1、 老舍 老舍（老舍（1899189919661966）现代作家、杰）现代作家、杰出的语言大师，是我国出的语言大师，是我国“五五四四”以来新以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。原名名作家。原名舒庆春，舒庆春，字字舍予舍予，满族，满族，北京人。北京人。“文化大革命文化大革命”初期因被迫害投初期因被迫害投湖自尽。曾因创作优秀话剧湖自尽。曾因创作优秀话剧龙须沟龙须沟而被授予而被授予“人民艺术家人民艺术家”称号。称号。 一生写了约计一生写了约计800800万字的作品。主要有：长篇小说万字的作品。主要有：长篇小说老张老张的哲学的哲学、二马、二马、骆驼祥子、四世
2、同堂骆驼祥子、四世同堂；中；中篇小说月牙儿，我这一辈子；短篇小说柳家大篇小说月牙儿，我这一辈子；短篇小说柳家大院、断魂枪；剧本院、断魂枪；剧本龙须沟、茶馆龙须沟、茶馆。他的作。他的作品以具有独特的品以具有独特的幽默风格幽默风格和浓郁的和浓郁的民族色彩民族色彩，以及从内容，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。第一幕（第一幕（1898年）正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。政治年）正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。政治黑暗，国弱民贫，洋人洋货，农村破产，维新派被杀，连太监也想娶老黑暗，国弱民贫，洋人洋货，农村破产，维新派被杀，连太监也想娶
3、老婆，特务更随便抓人，有些人想办实业婆，特务更随便抓人，有些人想办实业作者在这一幕里，向我们展作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临示了中国封建社会的末日即将来临第二幕（节选部分）：是写民国初年的军阀混战时期，辛亥革命后。社第二幕（节选部分）：是写民国初年的军阀混战时期，辛亥革命后。社会依然黑暗，洋人操纵军阀相互开战，富了洋人，更苦了百姓会依然黑暗，洋人操纵军阀相互开战，富了洋人，更苦了百姓第三幕是写抗日战争胜利后国民党统治时期，这是一个生与死、新与旧、第三幕是写抗日战争胜利后国民党统治时期，这是一个生与死、新与旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，日子照
4、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。幸存的裕泰茶样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。茶馆茶馆剧情介绍：剧情介绍：全剧通过在茶馆里活动的全剧通过在茶馆里活动的7070多个多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达各色各样的人物，依次反映了三个时代长达5050年的社会生活年的社会生活为什么要单单写一个茶馆？老为什么要单单写一个茶馆？老舍如是说舍如是说茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一
5、个小社会。这各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧
6、面地透露出一些政治消息么？这迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写样，我就决定了去写茶馆茶馆。人物多，年代长，不易找到个中心故人物多，年代长，不易找到个中心故事。作者采用了四个办法：事。作者采用了四个办法：（一）主要人物自壮到老，贯穿全（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。剧。这样，故事虽然松散，而中心人物这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。事。（二）次要的人物父子相承，父子（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演都由同一演员扮演
7、。这样也会帮助故事这样也会帮助故事的联续。在生活中，儿子不必继承父业；的联续。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。一幕与一幕之间相隔许多年。（三）我设法使每个角色都说他们自（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。己的事，可是又与时代发生关系。像名厨像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月监狱里人多；而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出真玩艺儿要失说书的先生抱怨生
