1、.1第三章 构 图 天下难事，必做于易！ 天下大事，必做于细老子 .2.3.4第一节 画图构图的目的和任务第二节 构图特点和要素第三节 镜头构图原则及方法.5第一节 画图构图的目的和任务.6.7 二、目的和任务(1)(1)吸引观众注意(2)(2)突出主题它既是一个思维过程又是一个组织过程。 画图构图是为了研究画面表现形式与主题思想，贯穿于整个摄影摄像的创造过程。.8（3 3）制造画面的隐喻效果-象征性 1. 1.位置原则 中央：中央部位具有稳定感，常用来 表现严肃、庄严的气氛，并且在中央部分的主体具有支配感和权威性。 顶部：可以表现权利、威望和雄心壮志。英雄人物的塑造。 边缘：不重要，受到挤压
2、、排斥，显得渺小、无力量。 下方：具有从属、脆弱和无力的特征。.9黄土地剧照.10.11.12.132.2.面积原则面积大就意味着视觉重量加大，意味被关注内容的重要性和权威感，面积小意味着渺小被忽略的地位。.14第二节 构图特点和要素 一、特点: :1 1、一次性完成； 3 3、任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；4 4 、前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。2 2、画面是运动的, ,构图要在运动中考虑；.15二、构图要素 1 1、形状 楼群、路标、弓形物、门窗等
3、。 大自然中的物体以不同的形式存在着，形状是可以把握的物体基本特征之一，也是画面构图中一个最基本的要素。单个物体形状的不同效果或几个物体形状微妙地相互作用，均以不同的形式呈现在画面上，使观众得到不同的感受。.16.17.18.19.20.21圆圆满循环生生不息.22.23.24.252 2、线条线条的造型价值： 其一，规定物象的形状、形体；其二，参与画面的构图。 线条的运用：摄影摄像必须重视线条的提炼和运用，要善于利用角度、光线、镜头等自身特有的手段，把不同的物体富有表现力的外沿轮廓线条加以突出和强调。使之清晰简洁，借以再现准确、生动的视觉形象。.26（1 1）提炼线条来表达事物的特征.27.
4、28.29.30.31.32 2. 2.提炼某种线条结构来传达感情 画面上的线条，有有形线条和无形线条两种，不同的线条结构产生不同的心理联想。 无形线条是指由事物的内在意义引申的，如人的视线、手势、运动的方向等。 有形线条是人们可以从被摄物体的外形上看得见或摸得着的，具体表现物体形状、体积的实在线条。.33有形线条： (a) (a) 水平结构给人们广阔、寂静和安定的感觉。例如地平线, ,平静的大海，平整的秧田，丰收的麦地，辽阔的草原就是很明显的横线条。水平线休息稳定平和安静.34(b) (b) 垂直结构经常代表生命永恒和权利，给人以庄严、宏伟、尊严和刚强的感觉。例如人民英雄纪念碑。垂直线庄严
5、稳重严肃 安定向上 力度坚实 健康.35(c) (c) 斜线结构给人以运动和不安定的感觉。例如比萨斜塔，给人一种摇摇欲坠的感觉。 斜线不安定感动作的变化向前方运动向前方快速运动倒下，不安感.36比萨斜塔不朽.37 (d) (d) 曲线结构给人们柔和、优美的感觉。例如弯曲熟睡的孩童，让人感觉甜蜜温馨。曲线魅力优美温和.38.39螺旋线活动感移动感能量虚无梦幻.40垂直线和斜线希望深入灵感.41.42竖线构图.43.443.3.明暗层次 没有光线就没有层次，没有合理的布光就拍摄不出理想的画面，构图的其它要素如形状、线条、质感等实际上是通过光线的明暗来表现的。 光线的明暗层次在画面构图中具有以下几个
6、方面的作用： (a)(a) 利用光线的明暗表示时间、环境。例如要表现黑夜，则画面中需要灰色和黑色占有较大的比例。 (b) (b) 利用光线的明暗来突出被摄主体。例如使用亮背景来衬托暗主体来获得剪影的效果等。 .45 (c) (c) 利用光线来营造不同的气氛。例如用较暗的光线来表现肃穆、阴森、恐怖的气氛等。 (d)(d) 物体立体感的体现需要光线的明暗作用，来造成物体表面亮度的差别。 (e) (e) 通过光线造成物体前后景与周围环境的反差来形成物体的空间感。.46.47.48利用光线增加画面的立体感和空间感.49明暗、色调对比.50.51.52.53.54.55.56延伸的轨道两条笔直的电车的轨
7、道穿越于都市中间。与轨道穿插有数条横道，人车时常往来穿梭其间，构成都市交通的一大特色。.57.58.594.4.色彩 色彩是构成彩色画面的基本要素。色彩具有以下三个特征 ：色别（色相，色调）：指各种颜色。色纯度（饱和度）：指颜色的纯正程度。色度（明度）：指同一色别在不同光线下呈现的明暗程度。指不同的色别互相比较存在的明暗区别。如：大红灯笼高高挂全片红色调处理、满城尽带黄金甲全片黄色调处理。.60色调按照心理感受可分为：暖色调：指红、黄及相近的色，有前进和扩张的视觉感；冷色调：指青、蓝及相近的色，有后退和收缩的视觉感；中间色：指黄绿和青绿，红紫和蓝紫等。 .61色彩的特性：暖色.62冷色 .63
