1、-影视配音艺术-第一章 影视配音艺术概说第一节 影视配音艺术的界定及种类v影视作品中的声音 1.语言：对白 旁白 独白 内心独白 解说 群声 2.音乐：有源音乐：能听到、看到或推测到 无源音乐：看不到来源，目的是为了塑造人物性格和渲染气氛。与画面有关的只是乐声的内容、旋律、节奏、长短、情调。 3.音响：动作 自然 环境 机械 军事 特殊-v影视配音艺术的定义及分类 定义：广：影视作品的后期制作过程中，对任何声音要素进行处理加工的艺术创作活动。（语言+音乐+音响） 狭：影视作品中，专为对白、旁白、独白、内心独白、解说以及群声等语言的后期配制而进行的一系列艺术创作活动。 （语言） 分类：电视纪录片
2、（影视专题片）、影视广告，影视栏目，影视剧人物-第二节 影视配音艺术的创作特征及训练原则v创作特征 1.规定制约性（多度创作艺术） 影视剧： 剧本创作-一度创作 （翻译：三度） 导表演 -二度创作 配音 - 三度创作 四度 专题、广告、栏目： 创意文稿 一度 ，拍摄编辑 二度， 配音 三度 对于配音创作艺术而言，规定尤其鲜明，制约尤其具体，“镣铐”尤其沉重，其“魅力”就尤其巨大。最大的制约，也是最大的自由。- 2.整体适应性（整体和谐） 适应时代要求 适应时代审美趣味，价值取向，有声语言表达也要体现时代感。 适应影视作品各要素 与片子风格贴切，与人物整体视觉形象统一，与画面情绪气氛、具体语境相
3、和谐，与镜头的运动方式、景别相适应，与画面的段落位置相吻合，与音乐的情绪节奏相融合，与音响效果、同期声、字幕相协调等方面。 适应创作过程 a影视配音中，要努力贴近原片人物。（情绪、用声、节奏等一致） b专题，广告，栏目配音中，要努力做到准确、生动、传神。（色彩、基调、风格、节奏、时间限定等一致） c与录音师积极交流，了解、掌握和适应不同话筒、不同录音条件对声音的影响和对用声的要求。 上天入地，紧随不舍，拐弯抹角，亦步亦趋上海电影译制厂厂长，陈叙一 - 3.技术依赖性 依赖于科技水平的进步和录音工艺的提高。 机械录音-磁性模拟录音-数字录音 依赖于具体的录音设备、声学环境以及录音师的技术水平与业
4、务能力。 -v对配音员的素质要求 A高超的声音控制能力和语言表达技巧 B特殊、个性的音质（刘纯燕，童自荣 C一定的声音弹性（詹泽老师，各种声音，各种类型 D深厚的文化功底和丰富的生活经验（做另一个“我” E学会运用现代录音设备（把话筒当别人的“耳朵”，COOL运用，应与配音师沟通 F 创意 创作 创新能力-第二章 影视剧人物配音 第一节 概说一、定义和类型 定义：在影视剧作品中，由配音演员或演员本人面对画面，遵照原片所提供和限定的一切依据，以有声语言为表现手段，专为片中人物或角色的语言所进行的后期配制录音的艺术创作活动。包括人物的对白，独白，内心独白，旁白，以及群声等内容。-类型： 译制片（语
5、言间的相互转换） 普通话译制片：非汉语汉语普通话 外语译制片：国产片-外语译配 地方语和民族语译制片：普通话-地方语，民族语言 国产片 （降成本，增质量，严要求） 美术片（夸张，表现力、塑造力要求高，明星配音倾向）-二、影视剧配音的创作特征 再现性 （再现艺术与表现艺术） 再现艺术：以客观世界为对象，创作手法重于写实，追求感性形式的完美和现象的写实，偏重认识客体，模仿现实。（绘画） 表现艺术：以主观世界为对象，创作手法重于写意，追求理性和描绘内心，偏重于主观感受，表现内心主观世界。 假定性 （表演性） 多向性 （示意图，板书）-第二节 内部技巧抓特征幻化人物v影视剧配音创作的核心塑造人物。（“
