1、 有三位作家聚在一起吃饭。甲说：有三位作家聚在一起吃饭。甲说：“吃在吃在中国。中国。”乙说：乙说：“在中国吃。在中国吃。”丙则长叹丙则长叹曰：曰：“在吃中国。在吃中国。”体会着三个人所说的话的不同意味。体会着三个人所说的话的不同意味。“吃在中国吃在中国” ：食文化在中国。：食文化在中国。“在中国吃在中国吃”：想吃美食，到中国去：想吃美食，到中国去!“在吃中国在吃中国”：是动宾短语，作家感叹那些：是动宾短语，作家感叹那些用公款吃喝的人任意挥霍国家财富，吃穷用公款吃喝的人任意挥霍国家财富，吃穷了中国，针砭深刻！了中国，针砭深刻！可见短语变序，就产生了不同的含义。这可见短语变序，就产生了不同的含义。
2、这就是我们要就是我们要“咬文嚼字咬文嚼字”的原因的原因。春风又春风又到到（ ）江南）江南岸岸绿绿“绿绿”较之较之“到到”写活写活了江南的勃勃生机，又流露了江南的勃勃生机，又流露出喜悦兴奋的心情。出喜悦兴奋的心情。 下列名句为何要将原来的下列名句为何要将原来的“到到”换成换成“绿绿”？ 中国是一个诗的国度。自古至今，骚人中国是一个诗的国度。自古至今，骚人墨客举不胜举墨客举不胜举, ,名家名篇灿若星河。可是，这名家名篇灿若星河。可是，这些诗歌往往不是一气呵成，而是经过反复的些诗歌往往不是一气呵成，而是经过反复的雕琢，才成为千古绝唱。比如上例的雕琢，才成为千古绝唱。比如上例的“春风春风又绿江南岸又绿
3、江南岸”的的“绿绿”就经过多次推敲。就经过多次推敲。 这这种推敲，在古诗文里称为种推敲，在古诗文里称为“炼字炼字”，今天，今天，有位美学家称之为有位美学家称之为l名句：名句：“以出世的精神做入世的事以出世的精神做入世的事业。业。”朱光潜（朱光潜（18971986），笔名孟实、），笔名孟实、孟石，安徽桐城人。是我国美学的孟石，安徽桐城人。是我国美学的开拓者和奠基人之一。现当代最负开拓者和奠基人之一。现当代最负盛名并赢得崇高国际声誉的美学大盛名并赢得崇高国际声誉的美学大师。他信奉师。他信奉“三此主义三此主义”即此身，即此身，此时，此地。他先后留学于英国爱此时，此地。他先后留学于英国爱丁堡大学，伦敦
4、大学，法国巴黎大丁堡大学，伦敦大学，法国巴黎大学，斯特拉斯堡大学。精通英语，学，斯特拉斯堡大学。精通英语，法语，德语，在晚年法语，德语，在晚年80岁的时候还岁的时候还自学了俄语，并且一生翻译了很多自学了俄语，并且一生翻译了很多的著作。主要著作为的著作。主要著作为西方美学史西方美学史谈美书简谈美书简诗论诗论文艺心理文艺心理学学他的座右铭：他的座右铭：“以出世的精神，以出世的精神，做入世的事业做入世的事业”。写作背景：写作背景： 语言是文学的基本材料，文学是语言的艺术，语言是文学的基本材料，文学是语言的艺术，文学语言需要铸造。然而，文学研究、文学批评，文学语言需要铸造。然而，文学研究、文学批评，往
5、往对文学语言不够重视，有的人甚至白字连篇，往往对文学语言不够重视，有的人甚至白字连篇，语病百出。针对当时文学创作的这种现象，朱光潜语病百出。针对当时文学创作的这种现象，朱光潜先生写下这篇文章，告诉我们，无论阅读或写作，先生写下这篇文章，告诉我们，无论阅读或写作，都应有一字不肯放松的谨严；文字上的推敲，实际都应有一字不肯放松的谨严；文字上的推敲，实际上是思想感情上的推敲，只有刻苦自励，推陈翻新，上是思想感情上的推敲，只有刻苦自励，推陈翻新，时时求思想感情和语言的精炼与吻合，才会逐渐达时时求思想感情和语言的精炼与吻合，才会逐渐达到艺术的完美。作者提倡咬文嚼字，是和他的文学到艺术的完美。作者提倡咬文
6、嚼字，是和他的文学创作密不可分的。创作密不可分的。文体知识文体知识 （1）随笔随笔是散文的一种，随手笔录，不拘一格的文是散文的一种，随手笔录，不拘一格的文字，内容广泛，形式多样，中国宋代以来凡杂记见闻，字，内容广泛，形式多样，中国宋代以来凡杂记见闻，皆用此名，皆用此名，“五四五四”以来十分流行，一般以借景抒情、以来十分流行，一般以借景抒情、夹叙夹议、意味隽永、短小活泼为特色。解放后，它夹叙夹议、意味隽永、短小活泼为特色。解放后，它是我国报刊常用的一种文学体裁，和杂文很相似，常是我国报刊常用的一种文学体裁，和杂文很相似，常常把文学表现手法与政论结合起来，有很强的时效性常把文学表现手法与政论结合起
