1、1、拍什么、拍什么 2、构图与眼力、构图与眼力 3、光线介绍、光线介绍 在书籍杂志上你看到的美妙照片或许已经成百上在书籍杂志上你看到的美妙照片或许已经成百上千。或许你也像大多数人那样向往着：千。或许你也像大多数人那样向往着： 但愿我也能拍出那种水平的照片！但愿我也能拍出那种水平的照片！然而只是然而只是观赏别人的照片实际上无助于你拍出自己的好作品观赏别人的照片实际上无助于你拍出自己的好作品来。来。 原因何在呢？因为你并不懂得该寻求什么。当原因何在呢？因为你并不懂得该寻求什么。当你看到一幅美妙的照片，就觉得它的确很美。然而你看到一幅美妙的照片，就觉得它的确很美。然而你说不出它为什么美，你也说不出作
2、者是怎样把它你说不出它为什么美，你也说不出作者是怎样把它创作出来的。也许书籍杂志会写明作者使用的是什创作出来的。也许书籍杂志会写明作者使用的是什么相机，什么镜头，或许甚至告诉你光圈和胶片。么相机，什么镜头，或许甚至告诉你光圈和胶片。然而这些都是技术细节，并不能帮你拍出佳作来，然而这些都是技术细节，并不能帮你拍出佳作来，正像一个尽管知道达正像一个尽管知道达芬奇用的是什么颜料和画笔，芬奇用的是什么颜料和画笔，却画不出像却画不出像蒙娜丽莎蒙娜丽莎那样的名画一样。那样的名画一样。 这里面的一个重要因素就是需要知道应这里面的一个重要因素就是需要知道应当追求什么。所以我们就要了解一些简明的当追求什么。所以
3、我们就要了解一些简明的指导原则，并通过一些精美照片讲解追求什指导原则，并通过一些精美照片讲解追求什么的问题。么的问题。 在通过照片逐步理解这些指导原则的过在通过照片逐步理解这些指导原则的过程中，培养出自己的一种意识，懂得在周围程中，培养出自己的一种意识，懂得在周围世界该追求什么。这种能在周围世界中发现世界该追求什么。这种能在周围世界中发现和捕捉到美好画面的能力就是我们所说的和捕捉到美好画面的能力就是我们所说的摄摄影家的眼力影家的眼力。1 一幅好照片要有一个鲜明的主题。一幅好照片要有一个鲜明的主题。主主题必须明确，毫不含糊，使任何观赏者一眼就题必须明确，毫不含糊，使任何观赏者一眼就能看得出来。能
4、看得出来。2 一幅好照片必须能把注意力引向被摄一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体，换句话说，主体，换句话说，使观赏者的目光一下子就投使观赏者的目光一下子就投向被摄主体。向被摄主体。3 一幅好照片必须画面简洁，一幅好照片必须画面简洁，只包括那只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可能分散注意力的内容。或压缩那些可能分散注意力的内容。 只要根据这三条基本原则开始思考，你就只要根据这三条基本原则开始思考，你就会发现你作为摄影者的生活开始发生变化。你会发现你作为摄影者的生活开始发生变化。你会用新的标准去观赏一幅美丽的照片。更重要会用新的标准
5、去观赏一幅美丽的照片。更重要的是你会用全新的方式去观察这大千世界，从的是你会用全新的方式去观察这大千世界，从而用全新的方式捕捉画面。你会开始运用摄影而用全新的方式捕捉画面。你会开始运用摄影家的家的“第三只眼第三只眼”（ 取景器）去观察世界！取景器）去观察世界！ 这里所讲的三项基本原则，是我们赖以进这里所讲的三项基本原则，是我们赖以进步成长为一个摄影家的基础步成长为一个摄影家的基础。 好照片起码要显示出主题是什么好照片起码要显示出主题是什么 我们称之为第一原则我们称之为第一原则-并且确保让观赏者也能一并且确保让观赏者也能一目了然。这是你拍摄幅照片时必须树立的一个基本目目了然。这是你拍摄幅照片时必
6、须树立的一个基本目标。标。对于真正的杰作要有进一步的要求。对于真正的杰作要有进一步的要求。它不仅要有它不仅要有明确的一般性的主题，还要能表现普遍性的主题。明确的一般性的主题，还要能表现普遍性的主题。这这个目标虽然难达到，但正是这一点使杰作区别于佳作。个目标虽然难达到，但正是这一点使杰作区别于佳作。最起码你应该在每次拍摄时都有一个鲜明的主题，以最起码你应该在每次拍摄时都有一个鲜明的主题，以争取成为佳作。一旦你发现自己拍到一幅能表现普遍争取成为佳作。一旦你发现自己拍到一幅能表现普遍性主题的杰作时，就不会感到意外了。性主题的杰作时，就不会感到意外了。 第一、第一、 这张照片我要表现的主题是什么？这张
