音？）音？ 青青子佩，悠悠我思。青青子佩，悠悠我思。 纵我不往，子宁不来？纵我不往，子宁不来？ 挑（挑（to）兮达（）兮达（t）兮，在城阙兮。）兮，在城阙兮。 一日不见，如三月兮。一日不见，如三月兮。 青青子衿，悠悠我心。青青子衿，悠悠我心。 纵我不往，子宁不嗣音？纵我不往，
13、子宁不嗣音？ 子：你。子：你。衿（衿（jn）：衣领）：衣领 。悠悠：深思的样子。悠悠：深思的样子。（集传集传：“悠悠，思之长也。悠悠，思之长也。” ）宁：岂，难道。宁：岂，难道。嗣（嗣（s）音：继续通音信。嗣，继续。）音：继续通音信。嗣，继续。青青的是你的衣领，悠悠的是我的心境。青青的是你的衣领，悠悠的是我的心境。纵然我不曾去会你，难道你就此断音信？纵然我不曾去会你，难道你就此断音信？ 青青子佩，悠悠我思。青青子佩，悠悠我思。 纵我不往，子宁不来？纵我不往，子宁不来？佩：指佩玉的带子。佩：指佩玉的带子。青青的是你的佩带，悠悠的是我的情怀。青青的是你的佩带，悠悠的是我的情怀。纵然我不曾去会你，难
14、道你不能主动来？纵然我不曾去会你，难道你不能主动来？ 挑兮达兮，在城阙兮。挑兮达兮，在城阙兮。 一日不见，如三月兮。一日不见，如三月兮。挑（挑（to）兮达（）兮达（t）兮：即挑达，往来相见的样子。）兮：即挑达，往来相见的样子。城阙：城门两边的高台。城阙：城门两边的高台。（ 闻一多闻一多风诗类钞风诗类钞：“城阙，是青年们常幽会的地方。城阙，是青年们常幽会的地方。” ）来来往往张眼望啊，在这高高城楼上啊。来来往往张眼望啊，在这高高城楼上啊。一天不见你的面呵，好像已有三月长啊！一天不见你的面呵，好像已有三月长啊！这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。前两章以前两章
15、以“我我”的口气自述怀人。的口气自述怀人。“青青子衿青青子衿”，“青青子佩青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵化为惆怅与幽怨：纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？然我没有
16、去找你，你为何就不能主动前来？第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱心烦意乱，来来，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。那么漫长。全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的于诗人在创作中运用了大量的心理描写心理描写。诗中表现。诗中表现这个女子的动作行为仅用这个女子的动作行为仅用“挑挑”“
17、”“达达”二字，主要二字，主要笔墨都用笔墨都用在刻画她在刻画她的心理活动上。如前两章对恋人的心理活动上。如前两章对恋人既全无音讯、又不见影儿的埋怨，末章既全无音讯、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，一日不见，如三月兮如三月兮“的独白。两段埋怨之辞，以的独白。两段埋怨之辞，以”纵我纵我“与与”子宁子宁“对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想象，可谓字少而意多。无限想象，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过末尾的内心独自，则通过夸张修辞夸张修辞，造成主观时间，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了地表现了出来。出来。一、赋的运用。“赋”就是铺陈直叙。即诗人把思想感情及有关的事物平铺直叙地表达出来,创造了诗歌的艺术形象。二、句式以“四言”为主，其间杂有“五言”。三、“重章”“叠句”的使用构成了一唱三叹的艺术效果，不仅使语言具有了音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果。
