1、 室内色彩的搭配技巧室内色彩的搭配技巧 居室色彩选择搭配应以符合主人的心理感受为原则。通常，有这样几个色调的 搭配方法： 轻快玲珑色调。中心色为黄、橙色。地毯橙色，窗帘、床罩用黄白印花布， 沙发、天花板用灰色调，加一些绿色植物衬托，气氛别致。 轻柔浪漫色调。中心色为柔和的粉红色。地毯、灯罩、窗帘用红加白色调， 家具白色，房间局部点缀淡蓝、有浪温气氛。 典雅靓丽色调。中心色为粉红色。沙发、灯罩粉红色，窗帘、*垫用粉红 印花布，地板淡茶色，墙壁奶白色，此色调适合少妇和女孩。 典雅优美色调。中心色为玫瑰色和淡紫色，地毯用浅玫瑰色，沙发用比地 毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选淡紫印花的，灯罩和灯杆用玫瑰色或
2、紫色，放一 些绿色的*垫和盆栽植物点缀，墙和家具用灰白色，可取得雅致优美的效果。 华丽清新色调。中心色为酒红色、蓝色和金色，沙发用酒红色，地毯为暗 土红色，墙面用明亮的米色，局部点缀金色，如镀金的壁灯，再加一些蓝色作 为辅助，即成华丽清新格调 住宅装修色彩技巧 根据您的职业特点作出选择。 不同颜色进入人的眼帘，刺激大脑皮层，使人产生冷、热、深、浅、明、 暗的感觉，产生安静、兴奋、紧张、轻松的情绪效应。利用这种情绪效应调节 “兴奋灶”，可以减少或消除职业性疲劳。例如您从事的是高温炉火工或露天 烈日曝晒的作业，住宅色彩最好选择绿色或蓝色，使您的视神经从“热”感觉 过渡到“冷”视野。 假如您是在五彩
3、灯交烁的歌舞厅或商品琳琅满目的百货商 场工作，那么您的居室以中性白色为宜，能使您兴奋的心态很快“冷凝”。 根据房屋面积和家具状况作出选择。 一般小型化结构的住宅以单色为宜，采用较明亮的色彩，如浅黄、奶黄， 以增加住宅的开阔感， 利用住宅色彩衬托您的家具使住宅或显朴素大方或显庄 重高雅。 根据住宅周围环境进行选择。 如果您的住宅周围建筑物有红砖墙或红色涂料墙的光线反射， 您的住宅色 彩就不宜用绿或蓝色，而宜用奶黄色。如果窗外有大片树木、绿地的绿色光线 反射，墙面也宜用浅黄或米黄色。 用色的基本原理 色彩的三原色 不能用其它颜色混合而成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩！ （不是 全部） 。
4、原色包含两个系统：光的三原色和和色料或颜料的三原色！ 色的三原色：朱红光，翠绿光，蓝紫光。 色料的三原色：紫红，柠檬黄，天蓝！ 在左图上，大圆表示色料的三原色：即 C，M，Y， （再加黑色 K） 。 两色叠加后是光的三原色：R，G，B。 色彩的三要素！ 明度和色相，纯度构成色彩的三要素！ 色彩世界千差万别，不过大致可以分为无彩色-指黑，白，灰那样没有纯度的 色！和有彩色-指象红橙黄绿蓝紫色等！ 明度指色彩的明暗程度！明度是全部色彩都具有的属性，最适合表现物体的立 体感和空间感！ 象我们画的素描， 黑白照等！ 白色的颜料是反射率较高的物体， 在其他颜料中加入白色，可提高混合色的明度！黑颜料则相反
5、！ 色相是色彩的相貌，即是区别色彩种类的名称！不同的波长给人不同的色彩感 受！红、橙、黄、绿、蓝、紫色没个字代表一个具体的色相！注意：色相是由 波长决定的，所以比如粉红色，暗红色，灰红色是同一色相（都是红色相）只 是彼此明度和纯度不同而已！ 色相可以分为高纯度，中纯度，低纯度，高明度，中明度，低明度！ 纯度指色彩的纯净程度！也可以说色相感觉明确及鲜灰的程度！ 此主题相关图片如下： 光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是最纯的高纯度的光！ 色料中红色是纯度最高的色相！ ，橙黄紫等是纯度高的色相，蓝绿色是纯度最 低的色相！任何一个色彩家白，黑，灰都会降低它的纯度！越多就越低！ 眼睛在正常光线下对红
6、色光波感觉最敏，因此红色的纯度显得特别高！ 对绿色相对弱，因此绿色的纯度就低！ 1.颜色是因为光的折射而产生的。 2.红，黄，蓝是三原色，其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。网页 html 语言中的色彩表达即是用这三种颜色的数值表示例如： 红色是 color (255,0,0) 十 六 进 制 的 表 示 方 法 为 (FF0000) 白 色 为 (FFFFFF), 我 们 经 常 看 到 的 “bgColor=#FFFFFF”就是指背景色为白色。 3.颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑，白，灰系统色。彩色是指除了非 彩色以外的所有色彩。 4.任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的 变化