6、贴”还是“不贴”是标准）v传“神”，还“魂”（贴合人物的技巧）主动认同，忘我幻化（内部技巧） 和有声语言神形兼备，丝丝入扣（外部技巧）-一、抓特点，贴合演员认同演员的表演 不同演员有不同的风格，抓住表演特点 尚华：你的心跳也要吻合原片演员的节奏感。-二、找依据，幻化人物进入规定情境中的角色 幻化：调动一切感知觉手段，与角色融为一体。“我就在”“我就是”“庄生晓梦迷蝴蝶”“一个忘我而清醒的舞者，在神似和形似之间任意遨游”-v与角色性格气质相融抓语言性格特征v与角色动作同步抓语言行为特征v感同身受去体察角色抓语言生理特征v全方位了解角色抓语言的时代特征、民族地域特征和职业特征-第三节 外部技巧抓节
7、奏贴合画面一、把握语言节奏，贴合人物的口型 A 贴合口型长短 a 语言节奏 “他犯下了个极大的错误，不是罪恶是错误” b台词整理 Breakfast“早餐”“您的早餐” I want to thank you agai？- B 贴合开合 COME ON“请进”“进来” “乌拉”“万岁”“冲啊”普通一兵 C 贴合松紧注意演员的肌肉和发声习惯-二、把握心理节奏贴合行动 1贴合气息 2贴合行为动作三、把握作品的整体节奏，贴合画面的情境 1无论对白、旁白，人物身份都要准 2无论画里画外，语言感觉都要贯穿-第三章第三章 广告配音广告配音第一节 广告配音概说一、广告配音的诞生 1978年年12月十一届三中
8、全会召开，经济月十一届三中全会召开，经济体制转向。广告事业大发展。体制转向。广告事业大发展。1996年，我国年，我国广告从业人员广告从业人员51万，广告公司万，广告公司52871家。家。 1979年年1月，我国大陆第一条电视广告月，我国大陆第一条电视广告参桂补酒参桂补酒播出。三月，上海人民广播电播出。三月，上海人民广播电台播出第一条广播广告台播出第一条广播广告春蕾药性发乳春蕾药性发乳。-二、广播广告配音和电视广告配音二、广播广告配音和电视广告配音 1.广播广告配音广播广告配音 广播广告声音三要素：人声、音乐、音效。广播广告声音三要素：人声、音乐、音效。优势：虽没有电视的色彩却给人留下想象空间。
9、优势：虽没有电视的色彩却给人留下想象空间。特点：特点：a声音塑造广告产品形象。声音塑造广告产品形象。如：如：“口福居霄云路再开新店了，京味儿涮肉口福居霄云路再开新店了，京味儿涮肉好吃不贵。霄云路口福居，联系电话好吃不贵。霄云路口福居，联系电话8888888”8888888”- b广告播放重复率高，针对性强。广告播放重复率高，针对性强。 广播稍纵即逝的特点决定重复高。广播稍纵即逝的特点决定重复高。 媒体分众，尤其是广播分众决定针对性强。媒体分众，尤其是广播分众决定针对性强。如：评书相声节目多播放有关老年人的广告，如：评书相声节目多播放有关老年人的广告，汽车交通类节目多播放汽修、汽配关高。且汽车交
10、通类节目多播放汽修、汽配关高。且高度重复弥补广播广告不易给人留下深刻印高度重复弥补广播广告不易给人留下深刻印象的不足。象的不足。 C语言直接、鼓动性强。语言直接、鼓动性强。如：如：“买灯，就要选中国名牌。三熊极光，专买灯，就要选中国名牌。三熊极光，专业品质，中国名牌产品。三熊极光照明。业品质，中国名牌产品。三熊极光照明。”- 2.电视广告配音电视广告配音电视传播特点：声画兼具。电视传播特点：声画兼具。电视广告优势：画面冲击力强。因此画面为主，电视广告优势：画面冲击力强。因此画面为主，音乐、音效以及字幕为辅。甚至有的广告并音乐、音效以及字幕为辅。甚至有的广告并不用人声配音。不用人声配音。电视广告
