1、1 律诗律诗是是近体诗近体诗（与唐代以前的古体（与唐代以前的古体诗相对而言）的一种。格律严密，故名。诗相对而言）的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，分起源于南北朝，成熟于唐初。八句，分五言、七言两体，简称五律、七律。律五言、七言两体，简称五律、七律。律诗中，凡两句相配，称为一诗中，凡两句相配，称为一“联联”。五。五律、七律的第一联（一、二句）称律、七律的第一联（一、二句）称“首首联联”，第二联（三、四句）称，第二联（三、四句）称“颔联颔联”，第三联（五、六句）称第三联（五、六句）称“颈联颈联”，第四，第四联（七、八句）称联（七、八句）称“尾联尾联”。每联的上。每联的上句称句
2、称“出句出句”，下句称，下句称“对句对句”。2v律诗必须符合以下律诗必须符合以下三个三个基本条件：基本条件：v1 1 押韵押韵：第二、四、六、八句：第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常要押韵，首句可押可不押，通常要求押平声求押平声, , 且一韵到底。且一韵到底。v2 2 对仗对仗：律诗中间两联（颔联：律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗。和颈联）必须对仗。v3 3 平仄平仄：律诗和绝句的每句平：律诗和绝句的每句平仄都有规定仄都有规定. .3 中国近体诗的一种，格律严密，成熟于盛唐时中国近体诗的一种，格律严密，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为期。律诗要求诗句字数整齐划一
3、，每首分别为五言五言、六言、七言、六言、七言句，简称句，简称五律、六律、七律五律、六律、七律，其中六，其中六律较少见。通常的律诗规定律较少见。通常的律诗规定每首每首8 8句句。如果仅。如果仅6 6句，句，则称为则称为小律或三韵律小律或三韵律诗；超过诗；超过8 8句句 ，即，即1010句以上的句以上的 ，则称，则称排律或长律排律或长律。通常以。通常以8 8句完篇的律诗，每两句完篇的律诗，每两句成一联，计四联，即句成一联，计四联，即首联、颔联、颈联、尾联首联、颔联、颈联、尾联。每首的每首的颔联、颈联的上下句必须是对偶句颔联、颈联的上下句必须是对偶句。 选入课本的选入课本的杜甫诗三首杜甫诗三首都是七
4、言律诗。都是七言律诗。4走近作者走近作者杜甫杜甫5 杜甫杜甫(712(712770)770)，字子美字子美，诗中自称，诗中自称少陵少陵野老野老，唐代伟大的，唐代伟大的现实主义现实主义诗人。自幼好学，诗人。自幼好学，知识渊博，颇有政治抱负，知识渊博，颇有政治抱负，早年曾有早年曾有“致君致君尧舜上，再使风俗淳尧舜上，再使风俗淳”的抱负，自比为舜的的抱负，自比为舜的辅助大臣稷和契。辅助大臣稷和契。曾先后官左拾遗、检校工曾先后官左拾遗、检校工部员外郎。故后世又称他部员外郎。故后世又称他杜拾遗、杜工部杜拾遗、杜工部。 安史之乱后，移家成都，筑草堂于浣花溪安史之乱后，移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称上，世
5、称浣花草堂浣花草堂。晚年病死湘江途中。晚年病死湘江途中。 其诗大胆揭露当时社会矛盾，对统治者的其诗大胆揭露当时社会矛盾，对统治者的罪恶作了较深的批判，对穷苦人民寄以深切罪恶作了较深的批判，对穷苦人民寄以深切同情。同情。6许多优秀作品，显示出唐代由开元、天宝盛世转许多优秀作品，显示出唐代由开元、天宝盛世转向分裂衰微的历史过程，故被称为向分裂衰微的历史过程，故被称为“诗史诗史”，是，是我国古代诗歌的现实主义高峰。杜甫也被誉为我国古代诗歌的现实主义高峰。杜甫也被誉为“诗圣诗圣”。 在艺术上，善于运用各种诗歌形式，风格多样，在艺术上，善于运用各种诗歌形式，风格多样，而而以以沉郁顿挫沉郁顿挫为主为主；语
6、言精练语言精练，具有高度的，具有高度的表达能力。表达能力。 代表作品有：代表作品有：兵车行兵车行自京赴奉先县咏怀自京赴奉先县咏怀五百字五百字春望春望羌村羌村北征北征三吏三吏三别三别茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌秋兴秋兴等。有等。有杜工部集杜工部集。7杜甫诗歌风格杜甫诗歌风格 “ “沉郁顿挫沉郁顿挫” “ “沉郁沉郁”：指思想内容。：指思想内容。“沉沉”即即“深深”，指内容的，指内容的、深广、深厚、深广、深厚。“郁郁”即即“积积”，指内容的，指内容的、真实、含、真实、含蓄。蓄。 “顿挫顿挫”：指艺术形式。：指艺术形式。 遣词用句的停顿转折，情感的千回百折，遣词用句的停顿转折，情感的千回百折，节
