1、 o分析是设计的逆向思维分析是设计的逆向思维分析是专业学习的重要方式，从而总结设计规律转化成相应的设计观念和原分析是专业学习的重要方式，从而总结设计规律转化成相应的设计观念和原则，则，“抄抄”与与“超超”。o建筑先例分析学习目的建筑先例分析学习目的 通过对现代经典小建筑的分析，对通过对现代经典小建筑的分析，对建筑及其设计过程的基本问题和建筑及其设计过程的基本问题和原则原则有较全面的认识，为下一个课程设计作铺垫。有较全面的认识，为下一个课程设计作铺垫。o本次授课需要解决的问题：本次授课需要解决的问题：1.1.建筑形式要素的内容建筑形式要素的内容2.2.建筑形式的逻辑性（即建筑形式的生成规律、主要
2、制约因素等）建筑形式的逻辑性（即建筑形式的生成规律、主要制约因素等）3.3.分析思路及成果分析思路及成果 o建筑的形式建筑的形式 “ “建筑的形式建筑的形式”是由是由空间空间、形体、轮廓、虚实、凹凸、色彩、质地、形体、轮廓、虚实、凹凸、色彩、质地、装饰等种种要素的集合而形成的复合概念。装饰等种种要素的集合而形成的复合概念。 o与功能有直接联系的形式要素是空间与功能有直接联系的形式要素是空间o功能对空间的规定性功能对空间的规定性（一）功能决定空间的（一）功能决定空间的“量量”（二）功能决定空间的（二）功能决定空间的“形形”（三）功能决定空间的（三）功能决定空间的“质质”（四）功能决定空间的（四）
3、功能决定空间的组合形式组合形式 o空间的组合形式空间的组合形式 并联式、串联式、集中式、辐射式、组团式、网格式、轴线对位式并联式、串联式、集中式、辐射式、组团式、网格式、轴线对位式等等 o功能组成功能组成o功能分区功能分区 空间根据功能要求可分为主要使用空间、次要使用空间（辅助空间）、空间根据功能要求可分为主要使用空间、次要使用空间（辅助空间）、交通空间等交通空间等 合理的功能分区就是既要满足各部分使用中密切联系的要求，又要创造合理的功能分区就是既要满足各部分使用中密切联系的要求，又要创造必要的分隔的条件。必要的分隔的条件。o交通流线交通流线的组织的组织 交通流线的类型交通流线的类型 （公共人
4、流交通线（公共人流交通线 ，内部工作流线，内部工作流线 ，辅助供应交通，辅助供应交通流线流线 ） 不同性质的流线应明确分开，避免相互干扰；简捷明确、通畅，不迂回；不同性质的流线应明确分开，避免相互干扰；简捷明确、通畅，不迂回；要有灵活性；流线组织与出入口设置必须与室外道路密切结合。要有灵活性；流线组织与出入口设置必须与室外道路密切结合。展厅库房管理办公室门厅、休息厅内部工作人员展品观众功能关系示意图o建筑应当与环境共存，并互相联系，这实质上就是建筑与环境相统一建筑应当与环境共存，并互相联系，这实质上就是建筑与环境相统一o环境的具体内容主要有环境的具体内容主要有 地理环境地理环境 地形、水体等自
5、然景观地形、水体等自然景观 历史文脉历史文脉 o整个自然界，包括人类自身，都具有和谐、完整、统一又不失单整个自然界，包括人类自身，都具有和谐、完整、统一又不失单调这样的本质属性，反映在人类的思维意识中，就会形成所谓完调这样的本质属性，反映在人类的思维意识中，就会形成所谓完美的概念标准。美的概念标准。 o形式美学的原则形式美学的原则多样统一的原则多样统一的原则 不论传统建筑还是现代建筑，都遵循着一个共同的形式美学不论传统建筑还是现代建筑，都遵循着一个共同的形式美学基本原则基本原则多样统一多样统一。如何理解这一原则呢？所谓多样统一也。如何理解这一原则呢？所谓多样统一也称有机统一，简单说就是在统一中