7、照片我要表现的主题是什么？ 通常，为了表现主题，一幅作通常，为了表现主题，一幅作品中要有一个主要的趣味中心。这个品中要有一个主要的趣味中心。这个被摄主体可能是一个人，一件东西或被摄主体可能是一个人，一件东西或者一群人或一组事物。者一群人或一组事物。第二、第二、 我怎样把注意力集中到被摄主体上，我怎样把注意力集中到被摄主体上，又如何把观赏者的视线引过来。又如何把观赏者的视线引过来。 所谓简化就是要去掉那些分散注意力、所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素。这并不意味着把背景削弱主题的因素。这并不意味着把背景上的东西统统去掉。如果周围环境有利上的东西统统去掉。如果周围环境有利于表现主题，
8、它们就是必不可少的，不于表现主题，它们就是必不可少的，不能去掉。能去掉。 好照片画面要简洁好照片画面要简洁第三、第三、 画面简洁了吗？是不是只包括画面简洁了吗？是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东了有利于把注意力引向被摄主体的东西？是否舍掉了那些分散注意力的不西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一项内容？必要的每一项内容？ 构图与眼力构图与眼力 在在辞海辞海中，谈到中，谈到“构图构图”为为艺艺术家为了表现作品的主题思想和美感术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形物的关系和位置，把个别或局部
9、的形象组成艺术的整体。象组成艺术的整体。在中国传统绘画在中国传统绘画中称为中称为“章法章法”或或“布局布局”。 大多数传统的摄影教材中都有大多数传统的摄影教材中都有“构构图图”的内容。其中给学生传授的都是从世的内容。其中给学生传授的都是从世界名画中继承下来的一大串构图界名画中继承下来的一大串构图“法则法则”。所谓的构图法则，只能使人困惑。照片所谓的构图法则，只能使人困惑。照片的成败与这些法则关系不大。而所有摄的成败与这些法则关系不大。而所有摄影家一致认可的唯一规则却是影家一致认可的唯一规则却是一切法则一切法则都注定要被突破都注定要被突破！ 我们要讨论的构图技术不强调传我们要讨论的构图技术不强调
10、传统的法则。取而代之的是多年来发现统的法则。取而代之的是多年来发现的一些易于理解并能立即有实用价值的一些易于理解并能立即有实用价值的技术，就是在前面讲过的第二条原的技术，就是在前面讲过的第二条原则的发展。则的发展。 把注意力吸引到被摄主体身上。把注意力吸引到被摄主体身上。更更重要的一点是重要的一点是 一张好照片一张好照片“要耐人要耐人回味回味”！1、竖线、竖线2、横线、横线3、斜线、斜线4、曲线、曲线 大家知道，实景和实景照片的主要区别就是照片要受到大家知道，实景和实景照片的主要区别就是照片要受到四框的限制，而实景是连续不断的、观者可以把注意力移向四框的限制，而实景是连续不断的、观者可以把注意
11、力移向周围全部景物的任一部分，而照片却可以把部分景物纳入严周围全部景物的任一部分，而照片却可以把部分景物纳入严格限定的上下四框之内。摄影者在四框之内如何安排景物决格限定的上下四框之内。摄影者在四框之内如何安排景物决定着作品的成败。定着作品的成败。首先，也是至关重要的，就是决定把作为趣味中心的被首先，也是至关重要的，就是决定把作为趣味中心的被摄主体放在什么地方。一般来说放在靠近画面中心的物体最摄主体放在什么地方。一般来说放在靠近画面中心的物体最显突出，但是靠近到到什么程度呢？传统的构图规则是用垂显突出，但是靠近到到什么程度呢？传统的构图规则是用垂线把画面等分为三，把被摄主体大致放在某个分割线上。
12、线把画面等分为三，把被摄主体大致放在某个分割线上。 一、通过布局突出重点一、通过布局突出重点 黄金分割是造型艺术中的一种分割法黄金分割是造型艺术中的一种分割法则。亦称黄金分割率，简称黄金率。它的则。亦称黄金分割率，简称黄金率。它的分割方法为分割方法为,将某直线段分为两部分将某直线段分为两部分,使一部使一部分的平方等于另一部分与全体之积，或使分的平方等于另一部分与全体之积，或使一部分对全体之比等于另一部分对这一部一部分对全体之比等于另一部分对这一部分之比。即：在直线段分之比。即：在直线段AB上以点上以点C分割分割,使使(AC)2CBAB,或使或使AC ABCB AC。 九宫格的源头可是我们中国人