7、奏的徐疾相间，节奏的徐疾相间，旋律的跌，旋律的跌宕起落，形成了宕起落，形成了“顿挫顿挫”这种动人心魄的这种动人心魄的。 杜诗思想内容的杜诗思想内容的“沉郁沉郁”通过通过“顿挫顿挫”这这一艺术形式体现出来，二者互为依存不可分离一艺术形式体现出来，二者互为依存不可分离。8杜甫的生活和创作大致可以分为四个时期：杜甫的生活和创作大致可以分为四个时期：v一、读书和漫游时期（三十五一、读书和漫游时期（三十五岁以前）岁以前） 所谓“放荡齐赵间，裘马颇清狂放荡齐赵间，裘马颇清狂”。 开元十九年（时二十岁）开始漫游吴越，开元十九年（时二十岁）开始漫游吴越，5年年之后归洛阳应举，不第，之后杜甫再漫游齐赵。之后归洛
8、阳应举，不第，之后杜甫再漫游齐赵。之后在洛阳遇之后在洛阳遇李白，李白，两人相见恨晚，结下了深两人相见恨晚，结下了深厚友谊，继而又遇厚友谊，继而又遇高适高适，三人同游梁、宋（今三人同游梁、宋（今开封开封、商丘商丘），后来李杜又到），后来李杜又到齐州齐州，分手后又，分手后又遇于东鲁，再次分别，这便是遇于东鲁，再次分别，这便是“诗仙诗仙”与与“诗诗圣圣”的最后一次相见。的最后一次相见。 9岱宗夫如何？岱宗夫如何？ 齐鲁青未了。齐鲁青未了。 造化钟神秀，造化钟神秀， 阴阳割昏晓。阴阳割昏晓。 荡胸生层云，荡胸生层云， 决眦入归鸟。决眦入归鸟。 会当凌绝顶，会当凌绝顶， 一览众山小。一览众山小。 望岳望
9、岳 杜甫杜甫 10v二、困居长安时期（三十五至二、困居长安时期（三十五至四十四岁）四十四岁）这一时期，杜甫先在长安应试，落第。当朝这一时期，杜甫先在长安应试，落第。当朝宰相李林甫为了达到权倾朝野的目的，竟宰相李林甫为了达到权倾朝野的目的，竟然向唐玄宗说无人中举。后来向然向唐玄宗说无人中举。后来向皇帝皇帝献赋，献赋，向贵人投赠，过着向贵人投赠，过着“朝扣富儿门朝扣富儿门，暮随肥，暮随肥马尘，马尘，残杯残杯与与冷炙冷炙，到处潜悲辛，到处潜悲辛”的生活，的生活，最后才得到右卫率府胄曹参军（主要是看最后才得到右卫率府胄曹参军（主要是看守兵甲仗器，库府锁匙的小官守兵甲仗器，库府锁匙的小官)的职位。的职位
10、。11v这期间他写了这期间他写了兵车行兵车行、丽人行丽人行等批评时政、讽刺权贵的诗篇。而等批评时政、讽刺权贵的诗篇。而自京赴奉先县咏怀五百字自京赴奉先县咏怀五百字尤为著尤为著名，标志着他经历十年长安困苦生活名，标志着他经历十年长安困苦生活后对朝廷政治、社会现实的认识达到后对朝廷政治、社会现实的认识达到了新的高度。玄宗在了新的高度。玄宗在751年正月年正月8到到10日接连举行了三个盛典。杜甫借此机日接连举行了三个盛典。杜甫借此机会写成了三篇会写成了三篇大礼赋大礼赋，得到玄宗，得到玄宗的赏识。的赏识。 12v三、陷贼和为官时期（四十五至四三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁）十八岁）v安史之乱安史
11、之乱爆发，潼关失守，杜甫把爆发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途为安史叛军俘获，押到长安。他面对为安史叛军俘获，押到长安。他面对混乱的长安，听到官军一再败退的消混乱的长安，听到官军一再败退的消息，写成息，写成月夜月夜、春望春望、哀哀江头江头等诗。后来他潜逃到凤翔，做等诗。后来他潜逃到凤翔，做左拾遗。左拾遗。13v杜甫始为左拾遗，上疏言房琯杜甫始为左拾遗，上疏言房琯（房琯（房琯善慷慨陈词，为典型的知识分子，但善慷慨陈词，为典型的知识分子，但不切实际，与叛军战，采用阵法，结不切实际，与叛军战，采用阵法，结果大败，肃宗问罪。果大败，肃宗问罪。)无罪，肃
12、宗怒，无罪，肃宗怒，欲问罪，幸得脱。其后，他用诗的形欲问罪，幸得脱。其后，他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来，成为式把他的见闻真实地记录下来，成为他不朽的作品，即他不朽的作品，即“三吏三吏”、“三三别别”。 14“三吏三吏”：石壕吏石壕吏、新安吏新安吏、潼关吏潼关吏；“三别三别”：为：为新婚别新婚别、无家无家别别、垂老别垂老别。 15v四、西南漂泊时期（四十八至五四、西南漂泊时期（四十八至五十八岁）十八岁）v随着九节度官军在相州大败和关辅饥随着九节度官军在相州大败和关辅饥荒，杜甫弃官，携家随人民荒，杜甫弃官，携家随人民逃难，到了成逃难，到了成都，过了一段比较安定的生活。都，过了一段比较安定的