7、产生不同的色相， 所以至少可以制作几百万种色彩。 “Adidas”网站 （黑 色为主，加浅褐和淡蓝， 强调运动着的凝重与飘逸） 网页制作用彩色还是非彩色好呢？根据专业的研究机构研究表明： 彩色的记忆 效果是黑白的 3.5 倍。也就是说，在一般情况下，彩色页面较完全黑白页面更 加吸引人。 我们通常的做法是：要考虑主页底色（背景色）的深、浅，这里借用摄影中 的一个术语，就是“高调”和“低调”。底色浅的称为高调；底色深的称为低 调。 底色深， 文字的颜色就要浅， 以深色的背景衬托浅色的内容 （文字或图片） ； 反之，底色淡的，文字的颜色就要深些，以浅色的背景衬托深色的内容（文字 或图片） 。 这种深
8、浅的变化在色彩学中称为“明度变化”。有些主页，底色是黑的，但文 字也选用了较深的色彩，由于色彩的明度比较接近，读者在阅览时，眼睛就会 感觉很吃力，影响了阅读效果。当然，色彩的明度也不能变化太大，否则屏幕 上的亮度反差太强，同样也会使读者的眼睛受不了。 此主题相关图片如下： 色彩的心理效应 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。 心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快， 血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉 静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色 的反应是放松。自 19 世纪中叶以
9、后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理 学家注重实验所验证的色彩心理的效果。 不少色彩理论中都对此作过专门的介绍， 这些经验向我们明确地肯定了色彩对 人心理的影响。 冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色 的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身 有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色 光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就 会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色， 视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧 室的窗帘换成暖色，就 会增加室内的暖和感。 以上的冷
10、暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理 联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的 表现上也是如此。 冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感 受，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强 的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感 较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。 一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于 暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两 壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方
11、形。 除去寒暖色系具有明显的心理区别以外， 色彩的明度与纯度也会引起对色 彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给 人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印 象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。 色彩知识 （一） 1，关于色彩 五光十色、绚丽缤纷的大千世界里，色彩使宇宙万物充满情感显得生机勃勃。 色彩作为一种最普遍的审美形式，存在于我们日常生活的各个方面。衣、食、 住、行、用，人们几乎无所不包，无时不在地与色彩发生着密切的关系。 人的感觉是认识的开端。客观世界的光和声作用于感觉器官，通过神经系 统和大脑的活动，我们就有了感
12、觉，就对外界事物与现象有了认识。色彩是与 人的感觉（外界的刺激）和人的知觉（记忆、联想、对比）联系在一起的。 色彩感觉总是存在于色彩知觉之中，很少有孤立的色彩感觉存在。 人的色彩感觉信息传输途径是光源、彩色物体、眼睛和大脑，也就是人们 色彩感觉形成的四大要素。这四个要素不仅使人产生色彩感觉，而且也是人能 正确判断色彩的条件。在这四个要素中，如果有一个不确实或者在观察中有变 化，就不能正确地判断颜色及颜色产生的效果。 光源的辐射能和物体的反射是属于物理学范畴的， 而大脑和眼睛却是生理 学研究的内容，但是色彩永远是以物理学为基础的，而色彩感觉总包含着色彩 的心理和生理作用的反映，使人产生一系列的对