8、.64.65 大红的色彩营造出喜庆的气氛，有利于主题的表达。.66色彩.67.68.69.70.71利用冷暖色的对比，可以突出立体形状和空间感。.72.73色彩的动静： 暖- -动 冷- -静 在表现欢腾热闹的场面时宜选用暖色，而在表现恬静、安逸的场面时要选用冷色。.74绿色：使人联想到田野和生机勃勃的春天，象征着生命与和平。红色：使人联想到血与火，象征着热情、革命、暴力。黄色：使人联想到丰收的金秋，象征着富有、高贵与欢快。白色：使人联想到白云、白雪，象征着纯洁、圣洁。.795.5.质感 质感是人们对物体材料和表面结构的视觉感受。摄像人员要对触觉与视觉之间的心理关系非常敏感，对各种材料的质感也
9、要了解，并能充分利用视觉可辨范围内光线的明暗和色彩的变化、反射光和阴影的配制等等来呈现这种视觉质感，有效地表达物体表面结构的特征。.80表现质感有两种含义：1.1.表现各种不同的物质的特殊属性.812.2.如何表现被摄体表面的特殊视觉感物体的表面结构分为四类： 1 1）无光泽的粗糙表面: :树木、皮毛等 投射来的光线呈漫反射状况，其表面光度比较均匀。这类表面结构用侧光照明最易表现出来。 2 2）光滑的表面结构: :丝绸、金属、陶瓷、油漆制品等将投射来的光线混合反射，并按一定角度形成反光。要表现这类表面结构最好用散射光照明。3 3）镜面结构: :电镀制品、抛光金属品等对投射光线呈单向反射状况，在
10、反射角度上，构成很亮的光斑；尽量用柔和的散光使光斑与整体亮度的反差降低。4 4）本身透明的物体: :玻璃、透明塑料等将投射来的光线混合反射，并按一定角度形成柔和的反光；要用散射光，并选择好角度。.86.87明亮的侧光突出了圆柱形树枝的立体效果。 接收扩散、反射光的树枝阴影和被阳光照亮的部分之间表现出光线过渡，从而增加了立体效果 .88.89.90.91 6. 6.立体感 大自然的物体都占有一定三维空间，我们平常是在现实生活空间中去感受物体，而电视画面却是用二维的条件去表现三维的空间，因此要对立体形象形成的几个要素给以充分地认识，这样才能够在拍摄中很好的把握立体的体现。物体的主体形态最主要是通过
11、一定的光线条件，在画面上形成不同的阶调，以丰富的明暗层次来突出其立体感 。 物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在。 .94 通过从树枝缝拍摄教堂，可以构成自然边框，还可以增加图片的立体深度感。 .95仰拍垂直构图.96低角度拍摄.97.98三、构图注意事项1 1、注意动静的关系 静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。比如：我们拍摄会场的主席台，用固定镜头表现，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。.99 动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄
12、像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。比如：拍摄会场的内容时，如果开机拍摄时正值各位领导走向主席台就座，那么画面中被摄对象( (开会者) )的行走坐落就不断改变了画面的结构关系，或是摄像师拍摄了一个摇镜头，从主席台( (起幅) )摇到台下的与会群众( (落幅) )，画面中的视觉主体、构图结构发生了变化，也是动态构图。.100 在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。比如：大海与正航行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁，远近带上几只迎空飞翔的海鸟，这样的画面就比较和谐。.1012 2
13、、注意画面层次感 构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。.1023 3、注意运用均衡 均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。.1034.4.注意运用对比 构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段。经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。.104 (1) (1) 主体(main
14、subject)(main subject)： 一、画面的几个组成部分作用: :位置: :“# #”字交点的附近；解决“需表现什么”和“以什么为中心”的问题；表现形式: :直接表现间接表现第三节 镜头构图原则及方法.105v 利用主体在画面中所占面积大小来表现；v 利用主体的形态、姿势、高度和位置来表现；v 利用明暗和色彩对比来表现；v 利用动静对比、虚实对比来表现。! ! 要注意的是每幅电视画面中的主体不一定是整个节目的主要人物或物体, ,而是与主体关联的某一景色或某一道具. .106 画面简洁生动，运用了色彩对比，在彩色场地的映衬下几名穿红色运动衣的运动员非常突出。运动员欢呼雀跃、拍手称快