7、来，有很强的时效性和感染力，是一种文艺性的短篇政论文。和感染力，是一种文艺性的短篇政论文。 （2）文艺随笔文艺随笔，也叫文艺短论，是，也叫文艺短论，是 文艺评论的一文艺评论的一种，它的特点是种，它的特点是 一事一议；篇幅短小，既发议论又一事一议；篇幅短小，既发议论又谈感受，行文自由，语言精辟，议论形象。谈感受，行文自由，语言精辟，议论形象。 1、给下面加横线的字注音、给下面加横线的字注音锱铢锱铢必较（必较（ ） 婵婵娟（娟（ ）咬文咬文嚼嚼字（字（ ） 没镞（没镞（ ）付付梓梓（ ） 下下乘乘（ ）倒倒涎涎（ ） 蕴蕴藉藉（ ）岑岑寂（寂（ ） 尺尺牍牍（ ）剥啄剥啄（ ） 援援例（例（ ）倚
8、倚靠（靠（ ） 圆圆晕晕（ ）茗（茗（mng ）沁（）沁（qn ）藻（）藻（zo ）滥）滥(ln ) b zhuyunyyn2、解释下列词语：、解释下列词语：学富五车学富五车:形容书读得多，学问渊博。形容书读得多，学问渊博。深恶痛绝深恶痛绝: 厌恶、痛恨到极点。厌恶、痛恨到极点。 锱铢必较锱铢必较: 对极少的钱或很小的事，都十分计较对极少的钱或很小的事，都十分计较 。索然无味索然无味:形容呆板枯燥，一点意味或趣味也没有。形容呆板枯燥，一点意味或趣味也没有。才高八斗才高八斗:形容富有文采。形容富有文采。自鸣得意自鸣得意: 自己表示很得意。（多含贬义）自己表示很得意。（多含贬义） 清沁肺腑清沁肺腑
9、:纯净的味道、感受渗入人的肺腑或内心。纯净的味道、感受渗入人的肺腑或内心。点铁成金点铁成金: 多比喻把不好或平凡的事物改变成很好的多比喻把不好或平凡的事物改变成很好的 事物。事物。援例援例:引用成例。援，引用。引用成例。援，引用。 岑寂岑寂: 寂静寂静 蕴藉蕴藉: （言语、文字、神情等）含蓄而不显露（言语、文字、神情等）含蓄而不显露 流弊流弊: 滋生的或相沿而成的弊端滋生的或相沿而成的弊端 下乘下乘:下品，下等。下品，下等。第一课时打一谜语让同学们猜：小老鼠看书 小老鼠学习的精神应该推广：把书吃掉，消化掉，成为一个很有品位的小老鼠。设设情情境境 咬文嚼字一、咬文嚼字的含义一、咬文嚼字的含义“咬
10、文嚼字咬文嚼字”有以下几个意思，请选择每句有以下几个意思，请选择每句中中 的的“咬文嚼字咬文嚼字”的正确意思：的正确意思：A、过分地斟酌字句。、过分地斟酌字句。 B、形容卖弄才学。、形容卖弄才学。 C、形容强词夺理或狡辩。、形容强词夺理或狡辩。1、学习马列主义理论要领会其精神实质、学习马列主义理论要领会其精神实质, 切不可一切不可一 味地咬文嚼字味地咬文嚼字 。2、此君肚里学识稀薄、此君肚里学识稀薄,但在人前说起话来但在人前说起话来 却常常咬文嚼字，极尽哗众取宠之能事。却常常咬文嚼字，极尽哗众取宠之能事。3、此事明明是你错了、此事明明是你错了,你再咬文嚼字也毫无用处。你再咬文嚼字也毫无用处。（
11、 A ）( B )( C )设设创创 形容过分推敲字句；形容卖弄学问；只在某些字句上纠缠，或强词夺理。我们发现，这三个义项中没有一项意思是褒扬的。而我们今天要学习的课文，却提倡我们要咬文嚼字，那么作者笔下的“咬文嚼字”是什么意思呢？作者为什么要提倡咬文嚼字呢？标题标题中的中的“咬文嚼字咬文嚼字”是以是以上哪一个意思？上哪一个意思？如果都不是，请用如果都不是，请用 课文中的话来加课文中的话来加以解释：以解释：（1）在在文字的运用上，文字的运用上，“必须有一字不肯放必须有一字不肯放松的谨严松的谨严”，无论阅读或写，无论阅读或写作。作。（2）咬文嚼）咬文嚼字，表面像只是斟酌文字的分量，在实际上就字，