13、比与联想。 美国光学学会（Optical Society of America）的色度学委员会曾经把颜 色定义为：颜色是除了空间的和时间的不均匀性以外的光的一种特性，即光的 辐射能刺激视网膜而引起观察者通过视觉而获得的景象。在我国国家标准 GB5698-85 中， 颜色的定义为： 色是光作用于人眼引起除形象以外的视觉特性。 根据这一定义，色是一种物理刺激作用于人眼的视觉特性，而人的视觉特性是 受大脑支配的，也是一种心理反映。所以，色彩感觉不仅与物体本来的颜色特 性有关，而且还受时间、空间、外表状态以及该物体的周围环境的影响，同时 还受各人的经历、记忆力、看法和视觉灵敏度等各种因素的影响。 色彩
14、是源于自然，但人类结合了大自然色彩的启示和自然或人工色料，使得我 们的生活更加多彩多姿。 2，色彩的起源 Color development 人类使用颜色， 大约在 15-20 万年以前的冰河时期。 我们在原始时代的遗址中， 发现有同遗物埋在一起的红土，涂了红色的骨器遗物，在劳动中用美丽的颜色 表示自己的感情而制作的。红色，原始人把它作为生命的象征，有人认为红色 是鲜血的颜色，原始人使用红土、黄土涂抹自己的身体，涂染劳动工具，这可 能是对自己威力的崇拜，带有征服自然的目的。 色彩知识（二） 色彩基础 要理解和运用色彩，必须掌握进行色彩归纳整理的原则和方法。而其中最主要 的是掌握色彩的属性。 色
15、彩， 可分为无彩色和有彩色两大类。 前者如黑、 白。 灰， 后者如红、 黄 蓝 等七彩。 有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。与此反，无彩色 就没有彩调。 无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复杂，但可以 用三组特微值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度； 其三是色强，也就是纯度、彩度。明度、彩度确定色彩的状态。称为色彩的三 属性。 明度和色相合并为二线的色状态， 称为色调。 有些人把明度理解为色调， 这是不全面的。 明度 谈到明度，宜从无彩色人手，因为无彩色只有一维，好辩的多。 （图）最亮是 白，最暗是黑以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度
16、的表现。若按一 定的间隔划分， 就构成明暗尺度。 有彩色即*自身所具有的明度值， 也*加减灰、 白调来调节明暗。 日本色研配色体系（PCCS）用九级，门塞儿则用十一级来表示明 暗，两者都用一连串数字表示明度的速增。物体表面明度，和它表面的反射率 有关。反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。只有百分之百反射的 光线，才是理想的白，百分之百吸收光线，便是理想的黑。事买上我们周围没 有这种理想的现象，因此人们常常把最近乎理想的白的硫化镁结晶表面，作为 白的标准。在 PCCS制中，黑为1，灰调顺次是 2.43.5、4.5 5.5、 6.5、 7.5、 8.5，白就是 9.5。越*向白，亮度越高，
17、越*向黑，亮度越低。 通俗的划分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七级。在九级中间，如 果加上它们的分界级，即 2、 3、 4、 5、 6、 7 8、 9，便得十七个亮度 级。 有彩色的明暗，其纯度的明度，以无彩色灰调的相应明度来表示其相应的 明度值。明度一般采用上下垂直来标示。最上方的是白，最下方是黑，然后按 感觉的发调差级，排入灰调。这一表明明暗的垂直轴，称无彩色轴，是色立 体的中轴。 色相 有彩色就是包含了彩调，即组、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。 最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中 间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿
18、蓝、 蓝绿、蓝、蓝紫，紫。红紫、红和紫中再加个中间色，可制出十二基本色相。 这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中 间色，便可以得到二十四个色相。如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色 带圈起来，在红和紫之间插入半幅，构成环形的色相关系，便称为色相环。基 本色相间取中间色，即得十二色相环。再进一步便是二十四色相环。在色相环 的圆圈里，各彩调按不同角度排列，则十二色相环每一色相间距为 30 度。二 十四色相环每一色相间距为 15 度。 PCCs 制对色相制作了较规则的统一名称和符号。其中红、橙、黄、 绿、 蓝、 紫， 指的是其“正”色 （当然， 所谓正色的理解， 各地习
