1、 “三笔字三笔字”技法和理论技法和理论 主讲：邓位华主讲：邓位华 钢笔字技法和理论钢笔字技法和理论邓位华硬笔书法入展和获奖邓位华硬笔书法入展和获奖20062006年，第十届中国钢笔书法大赛三等奖年，第十届中国钢笔书法大赛三等奖 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20062006年，书法报全国第二届硬笔书法大赛银奖年，书法报全国第二届硬笔书法大赛银奖 （书法报社）（书法报社）20072007年，全国第一届中青年硬笔书法作品展览入展年，全国第一届中青年硬笔书法作品展览入展 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20082008年，被授予全国年，被授予全国“优秀中青年硬笔书法家优秀中青年硬笔
2、书法家” ” （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20082008年，全国第二届硬笔书法家作品展览入展年，全国第二届硬笔书法家作品展览入展 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20082008年，第四回中国硬笔书法大展二等奖年，第四回中国硬笔书法大展二等奖 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20102010年，年，20092009年度中国硬笔书法艺术奖年度中国硬笔书法艺术奖 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20102010年，年，20092009度中国硬笔书法艺术创作优秀奖度中国硬笔书法艺术创作优秀奖 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20112011年，全国第二届
3、硬笔书法家年，全国第二届硬笔书法家“十杰百强十杰百强”作品展览作品展览“十杰（中国硬笔书法协十杰（中国硬笔书法协会）会）20112011年，第十一届中国钢笔书法大赛一等奖年，第十一届中国钢笔书法大赛一等奖 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20122012年，第六回中国硬笔书法大展三等奖年，第六回中国硬笔书法大展三等奖 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20122012年，全国第二届中青年硬笔书法作品展览入展年，全国第二届中青年硬笔书法作品展览入展 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20142014年，全国第二届硬笔书法册页手卷艺术大展铜奖年，全国第二届硬笔书法册页手卷艺术大
4、展铜奖 （中国硬笔书法协会）（中国硬笔书法协会）20162016年，湖南省大书法创作贡献奖年，湖南省大书法创作贡献奖 （湖南省硬笔书法家协会）（湖南省硬笔书法家协会）钢笔字基础知识钢笔字基础知识一、钢笔字与毛笔字的区别一、钢笔字与毛笔字的区别 1、表现在执笔上：一为五指执笔法，一为三指执笔法 2、表现在用笔上；毛笔用笔丰富，钢笔对用笔要求简单 3、表现在结构上； 4、表现在格式上； 5、表现在用途上.二、学习钢笔字的方法二、学习钢笔字的方法 讲究法度；临摹字贴；培养兴趣；勤于动手。三、书写钢笔字的标准三、书写钢笔字的标准 可概括成以下五点： 1、书写要规范；即不写不规范的字； 2、书写要清楚
