1、写意花鸟画赏析什么花鸟画？|顾名思义，就是在中国画中以花和鸟为表现对象的绘画形式。v鱼、虫、禽鸟、兽类、瓜果、蔬菜等都可以成为花鸟画表现的题材。中国最早的花鸟是怎样的？v人物龙凤战国v彩绘陶缸石器时代 仰韶文化这两张画在技法上有什么不同？这两张画在技法上有什么不同？勾画，着色工整细腻勾画，着色工整细腻-工笔工笔用笔豪放，简洁概括用笔豪放，简洁概括-写意写意中国花鸟画的分类没没 骨骨 花花 鸟鸟 画画小写意花鸟画大写意大写意 花鸟画花鸟画（白白描描）（淡彩）（淡彩）重彩重彩石头头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。中国最早的花鸟是怎样的？元代，以借物抒情，托物言志为目的
2、此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；唐代花鸟画发展为独立画科朱耷，清初画坛“四僧”之一。石头头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。梅 兰 竹 菊唐代花鸟画发展为独立画科勾画，着色工整细腻-工笔两块摇摇欲坠的石头，顷刻之间就有倒下的危险，两只孔雀，它们没有寻常画家笔下的美丽典雅与雍容华贵，正瞪着惊恐的眼睛窥视前方，仿佛致命的危险正要袭来，随时准备落荒而逃。托物言志抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系。作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。顾名思义，就是在中国画中以花和鸟为表现对象的绘画形式。表明在元朝种族歧视的年代里，他那种不甘心受民族
3、压迫、不愿与统治阶级合作的政治态度和自己的抱负)朱耷，清初画坛“四僧”之一。用笔墨发出自己的感慨和愤怒。 局部 局部1、花鸟画的发展进程 v1中国花鸟画萌芽于工艺美术的纹样上 v唐代花鸟画发展为独立画科 v北宋-宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，工笔花鸟画达到颠峰水平。v南宋小品画出现一草一花、一鸟一鱼、数枝秋草、一湾流水、一瓶花卉题材小不见奇。 v元代，以借物抒情，托物言志为目的 v明代水墨大写意花鸟画兴起 ，更多的强调抒情言志 v清代名家辈出，水墨写意画法十分盛及 2、写意花鸟画的艺术特点v笔简意赅，造型追求“不似之似”与“似与不似之间” ，强调抒情言志，同时体现画家自己的艺术个性。v以形写神，
4、借物抒情v诗书画印的结合 局部 明徐渭 局部局部 明明徐渭徐渭 徐渭徐文长，名渭，一生怀才但不得志，墨葡萄图，用大块的水墨点积而成，酣畅淋漓。 此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。用笔墨发出自己的感慨和愤怒。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。人们说，这张画的墨点就如同徐渭辛酸的泪珠。 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无卖处，闲抛闲掷野藤中！ 天池托物言志托物言志抓住动植物与人抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某们生活的遭遇，思想情感的某种联系。通过有生命力和象征种联系。通过有生命力和象征性的花鸟形象表达画家寄托在性的花鸟形象表
5、达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。花鸟之中的情感和理想。 局部局部梅 兰 竹 菊借借物物抒抒情，情，托托物物言言志。志。v朱耷，清初画坛“四僧”之一。为明太祖朱元璋的第十六子宁献王朱权的后裔 ，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作 v作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他所画的他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉 朱朱耷耷作作品品 鱼和鸟鱼和鸟 ，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。石头头重脚轻，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。石头头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得
6、住。北宋-宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，工笔花鸟画达到颠峰水平。托物言志抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系。 局部鱼、虫、禽鸟、兽类、瓜果、蔬菜等都可以成为花鸟画表现的题材。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。鱼和鸟 ，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。鱼和鸟 ，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。中国最早的花鸟是怎样的？唐代花鸟画发展为独立画科豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。 局部鱼和鸟 ，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。笔简意赅，造型追求“不似之似”与“似与不似之间” ，强调抒情言志，同时体现画家自己的艺术个性。这两张画在技法上有什么不同？通过有生命力和象
7、征性的花鸟形象表达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。石头头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。用笔墨发出自己的感慨和愤怒。借对孔雀的描绘讥讽了当时的江西巡抚宋荦。鹌鹑图鹌鹑图 清代清代 朱耷朱耷八大山人的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会八大山人的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼翻白眼瞪瞪人上大下小，象征这他对清朝的藐视和人上大下小，象征这他对清朝的藐视和v朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷
8、六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。借对孔雀的描绘讥讽了当时的江西巡抚宋荦。两块摇摇欲坠的石头，顷刻之间就有倒下的危险，两只孔雀，它们没有寻常画家笔下的美丽典雅与雍容华贵，正瞪着惊恐的眼睛窥视前方，仿佛致命的危险正要袭来，随时准备落荒而逃。画中的一切似乎都颠倒了，一向象征“虚心有节”的竹子，只剩下几片凌乱的叶子变得“没节”了 其他作品欣赏墨梅图墨梅图 王冕王冕 元代元代 (家种树池头边，个个华开家种树池头边，个个华开淡墨痕，不要人夸好颜色，淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。表明在只留清
9、气满乾坤。表明在元朝种族歧视的年代里，元朝种族歧视的年代里，他那种不甘心受民族压迫、他那种不甘心受民族压迫、不愿与统治阶级合作的政不愿与统治阶级合作的政治态度和自己的抱负治态度和自己的抱负) 局部朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。这两张画在技法上有什么不同？2、写意花鸟画的艺术特点两块摇摇欲坠的石头，顷刻之间就有倒下的危险，两只孔雀，它们没有寻常画家笔下的美丽典雅与雍容华贵，正瞪着惊恐的眼睛窥视前方，仿佛致命的危险正要袭来
10、，随时准备落荒而逃。北宋-宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，工笔花鸟画达到颠峰水平。通过有生命力和象征性的花鸟形象表达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。梅 兰 竹 菊此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；为明太祖朱元璋的第十六子宁献王朱权的后裔 ，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作鱼和鸟 ，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。鱼和鸟 ，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。(家种树池头边，个个华开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。石头头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。 局部清代名家辈出，水墨写意画法十分盛及梅 兰 竹 菊墨竹图墨竹图 宋代宋代 文仝文仝