6、求变化，在变化中求统一。任称有机统一，简单说就是在统一中求变化，在变化中求统一。任何造型艺术，都由若干部分组成，这些部分之间应该既有变化，何造型艺术，都由若干部分组成，这些部分之间应该既有变化，又有秩序。如果缺乏多样性的变化，则势必流于单调，而缺乏和又有秩序。如果缺乏多样性的变化，则势必流于单调，而缺乏和谐与秩序，则必然显得杂乱，由此可见，欲达到多样统一以唤起谐与秩序，则必然显得杂乱，由此可见，欲达到多样统一以唤起人们的美感，既不能没有人们的美感，既不能没有变化变化，也不能没有，也不能没有秩序秩序。 o形式美学的原则的具体内容形式美学的原则的具体内容以简单的几何形体求统一以简单的几何形体求统一
7、通过共同的协调要素达到统一通过共同的协调要素达到统一主从与重点主从与重点均衡和稳定均衡和稳定对比和微差对比和微差韵律和节奏韵律和节奏比例和尺度比例和尺度 以简单的几何形体求统一以简单的几何形体求统一 在建筑学中，最主要的、最简单的一类统一，叫做简单几何形状的在建筑学中，最主要的、最简单的一类统一，叫做简单几何形状的统一。任何简单的、容易认识的几何形状，都具有必然的统一感统一。任何简单的、容易认识的几何形状，都具有必然的统一感 通过共同的协调要素达到统一通过共同的协调要素达到统一 主从与重点主从与重点 均衡和稳定均衡和稳定 均衡大至可以分为静态均衡和动态均衡两大类均衡大至可以分为静态均衡和动态均
8、衡两大类. . 静态均衡有两种基本形式，一种是对称的形式，另一种是非对称的形式。静态均衡有两种基本形式，一种是对称的形式，另一种是非对称的形式。均衡涉及的是建筑空间各单元左与右、前与后之间的相对关系，而稳定均衡涉及的是建筑空间各单元左与右、前与后之间的相对关系，而稳定则是涉及建筑整体上下之间的轻重关系。则是涉及建筑整体上下之间的轻重关系。 对比和微差对比和微差 对比是指各形式要素之间不同因素的差异。我们通常将要素之间显箸的对比是指各形式要素之间不同因素的差异。我们通常将要素之间显箸的差异称为差异称为“对比对比”，而将要素之间不显著的差异称为，而将要素之间不显著的差异称为“微差微差”。形状对比形
9、状对比大与小，方与圆，直与曲大与小，方与圆，直与曲 方向对比方向对比水平与垂直，直线与斜线水平与垂直，直线与斜线 质感对比质感对比光滑与粗糙光滑与粗糙 色彩对比色彩对比明与暗，冷与暖明与暗，冷与暖 虚实对比虚实对比墙面与开洞墙面与开洞对比有强调个性、表现特征的作用。微差则反映柔和的变化，给人以丰对比有强调个性、表现特征的作用。微差则反映柔和的变化，给人以丰富感。富感。 韵律和节奏韵律和节奏 韵律原本是用来表明音乐和诗歌中单调的起伏和节奏感的。形式美学上韵律原本是用来表明音乐和诗歌中单调的起伏和节奏感的。形式美学上的韵律是指当形式要素如造型、色彩、材质、光线等等以某种规律出现的韵律是指当形式要素
10、如造型、色彩、材质、光线等等以某种规律出现刚给人们视觉和心理上产生的节奏感觉。韵律本身具有刚给人们视觉和心理上产生的节奏感觉。韵律本身具有条理性、重复性条理性、重复性和连续性和连续性的特征。的特征。 连续的韵律、渐变的韵律连续的韵律、渐变的韵律 、起伏韵律、起伏韵律 、交错韵律、交错韵律 比例和尺度比例和尺度 比例是一个整体中部分与部分之间，部分与整体之间的关系，体现在建比例是一个整体中部分与部分之间，部分与整体之间的关系，体现在建筑空间中，就是空间在长、宽、高三个角度之间的关系。筑空间中，就是空间在长、宽、高三个角度之间的关系。 尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其真实大小之间