11、配音特点：电视广告配音特点：a补充画面，解释细节，渲染气氛。补充画面，解释细节，渲染气氛。 例子：例子：昆仑润滑油广告昆仑润滑油广告陀螺篇陀螺篇- b补充人物形象及塑造企业形象。补充人物形象及塑造企业形象。 画面中的人物的语言（内心独白，独白，画面中的人物的语言（内心独白，独白，对白）类似影视人物配音。对白）类似影视人物配音。 企业形象塑造，直接、生动展示企业形象。企业形象塑造，直接、生动展示企业形象。 例：例：中国民生银行企业形象广告中国民生银行企业形象广告开创未来篇开创未来篇- C揭示深化主题 例子：奥迪A4广告 分析：画面以飞鸟和奥迪画面以飞鸟和奥迪A4A4的对比体现无极变的对比体现无极
12、变速器迅猛加速的卓越性能；与壁虎的对比体速器迅猛加速的卓越性能；与壁虎的对比体现其全时四驱的稳健；连续转弯的奥迪现其全时四驱的稳健；连续转弯的奥迪A4A4与与海螺的对比体现其引擎的澎湃动力。这一切海螺的对比体现其引擎的澎湃动力。这一切都以画面和字幕表达，最后的配音都以画面和字幕表达，最后的配音“品味源品味源自内在自内在”揭示和深化主题，表现奥迪揭示和深化主题，表现奥迪A4A4的内的内在之力。在之力。-三、广告配音声音形式的发展变化三、广告配音声音形式的发展变化 A 20世纪世纪80年代，声音形式单一，朗读广告年代，声音形式单一，朗读广告语。语。如：如：“东方齐洛瓦冰箱东方齐洛瓦冰箱”电视广告：
13、电视广告：“每当我看见天边的绿洲，便会想起东方齐洛每当我看见天边的绿洲，便会想起东方齐洛瓦瓦” B后来，受港台广告配音影响，广告配音员开后来，受港台广告配音影响，广告配音员开始模仿港台已出现的广告配音样板。如香港始模仿港台已出现的广告配音样板。如香港冯雪锐配的冯雪锐配的“雀巢咖啡，味道好极了。雀巢咖啡，味道好极了。”特点：轻松自然，温柔亲切特点：轻松自然，温柔亲切大陆的配音也开始注意情绪、情感的表达。大陆的配音也开始注意情绪、情感的表达。- C再后来，改革开放力度加大，广告配音样式再后来，改革开放力度加大，广告配音样式逐渐丰富。逐渐丰富。 20世纪世纪8090初，各企业注重自身形象包初，各企业
14、注重自身形象包装和宣传，广告制作恢宏，场面壮观，广告装和宣传，广告制作恢宏，场面壮观，广告配音也器宇轩昂，字字珠玑，掷地有声：配音也器宇轩昂，字字珠玑，掷地有声： 如：如：荣昌肛泰荣昌肛泰：“贵州神奇贵州神奇” 大红鹰集团大红鹰集团“大红鹰，胜利之鹰大红鹰，胜利之鹰” 20世界世界90年代末，年代末，“大力丸大力丸”式的配音被抛式的配音被抛弃，走向含蓄深沉兼顾庄重稳健。弃，走向含蓄深沉兼顾庄重稳健。D 现在，典雅型，娱乐型，力量型，时尚型，现在，典雅型，娱乐型，力量型，时尚型，温柔型，幽默型，活泼型发展样式多样化。温柔型，幽默型，活泼型发展样式多样化。-第二节第二节 广告配音的声音选择广告配音
15、的声音选择三点提示：三点提示：A 广告配音区别于新闻播音，纪录片解说。广广告配音区别于新闻播音，纪录片解说。广告配音要注意形象塑造。通过声音给受众预告配音要注意形象塑造。通过声音给受众预留无尽想象。留无尽想象。B广告配音给受众巨大冲击力和感染力。给观广告配音给受众巨大冲击力和感染力。给观众以听觉上的刺激，塑造真实可感的产品形众以听觉上的刺激，塑造真实可感的产品形象，打动受众。例（食品、化妆品、家居）象，打动受众。例（食品、化妆品、家居）C广告配音应个性化、有特点。给受众以新鲜广告配音应个性化、有特点。给受众以新鲜感、陌生感。音质独特塑造产品形象。如：感、陌生感。音质独特塑造产品形象。如：中央台