15、，获得胜利的喜悦溢于言表。.107在画面上与主体紧密相关, ,构成一定情节的对象叫陪体。(2) (2) 陪体(subsidiary subject)(subsidiary subject)：v它帮助主体阐明主题, ,帮助观众理解主体的特征、动作和内涵。作用: :v有助于环境气氛的表现, ,并能装饰、美化画面，使画面更具有生活信息。.108.109.110.111 (3) (3) 前景（foregroundforeground） (4) (4) 背景（backgroundbackground）(5)(5) 有些景物在主体附近的上下左右, ,很难分出前景还是背景, ,统称环境（environmen
16、tenvironment）。3 3、画面的空白（blank spaceblank space）: : 它不是具体形象，而是由单一色调所组成的背景形成的，称之为“空白”（实际上也是背景的一部分），形成实体与形象之间的空隙。.112 一些在画面中失去其本身意义的物体如: :天空，水面，大地，树林可以看作空白。作用: :(2)(2)突出主体；(1)(1)使画面生动活泼；(3)(3)创造意境。.113注意事项: : 1 1、在人物头顶上方、视线方向及人物的动作 方向上要留有一定的空白；（禁止顶天立地） 2 2、有向背特征的物体正面方向应多留些空白； 3 3、运动物体前方应留有空白，这样可以强调物体的动
17、感。 .1144 4、画面中的心理趋合 指利用人们的想象力去填充我们实际在画面中并没有见到的空间。5 5、画面均衡：对称式均衡和非对称式均衡. . .115.116浅草寺宝藏门 日本古寺浅草寺的宝藏门是走进古寺的第一道门，大圆门顶上有精美的雕花，用24mm24mm的广角镜头，既夸张强调了门的特点，又与后景的大殿形成对比。.117魔鬼城新疆魔鬼城又叫风城，是由大自然的风蚀，把戈壁台地“雕塑”成一座座“城堡”。为了更好地从另一个侧面强调魔鬼城的自然环境，选择了一片干裂的大地作为前景，并与远景的土丘做一个对照和呼应。选用了广角镜头，并选择略低的角度强调并夸张前景，并将光圈收小以争取较大的景深范围。
18、.118.119.120二、画面形象选择1.1.简练, ,突出重点。摄像师必须认真选择，观察和认识被摄体，分析与研究表现的题材，确认自己要表现的主题，被摄体的视觉美与特点，以及各部分的互相关系，选择与主题思想一致的或有联系的事物。 2. 2.每幅图中只能有一个主体，其他须处于从属地位，不能用多个形象来形响。.121三、构图法:(:(静态构图) ) 将视觉元素组织起来，使之成为一个合理的视觉空间或画面，展现在屏幕上的方法。 好的构图应具有：风格独特新颖，引导观众特别注意画面主体物；揭示画面各视觉元素之间的联系; ;具有一定的审美价值。 1.1.黄金分割“井”字分割法； .1222.2.空白近特：
19、人物眼睛略低于黄金分割线的第一条线处；中：恰位于这条线处；远、全景：略高于这条线处。 3.3.纵深：目的是表达好的立体感和空间感。 4.4.布局：视觉元素不止一个时或是静止时，需均衡布局多个元素，多层次平衡布局。方法：上下均衡，左右均衡，三角形均衡等，前后景布局生成立体感。 .123四、构图中的场景调度与越轴处理1.1.轴线：2.2.类型：指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间所形成的一条假定的、无形的线。动作轴线（运动方向）、方向轴线（视线方向）、关系轴线（人与人、人与物进行交流的位置关系所形成的轴线）。.1243.3.轴线规律的内容 拍摄时摄像的机位和拍摄角度的变化只能在轴线一侧1801
20、80度之内进行。 在拍摄或编辑时，一般是按照上一镜头结束时的一条动作轴线来转换镜头，从而使画面主体的动作方向和空间关系明确而不乱。.125（1 1）正常越轴：一个镜头内移动摄像机越过轴线，或利用对象的移动路线本身来改变，在同一镜头内轴线首先改变而越轴叫自然过渡。（2 2）在一个镜头内移动摄像机超越轴线。-自然过渡（3 3）利用运动对象本身的运动路线改变，从而轴线改变。3.3.处理越轴镜头.126（4 4）编辑时在越轴的两个镜头中间插入一个运动对象的正向或背向运动作为过渡镜头，减弱越轴影向。（5 5）在两个跳轴的镜头中间插入某一个镜头的对象的特写或放大镜头来过渡，能细致的表现被摄体的局部，不反映与其他事物的空间位置关系，但能吸引观众注意力，淡化视觉跳动现象。.127（8 8）运用场面中的俯拍全景或远景。例: :奥运会开幕式。 （6 6）插入空镜头过渡。（7 7）当出现两个以上动作轴线时，可以越过其中一轴线而后再从另一轴线获得新的角度。