13、生活。严武入朝，严武入朝，蜀中军阀作乱，他漂流到蜀中军阀作乱，他漂流到梓州梓州、阆州。后、阆州。后严武为剑南节度使摄成都，杜甫投往严，严武为剑南节度使摄成都，杜甫投往严，严武死，他再度飘泊，严武死，他再度飘泊，在夔州住两年，继在夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，病死在又漂流到湖北、湖南一带，病死在湘江湘江上。上。16v这时期，其作品有这时期，其作品有春夜喜雨春夜喜雨、茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌、蜀相蜀相、闻官军收河南河北闻官军收河南河北、登高登高、登岳阳楼登岳阳楼等大量名作。其中最为等大量名作。其中最为著名的诗句为：著名的诗句为：“安得广厦千万间，安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜大
14、庇天下寒士俱欢颜。” 而而登高登高中的：中的：“无边无边落木落木萧萧下，不尽萧萧下，不尽长江长江滚滚来滚滚来”更是千古绝唱。更是千古绝唱。 171、读书、读书漫游时期（游时期（712-745）：）：望岳望岳2、困守长安时期（、困守长安时期（746-755）：）：丽人行丽人行、兵车行兵车行、出塞出塞、赴奉先咏怀赴奉先咏怀（忧国忧民忧国忧民）（涉世不深涉世不深）3、陷贼与为官时期、陷贼与为官时期（756-759）：）：月夜月夜、春望春望、“三吏三吏”（新安吏新安吏石壕石壕吏吏潼关吏潼关吏）、）、“三别三别”（新婚别新婚别垂老别垂老别无家别无家别）（现实主义创作达到高峰）现实主义创作达到高峰）4、漂
15、泊西南时期（、漂泊西南时期（759-770）：）：闻官军收河南河北闻官军收河南河北、蜀相蜀相、登高登高、茅屋茅屋为秋风所破歌为秋风所破歌、登岳阳楼登岳阳楼（思想更深邃、诗风更沉郁思想更深邃、诗风更沉郁）1819 唐天宝年间，唐天宝年间，朝廷对边疆少数民族频繁朝廷对边疆少数民族频繁发动进攻发动进攻。八年。八年(749(749年年) )哥舒翰奉命进攻吐蕃哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城，但久攻不下，后虽侥幸取胜，而所石堡城，但久攻不下，后虽侥幸取胜，而所部六万三千人损失大半；这年冬天所派驻龙部六万三千人损失大半；这年冬天所派驻龙驹岛驹岛( (青海湖中青海湖中) )的二千戍卒也全军覆没。十的二千戍卒也全军覆
16、没。十年年(751(751年年) )四月，剑南节度使鲜于仲通，又奉四月，剑南节度使鲜于仲通，又奉命进攻南诏命进攻南诏( (云南云南) )结果大败，士卒死六万。结果大败，士卒死六万。由于两次战事丧师巨万，朝廷乃大举征兵。由于两次战事丧师巨万，朝廷乃大举征兵。如此摧肝裂肺的征兵情景在历史上也是罕见如此摧肝裂肺的征兵情景在历史上也是罕见的。的。兵车行兵车行就是诗人见到这样情景的当就是诗人见到这样情景的当时或其后不久而写的。时或其后不久而写的。20212223诗歌结构诗歌结构v穷兵黩武穷兵黩武v穷：竭尽；黩：随便，任意。穷：竭尽；黩：随便，任意。随意使用武力，不断发动侵略随意使用武力，不断发动侵略战争
17、。战争。形容极其好战。形容极其好战。24读完这首诗，我们不仅可以看到整整一读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。颗同情人民的火热的心。 这首诗的意义还不止于此，更为重这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对要的是，它表现了诗人反对“开边开边”战战争的坚定立场争的坚定立场。“边庭流血成海水，武边庭流血成海水，武皇开边意未已皇开边意未已”，说明他认识到这种不，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；义的战争是一切苦难的根源；他敢于把他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样战争的责任加在最高统治
18、者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。的勇气是当时众多的诗人所不具有的。25古风古风西上莲花山西上莲花山 李白李白西上莲花山，迢迢见明星。西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。流血涂野草，豺狼尽冠缨。26v李白用游仙体写的一首五古，大约作于李白用游仙体写的一首五古，大约作于安禄山攻破洛阳以后。此诗用卫叔卿的安禄山攻破洛阳以后。此诗用卫叔卿的
19、故事暗合自己的遭遇，故事暗合自己的遭遇，虚构虚构了一个莲峰了一个莲峰插天、明星闪烁的仙境，插天、明星闪烁的仙境，通过美妙洁净通过美妙洁净的仙境和血腥污秽的人间这样强烈的对的仙境和血腥污秽的人间这样强烈的对照照表现出诗人出世和用世的思想矛盾，表现出诗人出世和用世的思想矛盾，表现了诗人独善兼济的思想矛盾和忧国表现了诗人独善兼济的思想矛盾和忧国忧民的沉痛感情。忧民的沉痛感情。诗歌情调从悠扬到悲诗歌情调从悠扬到悲壮发生急速变换，风格从飘逸到沉郁存壮发生急速变换，风格从飘逸到沉郁存在强烈反差，然而它们却和谐地统一在在强烈反差，然而它们却和谐地统一在一首诗里，这充分表现了诗人纵横的笔一首诗里，这充分表现了