16、台声中央台台声-一、与广告的主题风格相贴合。一、与广告的主题风格相贴合。广告的主题风格：广告的主题风格： 故事型故事型 抒情型抒情型 宣传型宣传型音乐风格：音乐风格： 轻快型轻快型 舒缓型舒缓型 凝重型凝重型例：例：宣传型：宣传型：IBMIBM笔记本电脑笔记本电脑快语速篇快语速篇 声音干净利索，没有过多语气色彩，与声音干净利索，没有过多语气色彩，与IBM追求的简约、朴素的风格一致追求的简约、朴素的风格一致 法航广告法航广告主持人大赛主持人大赛中科智中科智- 故事抒情型：故事抒情型： 例：例：樱花吸油烟机樱花吸油烟机“26“26年来，无论你在何方，每年我们都把一年来，无论你在何方，每年我们都把一
17、份免拆洗的承诺送到你家。份免拆洗的承诺送到你家。 樱花吸油烟机，油网送到家，真正免拆洗樱花吸油烟机，油网送到家，真正免拆洗樱花，永久免费送网的创导者。樱花，永久免费送网的创导者。” 音乐舒缓，温柔，男低音，略带沙哑，饱含音乐舒缓，温柔，男低音，略带沙哑，饱含沧桑，娓娓道来，充满温情。沧桑，娓娓道来，充满温情。 民生银行民生银行第三方存管业务第三方存管业务-抒情型：抒情型： 例：例：cctv8宣传广告宣传广告 广告配音不仅要和广告主题风格贴切，还要广告配音不仅要和广告主题风格贴切，还要和人物贴合。选择配音员时也应该象为影视和人物贴合。选择配音员时也应该象为影视剧人物配音选择配音员一样，注重与所配
18、人剧人物配音选择配音员一样，注重与所配人物之间声音、气质等相似。物之间声音、气质等相似。-二、与广告产品诉求对象的审美相一致。二、与广告产品诉求对象的审美相一致。 广告学基本原理之一：广告学基本原理之一： 寻找目标消费者。寻找目标消费者。 配音也应该尽量符合目标消费者的审美标准。配音也应该尽量符合目标消费者的审美标准。例：例：1面向时尚前卫的学生：面向时尚前卫的学生：移动移动QQ 2事业有成，爱酒懂酒人士：事业有成，爱酒懂酒人士：国窖国窖1573 3中森一组广告：中森一组广告：-第三节 广告配音的类型及示例分析一、广告中的角色配音一、广告中的角色配音 （1)确定音色确定音色 （气息状态、口腔状
19、态、共鸣运用（气息状态、口腔状态、共鸣运用等）等） 观察所配人物的年龄、身高、体态和精神状态观察所配人物的年龄、身高、体态和精神状态 (2)确定表达样式（语气、节奏、重音、停连）确定表达样式（语气、节奏、重音、停连） 了解所配人物的社会经验、阅历、社会角色（专家？了解所配人物的社会经验、阅历、社会角色（专家？学者？知识分子？农民？工人？学生？小孩？性学者？知识分子？农民？工人？学生？小孩？性格？）格？） -1.对口型人物配音对口型人物配音2.人物内心独白人物内心独白二、广告的旁白配音二、广告的旁白配音1确定身份确定身份2把握情绪把握情绪 豪迈有力型豪迈有力型 时尚典雅型时尚典雅型 轻松活泼型轻
20、松活泼型 亲切温柔型亲切温柔型 电视专题广告电视专题广告-电视专题广告配音提示：电视专题广告配音提示： 直销片、企业宣传片都需要配音情绪饱直销片、企业宣传片都需要配音情绪饱满，状态较为亢奋，气息运动较剧烈。满，状态较为亢奋，气息运动较剧烈。练习时要避免脱离技巧盲目地喊高音，练习时要避免脱离技巧盲目地喊高音，否则可能使声带受损。配音时可以采用否则可能使声带受损。配音时可以采用声音由高到低，语速由慢到快，状态由声音由高到低，语速由慢到快，状态由积极到兴奋的过渡方法来体会这种类型积极到兴奋的过渡方法来体会这种类型配音的情绪和技巧把握。配音的情绪和技巧把握。-广告配音常见的问题：广告配音常见的问题：1