8、意不好，也顺口说出真玩艺儿要失传传因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。的确交代了他们的命运。（四）无关紧要的人物一律招之即来，（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。挥之即去，毫不客气。概括本幕情节（人物进行了什么活动？）1 1、李三抱怨、李三抱怨 2 2、难民求助、难民求助3 3、巡警摊派勒索、巡警摊派勒
9、索4 4、大兵强取豪夺、大兵强取豪夺5 5、唐铁嘴要租房、唐铁嘴要租房6 6、常四爷送菜、松二爷来祝贺开张、常四爷送菜、松二爷来祝贺开张7 7、宋吴两特务来抓人、敲诈、宋吴两特务来抓人、敲诈8 8、刘麻子准备谈生意、刘麻子准备谈生意9 9、康顺子找工作、康顺子找工作1010、刘麻子和逃兵老陈、刘麻子和逃兵老陈、老林交易。老林交易。( (大兵买妻大兵买妻) )1111、崔久峰去念佛。、崔久峰去念佛。( (绝望绝望) )1212、老陈、老林被抢，刘麻子被抓、老陈、老林被抢，刘麻子被抓茶馆茶馆人物众生相人物众生相王淑芬：王淑芬：女。四十来岁。王利发掌柜的妻子。女。四十来岁。王利发掌柜的妻子。李三：李
10、三：男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。王利发：王利发：男。四十多岁。因父亲早死，他很年轻就做了裕泰茶馆的男。四十多岁。因父亲早死，他很年轻就做了裕泰茶馆的掌柜。掌柜。众难民：众难民：有男有女，有老有少。有男有女，有老有少。巡警：巡警：男。二十多岁，敲诈王老板。男。二十多岁，敲诈王老板。众老总：众老总：一群散兵游勇，来茶馆抢钱。一群散兵游勇，来茶馆抢钱。唐铁嘴：唐铁嘴：男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。报童：报童：男。十几岁。男。十几岁。常常四四爷：爷：男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的老主顾。正直，男。三十来岁。松二爷的好
11、友，都是裕泰的老主顾。正直，体格好。体格好。松二爷：松二爷：男。三十来岁。胆小而爱说话。男。三十来岁。胆小而爱说话。宋恩子：宋恩子：男。二十多岁。老式特务。男。二十多岁。老式特务。吴祥子：吴祥子：男。二十多岁。宋恩子的同事。男。二十多岁。宋恩子的同事。住客数人：住客数人：都是男的。都是男的。刘麻子：刘麻子：男。三十来岁。说媒拉纤，心黑手辣。男。三十来岁。说媒拉纤，心黑手辣。康顺子：康顺子：女。康六的女儿，被卖给庞太监为妻。女。康六的女儿，被卖给庞太监为妻。康大力：康大力：男。十二岁，太监买来的义子，后与康顺子相依为命，并男。十二岁，太监买来的义子，后与康顺子相依为命，并投身革命。投身革命。老林
12、：老林：男。三十多岁。逃兵。男。三十多岁。逃兵。老陈：老陈：男。三十岁，逃兵，老林的把弟男。三十岁，逃兵，老林的把弟 ，两人准备买一个老婆共，两人准备买一个老婆共享。享。崔久峰：崔久峰：男。四十多岁。作过国会议员，后来修道，住在裕泰附设男。四十多岁。作过国会议员，后来修道，住在裕泰附设的公寓里。的公寓里。军官：军官：男。三十岁。男。三十岁。大令兵：大令兵：都是男的，共七人。都是男的，共七人。 裕泰茶馆的掌柜裕泰茶馆的掌柜1.1.继承了父亲的处世哲学：继承了父亲的处世哲学：2.2.对不同人采取不同态度对不同人采取不同态度 对李三、康顺子对李三、康顺子 对难民对难民 对巡警大兵、特务对巡警大兵、特
13、务 对刘麻子对刘麻子 3.3.善于经营，不断改良善于经营，不断改良王利发同情、但有限度同情、但有限度强硬、少怜悯强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生旧中国广大市民生活命运的真实写照。活命运的真实写照。 圆滑善于应酬精明干练胆小自私多说好话多说好话, ,多作揖。多作揖。常四爷形象分析（语言与个性）常四爷形象分析（语言与个性）*“今儿个城外头乱乱哄哄，今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡
14、，几斤老腌到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送也许用的着，特意给你送来了！来了！”*“瞧着给，该给多少给多瞧着给，该给多少给多少！少！”*“是呀，您的眼力不错！是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句戊戌年我就在这儿说了句大清国要完大清国要完，叫你二，叫你二位给抓了走，坐了一年多位给抓了走，坐了一年多的牢！的牢！”*“凭力气挣饭吃，我的身凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！上更有劲了！” 旗人，满清时吃皇粮。旗人，满清时吃皇粮。但是对腐败的清王朝不满，但是对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完大清国要完”被