12、表面像只是斟酌文字的分量，在实际上就是调整思想和情感。是调整思想和情感。 按照按照通常意义通常意义来讲，来讲，“咬文嚼字咬文嚼字”含有含有贬义，说的是一种不好的习惯，即贬义，说的是一种不好的习惯，即过于斟酌字句的现象。作者在这里是过于斟酌字句的现象。作者在这里是贬贬词褒用，词褒用，借以借以说明说明在文学创作和阅读方在文学创作和阅读方面面“必须有一字不肯放松的谨严必须有一字不肯放松的谨严”，阐阐明明“在表里上像只是斟酌文字的分量，在表里上像只是斟酌文字的分量，在实际上就是调整思想和情感在实际上就是调整思想和情感”的的道理道理。讨论一：讨论一： 文章最后一段中说文章最后一段中说“以上只是以上只是随
13、便举几个实例，说明随便举几个实例，说明咬文嚼字咬文嚼字的的道理道理”。 文章举了哪些文章举了哪些“实例实例”？说明？说明了哪些了哪些“道理道理”？ 说明的道理：说明的道理： 句式不同句式不同, 意味不同。意味不同。句式不同表达效句式不同表达效果，表达情感大不果，表达情感大不相同。相同。事例：事例：郭沫若剧本郭沫若剧本屈原屈原中的例子中的例子红楼梦红楼梦中的例子中的例子郭沫若不好的援郭沫若不好的援例例（l l、2 2段）段）文章开头先举郭沫若听从一位演员的建议，把文章开头先举郭沫若听从一位演员的建议，把“你是没有骨气的文人！你是没有骨气的文人！”改为改为“你这没有骨气的文人！你这没有骨气的文人！
14、”通过这个例子研究炼字的道理。说明通过这个例子研究炼字的道理。说明“你是什么你是什么”句式，句式，“不带情感判断不带情感判断”，而，而“你这什么你这什么”句式则句式则“表现着强烈表现着强烈的情感的情感”。朱光潜先生为了证明不同句式可以有不同意味。朱光潜先生为了证明不同句式可以有不同意味的道理，不是只作理论上的分析，而是又列举了的道理，不是只作理论上的分析，而是又列举了水浒传水浒传中石秀骂梁中书、杨雄醉骂潘巧云所用的中石秀骂梁中书、杨雄醉骂潘巧云所用的“你这什么你这什么”句句式以表达极端憎恶的感情的例子。式以表达极端憎恶的感情的例子。 事例：事例：（3 3、4 4段）段）列举了列举了史记史记中李
15、广射虎的例子。中李广射虎的例子。史记史记原文原本很精彩，但是王若虚在原文原本很精彩，但是王若虚在史记辨惑史记辨惑里说里说“凡凡多三石字多三石字”，他把三个石字删了，其中一例是，他把三个石字删了，其中一例是“尝见草尝见草中虎，射之，没镞，视之，石也中虎，射之，没镞，视之，石也”，朱光潜先生指出，朱光潜先生指出“在表面上看，改得似乎简洁些在表面上看，改得似乎简洁些”，但却失去了原文中，但却失去了原文中“发现错误而惊讶的意味发现错误而惊讶的意味”、“失望而放弃得很斩截的失望而放弃得很斩截的意味意味”。朱先生告知人们：文字的。朱先生告知人们：文字的“增增”或或“减减”需要需要人们人们“细心玩索一番细心
16、玩索一番”，才会感到它们意味的不同。，才会感到它们意味的不同。 王若虚改王若虚改史记史记说明的道理：说明的道理：字数不同，情境不同。字数不同，情境不同。文章文章的好坏，主要是意味，是表达效果，而的好坏，主要是意味，是表达效果，而不不在繁简在繁简事例：事例：“推敲推敲”的故事的故事说明的道理：说明的道理：字眼不同，意境不同。字眼不同，意境不同。用用什么字要看表现什么意境，推敲文字的什么字要看表现什么意境，推敲文字的实质，是推敲思想实质，是推敲思想情感。情感。题李凝幽居题李凝幽居贾岛贾岛闲居少邻并，草径入荒园。闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧鸟宿池边树，僧 月下门。月下门。（鸟宿池边树，僧（
17、鸟宿池边树，僧 月下门。）月下门。）过桥分云色，移石动云根。过桥分云色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。暂去还来此，幽期不负言。敲敲推推事例：事例：“烟烟”的直指意义和联想意义的直指意义和联想意义 苏轼写诗苏轼写诗（正面事例）（正面事例）说明的道理：说明的道理：善用联想，意蕴丰富。善用联想，意蕴丰富。字字的难处在于意义的确定与控制，字的联的难处在于意义的确定与控制，字的联想意义是游离的，偏于个性的，迷离不想意义是游离的，偏于个性的，迷离不易捉摸的，难以控制的。既可以使意蕴易捉摸的，难以控制的。既可以使意蕴丰富，也可以使意思含糊甚至支离。丰富，也可以使意思含糊甚至支离。善善用字的联想意义能在