20、诗人纵横的笔力、超人的才能和积极的进取精神。力、超人的才能和积极的进取精神。27走近作品走近作品28 本课所选三首诗均作于本课所选三首诗均作于夔州夔州。这些诗是杜甫这些诗是杜甫晚年晚年的代表作品的代表作品。29怎样理解杜甫的悲秋情怀怎样理解杜甫的悲秋情怀 本课所选三首诗都作于秋天，其本课所选三首诗都作于秋天，其中两首直接写到了秋景秋思。中两首直接写到了秋景秋思。怎样理解杜甫的悲秋情怀呢？怎样理解杜甫的悲秋情怀呢？ 30v悲秋是我国古代文学的一个传统题材，悲秋是我国古代文学的一个传统题材，所谓所谓“春女思，秋士悲春女思，秋士悲”（淮南淮南子子缪称缪称）是也。是也。v秋天万物凋零，霜风渐冷，给人以
21、秋天万物凋零，霜风渐冷，给人以苦苦寒之感寒之感，容易，容易使人产生人生迟暮、功使人产生人生迟暮、功业难成之类的联想，业难成之类的联想，但也会让人感到但也会让人感到时日无多，进而催人奋进（尽管这样时日无多，进而催人奋进（尽管这样的作品在中国古代数量很少）。的作品在中国古代数量很少）。31 杜甫的悲秋，融入了杜甫的悲秋，融入了羁旅的愁思羁旅的愁思，家国的忧伤家国的忧伤，身，身世的感慨世的感慨，显得显得更加更加沉郁厚重沉郁厚重。 32秋兴八首秋兴八首（其一（其一） 赏赏 析析33背景背景:国家动荡不安，诗人客居他乡 秋兴八首秋兴八首作于代宗作于代宗大历元年（大历元年（766766）秋天。当时，安史之
22、乱虽然已经结束，但秋天。当时，安史之乱虽然已经结束，但李唐王朝仍然面临着北方军阀重新割据的李唐王朝仍然面临着北方军阀重新割据的危险；另外，唐朝与吐蕃在剑南川西的战危险；另外，唐朝与吐蕃在剑南川西的战争也接连不断。争也接连不断。秋兴八首秋兴八首就是在国家就是在国家仍然动荡不安、自己依然客居他乡的背景仍然动荡不安、自己依然客居他乡的背景下写成的下写成的。八首诗各自独立而又互相勾连，。八首诗各自独立而又互相勾连，一脉相通，在思想内容和艺术创新方面都一脉相通，在思想内容和艺术创新方面都达到了一个很高的境界。达到了一个很高的境界。34 本课选录本课选录的是的是第一首第一首，从命意，从命意上看，有上看，有
23、领起领起的作用，给全组诗歌的作用，给全组诗歌定下了定下了抒羁旅之愁，悲家国之事抒羁旅之愁，悲家国之事的的感情基调。感情基调。 秋兴秋兴，从字面上说就是，从字面上说就是因秋感因秋感兴之意兴之意。 35秋兴八首（其一）秋兴八首（其一） 杜甫杜甫 dio w sn 玉露玉露/凋伤凋伤/枫树枫树/林，巫山林，巫山/巫峡巫峡/气气/萧森。萧森。 yn 江间江间/波浪波浪/兼天兼天/涌，塞上涌，塞上/风云风云/接地接地/阴。阴。 j xn 丛菊丛菊/两开两开/他日他日/泪，孤舟泪，孤舟/一系一系/故园故园/心。心。 cu zhn 寒衣寒衣/处处处处/催催/刀尺，白帝刀尺，白帝/城高城高/急急/暮砧。暮砧。
24、 36玉露、枫树林、巫山、巫峡、江间波玉露、枫树林、巫山、巫峡、江间波浪、塞上风云浪、塞上风云37玉露：秋天的白露，生命极短。作者已是迟暮之年玉露：秋天的白露，生命极短。作者已是迟暮之年，秋又勾人，秋又勾人思乡之情思乡之情。枫树林：暗红，枫树林：暗红，缺乏生命气息的红缺乏生命气息的红。暗指盛唐曾经。暗指盛唐曾经的辉煌。的辉煌。巫山、巫峡：是山是水，巫山、巫峡：是山是水，暗指国家暗指国家。江间波浪：骇浪滔天，江间波浪：骇浪滔天，暗寓了时局的动荡不安和心暗寓了时局的动荡不安和心潮的翻卷不息潮的翻卷不息 。塞上风云：阴云匝地，塞上风云：阴云匝地，又象征着国家命运的光景暗又象征着国家命运的光景暗淡和作
25、者心情的阴沉郁闷淡和作者心情的阴沉郁闷。 38玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 首联首联从秋景写起，写出了夔地从秋景写起，写出了夔地露冷露冷枫丹、万物萧森枫丹、万物萧森的景象，寄寓老大悲伤、的景象，寄寓老大悲伤、凄苦落寞的情怀。凄苦落寞的情怀。 39 首联开门见山，点明时节、地首联开门见山，点明时节、地点，描绘出具有浓重感伤色彩的秋点，描绘出具有浓重感伤色彩的秋色、秋气，奠定全篇色、秋气，奠定全篇萧瑟悲凉萧瑟悲凉之基之基调，调，抒发思乡之情抒发思乡之情；颔联；颔联气氛阴沉气氛阴沉，表达了作者的忧国忧民之情。表达了作者的忧国忧民之情。40江间波浪兼天涌，塞上风云接