13、发九宫格的源头可是我们中国人发明的一种构图模式，但巧的是它与黄明的一种构图模式，但巧的是它与黄金分割有着惊人的理论联系！大家们金分割有着惊人的理论联系！大家们把画面的上下左右用黄金分割来做出把画面的上下左右用黄金分割来做出4条线，我们惊奇的发现这就是我国条线，我们惊奇的发现这就是我国古人所说的九宫格！古人所说的九宫格！ 人们发现在九宫格的人们发现在九宫格的4条线交汇的条线交汇的4个点是人们的视觉最敏感的地方，个点是人们的视觉最敏感的地方，在国在国外的摄影理论里把这外的摄影理论里把这4个点称为个点称为“趣味趣味中心中心”。顾名思义，被反复证明的是当顾名思义，被反复证明的是当被摄主体处于或发布在这
14、被摄主体处于或发布在这4个点附近最个点附近最容易得到容易得到“眼球眼球” 初学者常犯一个通病就是在为亲友抢拍肖像的时候初学者常犯一个通病就是在为亲友抢拍肖像的时候站得太远，以致使被摄主体湮没在其他景物之中。遇到站得太远，以致使被摄主体湮没在其他景物之中。遇到这种情况时，要站得近些，使被摄主体的影像在画幅处这种情况时，要站得近些，使被摄主体的影像在画幅处于支配的主导地位。当然如果你有更好的理由也可以不于支配的主导地位。当然如果你有更好的理由也可以不这样处理。这样处理。 要抢拍一些要抢拍一些“非排演性非排演性”的照片，这不同于你是日常的照片，这不同于你是日常抢拍的那种照片，倒和你精心策划的颇具魅力
15、的亲友的抢拍的那种照片，倒和你精心策划的颇具魅力的亲友的照片有点类似。画面上背景繁杂，人流不断。然而你的照片有点类似。画面上背景繁杂，人流不断。然而你的注意力紧紧盯住这位主角本身，使她的身影充满了画面，注意力紧紧盯住这位主角本身，使她的身影充满了画面，明确无误地成为趣味中心。明确无误地成为趣味中心。二、通过物体大小的比例关系突出重点二、通过物体大小的比例关系突出重点通过搭画框的方法突出主体通过搭画框的方法突出主体通过用光来突出主体通过用光来突出主体通过会聚线条来突出重点通过会聚线条来突出重点通过重复来突出重点通过重复来突出重点通过动作突出重点通过动作突出重点一般说来，突出重点的技巧不一般说来，
16、突出重点的技巧不能只用一种，应该是多种技巧能只用一种，应该是多种技巧的综合运用的综合运用。 当你通过取景器在画面上突出被摄主体的时候，当你通过取景器在画面上突出被摄主体的时候，给自己提几个问题：给自己提几个问题：1、 要突出被摄主体，该把它放在画面中心附近要突出被摄主体，该把它放在画面中心附近还是离开中心？还是离开中心？2、 要把它照得大些才显得突出吗？要把它照得大些才显得突出吗？3、 要给它搭个画框吗？要给它搭个画框吗？4、 要通过采光来突出它吗？要通过采光来突出它吗？5、 要通过选择焦点来突出它吗？要通过选择焦点来突出它吗？6、 要利用会聚线条来突出它吗？要利用会聚线条来突出它吗？7、 要
17、利用重复的线条吗？要利用重复的线条吗？8、 能不能通过运动来加以突出呢？只有在提出能不能通过运动来加以突出呢？只有在提出并解答了这一连串的问题之后再准备去拍摄。并解答了这一连串的问题之后再准备去拍摄。把摄影师的照相机比做把摄影师的照相机比做画笔画笔，那么光，那么光线就是他的线就是他的油彩油彩。光的基本特性光的基本特性所有的光，无论是自然光或人工室内光，都所有的光，无论是自然光或人工室内光，都有其特征：有其特征：1. 明暗度明暗度 明暗度表示光的强弱。它随光明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。源能量和距离的变化而变化。2. 方向方向 只有一个光源，方向很容易确定。只有一个光源，方