18、含混中显得意蕴丰用字的联想意义能在含混中显得意蕴丰富，达到艺术的富，达到艺术的妙境。妙境。事例：事例：写美人、才子等的用语写美人、才子等的用语说明的道理：说明的道理：滥用套语。全无新意。滥用套语。全无新意。字字的联想意义也容易误用而生流弊，容易的联想意义也容易误用而生流弊，容易滑向套板反应，袭用套语滥调。滑向套板反应，袭用套语滥调。文学创文学创作要克服惰性，遇事要朝深一层去想，作要克服惰性，遇事要朝深一层去想，思想要新，语言要思想要新，语言要新。新。总结归纳总结归纳：文章举了哪几个文章举了哪几个“实例实例”？说明了哪些说明了哪些“道理道理”？ 实例实例 道理道理 郭沫若改字郭沫若改字句式不同情
19、感不同句式不同情感不同 （“你是没有骨气的文人你是没有骨气的文人”一句的修改一句的修改 ）王若虚改王若虚改史记史记字数不同情境不同字数不同情境不同 （李广射虎一段的改写李广射虎一段的改写 ） 韩愈改诗韩愈改诗 字眼不同意境不同字眼不同意境不同 （“僧推月下门僧推月下门”一句的推敲一句的推敲 ）苏东坡写苏东坡写惠山烹小龙团惠山烹小龙团 （三、四句的剖析（三、四句的剖析 ） 善用联想意蕴丰富善用联想意蕴丰富 做诗文的人从古籍中做诗文的人从古籍中找辞藻、乞灵找辞藻、乞灵套用滥语全无新意套用滥语全无新意（“柳腰桃面柳腰桃面”等套语的评述等套语的评述 ） 找出文中包含有找出文中包含有“思想情感思想情感”
20、的的 字眼的句子字眼的句子1、文学借文字表现、文学借文字表现思想情感思想情感 （第三段）（第三段）2、咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在、咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在实际上就是调整实际上就是调整思想和情感思想和情感。（第三段）。（第三段）3、有些人根本不了解文字和、有些人根本不了解文字和思想情感思想情感的密切关的密切关系系 （第五段）（第五段）4、其实更动了文字，就同时更动了、其实更动了文字，就同时更动了思想情感思想情感，内容，内容和形式是相随而变的。和形式是相随而变的。 （第五段）（第五段）5、在文字上推敲，骨子里实在是在、在文字上推敲，骨子里实在是在思想情感思想情感上
21、上“推敲推敲”。（第五段）。（第五段）7、语言跟着、语言跟着思想情感思想情感走，你不肯用俗滥的语言，走，你不肯用俗滥的语言，自然也就不肯用俗滥的自然也就不肯用俗滥的思想情感思想情感。 （第七段）（第七段）8、文学是艰苦的事，只有刻苦自励，推陈翻新，、文学是艰苦的事，只有刻苦自励，推陈翻新，时时求时时求思想情感思想情感和语言的精炼与吻合，你才会逐和语言的精炼与吻合，你才会逐渐达到艺术的完美。渐达到艺术的完美。 （第八段）（第八段）6、你就会发现那里面的、你就会发现那里面的思想情感思想情感和语言，和语言，大半都由大半都由“套板反应套板反应”起来的。（第七段）起来的。（第七段）咬文嚼字咬文嚼字的的意
22、义意义是什么？是什么？（用原文回答用原文回答） 文学是艰苦的事，只有文学是艰苦的事，只有刻苦自励，推陈翻新，时时刻苦自励，推陈翻新，时时求思想情感和语言的精炼与求思想情感和语言的精炼与吻合，你才会逐渐达到艺术吻合，你才会逐渐达到艺术的完美。的完美。（主旨主旨句句）讨论二：讨论二：小学作文必杀句：小学作文必杀句： 1、“同学们看着清洁的教室，擦着额头上的汗水笑了”（用于描写大扫除之后） 2、“今天天气晴朗，万里无云，我们来到了XX公园春游首先映入眼帘的是假山” “在夕阳的余晖下，我们依依不舍的离开了XX，我会永远记得这快乐而有意义的一天！”（用于春游回来写周记） 3、“我爱我的家更爱我伟大的祖国