19、惯未尽相同） 。 正色用单个大写字母表示， 等量混色用并列的两个大写字母表示， 不等量混色， 主要用大写字母，到色用小写字母。唯一例外的是蓝紫用 V 而不用 BP。V 是紫 罗兰的首字母，为色相编上字母作为标记，便于正确运用而又便于初学记忆。 日本人以这样来划分并定色名，显然是和门塞尔的十色相，二十色相配合 的。门塞尔系统是以红、黄、绿、蓝、紫五色为基本色，把它称作黄红。因此 P、C、C、S 制的二十四色便也归为十类， 彩度 一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩 而像干残的“凋玫瑰”， 也有较淡薄的粉红。 它们的色相都相同， 但强弱不一， 一般称为（SauralOn
20、）或色品。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯， 越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。 表示彩度，一般用水平横轴.以无彩色竖轴为点，在色相环某一色相方向 伸展开去，按彩度由低至高分作若干级， P、 C、 C、 S 制便分九级，以 S 为其标度单位。最低为 IS。 最高为 g S。越*近无彩竖轴，彩度便越低。无彩轴上没有一点儿彩调， 可说彩度为 O S。离无彩轴远则彩度高，端点便是纯色，亦即是光谱上该色之 色相。 彩度是这样分级的：按纯度的亮度，寻找其对应的灰调，分九等份（依感 觉） ，逐一加入纯色中，同时逐一扣去约色的一份。于是便得到纯色的八个连 续的彩度。 5 S 是扣去 4
21、9 纯色加入了 49 的灰量；ISG 是扣去 89 纯度， 加入了 89 纯色，加入了 89 灰量.通俗的分法，与九级彩度相对应。用高、 略高、中、略低、低五级来标示。 立体色标 我们把以上在白光下混合所得的明度、 色相和彩色组织起来， 选由下而上， 在每一横断面上的色标都相同，上横断面上的色标较下横断面上色标的明度 高。再由黑、白、灰作为中心轴，中心而外，使同一圆柱上，色标的纯度都 相同，外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。再队中心轴向外，每一纵断面上色标 的色相都相同，使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色 相自环中心轴依时针顺序而列，这样就把数以千计的色标严整地组织起来，成 为
22、立体色标。目前影响较大的立体色标是奥斯特华色标和门塞尔色标。 色彩的表示方法、牛顿色环与色立体 一、色彩的表示方法 色彩的种类繁多，正常人眼可分辨的颜色种类可达几十万种以上，而用测 色器则可以分辨出一百万种以上的颜色。为了正确的表达和应用色彩，每种色 彩都用一个名称来表示，这种方法叫色名法，色名法有自然色名法和系统化色 名法两种： 自然色名法： 用自然界景物色彩的方法为自然色名法，使用自然景色、植物、动物、矿 物色彩，例如：海蓝色，宝石蓝，栗色，桔黄色，象牙白、蛋青色等等。 系统色名法： 系统化色名法是在色相加修饰语的基础上，再加上明度和纯度的修饰语。 通过色调的倾向以及明度和纯度的修饰就比较
23、精确了。国际颜色协会（ISCC） 和美国国家标准局共同确定并颁布了 267 个适用于非发光物质的标准颜色名 称（简称 ISCC-NBS 色名） 。 二、牛顿色环与色立体 牛顿色环 英国科学家牛顿在 1666 年发现，把太阳光经过三棱镜折射，然后投射到 白色屏幕上，会显出一条象彩虹一样美丽的色光带谱，从红开始，依次接临的 是橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。 在牛顿色相环上，表示着色相的序列以及色相间的相互关系。如果将圆环 进行六等分，每一份里分别填入红、橙、黄、绿、青、紫六个色相，那么他们 之间表示着三原色、三间色、邻近色、对比色、互补色等相互关系。牛顿色环 为后来的表色体系的建立奠定了一定的理论基
24、础，在此基础上又发展成 10 色 相环、12 色相环、24 色相环、100 色相等。 牛顿色环的发明虽然建立了色彩的色相关系上的表示方法， 但是色彩的基 本属性还有明度与纯度。显然，二维的平面是无法表达三个因素的，所谓色立 体， 就是借助于三维空间的模式来表示色相、 明度、 纯度关系的一些表色方法。 色立体 所谓色立体，即是把色彩的三属性，有系统的排列组合成一个立体形状的 色彩结构。色立体对于整体色彩的整理、分类、表示、记述以及色彩的观察、 表达及有效应用，都有很大的帮助。 色立体的基本结构，即以明度阶段为中心垂直轴，往上明度渐高，以白色 为顶点，往下明度渐低，直到黑色为止。其次由明度轴向外做