18、向很容易确定。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。就难以确定，甚至完全迷失。3. 色彩色彩 光随不同的光的本源，并随它穿光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。时辰的变化而变化。光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色相同时，黑体的温度称为该光源的色温
19、。相同时，黑体的温度称为该光源的色温。因为大部分光源所发出的光皆通称为白光，因为大部分光源所发出的光皆通称为白光，故光源的色表温度或相关色温度即用以指称其光故光源的色表温度或相关色温度即用以指称其光色相对白的程度，以量化光源的光色表现。将一色相对白的程度，以量化光源的光色表现。将一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热，温度逐具完全吸收与放射能力的标准黑体加热，温度逐渐升高光度亦随之改变；渐升高光度亦随之改变；CIE色座标上的黑体曲线色座标上的黑体曲线显示黑体由红显示黑体由红橙红橙红黄黄黄白黄白白白蓝白的过程。蓝白的过程。黑体加温到出现与光源相同或接黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温度，定义
20、为该光源的相关色温度，近光色时的温度，定义为该光源的相关色温度，称色温，以绝对温称色温，以绝对温K（Kelvin，或称开氏温度），或称开氏温度）为单位（为单位（K=+273.15）。）。因此，黑体加热至呈红因此，黑体加热至呈红色时温度约色时温度约527即即800K，其他温度影响光色变，其他温度影响光色变化。化。 光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中画光的光色亦随时间变化：日出后。一天当中画光的光色亦随时间变化：日出后40分钟光色较黄，色温分钟光色较黄，色温3,000K；正午阳光雪白；正午阳光雪白，上升至，上升至4,800-5,800K，阴天正午时分
21、则约，阴天正午时分则约6,500K；日落前光色偏红，色温又降至纸；日落前光色偏红，色温又降至纸2,200K。其他光源的相关色温度。其他光源的相关色温度。 因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时，对该光源光色表现的评价值，并非源光色时，对该光源光色表现的评价值，并非一种精确的颜色对比，故具相同色温值的二光一种精确的颜色对比，故具相同色温值的二光源，可能在光色外观上仍有些许差异。仅凭色源，可能在光色外观上仍有些许差异。仅凭色温无法了解光源对物体的显色能力，或在该光温无法了解光源对物体的显色能力，或在该光源下物体颜色的再现如何。源下物体颜色的再现如何。 光源
22、色温北方晴空光源色温北方晴空8000-8500k 阴天阴天6500-7500k 夏日正午阳光夏日正午阳光5500k 金属卤化物灯金属卤化物灯4000-4600k 下午日光下午日光4000k 冷色荧光灯冷色荧光灯4000-5000k 高压汞灯高压汞灯3450-3750k 暖色荧光灯暖色荧光灯2500-3000k 卤素灯卤素灯3000k钨丝灯钨丝灯2700k 高压钠灯高压钠灯1950-2250k 蜡烛光蜡烛光2000k不同色温环境对照片的影响不同色温环境对照片的影响富有真实感和情调：自然光照片能传达一种真富有真实感和情调：自然光照片能传达一种真实感。因为在许多自然光照片中使用照明有限实感。因为在许
23、多自然光照片中使用照明有限，不像使用人工照明的摄影室拍出的照片那样，不像使用人工照明的摄影室拍出的照片那样完美，所以观众会有一种他正在看着被摄影对完美，所以观众会有一种他正在看着被摄影对象的真实感。象的真实感。自然光不仅能传达出真实感，而且还可以自然光不仅能传达出真实感，而且还可以传达出一种情调。场景可以是幽暗的，同时强传达出一种情调。场景可以是幽暗的，同时强调灰暗的阴影部分，或者它可以是明亮和高调调灰暗的阴影部分，或者它可以是明亮和高调的。它也可以是忧郁的、明快的、生动的、昏的。它也可以是忧郁的、明快的、生动的、昏暗的或欢快的。暗的或欢快的。光的基本方向光的基本方向 1. 正面光正面光2. 45侧光侧光3. 90测光测光4. 逆光逆光 1、 正面光正面光2、45度侧面光度侧面光3、90度侧光度侧光4、逆光、逆光