23、。” “望着缓缓升起的红旗,我的崇敬之情油然而生” 。 4、买东西的时候阿姨多找了角钱，低头看到胸前飘扬的红领巾，就退回去了。”然后就是：我低下头，发觉胸前的红领巾更加鲜艳了。（超经典） 事例：事例： 原先我们学校有位同学，看父母周末没原先我们学校有位同学，看父母周末没拿伙食费到学校，就给父亲去了一条短信，拿伙食费到学校，就给父亲去了一条短信，他爸看了短信后大骂，原来是这样的：他爸看了短信后大骂，原来是这样的： 爸爸妈妈：爸爸妈妈： 你们最近肯定全家都亡你们最近肯定全家都亡( (忙忙) )吧？吧？. 小练习 鲁迅秋夜开篇的句子：“在我家的后园，可以看到墙外有两株树，一株是枣树，还有一株还是枣树
24、。”改成“在我家的后园，可以看到墙外有两株枣树。”好不好？ 原句虽然给人重复之嫌，但正是这样的“病句”才给人以联想、回味。在语调上，这是鲁迅沉重心态的反映。 鲁迅的语气和文字，在这里显示为一个徐缓的情态，为后文设下了伏笔，仿佛表示：作家心中愁闷，需要到后园来静一静，寻找一份暂时的安宁！（字数不同，情境不同）字数不同，情境不同）小练习风老莺雏，雨肥梅子。风老莺雏，雨肥梅子。 一一“老老”一一“肥肥”，形容词作动词，形容词作动词，把莺雏长大、梅子成熟写得形象生动，把莺雏长大、梅子成熟写得形象生动，呼之欲出。呼之欲出。大漠孤烟直，长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。 “直直”写出烽烟之劲拔、坚韧，写
25、出烽烟之劲拔、坚韧，“圆圆”给人亲切温暖而又苍茫的感觉。给人亲切温暖而又苍茫的感觉。这两字不仅准确描绘了沙漠的景象，而这两字不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，把孤寂的情且表现了诗人真切的感受，把孤寂的情绪巧妙地融化在广阔的自然景象之中。绪巧妙地融化在广阔的自然景象之中。第二课时咬咬 文文 嚼嚼 字字第一部分（第一部分（15段）段） 举了三个例举了三个例子说明文字和思想感情有密切关子说明文字和思想感情有密切关系。系。第二部分（第二部分（67段）段） 讲文字联想讲文字联想意义的使用有正负两面。意义的使用有正负两面。第三部分（第三部分（8段）最后一段是总结段）最后一段是总结性的话语
26、。性的话语。 要求要求:给各自然段标号，并分层，概括给各自然段标号，并分层，概括 层次大意层次大意提示提示:全文一共段，大致可分为三个层次全文一共段，大致可分为三个层次思考：思考：1.用用“这这”和和“是是”在不同的语言环境中，在不同的语言环境中，有什么区别？有什么启示？有什么区别？有什么启示？ 2.作者列举改字不当之例，常常用怎样作者列举改字不当之例，常常用怎样的写作方式？作用何在？的写作方式？作用何在？3.所句举例子的共同点是什么？给我们所句举例子的共同点是什么？给我们怎样的启示？怎样的启示？课文第一部分第一层（课文第一部分第一层（1、2）段）段1.用用“这这”和和“是是”在不同的语言环境
27、中，在不同的语言环境中，有什么区别？有什么启示？有什么区别？有什么启示？明确：明确：“你这没有骨气的文人你这没有骨气的文人”。六个六个“你这你这”。 启示：启示：“你是个好小子。你是个好小子。”“你有革命家的风度你有革命家的风度”改为改为“你这革命家的风度你这革命家的风度”。启示：启示：启示：启示：语气坚决语气坚决。感情强烈。感情强烈。A.思想感情不同思想感情不同表假定语气表假定语气B.结构不同，不合逻辑结构不同，不合逻辑C.连郭沫若用好一个字也颇费周折，说连郭沫若用好一个字也颇费周折，说明用好语言文字很不简单，一定要细细明用好语言文字很不简单，一定要细细品味，要有一字不肯放松的谨严态度。品味