25、出水平方向的彩 度阶段，愈接近明度轴，彩度愈低；愈远离明度轴，彩度愈高。 各明度阶段都有同明度的彩度阶段向外延伸， 因此， 构成某一种色相的 （等 色相面） 。 以明度阶段为中心轴， 将各色相的 （等色相面） ， 依红、 橙、 黄、 绿 等顺序排列成一放射状的结构，便形成所谓的色立体。 色彩知识（三） 色彩混合 A：原色理论 三原色，所谓三原色，就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原 色混合产生，而其他色可由这三色按照一定的比例混合出来，色彩学上将这三 个独立的色称为三原色。 B：混色理论 色彩的混合分为加法混合和减法混合， 色彩还可以在进入视觉之后才发生 混合，称为中性混合。 （一）加
26、法混合 加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混 合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色是朱红、翠 绿、蓝紫。这三色光是不能用其它别的色光相混而产生的。而： 朱红光翠绿光黄色光 翠绿光蓝紫光蓝色光 蓝紫光朱红光紫红色光 黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。 如果只通过两种色光混合就能产生白色光，那么这两种光就是互为补色。 例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫色光；蓝紫色光与黄色光。 （二）减法混合 减法混合主要是指的色料的混合。 白色光线透过有色滤光片之后，一部分光线被反射而吸收其余的光线，减 少掉一部分辐射功率，最后透过的光是两次减光的结果，这样的色彩
27、混合称为 减法混合。一般说来，透明性强的染料，混合后具有明显的减光作用。 减法混合的三原色是加法混合的三原色的补色， 即： 翠绿的补色红 （品红） 、 蓝紫的补色黄（淡黄） 、朱红的补色蓝（天蓝） 。用两种原色相混，产生的颜色 为间色： 红色蓝色紫色 黄色红色橙色 黄色蓝色绿色 如果两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。三原色按一定的 比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在减法混合中，混合的色越多，明 度越低，纯度也会有所下降。 （三）中性混合 中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合， 而并不变化色 光或发光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不减低，所以称为中性混合。 有
28、两种视觉混合方式： A:颜色旋转混合： 把两种或多种色并置于一个圆盘上， 通过动力令其快速旋转， 而看到的新的色彩。颜色旋转混合效果在色相方面与加法混合的规律相似，但 在明度上却是相混各色的平均值。 B:空间混合：将不同的颜色并置在一起，当它们在视网膜上的投影小到一定程 度时， 这些不同的颜色刺激就会同时作用到视网膜上非常邻近的部位的感光细 胞，以致眼睛很难将它们独立地分辨出来，就会在视觉中产生色彩的混合，这 种混合称空间混合。 色彩知识（四） 色彩对比 生活中的色彩往往不是单独存在。我们观察色彩时，或是在一定背景中观察， 或是几种色彩并列，或是先看某种色彩再看另一种色彩，等等。这样所看到的
29、色彩就会发生变化，形成色彩对比现象，影响心理感觉。 1、色彩对比 在色彩对比的状态下，由于相互作用的缘故，与单独见到的色彩是不一样。这 种现象是由是视觉残像引起的。当我们短时间注视某一色彩图形后，再看白色 背景时，会出现色相、明度关系大体相仿的补色图形。如果背景是有色彩的， 残像色就与背景色混色。并置色的情况下，就出现相互影响的情况。因此，当 我们进行配色设计时。就应当考虑到由于补色残像下形成的视觉效果，并作出 相应的处理。 同时对比和继时对比 当两种或两种以上色彩并致配色时，相邻两色会互相影响，这种对比称为同时 对比。其对比效果主要是：在色相上，彼此把自己的补色加到另一方色彩上， 两色越接近
30、补色，对比越强烈；在明度上上，明度高的越高，明度低的越低； 越接近交界线，影响越强烈，并引起色彩渗漏现象。 当看了一种色彩再看一种色彩时，会把前一种色彩的补色加到后一种色彩上， 这种对比称为继时对比。例如看了绿色再看黄色时，黄色就有鲜红的感觉。 边缘对比 两种颜色对比时，在两种颜色的边缘部分对比效果最强烈，这种现象称为边缘 对比。尤其是两种颜色互为补色时候，对比更强烈。 如图，红色和绿色是补色关系，形成强烈的对比，两色的边缘感觉带有一种耀 眼的边线，实际上是没有边线的。这就是强烈对比产生的错觉。 在设计中要缓和这种对比通常采用渐变、加白边、或加阴影等办法 色相对比 在色彩三属性中以色相差异为主
31、形成的对比称为色相对比。 此主题相关图片如下： 明度对比 在色彩三属性中以明度的差异形成的对比称为明度对比。明度高的会显得明 亮，明度低的会显得更暗。例如同一明度的色彩，在白底上会显得暗，而在黑 色背景上却显得更亮。 此主题相关图片如下： 纯度对比 在色彩三属性中以纯度差异形成的对比称为纯度对比。同一纯度的颜色，在几 乎等明度、等色相而纯度不同的两种颜色背景上时，在纯度低的背景色上的会 显得鲜艳一些，而在纯度高的背景色上会显得灰浊。 此主题相关图片如下： 以上对比在实际应用中单独存在的情况比较少， 往往是两种或者更多种对比同 时存在，只是主次强弱不同而已。同时对比 结果使相邻之色改变原来的性质