5、3、书写要匀称 4、书写要整洁 5、书写要熟练四、工具准备四、工具准备 钢笔；书写时流畅圆滑，手感舒服，不划纸即可； 纸：用纸以竖细、光洁、不化水为好； 墨水：以碳素墨水为最好。练习用纸练习用纸钢笔字案例钢笔字案例钢笔字运笔法钢笔字运笔法一、写字姿势和执笔方法一、写字姿势和执笔方法 1、要求：头正、身直、臂开、足安、 2、执笔方法：三指执笔法 3、临摹方法和步骤： 选贴、看贴、临摹、比较、记忆、即背临二、钢笔字的基本运笔方法二、钢笔字的基本运笔方法 1、有起有止；2、有轻有重；3、有快有慢； 4、方向明确；5、练习线条。执笔和姿势执笔和姿势基本笔画基本笔画笔画运笔笔画运笔钢笔楷书钢笔楷书一、基
6、本笔画写法 1、横画写法： 分析：横画的方向是从左下到右上，它是汉字结构中的主干笔画，起稳定字的重心作用，每一个横画都不是水平的，而带有从左下到 右上的斜势，一般倾斜在5-8之间。 2、竖：必须写得挺拔劲健，像一个人立正的样子，胸要挺直，切不可弯腰驼背，左歪右斜，软弱无力。 3、撇和捺：此两种笔画要写得伸展大方，用笔流畅、潇洒神气，切忌拖泥带水，犹豫不决，拘谨畏缩。 4、点：写点时要注意三点：一是要写得沉着实在，不能马虎了事，点和其他笔画一样也是一个完整的笔画，不能因其体态小而忽视它，需认真对待。二是大小要适当，不能太小，三是要把点写到恰当的位置上。 5、挑：其方向自左小到右上，体态单一，很少
7、变化，写挑画时最重要的是行笔要快，要把力一直写到挑尖，以免飘浮无力。 6、钩：是一种复合笔画，写时必须强调钩的力感。 7、折：折最少有两种笔画组合，每一个折画都要一笔写成，中间不能断开，注意转折处行笔要慢，交待清楚。变化了的笔画变化了的笔画 一、横的变化 横的分类：长横、短横，短横稍斜，长横稍平 1、当字中有上下两横时，宜上横短而斜，下横长而平。 2、当字中有上中下三横时，一般上横短而斜，中横最短，下横长而平。 3、当横画在字的最下面，起底座作用时，要长而平。 4、当横画作主笔时，要长而平。 5、当字中的小包围结构部分有两条或两条以上的小横时，要长度相仿，基本平行，分割空间均匀。还要注意，这种
8、小横在书写时接左而不接右二、竖的变化二、竖的变化 垂露竖、悬针竖； 在具体的字中有四种情况： 1、作主干中心轴的竖都要垂直，这条垂直竖还必须写在字的中线上； 2、若字中有对应的两条短竖时，两竖要上开下合； 3、当字中有对应的两条长竖时，两竖可基本平行或上合下开，还要左短右长。 4、在有些字中，其竖画本来是斜的，所以一定要写斜；三、撇的变化三、撇的变化 1、平撇；2、斜撇；3、竖撇。 注：在两撇中，上撇短而不出锋，下撇要从上撇的中间处起笔，长而出锋；在三撇中，上两撇短不出锋，第三撇要从中撇的中间处起笔，长而出锋。四、捺的变化四、捺的变化 根据捺的方向不同，可分为斜捺和平捺 1、斜捺；2、平捺；3
9、、反捺；五、点的变化五、点的变化 1、顿点；2、垂点和挑点；3、撇点六、挑的变化六、挑的变化 1、长挑；2、短挑七、钧的变化七、钧的变化 1、横钩；2、竖钩；3、弯钩；4、戈钩；5、卧钩八、折的变化八、折的变化 1、横折：先横后竖为横折，有长折和短折之分，长折竖画要直，短折竖画宜稍向左斜； 2、竖折；斜折、撇折、反折。 楷书结构比例关系楷书结构比例关系 一、笔画的长短比例 1、上短下长； 2、左短右长； 3、横高竖底； 4、横长竖短； 5、横长竖短，撇振化点； 6、竖长横短，撇捺伸展； 7、横长撇短，右捺化点； 8、凡字中有左右对称伸展的撇捺，则撇捺是字中最宽的部分； 9、字底的鹅钧最宽； 1