28、，要有一字不肯放松的谨严态度。2.作者列举改字不当之例，常常作者列举改字不当之例，常常用怎样的写作方式？作用何在？用怎样的写作方式？作用何在？明确：对比对比；作用：作用：正误比较分析，使之更有正误比较分析，使之更有说服力。说服力。3.所句举例子的共同点是什么？给我们所句举例子的共同点是什么？给我们怎样的启示？怎样的启示？明确：明确：例子来源于名家名篇。例子来源于名家名篇。启示启示：要注意资料的积累、梳理。要注意资料的积累、梳理。本文本文的材料丰富，无论是记忆中的，还是资的材料丰富，无论是记忆中的，还是资料中的，都得有资料。如文中的料中的，都得有资料。如文中的红楼红楼梦梦、水浒水浒、屈原屈原、史
29、记史记等。等。积累知识的方式积累知识的方式：笔记、卡片、索引等笔记、卡片、索引等。第一部分第二层（3、4）段 4.为什么我们在咬文嚼字时，非这样锱为什么我们在咬文嚼字时，非这样锱铢必较不可？铢必较不可？ 5.修改后的句子为什么不好？给你怎样修改后的句子为什么不好？给你怎样的启示？的启示？6 .由此例改文得到怎样的启示？由此例改文得到怎样的启示？4、文字上的推敲，就是思想感情上的推敲，我、文字上的推敲，就是思想感情上的推敲，我们必须有一字不肯放松的谨严。们必须有一字不肯放松的谨严。5、原文原文“草中石，以为虎草中石，以为虎”并非并非“见草中有见草中有虎虎”。原文原文“视之，石也视之，石也”有发现
30、错误而惊讶之意。有发现错误而惊讶之意。原文原文“终不能复入石矣终不能复入石矣”有失望而放弃得很斩有失望而放弃得很斩截之意。截之意。总之，说明文字一增一减，这表面形式总之，说明文字一增一减，这表面形式的变化，就引起所表达的思想感情的变化。的变化，就引起所表达的思想感情的变化。6、启示：我们咬文嚼字也要有思路，或由表及、启示：我们咬文嚼字也要有思路，或由表及里，或由此及彼，这样品味才能到位。里，或由此及彼，这样品味才能到位。7、修改作文时，要推敲字能否恰当地表情达意。、修改作文时，要推敲字能否恰当地表情达意。看看几例。（几例。（1）汤姆叔叔的小屋汤姆叔叔的小屋中女奴抱着幼子被人中女奴抱着幼子被人追
31、杀，她奔跑的速度是超常的，凌汛期的密西西比河横在追杀，她奔跑的速度是超常的，凌汛期的密西西比河横在眼前，她大呼一声把眼一闭跳上浮冰，又一块一块跳过去。眼前，她大呼一声把眼一闭跳上浮冰，又一块一块跳过去。这里的情境是特定的。（这里的情境是特定的。（2）一个小孩在阳台边玩，不慎）一个小孩在阳台边玩，不慎滑下，小孩的母亲从马路那边见状飞奔过来，就在孩子落滑下，小孩的母亲从马路那边见状飞奔过来，就在孩子落地的一刹那接住了。后来记者让她再地的一刹那接住了。后来记者让她再“表演表演”无论如何也无论如何也跑不过来了。（跑不过来了。（3）有一个人在路上提靴子，正有一辆吉）有一个人在路上提靴子，正有一辆吉普车冲
32、他过来了，他在倒下的同时用手托住了车的一侧。普车冲他过来了，他在倒下的同时用手托住了车的一侧。吉普车转向而去，仅碾下了他的一只靴底。然而他的力量吉普车转向而去，仅碾下了他的一只靴底。然而他的力量本来很平常。本来很平常。 这正是李广射虎的这正是李广射虎的“激变能力激变能力”的佐证，原文情节的佐证，原文情节缺一不可。这例子说明文字与所要表达的情境有关，值得缺一不可。这例子说明文字与所要表达的情境有关，值得玩味。玩味。 第一部分第三层（第一部分第三层（5）段）段第五段举第五段举“推敲推敲”的例子论证的例子论证“炼字炼字”要注要注意思想情感。并指出意思想情感。并指出“在文字上推敲，骨子在文字上推敲，骨
33、子里实在是在思想情感上里实在是在思想情感上推敲推敲” 。 1、 用用“推推”或用或用“敲敲”各自不同的意境是什么？各自不同的意境是什么？ 2.与前面例比较，此事例从什么角度要求咬与前面例比较，此事例从什么角度要求咬 文嚼字？文嚼字？推推步月归寺步月归寺冷寂场合冷寂场合敲敲月夜访友月夜访友热闹场合热闹场合推敲第第5段举段举“推敲推敲”的例子论证的例子论证“炼字炼字”要注意要注意思想情感。思想情感。并指出并指出“在文字上推敲，骨子里实在是在思在文字上推敲，骨子里实在是在思想情感上想情感上推敲推敲” 。 （1）、）、 用用“推推”或用或用“敲敲”各自不同的意各自不同的意境是什么？境是什么？ （2）.
