1、新泻大地艺术三年展新泻大地艺术三年展田燕田燕n“大地艺术三年展”于2000年7月在新泻县越后妻有地区拉开帷幕，以日本艺术家为主体，并邀请国际知名当代艺术家参加。至2009年，大地艺术三年展已举办过四届，成为当地经济文化的新的驱动力。 n2000年的首届三年展邀请了日本著名美术批评家中原佑介以及来自法国、德国、泰国和美国的美术界人士组成艺术委员会，指导和审查展览的筹备工作。除了在东京两度举行有公众参加的研讨会之外，还于展览前夕先后在大阪、福冈、名古屋等地连续举行报告会，分别以“艺术为何走出美术馆”、“艺术与地域变化的可能性”、“追求个性的场”为主题。 草间弥生 鲜花盛开的越后妻有铝材雕塑 410
2、X507cm 土屋公雄花之道制作庭园占地面积2600平方米 村民们在参加花之道制作庭园的制作 法国）Dominique Perrault神明水边公园铝合金、木材、玻璃建筑 高620cm占地面积1365.78平方米 建筑面积86.86平方米（前南斯拉夫）Marina Abramovic梦之屋n日本艺术家北山善夫（1948）的作品给死者，给生者和法国艺术家克里斯蒂安波尔坦斯基（Christian Boltanski，1944）的作品最后的教室堪称越后妻有艺术三年展上将废弃校舍作品化的双璧。n北山善夫的作品是将时间形象化的杰作，他将废弃的中里村小学分校的整座校舍作品化。这个学校有着94年的历史，校园
3、里至今依然矗立着1964年冬天当地积雪8.5米的计测标杆。他在玻璃纤维上粘贴黑、白、黄、红的彩色小纸片，构成巨大的流动有机造型，翻滚地充满一、二层的所有教室，并在学生体育馆里悬挂无数插上天使小翅膀的学生座椅模型。此外，他还在校舍建筑的两端安装了竹制的两翼并插满羽毛般的白纸片，称为“飞翔的教室”。北山善夫为了这件作品的制作在当地住了四个月，在此期间他搜集了许多当年小学生们遗留下来的照片、纪念册、课本和笔记本等，集中悬挂在二楼的回廊里。通过这些装置，他将流逝的时间形象地展现出来，如同一首追忆的挽歌。克里斯蒂安波尔坦斯基是法国的国宝级艺术家，他的作品是对死亡与缺失的永恒艺术主题的探讨 （法国）Chr
4、istian Boltanski最后的教室空间装置 渡边泰幸大地之音陶器装置大吉昌山无题空间装置 户高千世子水瓶陶器、玻璃装置 栗田宏一泥土博物馆空间装置 田甫律子绿色家园大地装置 总面积1000X1300m “场场”的创造与生成的创造与生成n艺术家与观者的关系，正是通过艺术家的行为将观者带入特定的“场”而展开的，由双方的相互关系产生新的体验的“场”。 川俣正松之山装置工程综合材料装置 川俣正松之山装置工程综合材料装置 （英国）Richard Wilson定位在日本（74332）钢材装置 n理查德威尔逊（Richard Wilson，1953）是英国当代美术界活跃的艺术家之一，他的作品以富有力
5、度的装置见长。他的参展作品定位在日本（74332）是将自己在英国的住宅以实际尺寸和造型制作成一个巨大的立体钢铁框架，并以在英国的实际方位直接定位在现场。由于地理位置的差异，形成了上下倒置的形态。这个穿越东西半球的奇妙构思不仅将两地的空间距离形象化，而且意在提示不同文化的差异，并促使人们重新认识自己的位置感觉，进而重新认识正在不断异化的世界。片濑和夫夜间垂钓者综合材料装置 n东京艺术大学教授保科丰巳的作品空中庭园是一个与周围环境相呼应的六米高的台阶形装置，他将此描述为“为了看见记忆的台阶，以及在时间中攀登的我”。 保科丰巳空中庭园综合材料装置 占地面积约1000平方米 保科丰巳空中庭园（白虎）青
6、铜 65X80X2cm 国安孝安守护梯田的龙神之塔木材装置 （澳大利亚）Janet Laurence长生不老药实物装置 藤原吉志子四个小物语综合材料装置 盐泽宏信稻田里的巨大蝗虫陶制雕塑 舟越直木星星的诞生青铜 直径40cm 小川次郎 日本工业大学小川研究室泥人混凝土装置 高40.19cm 手塚贵晴+由比森林的学校建筑 占地面积4269平方米 最高塔33.49米 森林的学校内部展室森林的学校内部展室 艺术展的新模式艺术展的新模式n旅居美国的中国艺术家蔡国强（1957）也参加了首届展览。蔡国强于20世纪八九十年代曾在日本进行艺术活动。他重视“风水”的思考方式，将中国传统文化中“气”的理论作品化，在艺术创作中追求表现自然界所蕴藏的无限能量。这次展览，他将“瓷都”福建省德化县现存的长达三十五米的旧龙窑整体拆卸后海运到日本，在展区修筑复原，连砌砖用的黄泥也从福建运来，命名为龙现代美术馆，他将自任“馆长”并选择艺术家前来制作作品。 蔡国强龙现代美术馆陶窑荷兰）MVROV设计小组农舞台雪国农耕文化中心建筑 高10.5米 农舞台雪国农耕文化中心内 广原司雪之回廊越后妻有交流馆建筑越后妻有交流馆
