1、意大利文艺复兴建筑的三个时期：早期（15世纪初1480年）中心佛罗伦萨；赞助人城市贵族；市民建筑转向大型府邸；风格：轻快、雅致、稳定厚重，封闭，稳定。盛期（1480年1520年）中心罗马；赞助人罗马教皇；坦比哀多；风格：醉心于对柱式和比例的推敲；晚期（1520年1600年）中心：威尼斯；赞助人：罗马教皇；风格的分化 （1）学院派教条主义地崇拜古代，为柱式地运用制定严苛的标准； （2）手法主义追求新颖的形式，对文艺复兴盛期制定的严格的古典建筑标准持反叛的态度；17世纪意大利巴洛克建筑（Baroque architecture in Italy,17ce.） 意大利文艺复兴运动（Renaissan
2、ce）结束以后，两种新的潮流兴起，一股是巴洛克（Baroque），一股是古典主义（Classicism）。巴洛克起源于意大利，是天主教反宗教改革的文化，主要服务于教皇和教廷贵族；古典主义是统一的民族国家的宫廷文化，发源于法国，主要服务于国王和贵族。巴洛克的代表作品是天主教堂（cathedral)，而古典主义的代表作品是宫殿(palace)。在文艺复兴晚期，16世纪，教皇开始了反宗教改革运动(count-religion reformation)；宗教改革(religion reformation) ： 宗教改革运动开始于德国神学教授马丁.路德对教廷的发难。他所提出的论纲表面上反对教皇兜售赎罪券
3、，实质上是要否定天主教会及其教士存在的必要性。认为人的得救只能依靠自己的信仰，强调教徒个人可以直接和上帝沟通，不需要以教士作为中介；宣称圣经是基督教真理的唯一来源，反对教会拥有解释教义的绝对权威；主张教会实行廉洁，不允许教会拥有土地和财产。这场运动带有反封建的性质。结果是基督教分裂为两大阵营天主教和新教天主教会的反宗教改革运动好象是对着宗教改革的，其实是对着文艺复兴的人文主义的，因为宗教改革的诸项主张中明显反映出人文主义的倾向。残酷的反宗教改革运动：耶稣会、宗教裁判所、特伦特宗教大会（全面重申了天主教的全部教义，向中世纪回归）紧接着要做的就是用建筑和艺术来荣耀天主教的首都罗马，用来宣告天主教信
4、仰的胜利。而早在文艺复兴的盛期和晚期，意大利其他各城市的经济就已经一落千丈，中产阶级用金钱购买土地，倒退为地主，人文主义因此失去了基础，城市建设也衰退了。从那时起，大批的艺术家和建筑师就不得不从各城市来到罗马，为荣耀罗马服务，也是为教廷和教会贵族服务。17世纪，这种情况更加强化。罗马城的建设达到了空前的规模，修建了大量的教堂和教会贵族的府邸，也开辟了许多的广场和道路。但是经历了文艺复兴伟大时代的人们，人文主义的潮流依然在涌动，完全恢复中世纪的信仰已经是完全不可能的了，即便是教会本身也做不到。“Rome needs not only god, holiness and sprite ,but a
5、lso beauty. The beauty ensures comfort and embellishment of the common world”这时的建筑师如同文艺复兴的建筑师一样富于创新精神，同时又对古典文化怀有敬畏。因此，巴洛克建筑的表情非常复杂，折射出许多不同的色彩。历来对它的褒贬之间差异很大。（一）体形(external physical appearance)（二）装饰(ornament)特点一：？(观察并对比以下建筑）古希腊波塞顿海神庙古希腊波塞顿海神庙（注意列柱）（注意列柱）庄重、典雅、明快，冷静庄重、典雅、明快，冷静第一个巴洛克建筑作品第一个巴洛克建筑作品耶稣教堂耶稣
6、教堂都是柱式建筑，请比较一下列柱在节奏上的不同都是柱式建筑，请比较一下列柱在节奏上的不同圣玛利亚教堂圣玛利亚教堂圣圣苏苏珊珊娜娜教教堂堂圣苏珊娜教堂圣苏珊娜教堂由此我们可以看出巴洛克建筑的第由此我们可以看出巴洛克建筑的第一个特征一个特征节奏的不规则变化节奏的不规则变化，这一点主要表现在柱式的运用上：这一点主要表现在柱式的运用上：喜欢用双柱甚至三柱组合，开间变喜欢用双柱甚至三柱组合，开间变化比较大。化比较大。特点二：？叠柱式的运用强叠柱式的运用强调建筑水平方向调建筑水平方向的走势的走势柱式建柱式建筑原有筑原有的水平的水平体形似体形似乎被淡乎被淡化了，化了，为什么？为什么？圣伊弗小教堂圣伊弗小教堂
7、圣苏珊娜教堂圣苏珊娜教堂圣玛利亚教堂的檐部圣玛利亚教堂的檐部圣玛利亚教堂的檐部圣玛利亚教堂的檐部对比一下两者之间在形体方向的态势上的不同？对比一下两者之间在形体方向的态势上的不同？ 我们又可以得出第二个特点突出垂直分划。用的是叠柱式，却把基座、檐部甚至山花都作成断折式的，加强了上下的联系，破坏了柱式原有的水平联系。采用双柱甚至三柱的组合也是加强上下联系的一个重要手段。特点三追求强烈的体积和光影变化，使得建筑虽小却充满力量感。特点四：有意制造反常出奇的新形式，如山花的缺失，套叠等。壁画与建筑（fresco and architecture）雕刻与建筑（sculpture and architec
8、ture）（一）壁画与建筑：（1）透视法；（2）色彩明亮，对比强烈；（3）构图上具有强烈的动感；（4）绘画经常突破建筑的面和体的界限。（二）雕刻与建筑：（1）渗透到建筑中去；（2）雕刻的位置与建筑没有固定的联系，体现出随机性；（3）雕刻的动态强烈；（4）很多是自然主义题材；（5）经常和绘画相渗透。 壁画、雕刻与建筑达到新的统一。壁画、雕刻的特征实际上肆意在破坏建筑空间的几何明晰性和逻辑性，这同巴洛克建筑自身的特征是相吻合的，巴洛克建筑不要空间的完整，明晰，它追求的是虚幻，骚动，玩笑，不安，刺激，怪诞与疯狂，它追求的是用浓烈的感情将人淹没。（一）纳沃那广场（plazza de navona）（二）圣彼得大教堂前的广场