32、，都带有相邻色的补色光。 例如： 同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深。 同一黑色在红底上呈绿灰味，在绿底上呈红灰味，在绿底上呈红灰味，在 紫底上呈黄灰味，在黄底上呈紫灰味。 同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色味红与紫 并置，红倾向于橙，紫倾向于蓝。相邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方 向 红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。 色彩同时对比，在交界处更为明显，这种现象又称为边缘对比。现将色彩 同时对比的规律归纳如下： 1、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置，艳者更艳 灰者更灰；冷色与暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。 2、不同色相相邻时， 都倾向于将对方推向自
33、己的补色。3、补色相邻时，由于对比作用强烈，各自 都增加了补色光，色彩的鲜明度也同时增加。4、同时对比效果，随着纯度增 加而增加，同时以相邻交界之处即边缘部分最为明显。5、同时对比作用只有 在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目 强化同时对比效果的方法： （1）提高对比色彩的纯度，强化纯度对比作 用； （2）使对比之色建立补色关系，强化色相对比作用 （3）扩大面积对比 关系，强化面积对比作用。 抑制的方法： （1）改变纯度，提高明度，缓和纯度对比作用； （2）破坏互补关系，避免补色强烈对比； （3）采用间隔、渐变的方法，缓冲色彩对比作用； （4）缩小面积对比关系，建立面积平衡
34、关系。 例如：橙色底上配青灰能强化同时对比作用；而橙色底上配黄灰就能抑制 同时对比作用。 伊顿在色彩艺术中指出：“连续对比与同时对比说明了人类的眼睛只 有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。”“视觉残像的现象和同时性的 效果，两者都表明了一个值得注意的生理上的事实，即视力需要有相应的补色 来对任何特定的色彩进行平衡，如果这种补色没有出现，视力还会自动地产生 这种补色。”“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会 在视觉中建立精确的平衡。 ”伊顿提出的“补色平衡理论”揭示了一条色彩构 成的基本规律，对色彩艺术实践具有十分重要的指导意义。如果色彩构成过分 暖昧而缺少生气时，那么互补
35、色的选择是十分有效的配色方法，无论是舞台环 境色彩对人物的烘托和气氛的渲染，还是商品广告及陈列等等，巧妙地运用互 补色构成，是提高艺术感染力的重要手段。 “补色平衡理论”在医疗实践中已被广泛采用。 根据视觉色彩互补平衡的 原理，医院手术室、手术台、外科医生护士的衣服一般都采用绿色，这不仅因 为绿色是中性的温和之色， 更重要的是绿色能减轻外科医生因手术中长时间受 到鲜红血液的刺激引起的视觉疲劳，避免发生视觉残像而影响手术正常进行。 色彩的前进与后退感 色彩具有前进、后退感是色彩设计者共同感兴趣的问题。从生理学上讲，人眼 晶状体的调节，对于距离的变化是非常精密和灵敏的，但是它总是有一定的限 度，对
36、于波长微小的差异就无法正确调节。眼睛在同一距离观察不同波长的色 彩时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上形成内侧映像；波长短的冷色 如蓝、紫等色，则在视网膜上形成外侧映像。因此暖色好像在前进，冷色好像 在后退。 色彩的前进、后退感除与波长有关，还与色彩对比的知觉度有关，凡对比 度强的色彩具有前进感， 对比度弱的色彩具有后退感； 膨胀的色彩具有前进感， 收缩的色彩具有后退感；明快的色彩具有前进感，暧昧的色彩具有后退感；高 纯度之色具有前进感，低纯度之色具有后退感。色彩的前进、后退感形成的距 离错视原理，在绘画中常被用来加强画面空间层次，如画面背景或天空退远可 选择冷色，色彩对比度也应减弱；为了