34、与前面例比较，此事例从什么角度要求咬文嚼字？明确：从文字表达的意境上。总之反复强调文字和思想感情有密切关系。强调语言是跟着思想感情走的，更动了文字就同时更动了思想意境。在文字上推敲，骨子里实在是在思想感情上的推敲。思考：课文第一部分各自然段之间什么关系思考：课文第一部分各自然段之间什么关系?第一部分：用三个例子分别从不同角度举第一部分：用三个例子分别从不同角度举例说明例说明文字和思想文字和思想的密切关系。的密切关系。第一层（第一层（1、2段），更替文字意味不同。段），更替文字意味不同。第二层（第二层（3、4段），说明文字一增一减意味段），说明文字一增一减意味不同。不同。第三层（第三层（5段），
35、不同的字眼不同的意境。段），不同的字眼不同的意境。以上三个层次之间是以上三个层次之间是层层递进层层递进的关系。的关系。自自学学看课文第二部分看课文第二部分 1.文字联想意义的运用有两种情况，请各用一个成语概括。 正面： 负面： 点石成金 陈词滥调。 2、合情合理的想象，、合情合理的想象，“独携天上小团月，来试人间第二独携天上小团月，来试人间第二泉泉”两句诗，回答问题：两句诗，回答问题： 诗中人物所处的环境是诗中人物所处的环境是 诗中人物所进行的活动是诗中人物所进行的活动是 诗中表达的是诗人诗中表达的是诗人 的的情趣。情趣。 这两句诗运用了这两句诗运用了 修辞？修辞？夜晚，月影朦胧，山间泉水旁
36、品茶，赏月 独处清净，安享自然，怡然自乐 比喻，对偶 3.“联想起于习惯，习惯老是欢喜走熟路联想起于习惯，习惯老是欢喜走熟路”一句可否一句可否变换分句顺序？为什么？变换分句顺序？为什么？ 答：不行。前句与答：不行。前句与“联想联想”衔接，后句与衔接，后句与“熟路熟路”衔接。换后，就不衔接连贯了。衔接。换后，就不衔接连贯了。 4.作者举从前做诗文的人的例子，其意图何在？作者举从前做诗文的人的例子，其意图何在？ 答：表明他们的套语滥调根本与文艺无缘。答：表明他们的套语滥调根本与文艺无缘。 5.产生产生“套板反应套板反应”的弊端表现在哪些方面？的弊端表现在哪些方面？ 答：作者无创作动机。读者无新鲜真
37、切的情答：作者无创作动机。读者无新鲜真切的情趣。趣。 6.作者认为人们为什么容易产生“套板反应”？怎样才能克服“套板反应”？ 答：套板较省力（人生来有惰性）； 遇事往深一层想。 课文第二部分与第一部分之间什么关系课文第二部分与第一部分之间什么关系?明确：第二部分是在课文第一部分的基明确：第二部分是在课文第一部分的基础之上具体谈作法。如果说第一部分是础之上具体谈作法。如果说第一部分是在讲述在讲述“咬文嚼字咬文嚼字”的内涵及为什么要的内涵及为什么要“咬文嚼字咬文嚼字”，那么第二部分则主要沦，那么第二部分则主要沦述如何述如何“咬文嚼字咬文嚼字”，在，在“咬文嚼字咬文嚼字”的过程中要避免哪些问题。的过
38、程中要避免哪些问题。自自主主学学习习学生朗读课文第三部分思考：课文第三部分(第八段)强调的是什么?最后一段文字中有哪些值得你吸收的东西？ 明确：课文第三部分(第八段)在前两部分论证的基础上，指出了阅读与写作所要追求的最高目标“达到艺术的美”，并进一步强调为了达到此目标应养成的习惯“刻苦励推陈翻新，时时求思想情感和语言的精练与吻合”。即 A.运用文字应有谨严的精神。.B.必须勤奋。C.推陈出新，时时求思想感情和语言的精练相吻合，你才会逐渐达到艺术的完美。1.全文的线索是什么？ 明确：文字和思想感情有密切的关系。2.写作目的：明确：让读者明白咬文嚼字的目标（逐渐达到艺术的完美）咬文嚼字的要求（求思
39、想感情和语言的精练的吻合）咬文嚼字的方法：以谨严的态度，刻苦自励，留心玩索，推陈出新。 探探作作合合郭老改字郭老改字引引李广射虎李广射虎韩愈推敲韩愈推敲阅阅 读读要要咬文嚼字咬文嚼字要要写写 作作苏轼写诗苏轼写诗套版反应套版反应结结达到艺术完美达到艺术完美全文结构全文结构反反馈馈练练习习泊泊船船瓜瓜洲洲 王王安安石石 泊船瓜洲泊船瓜洲 王安石王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又春风又绿绿江南岸，明月何时照我还？江南岸，明月何时照我还？过过 到到 入入 满满反反馈馈练练习习原文：春风又到江南岸原文：春风又到江南岸改文：春风又绿江南岸改文：春风又绿江南岸 解