26、地阴。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 颔联颔联承上联展开：承上联展开：“江间江间”写巫峡，写巫峡，“塞上塞上”写巫山。波浪在地，却说兼天而涌；写巫山。波浪在地，却说兼天而涌；风云在天，却言接地而阴。诗人纵目驰骋，风云在天，却言接地而阴。诗人纵目驰骋，自下而上，自上而下自下而上，自上而下，生动地，生动地写出了巫山巫写出了巫山巫峡的萧森气象峡的萧森气象；也寓有；也寓有风云变幻、时世艰虞风云变幻、时世艰虞之感。（骇浪滔天，似暗寓了时局的动荡不之感。（骇浪滔天，似暗寓了时局的动荡不安和心潮的翻卷不息；阴云压地，又象征着安和心潮的翻卷不息；阴云压地，又象征着国家命运的光景暗淡和作者心情的阴沉郁闷。国家
27、命运的光景暗淡和作者心情的阴沉郁闷。41第三联开始，转而由景生情，抒发感慨。第三联开始，转而由景生情，抒发感慨。怎样理解这一联？怎样理解这一联？42孤舟一系故园心孤舟一系故园心 “孤孤”形单影只，思念故园，更令人觉得哀伤。形单影只，思念故园，更令人觉得哀伤。“一一”一直思念家园，然而国家战乱，故园还会一直思念家园，然而国家战乱，故园还会安好吗？悲凉由此产生。安好吗？悲凉由此产生。43丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 v秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。v这一
28、联是这一联是全篇诗意所在全篇诗意所在。v两开两开实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见心情的凄伤心情的凄伤。v故园心故园心实即思念长安之心。实即思念长安之心。v系系亦双关词语：亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园系于故园。44丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 颈联颈联开始，转而开始，转而由景生情，抒发感慨由景生情，抒发感慨。“丛菊两开丛菊两开”，指离开，指离开成都已经两秋成都已经两秋；“孤舟孤舟一系一系
29、”，则指，则指眼下旅途的飘零眼下旅途的飘零（意谓归舟总是（意谓归舟总是系于岸上，不能北归）。而系于岸上，不能北归）。而“他日泪他日泪”则生悲则生悲情于从前（指情于从前（指因回忆过去而流泪因回忆过去而流泪），），“故园心故园心”则托相思于万里（指则托相思于万里（指思念长安的心情思念长安的心情）。）。系系，就船说是停系不前，就心情说是牵系不忘。就船说是停系不前，就心情说是牵系不忘。 表现思乡之情的深沉浓烈和欲归而不得的表现思乡之情的深沉浓烈和欲归而不得的无奈何凄伤。无奈何凄伤。 45最后一联，风霜凄紧，严冬将至，那千最后一联，风霜凄紧，严冬将至，那千家万户的家万户的“刀尺声刀尺声”和和“捣衣声捣衣
30、声”急切急切地响起，抒发诗人怎样的感情？地响起，抒发诗人怎样的感情？ 46寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。v我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的高我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的高处，是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和剪刀，为在外处，是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和剪刀，为在外的亲人赶制着御寒的衣服。的亲人赶制着御寒的衣服。v催刀尺催刀尺催动刀尺催动刀尺v急暮砧急暮砧黄昏时分捣衣的砧声很紧。黄昏时分捣衣的砧声很紧。v每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因此每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因此捣衣声是人间的秋声，往往会捣衣声是人间的秋声，往往会增添客子的
31、愁绪增添客子的愁绪。v在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许孤独孤独、忧伤、忧伤之感。之感。 47寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 尾联尾联，诗人将关注的焦点转移到，诗人将关注的焦点转移到生生活活中来。风霜凄紧，严冬将至，那千家中来。风霜凄紧，严冬将至，那千家万户的刀尺声和捣衣声急切响起，怎能万户的刀尺声和捣衣声急切响起，怎能不泛起不泛起岁暮日晚、羁旅无依岁暮日晚、羁旅无依的伤感！而的伤感！而凄苦之情，思乡之意，凄苦之情，思乡之意，皆在不言之中。皆在不言之中。不言，正给人以无穷的遐想。不言，正给人以无穷的遐想。4