10、0、字头的宝盖要宽； 11、横画作主笔时要宽； 二、字的外形比例二、字的外形比例 1、笔画少而形体小的字，在书写时宜稍小于其他的字，切忌写得过大，当然也不能太小，要写得宽绰丰满，小中见大。 2、笔画多的字，不要写得过于局促，应占足地步，但也忌笔画松散，因写得过大而溢出字外。 3、字形扁的字，千万不要写长； 4、字形长的字，切忌写扁。 三、偏旁部首的比例三、偏旁部首的比例 合体字的偏旁部首，也有一定的比例关系，一般说： 1、左窄右宽； 2、左右相等； 3、左中右相等； 4、上中下相等； 5、上下不等； 6、包围结构要内紧外松。楷书结构规律楷书结构规律 间架结构讲的是一个字组合搭配的方法，形式方法
11、和规律 一、结构形式一、结构形式 1、独体结构：独体字是由笔画组成的不能分解为两个以上部首的字。如：王、本、人、中、甲。 2、合体结构：由偏旁部首组成的字，主要有左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、包围结构、半包围结构、品字形结构。 二、结构规律二、结构规律 1、横平竖直； 2、间距均匀：包括两层含义：第一，在字中的一个小结构单位内，平行排列的笔画之间，间隔距离要保持基本相等，不能忽大忽小，忽疏忽密；第二，在一个的整体上，不管其笔画多少，结构繁简，容纳在一个方块中后，看上去没有特别疏特别密的地方。 3 3、重心平稳、重心平稳 我们写出的字，笔画有长有短，有疏有密，有正有斜，在人的感觉上
12、好像是有重量的，这些笔画的重量的中心就是一个字的重心。 一般说来，字的重心都在字的中线上，所谓中线，即以字中的某个笔画为标准作一条假设的垂直线，垂成两边的行画要大体上对称，均衡，这条垂线就是字的中线，重心是否稳主要看是否对称和均衡。 以上之为中线标准：主 永 定 家 亭 文 空 以上中竖为中线标准：不 来 中 出 水 本 华 以撇捺交点为中线标准：个 大 金 会 命 春 以两笔画的中间为中线标准：非 业 首 草 艺 父 开 共 总 均衡： 天平称物式均衡：的 以 好 政 服 敌 中国秤称式均衡：对 动 明 叫 矿 知 取 积 4 4、突出主笔、突出主笔 在一个字中，往往有一笔是主要的，它不仅能
13、使字显得潇洒、精神，而且也起着稳定重心的作用。所以，主笔重要作出，要写得较其他的笔画长大些。 作主笔的笔画通常有： 撇捺作主笔 撇捺为顶盖 撇捺在中腰 撇捺为支架 捺画为底托 鹅钩作主笔 戈钧作主笔 盖头作主笔 横画作主笔横为顶盖 横在中腰 横为底托 竖画作主笔 作主笔的竖画均为贯穿全字 5 5、偏旁避让、偏旁避让 由几个偏旁和部分组字时，偏旁之间要互相避让，切忌各自为政，你拥我挤。 一般原则： 让左、让右； 笔画穿插：意即在一个字中，不要使上下或左右的笔画首尾相接，互相冲突，而要充分利用笔画或部分间的空隙，穿插笔画，使笔画间的避让关系更加合理，使笔画得以舒展，又使各部位间紧密联系，笔势连贯。
14、 常见笔画病笔及纠正办法常见笔画病笔及纠正办法钢笔楷书病笔举例分析钢笔楷书病笔举例分析捺的病笔垂尾收笔画拖沓、笔锋离纸不利索无脚行笔至捺脚处，没有停顿添足收笔时，回锋过于突出而拖泥带水钩的病笔尖钩欲钩之前无顿挫，出锋过点垂钩收笔出锋欠干净利落长钩书写草率，出钩无停顿未能控制笔内钩出锋的方向错误折的病笔圭角行笔过快，转折无顿挫棱角行笔至折处、折笔过于夸张耸肩向右上倾斜过度，行笔失措纠正方法形成原因：1、是对基本笺画理解不透，落笔前，胸中无数；2、是执笺方法不当；3、行笺过干草率；4、有不良书写习惯。 纠正方法：1、对所临字形，认真观察其落笔行，收笔过程；2、边练边对照字贴，认真领会，反复练习。钢