37、使前景或主体突出应选择暖色，色彩对 比度也应加强。 色彩知识 （五） 色彩的感觉 色彩的错视与幻觉 当外界物体的视觉刺激作用停止以后， 在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻 消失，这种视觉现象叫做视觉后像。视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下 的痕迹作用，也称为视觉残像。如果眼睛连续视觉两个景物，即先看一个后再 看另一个时，视觉产生相继对比，因此又称为连续对比。视觉后像有两种：当 视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正后像；由于视 觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负后像。 无论是正后像还是 负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉，都不是客观存在的真实景像。 正后像 节
38、日之夜的烟花，常常看到条条连续不断的各种造型的亮线。其实，任意 一瞬间，烟火无论在任何位置上只能是一个亮点，然而由于视觉残留的特性， 前后的亮点却在视网膜上引成线状。再如你在电灯前闭眼三分钟，突然睁开注 视电灯两三秒钟，然后再闭上眼睛，那么在暗的背景上将出现电灯光的影像。 以上现象叫正后像。电视机、日光灯的灯光实际上都是闪动的，因为它闪动的 频率很高，大约 100 次秒上，由于正后像作用，我们的眼睛并没有观察到。 电影技术也是利用这个原理发明的，在电影胶卷上，当一连串个别动作以 16 图形秒以上的速度移动的时候，人们在银幕上感觉到的是连续的动作。现代 动画片制作根据以上原理，把动作分解绘制成个
39、别动作，再把个别动作续起来 放映，即复原成连续的动作。 负后像 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的， 负后像则是经兴奋疲劳过度 所引起的，因此它的反映与正后像相反。例如：当你长时间（两分钟以上）的 凝视一个红色方块后，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将会出现一个青 色方块。这种现象在生理学上可解释为：含红色素的视锥细胞，长时间的兴奋 引起疲劳，相应的感觉灵敏度也因此而降低，当视线转移到白纸上时，就相当 于白光中减去红光，出现青光，所以引起青色觉。由此推理，当你长时间凝视 一个红色方块后，再将视线移向黄色背景，那么，黄色就必然带有绿味（红视 觉后像为青，青黄绿，参见下表） 。 又例如：在一
40、白色和灰色背景上，长时间地（两分钟以上）注视一红色方 块， 然后迅速抽去色块， 继续注视背景的同一地方， 背景上就会呈现青色方块。 这一诱导出的补色时隐时现多次复现，直至视觉的疲劳恢复以后才完全消失。 这种现象也是负后像。明度对比也会产生负后像。 先看的色彩 后看的色彩 对比后的色彩感觉 红 橙 黄味橙 红 黄 绿味黄 红 绿 蓝味绿 红 蓝 绿味蓝 红 紫 蓝味紫 橙 红 紫味红 橙 黄 绿味黄 橙 绿 蓝味绿 橙 紫 蓝味紫 橙 蓝 紫味蓝 黄 红 紫味红 黄 橙 红味橙 黄 绿 蓝味绿 黄 蓝 紫味蓝 黄 紫 蓝味紫 绿 红 紫味红 绿 橙 红味橙 绿 黄 橙味黄 绿 蓝 紫味蓝 绿 紫
41、 红味紫 蓝 红 橙味红 蓝 橙 黄味橙 蓝 黄 橙味黄 蓝 绿 黄味绿 蓝 紫 红味紫 紫 红 橙味红 紫 橙 黄味橙 紫 黄 绿味黄 紫 绿 黄味绿 紫 蓝 绿味蓝 灰色的背景上，如果注视白色（或黑色）方块，迅速抽去白色（或黑色）方块， 灰底上上将呈现较暗（或较亮）的方块。 视觉负后像的干扰常常使我们在判断颜色时发生困难。例如，初学色彩者 在练习看色时，长时间的色彩刺激会引起视觉疲劳而产生后像，感受色彩的灵 敏度不断降低，色彩分辨能力迅速下降。解决问题的方法是注意观察与看色的 节奏，避免视觉疲劳。 同时对比 结果使相邻之色改变原来的性质，都带有相邻色的补色光。 例如： 同一灰色在黑底上发亮
42、，在白底上变深。 同一黑色在红底上呈绿灰味，在绿底上呈红灰味，在绿底上呈红灰味，在 紫底上呈黄灰味，在黄底上呈紫灰味。 同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色味红与紫 并置，红倾向于橙，紫倾向于蓝。相邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方 向。 红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。 色彩同时对比，在交界处更为明显，这种现象又称为边缘对比。现将色彩 同时对比的规律归纳如下： 1、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置，艳者更艳， 灰者更灰；冷色与暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。 2、不同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色。 3、补色相邻时，由于对比作用强烈，各自都