32、8玉露玉露凋伤凋伤枫树林枫树林49巫山巫峡气萧森巫山巫峡气萧森50 巫山巫峡气萧森 “气萧森气萧森”：萧瑟阴森。：萧瑟阴森。指唐朝安史之乱后的衰败的气象指唐朝安史之乱后的衰败的气象51江间波浪江间波浪52塞上风云塞上风云53丛丛菊菊两两开开他他日日泪泪 54残 菊盛开的菊花盛开的菊花两年未曾回家，悲伤之情顿两年未曾回家，悲伤之情顿生，以乐景写哀情生，以乐景写哀情55v 秋兴八首（其一）秋兴八首（其一）通过对通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出绘，烘托出萧瑟阴森、动荡不萧瑟阴森、动荡不安安的气氛，令人感到秋色秋声的气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，同时也抒发了诗人扑
33、面惊心，同时也抒发了诗人的的忧国之情和孤独抑郁之感忧国之情和孤独抑郁之感。总结：总结：56一、写了什么：意象？一、写了什么：意象？v玉露玉露 枫树林枫树林 巫山巫峡巫山巫峡 江间波浪江间波浪 塞上风云塞上风云v 丛菊丛菊 他日泪他日泪 孤舟孤舟 寒衣寒衣 刀尺刀尺 白帝城白帝城 暮砧暮砧v意境：营造了衰败、萧瑟、阴森又风云变化意境：营造了衰败、萧瑟、阴森又风云变化的悲壮意境。的悲壮意境。57深读文本深读文本杜甫的情怀杜甫的情怀1 1、故园之思、故园之思2 2、羁旅之感羁旅之感 3 3、漂泊之愁、漂泊之愁4 4、家国之忧、家国之忧5 5、秋士迟暮之悲、秋士迟暮之悲58本诗运用了哪种表现手法（抒情
34、手法）：借景抒情借景抒情 ，情景交融，情景交融59v秋兴八首秋兴八首的结构，从全诗来说，可分两部，而以第的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整第，不能移易，八首只如一首。
35、八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表
36、现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。长安，婉转低回，反复慨叹的道理。60v 第一首是组诗的序曲第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山，抒情写
37、景，波澜壮阔，感情强烈。诗意落实在，抒情写景，波澜壮阔，感情强烈。诗意落实在丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心两句上，下两句上，下启第二、三首。启第二、三首。61v其三其三v千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。v信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。v匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。v同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。62v译文：白帝城里千家万户静静地沐浴在秋译文：白帝城里千家万户静静地沐浴在秋日的朝晖中，我天天去江边的楼上，坐着日的朝晖中，我天天去江边
38、的楼上，坐着看对面青翠的山峰。连续两夜在船上过夜看对面青翠的山峰。连续两夜在船上过夜的渔人，仍泛着小舟在江中漂流。虽已是的渔人，仍泛着小舟在江中漂流。虽已是清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去。汉朝清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去。汉朝的匡衡向皇帝直谏，他把功名看得很淡薄的匡衡向皇帝直谏，他把功名看得很淡薄；刘向传授经学，怎奈事不遂心。古人尚；刘向传授经学，怎奈事不遂心。古人尚且如此，我更是不必说了。年少时一起求且如此，我更是不必说了。年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了，他们在长安学的同学大都已飞黄腾达了，他们在长安附近的五陵，穿轻裘，乘肥马，过着富贵附近的五陵，穿轻裘，乘肥马，过着富贵的生活，我却