15、笔楷书病笔举例分析 点的病笔：尖角：落笔着纸过重，收笔过迟而无出锋；斜角：落笔、行笔无提按、顿挫、收笔不出锋；空腹：收笔回锋过分，与原笔不能闭合。 横的病笔：长喙、柴担、垂尾、空尾 竖的病笔：拐 、木棍、竹节 撇的病笔：钉头、垂尾、弧状钢笔行书笔法钢笔行书笔法一、点的写法一、点的写法 1、上点。写上点时起笔需轻，自左上向右下按笔，最后稍顿即提笔向左下方出锋，或向左上回锋收笔，不出锋。 2、左点。左点需轻落笔，由轻到重向左下行笔，稍作顿笔即向右上挑起出锋，与右侧笔画遥相呼应。 3、长点。长点应轻起笔，从左上向右下行笔较长，由轻到重，最后稍顿回锋或转向左下钩出，对准下一笔的起笔，以产生笔画间的映带
16、、呼应。 4、竖三点。在行书中，三点水、双人旁和三撇均可通用。书写时，三点间要笔意相连，一气呵成。 5、横三点。横三点常在字的上中下三个部位出现。书写时有轻有重、有短有长。各尽其态，要注意紧凑、平稳。 6、左右点。若点作字头用，左点向右上出锋接右点，右点向左下出锋接下笔；若在字底，则左点出锋接右点，右点回锋圆转书笔。二、横画写法 1、启上横。启上横书写时末端向左上翻笔带出附挑，与上面的笔画自然衔接。 2、启下横。启下横起笔略重，向右行笔时稍有起伏，最后略顿即向右下快速钩出，和下一笔相呼应。 3、短横。短横起笔较轻，即转向右行笔，使笔画中间稍下凹，最后用力顿笔提收，左低右高，有劲挺之势。 三、竖
17、三、竖 1、悬针竖。悬针竖轻起笔，从左上向右下稍顿，即向下行笔，使笔画中间微曲，最后轻轻地提起、出锋，整个笔画用笔轻快，富有弹性。 2、垂露竖。垂露竖起、行笔同悬针竖，中间行笔稍慢，自上而下由轻渐重，最后稍慢，向上提收，不出锋。 3、短竖。短竖起笔同垂露竖，中间较短、较直，收笔可根据需要带钩，钩应小，有的以点代替。 四、撇四、撇 1、斜撇。斜撇轻起笔，略顿后向左下方撇出，形态舒展，用笔速度略快，要果断不可迟疑。 2、回锋撇。回锋撇落笔稍重，顺势向左下写，最后回锋向左上带出钩来。钩须有力，不宜尖细，也不宜过长。 五、捺五、捺 1、斜捺。斜捺轻起笔后即向右下行笔，力求舒缓，至捺脚处稍按，缓势出锋收
18、笔，内含一波三折之意。 2、平捺。平捺起笔略快，凹孤形向右行，先提后按，最后向右捺出，捺脚较长，整体较平，波折较为明显。 3、反捺。作长点写。 六、钩六、钩 1、竖钩。竖钩先写竖画，中间行行速度略快，最后一顿向上方钩出，竖画略弯曲，劲力内含；有时是水平钩出，出钩要自然有力度。 2、横钩。横钩先写横画，中间略上凸，最后一顿向右下方按笔后即向左下方钩。和下一笔呼应，钩须有力，实而不虚。 3、斜钩。斜钩又称戈钩，起笔一顿后即向右下沿弧形行笔，劲力内含，至末端重按后用力向右上钩出，有时将钩省略。 4、卧钩。卧钩轻起笔后由轻渐重向右下成弧形行笔，至末端笔向字心钩出，钩须长而有力，整体两头上翘，仰卧。 5