15、抓起来，被抓起来，出狱后参加义和团，以后又出狱后参加义和团，以后又凭力气卖菜为生。他不讳言凭力气卖菜为生。他不讳言他的不满，对抓过他的特务他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：绝望地喊出：“我爱咱们的我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了这个形象代表了不甘受奴役不甘受奴役的中国人的中国人，反映出旧中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。民的反抗情绪。正直善良正直善良敢作敢为敢作敢为 富于正义感富于正义感“怎么样？我想大哭一
16、场！看见我这身衣裳没有？我怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！不能不请安！” 松二爷形象分析（语言与个性）松二爷形象分析（语言与个性） 心眼好心眼好胆小怕事胆小怕事懒散无能懒散无能没有谋生能力的旗人没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国的典型，反映了中国封建社会的腐朽封建社会的腐朽。其他人物形象其他人物形象v刘麻子、唐铁嘴等：刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖个说媒拉纤、拐卖人口
17、，一个是算命人口，一个是算命骗人的相士，。这骗人的相士，。这样一类人物形象样一类人物形象，反映了当时社会的反映了当时社会的畸形和病态畸形和病态.。吴祥子、宋恩子吴祥子、宋恩子：顺：顺风倒的奸邪小人，风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷靠坑害别人钻营偷生。生。崔久峰崔久峰：“以天下为以天下为己任己任”的革命者的革命者“中国非亡国不可中国非亡国不可”的失败主义者的失败主义者 。结结 构构 全全 解解人民苦难人民苦难茶茶 馆馆王利发王利发黑暗势力黑暗势力横行霸道横行霸道遗老哀叹遗老哀叹人民反抗爱国人民反抗爱国旧革命民主旧革命民主主义者绝望主义者绝望松二爷松二爷常四爷常四爷崔久峰崔久峰巡警大兵巡警大兵吴、
18、宋吴、宋刘麻子刘麻子唐铁嘴唐铁嘴李三李三难民难民康顺子康顺子 1.“1.“我已经不吃大烟了！我已经不吃大烟了！“我该抽白面了我该抽白面了. .你看，大英帝国的烟，日本的白面，你看，大英帝国的烟，日本的白面，两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？ 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。人们对帝国主义侵略的仇恨。2.2.王利发问报童王利发问报童“有不打仗的新闻没有有不打仗的新闻没有”，像句玩笑，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。3.3.
19、松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底也讽刺了辛亥革命的不彻底。 从话剧语言看时代特点v”三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？吧？”v“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一
20、把皇上改回来呢！改回来呢！”v大兵：大兵：“谁要钞票？要现大洋！谁要钞票？要现大洋！”v“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？” v“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！五千现大洋！”满清覆灭。满清覆灭。政局动荡。政局动荡。通货膨胀。通货膨胀。 半殖民地时代。半殖民地时代。官僚生活腐化堕落。官僚生活腐化堕落。什么叫“舞台说明” v舞台
21、说明，又称舞台提示，是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。舞台说明是戏剧文学剧本的附件，但又是必不可少的。要求用极其简炼、明确的语言，恰如其分地为交代环境、刻划人物和推进剧情服务。按其内容和作用的不同，可分为四种形式。其一：人物说明。一般指戏剧文学剧本的“人物表”。它主要是介绍登场人物的年龄、职务和人物间的关系，简明扼要地介绍剧中人的概况。 其二：场面说明。包括剧情发生的时间、地点、环境设计；灯光效果、道具运用；人物的上场、下场以及幕的启闭等动作。 其三，人物语言说明。这是通过对人物在道白、演唱过程中的动作、情态的说明，来刻划人物性格、推进剧情发展的一种主要的表现手段。同时，也为演员提供了动作表演的依据。这种说明一般用圆括号来标明，如“（脸色一沉）”、“（以手叩额，往返急走）”、“（大怒）”，等等。 其四，唱腔、板式说明。这是戏曲文学剧本所独有的舞台说明。如京剧的唱腔标有西皮、二簧，以及它们包括的板式，如（原板）、（散板）、（二六）等曲牌、唱腔、板式都属于舞台说明。