39、注定要为一个信念苦渡人间的生活，我却注定要为一个信念苦渡人间。63v第三首写晨曦中的夔府，是第第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼二首的延伸。诗人日日独坐江楼，秋气清明，江色宁静，而这种，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾，深深感叹自己。面临种种矛盾，深深感叹自己一生的事与愿违。一生的事与愿违。64v其八其八v昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。v香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。v佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。v彩笔昔曾干
40、气象，白头吟望苦低垂。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。65v译文：从长安到渼陂，途径昆吾和御宿，译文：从长安到渼陂，途径昆吾和御宿，紫阁峰在终南山上闪耀。我想念一路的香紫阁峰在终南山上闪耀。我想念一路的香稻和碧梧，在丰收的季节吸引着鹦鹉与凤稻和碧梧，在丰收的季节吸引着鹦鹉与凤凰凰等到春天，曼妙的仕女们还会采摘等到春天，曼妙的仕女们还会采摘花草相互赠送，伙伴们在暮晚时分仍要移花草相互赠送，伙伴们在暮晚时分仍要移棹出发，不愿归返。昔日，我可以凭借词棹出发，不愿归返。昔日，我可以凭借词语凿穿时代的黑井，痛饮山河甘洌，而今语凿穿时代的黑井，痛饮山河甘洌，而今却只能在回忆中围拢水源，抚摸它岑寂的却只能在
41、回忆中围拢水源，抚摸它岑寂的微光。微光。66v第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。郊游的诗意豪情。彩笔昔曾干气象彩笔昔曾干气象，更是深刻，更是深刻难忘的印象。难忘的印象。67咏怀古迹咏怀古迹（其三）（其三） 赏析赏析68咏怀古迹咏怀古迹简介简介1、诗体诗体：一组七言律诗，共五首；：一组七言律诗，共五首； 2、时间时间：和：和秋兴八首秋兴八首同作于大历同作于大历 元年的秋天。元年的秋天。3、内容内容：缅怀：缅怀庾信、宋玉、王昭君、庾信、宋玉、王昭君、 刘备、诸葛亮刘备、诸葛亮； 4、主旨主旨：借古迹古人抒发自己：借古迹古人抒发自己一
42、一生漂生漂泊、功业无成泊、功业无成的感慨。的感慨。69v咏怀古迹咏怀古迹也作于也作于大历元年大历元年（766766）秋天，是一组结构严密秋天，是一组结构严密的组诗，五首各咏一古迹，依次的组诗，五首各咏一古迹，依次是是庾信故宅、宋玉故宅、昭君村、庾信故宅、宋玉故宅、昭君村、先主庙、武侯庙，都是借古迹抒先主庙、武侯庙，都是借古迹抒发诗人的身世之感。发诗人的身世之感。70v这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于公元的作品。作者于公元766年年(唐代宗大唐代宗大历元年历元年)从夔州出三峡，到江陵，先后从夔州出三峡，到江陵，先后游历了游历了宋玉宅宋玉宅、庾信古居、
43、昭君村、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹，对永安宫、先主庙、武侯祠等古迹，对于古代的才士、国色、英雄、名相，于古代的才士、国色、英雄、名相，深表崇敬，写下了深表崇敬，写下了咏怀古迹咏怀古迹五首五首，以抒情怀。，以抒情怀。71v咏怀古迹咏怀古迹v【其一其一】v支离东北风尘际，飘泊西南天地间。支离东北风尘际，飘泊西南天地间。v三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。v羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。v庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。72v【其一其一】v关中兵荒马乱百姓流离失所，躲避战关中兵荒马乱百
44、姓流离失所，躲避战乱漂泊流浪来到西南。乱漂泊流浪来到西南。v长久地停留三峡楼台熬日月，与五溪长久地停留三峡楼台熬日月，与五溪民族都住在一片云山。民族都住在一片云山。v羯胡人狡诈事主终究不可靠，伤时感羯胡人狡诈事主终究不可靠，伤时感世的诗人至今未回还。世的诗人至今未回还。v梁代庾信的一生处境最凄凉，到晚年梁代庾信的一生处境最凄凉，到晚年作的诗赋轰动了江关。作的诗赋轰动了江关。73v这是五首中的第一首。组诗开首咏怀的是诗人庾这是五首中的第一首。组诗开首咏怀的是诗人庾信，这是因为作者对庾信的诗赋推崇备至，极为信，这是因为作者对庾信的诗赋推崇备至，极为倾倒。他曾经说倾倒。他曾经说:清新庾开府清新庾开府