43、增加了补色光，色彩的鲜明 度也同时增加。 4、同时对比效果，随着纯度增加而增加，同时以相邻交界之处即边缘部 分最为明显。 5、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时 效果最为醒目。 强化同时对比效果的方法： （1）提高对比色彩的纯度，强化纯度对比作用； （2）使对比之色建立补色关系，强化色相对比作用； （3）扩大面积对比关系，强化面积对比作用。 抑制的方法： （1）改变纯度，提高明度，缓和纯度对比作用； （2）破坏互补关系，避免补色强烈对比； （3）采用间隔、渐变的方法，缓冲色彩对比作用； （4）缩小面积对比关系，建立面积平衡关系。 例如：橙色底上配青灰能强化同时对比作用
44、；而橙色底上配黄灰就能抑制 同时对比作用。 伊顿在色彩艺术中指出：“连续对比与同时对比说明了人类的眼睛只 有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。”“视觉残像的现象和同时性的 效果，两者都表明了一个值得注意的生理上的事实，即视力需要有相应的补色 来对任何特定的色彩进行平衡，如果这种补色没有出现，视力还会自动地产生 这种补色。”“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会 在视觉中建立精确的平衡。 ”伊顿提出的“补色平衡理论”揭示了一条色彩构 成的基本规律，对色彩艺术实践具有十分重要的指导意义。如果色彩构成过分 暖昧而缺少生气时，那么互补色的选择是十分有效的配色方法，无论是舞台环 境
45、色彩对人物的烘托和气氛的渲染，还是商品广告及陈列等等，巧妙地运用互 补色构成，是提高艺术感染力的重要手段。 “补色平衡理论”在医疗实践中已被广泛采用。 根据视觉色彩互补平衡的 原理，医院手术室、手术台、外科医生护士的衣服一般都采用绿色，这不仅因 为绿色是中性的温和之色， 更重要的是绿色能减轻外科医生因手术中长时间受 到鲜红血液的刺激引起的视觉疲劳，避免发生视觉残像而影响手术正常进行。 色彩的前进与后退感 色彩具有前进、后退感是色彩设计者共同感兴趣的问题。从生理学上讲， 人眼晶状体的调节，对于距离的变化是非常精密和灵敏的，但是它总是有一定 的限度，对于波长微小的差异就无法正确调节。眼睛在同一距离
46、观察不同波长 的色彩时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上形成内侧映像；波长短的 冷色如蓝、紫等色，则在视网膜上形成外侧映像。因此暖色好像在前进，冷色 好像在后退。 色彩的前进、后退感除与波长有关，还与色彩对比的知觉度有关，凡对比 度强的色彩具有前进感， 对比度弱的色彩具有后退感； 膨胀的色彩具有前进感， 收缩的色彩具有后退感；明快的色彩具有前进感，暧昧的色彩具有后退感；高 纯度之色具有前进感，低纯度之色具有后退感。色彩的前进、后退感形成的距 离错视原理，在绘画中常被用来加强画面空间层次，如画面背景或天空退远可 选择冷色，色彩对比度也应减弱；为了使前景或主体突出应选择暖色，色彩对 比度也应加
47、强。 色彩的膨胀与收缩感 据说法兰西国旗一开始是由面积完全相等的红、白、蓝三色制成的，但是 旗帜升到空中后在感觉是三色的面积并不相等， 于是召集了有关色彩专家进行 专门研究，最后把三色的比例调整到红 35、白 33、蓝 37的比例时才感 觉到面积相等。这究竟是什么原因呢？ 因为当各种不同波长的光同时通过水晶体时， 聚集点并不完全在视网膜的 一个平面上，因此在视网膜上的影像的清晰度就有一定差别。长波长的暖色影 像似焦距不准确，因此在视网膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一种扩散 性；短波长的冷色影像就比较清晰，似乎具有某种收缩性。所以，我们平时在 凝视红色的时候，时间长了会产生眩晕现象，景物形象
48、模糊不清似有扩张运动 的感觉。如果我们改看青色，就没有这种现象了。如果我们将红色与蓝色对照 着看，由于色彩同时对比的作用，其面积错视现象就会更加明显。 色彩的膨胀、收缩感不仅与波长有关，而且还与明度有关。由于“球面像 差”物理原理， 光亮的物体在视网膜上所成影像的轮廓外似乎有一圈光圈围绕 着，使物体在视网膜上的影像轮廓扩大了，看起来就觉得比实物大一些，如通 电发亮的电灯钨丝比通电前的钨丝似乎要粗得多， 生理物理学上称这种现象为 “光渗”现象。歌德在论颜色的科学一文中指出： “两个圆点同样面积 大小，在白色背景上的黑圆点比黑色背景上的白圆点要小 15。”同一个人。 日出和日落时，地平线上仿佛出现一个凹陷似的，这也是光渗作用而引起的视 觉现象。 宽度相同的印花黑白条纹布，感觉上白条子总比黑条子宽；同样大小的黑 白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。超市中，小商品、小包装若要使 它显眼一些，宜采用鲜艳的浅色；如果要它显得高贵精致，宜采用沉着的深色 或黑色。 为了扩大建筑或交通工具的室内空间感， 色彩设计宜采用乳白、 浅米、 象牙等淡雅明快的色调，像卫生间等特别狭小的空间还可以利用镜子作墙面， 利用镜子的反射来增加面积的宽畅度和明亮度 色彩知识（六） 色彩的表情 无论是有彩色还是无彩色，都有自己的表情特征，每一种色相当它的纯度和明