11、尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其真实大小之间的关系。的关系。( (自然的尺度、夸张的尺度、亲切的尺度自然的尺度、夸张的尺度、亲切的尺度) ) o形式美学的原则形式美学的原则与与审美观念审美观念 形式美学的原则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或相形式美学的原则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或相互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的法则；后者则是随着民互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度。前者是族、地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝
12、对寓于相对之中，绝对的，后者是相对的，绝对寓于相对之中，形式美学的原则应当体现形式美学的原则应当体现在一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而在一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别。千差万别。o建筑形式美建筑形式美和和建筑艺术性建筑艺术性属于两个不同的境界范畴。属于两个不同的境界范畴。 凡是具有艺术性的作品都必须符合形式美的一般规律。但是，符合于形式美的建凡是具有艺术性的作品都必须符合形式美的一般规律。但是，符合于形式美的建筑却不一定具有艺术性。筑却不一定具有艺术性。 o建筑艺术能够反映生活，但却不能再现生活，由于它的表现手段不能脱离具有一建
13、筑艺术能够反映生活，但却不能再现生活，由于它的表现手段不能脱离具有一定使用要求的空间和体量，因而只能运用一些比较抽象的几何形体，运用各组成定使用要求的空间和体量，因而只能运用一些比较抽象的几何形体，运用各组成部分之间的比例、尺度、均匀、对称、色彩、质感、韵律等的统一和变化来获得部分之间的比例、尺度、均匀、对称、色彩、质感、韵律等的统一和变化来获得一定的艺术效果，诸如庄严、雄伟、明朗、优雅、神秘、沉闷、恐怖、亲切、宁一定的艺术效果，诸如庄严、雄伟、明朗、优雅、神秘、沉闷、恐怖、亲切、宁静等，这就是建筑艺术不同于其他艺术形式的地方。静等，这就是建筑艺术不同于其他艺术形式的地方。 o建筑结构、构造、
14、材料等技术是建筑形式的最大制约建筑结构、构造、材料等技术是建筑形式的最大制约原始的木屋原始的木屋 现代建筑现代建筑 o现代建筑体系的现代建筑体系的建构建构 “ “tectonic”tectonic”诗性的建造诗性的建造 在在“走向批判地域主义走向批判地域主义抵抗建筑学的六要点抵抗建筑学的六要点”一文中，弗兰普顿曾一文中，弗兰普顿曾引用美国建筑史学家斯坦福引用美国建筑史学家斯坦福 安德森的话说：安德森的话说：“建构建构一词不是指造一词不是指造成物质上必须的建造活动成物质上必须的建造活动而是指此种建造上升成为一种艺术形式活而是指此种建造上升成为一种艺术形式活动。动。” 建筑技术的逻辑性、建筑材料的
15、真实性以及在此基础上所产生的具有艺建筑技术的逻辑性、建筑材料的真实性以及在此基础上所产生的具有艺术特征、具有情感的形式，是体现一座建筑是否建构的基础术特征、具有情感的形式，是体现一座建筑是否建构的基础 o材料材料 木质的建筑、金属和玻璃的建筑、砖石砌体与混凝土的建筑、多种材质木质的建筑、金属和玻璃的建筑、砖石砌体与混凝土的建筑、多种材质的建筑的建筑 o结构结构 建筑结构是柱、墙、板的组合，建筑师可利用其组织规律来实现各种构建筑结构是柱、墙、板的组合，建筑师可利用其组织规律来实现各种构思。思。 o构造构造 构造是将组成建筑的一系列的材料和构件结为整体。构造是将组成建筑的一系列的材料和构件结为整体