19、、浮鹅钩。浮鹅钩起笔较重，竖下端略偏左，圆转过渡，右拐弯写横，最后顿用力向上钩起。一般竖画较长，要使“鹅头”高昂，竖画需显圆势、自然弯曲。 6、背抛钩。背抛钩横折后向下沿弧形行笔，最后转向上钩出，和下一笔画呼应。转弯处不可有生硬的棱角，钩要向内。 七、挑七、挑 挑的特点是斜而短促且尖锐挺拔、劲健有力。挑的角度因字而异，应灵活运用。 1、长挑。长挑时起笔向右下一顿，顺势向右上快速挑去，较长，须劲健。 2、短挑。短挑时起笔向右下稍顿后，顺势向左上挑出，挑画较短，需迅速有力。 八、折八、折 行书拆笔与楷书不同，转折处一般作停留，也不做其他动作，顺势自然转笔运行，以圆转取代方折。行书结构要领行书结构要
20、领 一、呼应连带原理一、呼应连带原理 呼应连带原理在行书中应用最为普遍，是最基本的原则，即笔画之间的呼应顾盼、连带融合。连带有实连与虚连之分，实连，要求连接的牵丝玲珑轻盈，不可过重，否则会显得呆板，又容易与笔画混淆造成误解；虚连，笔画之间无牵丝衔接，但笔断意相连，呼应关系自然生动。 二、简省替换原理二、简省替换原理 简省与替换是相辅相成的。简省可以用于字的各个组成部分，尤其是偏旁部首的简省更为突出，替换是简省的必要方法，多见的是以点替换其他笔画，如以点代横、以点代撇、以点代捺、以点代竖、以点代提等。另外，其他种类的替换。如以竖代横、代点也较常见。 三、伸缩夸张原理三、伸缩夸张原理 伸缩夸张，即
21、用伸长或缩短笔画的手法，使字的结构呈现出多姿的变化。 四、变异出奇原理四、变异出奇原理 变异，即改变字的结字方法，主要是改变字的笔顺。值得注意的是，变异是受法则约束的，不可乱变。 五、因字立形原理五、因字立形原理 因字立形，即大任其大，小随其小，高矮胖瘦各尽其态，收放随形。 六、借鉴草法原理六、借鉴草法原理 行书中借用一些草书的结字方法，不仅能进一步达到简省的目的，也能使行书的表现力更加丰富。若在行书中加入较多的草书写法，即形成行草书。钢笔字书写章法钢笔字书写章法 1 1、理纸定字、理纸定字 量纸定字就是先将要写字的纸幅的尺寸大小、开式、形状，以及写多少列，怎样排布，款式如何落法预先斟酌筹划一
22、番，再下笔书写。 2 2、四边留白、四边留白 四边留白就是要上留天，下留地，左右让出空位，使四周气息相通。元朝饶自然绘宗十二忌中的头一忌就是“布局迫塞”，局促沉闷，毫无潇洒风致。 3 3、首字领篇、首字领篇 首字领篇就是要注意开头第一个字，让它起到管领全篇的作用。第一个字有很大的制约力。孙过庭书楷说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准；凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之领袖矣。” 4 4、行气贯通、行气贯通 行气贯通指一行之首尾以及行与行之间的安排要疏密得体，虚实结合，字与字间上下承接，左右顾盼，相互奔逐，彼此照应，搭配得当，不刻板，不涣散，一气呵成。 5 5、款式与印章
23、、款式与印章 款，指作品中正文以外说明性的交代文字。一般来说，落款中的字体应与正文中的字体相呼应和协调。如作品是楷书，落款可用楷书或行书；作品是行书，落款可用行楷或行书。字应比正文小1/3。印章在整个作品中起画龙点睛的作用。书法作品用印一般有三种；一是引首印，二是腰印，三是名章。用名章时，不能超过正文底字，印章“宜小不宜大，宜少不宜多”。钢笔字书写技能评价表钢笔字书写技能评价表评 价 指 标权重评价等级得分优中差执笔方法正确，写字姿势正确 10文字书写笔画、结构正确，笔顺正确 10起笔、行笔、收笔方法正确 20笔画准确、美观、有力 20结构得体、美观、生动20篇章布局合理、整体和谐美观 20合 计 100 钢笔字考核案例分析钢笔字考核案例分析 获奖作品欣赏获奖作品欣赏