40、说：解说：“绿绿”较之较之“到到”写写活了江南的勃勃生机，活了江南的勃勃生机，又流露出喜悦兴奋的心又流露出喜悦兴奋的心情。情。从课文中，可以看到作者“咬文嚼字”的极高水平，这对我们“咬文嚼字”有什么启示？明确：第一，咬文嚼字“必须有一字不肯放松的谨严”。第二，咬文嚼字要有较强的语感、丰富的语言知识以及进行由此及彼、由表及里的思考能力。第三，咬文嚼字要有独立思考的精神，要敢于创新。情情 境境 二二反反一、请根据特定的情景增加词语，使下面的文字一、请根据特定的情景增加词语，使下面的文字表现出特定的内容。表现出特定的内容。早晨，太阳发出光芒，树上的鸟儿鸣叫着，早晨，太阳发出光芒，树上的鸟儿鸣叫着，树
41、下的流水流向远方。树下的流水流向远方。、要求扩展后的句子要抒发、要求扩展后的句子要抒发主人公主人公欢快欢快的心情。的心情。早晨，早晨，温暖的温暖的太太阳发出阳发出金色的金色的光光芒，树上芒，树上有几只有几只可爱的可爱的鸟儿鸟儿清脆清脆地地鸣叫着，树下鸣叫着，树下清澈的清澈的流水流水欢快欢快地地流向远方。流向远方。情情 境境 二二反反馈馈练练2、要求扩展后的句子要抒发主人公、要求扩展后的句子要抒发主人公苦闷苦闷伤感伤感的心情。的心情。早晨，太阳发出光芒，树上的鸟儿鸣叫着，早晨，太阳发出光芒，树上的鸟儿鸣叫着，树下的流水流向远方。树下的流水流向远方。早晨，太阳发出早晨，太阳发出凄清而冷凄清而冷寂的
42、寂的光芒，光芒，光秃秃的光秃秃的树上树上几只寂寞的几只寂寞的鸟儿鸟儿凄惶地凄惶地鸣鸣叫着，树下的流水叫着，树下的流水在清冷在清冷的寒风中无言地的寒风中无言地流向远方。流向远方。二、二、“咬文嚼字咬文嚼字”练习练习1、古代有个书生，在门上挂了幅对联，上联是、古代有个书生，在门上挂了幅对联，上联是“二三四五二三四五”，下联是下联是“六七八九六七八九”，有个地方官路过，马上，有个地方官路过，马上给他写出了横批，给他写出了横批，并派人解决了书生的生活问题。你能猜出这幅并派人解决了书生的生活问题。你能猜出这幅对联的横批是对联的横批是什么吗？什么吗？缺衣（一）少食（十）缺衣（一）少食（十）2、解放战争时期
43、的上海，有位老学者住的巷子里常有人随地小便，于是他写了张“不可随处小便”的标语张贴出去；后来，这张标语被一个很仰慕老学者的人贴在了自家的大厅里，只不过把原标语中几个字的顺序换了一下，就成为一条警示语。请问，那条警示语是什么？小处不可随便 直直击击高高考考 过香积寺过香积寺 王维王维 不知香积寺，数里入云峰。不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。古木无人径，深山何处钟。 泉水咽危石，日色冷青松。泉水咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 你认为这首诗第三联两句话中的你认为这首诗第三联两句话中的“诗眼诗眼 分别是哪一个字？为什么？分别是哪一个字？为什么？咽，冷。咽，冷。表现了山中幽静孤寂的景象。表现了山中幽静孤寂的景象。课课堂堂小小结结“咬文嚼字”正如福楼拜对他的学生莫泊桑说：“无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句、最准确的一个动词和形容词。其他类似的却很多。而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。”一样。 总之，在文学语言的运用上，都不能离开这一条：细细锤炼，细细品味。希望大家在以后的阅读和作文中时时进行“咬文嚼字”，从而使自己的作品更完美。