45、，庾信文章老更庾信文章老更成成。另一方面，当时他即将有江陵之行，情况。另一方面，当时他即将有江陵之行，情况与庾信漂泊有相通之处。与庾信漂泊有相通之处。v首联写安史之乱起，漂泊入蜀居无定处。颔联写首联写安史之乱起，漂泊入蜀居无定处。颔联写流落三峡、五溪，与夷人共处。颈联写安禄山狡流落三峡、五溪，与夷人共处。颈联写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景猾反复，正如梁朝的侯景;自己飘泊异地，欲归自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。末联写庾信晚年不得，恰似当年的庾信。末联写庾信晚年哀江哀江南赋南赋极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议
46、论精诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。当，耐人寻味。74v【其二其二】v摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。v怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。v江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。v最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。75v【其二其二】v落叶飘零是深知宋玉的悲哀，他的风落叶飘零是深知宋玉的悲哀，他的风流儒雅堪当我的老师。流儒雅堪当我的老师。v怅望千秋往事洒下同情泪水，身世同怅望千秋往事洒下同情泪水，身世同样凄凉可惜生不同时。样凄凉可惜生不同时。v江山依旧故宅
47、犹在空留文藻，云雨荒江山依旧故宅犹在空留文藻，云雨荒台难道真是荒唐梦思。台难道真是荒唐梦思。v最可叹楚王宫殿早荡然无存，驾船人最可叹楚王宫殿早荡然无存，驾船人还指点遗迹让人生疑。还指点遗迹让人生疑。76v这第二首是推崇宋玉的诗。诗的前半感慨宋玉生这第二首是推崇宋玉的诗。诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇，后半则为其生后所不平。诗是作者前怀才不遇，后半则为其生后所不平。诗是作者亲临实地凭吊后写成的，因而体会深切，议论精亲临实地凭吊后写成的，因而体会深切，议论精辟，发人深省。诗中的草木摇落，景物萧条，江辟，发人深省。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，舟人指点的情景，都是诗人山云雨，故宅荒台，
48、舟人指点的情景，都是诗人触景生情，所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和触景生情，所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。全诗诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。全诗铸词溶典，精警切实。有人认为，杜甫之铸词溶典，精警切实。有人认为，杜甫之怀宋怀宋玉，所以悼屈原玉，所以悼屈原;悼屈原者，所以自悼也。悼屈原者，所以自悼也。这种这种说法自有见地。说法自有见地。77v【其四其四】v蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。v翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。v古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。v
49、武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。78v【其四其四】v蜀主刘备攻伐东吴驾临三峡，他驾崩蜀主刘备攻伐东吴驾临三峡，他驾崩时也在白帝城永安宫。时也在白帝城永安宫。v空山依然可想象到翠华仪仗，野寺中空山依然可想象到翠华仪仗，野寺中隐约能回忆玉殿行宫。隐约能回忆玉殿行宫。v古庙荒凉松杉树上野鹤筑巢，逢年遇古庙荒凉松杉树上野鹤筑巢，逢年遇节祭祀时村翁来上供。节祭祀时村翁来上供。v武侯祠庙与先主庙紧紧相邻，生前君武侯祠庙与先主庙紧紧相邻，生前君臣一体死后祭祀相同。臣一体死后祭祀相同。79v第四首咏怀的是永安宫。诗人称颂了三国时刘备第四首咏怀的是永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸
50、葛亮的君臣关系，抒发了自己不受重用抱负和诸葛亮的君臣关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。难展的悲怨之情。v作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉，叹惋大业未成身先去，空