21、 1 只重声音形式相似，不重表达和内容只重声音形式相似，不重表达和内容2 2与音乐的配合不协调与音乐的配合不协调3 3淡化备稿淡化备稿4 4对并列、排比句子处理不当对并列、排比句子处理不当5 5适应面窄，只做本色语言表演适应面窄，只做本色语言表演6 6只会模仿，不会创造只会模仿，不会创造-第四章 电视纪录片解说 第一节第一节 概说概说一、解说出现的原因一、解说出现的原因 在电视片中，画面毫无疑问是最重要的组在电视片中，画面毫无疑问是最重要的组成部分。但是画面总有许多难以表达、充分成部分。但是画面总有许多难以表达、充分表达和深入表达的遗憾处。当画面表达和深入表达的遗憾处。当画面“无能为无能为力力
22、”的时候，需要解说。两者的关系应是声的时候，需要解说。两者的关系应是声画合一，水乳交融。画合一，水乳交融。-二、解说发挥的作用二、解说发挥的作用1介绍信息介绍信息2解释细节解释细节3衔接画面衔接画面4渲染气氛渲染气氛5抒发感情抒发感情-三、解说的准备工作三、解说的准备工作1理清作品背景理清作品背景 作品的创作背景、人物背景、心理背景、播作品的创作背景、人物背景、心理背景、播出背景出背景2把握作品的风格把握作品的风格 作品风格作品风格 文字稿件写作风格文字稿件写作风格 解说风格解说风格3确定解说的身份确定解说的身份4确定解说的语言表达样式确定解说的语言表达样式5依据画面确定解说词的段落位置依据画
23、面确定解说词的段落位置6确定解说的速度和节奏确定解说的速度和节奏-四、解说的生活化追求四、解说的生活化追求1.原因与根据原因与根据 时代原因：改革开放后，呼唤人道主义和平时代原因：改革开放后，呼唤人道主义和平民视角民视角 大众审美变化和纪实手法对真实、自然的要大众审美变化和纪实手法对真实、自然的要求。使得解说走上平实、质朴、自然、平视求。使得解说走上平实、质朴、自然、平视角的表达路线。力求贴近生活、贴近自然，角的表达路线。力求贴近生活、贴近自然，拉近与受众的距离。拉近与受众的距离。-2解说生活化的表现特征解说生活化的表现特征 a吐字发声，一般音量不大，小而实，以收吐字发声，一般音量不大，小而实
24、，以收为主，咬字幅度适中，出字灵活、集中。不为主，咬字幅度适中，出字灵活、集中。不弹跳吐字，口腔开度不过大。弹跳吐字，口腔开度不过大。 b从语流上看，语流畅达，语势多平缓，少大从语流上看，语流畅达，语势多平缓，少大起大伏。起大伏。 c从表达方面看，不刻板，少雕琢、不夸张、从表达方面看，不刻板，少雕琢、不夸张、较自如。较自如。思考：思考：“生活化生活化”解说是不是大白话？解说是不是大白话？-第二节第二节 解说表达样式解说表达样式1议论型：常用在整治、经济、军事为题材的议论型：常用在整治、经济、军事为题材的政论片中（用声特点，口述）政论片中（用声特点，口述）2讲解型讲解型:多出现在以介绍科技、卫生
25、、文体等多出现在以介绍科技、卫生、文体等领域知识为内容的科技纪录片中。领域知识为内容的科技纪录片中。3抒写型：这种解说样式多出现在以展示某一抒写型：这种解说样式多出现在以展示某一地域风土人情、名胜古迹为题材的纪录片中。地域风土人情、名胜古迹为题材的纪录片中。4白话型：极度追求真实。记者或导演等非专白话型：极度追求真实。记者或导演等非专业播音员配音业播音员配音5陈述型：文化类专题节目常用此类表达样式陈述型：文化类专题节目常用此类表达样式 - 第三节第三节 常见问题常见问题 1声音气质与片子风格不符声音气质与片子风格不符2语言表达样式把握不准语言表达样式把握不准3重音处理不当重音处理不当4只重形式，忽视内容和感受只重形式，忽视内容和感受