16、。 o结构空间形式与种类结构空间形式与种类 （一）平面结构体系一）平面结构体系 1 1承重墙（柱）结构承重墙（柱）结构 2.2.框架结构框架结构( (随着高层建筑特别是超高层建筑的发展，随着高层建筑特别是超高层建筑的发展，单独的框架结构已无法满足刚度和稳定性的要求，于是在此基础上出现单独的框架结构已无法满足刚度和稳定性的要求，于是在此基础上出现了剪力墙结构和筒体结构了剪力墙结构和筒体结构 ) )3 3桁架结构桁架结构 4 4拱形结构拱形结构 5 5刚架结构刚架结构 （二）空间结构体系二）空间结构体系1 1网架结构网架结构 2 2悬索结构悬索结构 3 3折板结构折板结构 4 4壳体结构壳体结构
17、5 5充气结构充气结构 6 6张拉张拉膜结构膜结构 o木质的建筑木质的建筑 o金属和玻璃的建筑金属和玻璃的建筑 o砖石砌体与混凝土的建筑砖石砌体与混凝土的建筑 o多种材质的建筑多种材质的建筑 o基地环境特点基地环境特点（文字或分析图）（文字或分析图）o功能分析功能分析（功能组成、功能分区、交通流线组织与疏散）（功能组成、功能分区、交通流线组织与疏散）o结构分析结构分析o造型分析造型分析（形体的组织、加法和减法、几何要素）（形体的组织、加法和减法、几何要素）o形体、平面、立面所体现的形式美法则形体、平面、立面所体现的形式美法则o建筑和环境的结合分析建筑和环境的结合分析（总平面图）（总平面图）q空
18、间分析空间分析o建筑师的构思建筑师的构思 o功能分析功能分析（功能组成、功能分区、交通流线组织与疏散）（功能组成、功能分区、交通流线组织与疏散） o结构分析结构分析 o造型分析造型分析（形体的组织、加法和减法、几何要素）（形体的组织、加法和减法、几何要素） o形体、平面、立面所体现的形式美法则形体、平面、立面所体现的形式美法则 o建筑和环境的结合分析建筑和环境的结合分析（总平面图）（总平面图） o1记忆是在头脑中积累和保存个体经验的心理过程，是人最基本的智慧之一，联结着我们的过去与现在。一切经验都要经过编码、储存和提取才能形成完整的记忆过程。o2朗读在短时记忆向长时记忆转化的过程中充当了刺激物
19、的角色。在读的过程中，我们需要将更多的注意力集中在所要记忆的信息上，也更能帮助我们记住它。o3朗读是加深记忆的有效方法，但并不是唯一的方法。记忆规律，还有许多未解之谜，有待我们继续探索和发现。o4草书特点是结构简省，笔画连绵；楷书由隶书逐渐演变而来，更趋简化，字形由扁改方，平正而不呆，齐整而不拘。o5行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。o6.会赏析其语言，如从遣词、用句、修辞等方面揣摩、推敲、理解作者炼字达意的技巧；o7.从作家作品的语言风格的比较中，从用韵、节奏、音调三个方面去品味其语言的音乐美、节奏美、韵律美。o8.本题考查中心论点的提炼。从文章的标题“如何看待数字时代的文学评论”来看，文章的中心论点是对这一论题的回答。解答时，我们要在整体阅读的基础上，从文中找出最能回答该问题的句子，作为本文的中心论点。o9.使用了举例论证，以人们对待周六观点这个电视栏目的态度为例，具体有力的论证了关于评论的影响力:评论是否有效取决于其具体内容，评论也绝不是简单的对与错的问题。为下文引出中心论点作铺垫。o10培根是英国文艺复兴时期最重要的散文家、哲学家之一。从他的散文中我们可以感受到文艺复兴时期的思想者如何在旧的社会结构和思想体系日趋瓦解之际，致力于探讨并树立新的信念、规范和道德。
