1、 文学院文学院 于东晔于东晔戏剧影视艺术鉴赏戏剧影视艺术鉴赏 目目 录录一、戏剧鉴赏一、戏剧鉴赏二、二、 电影鉴赏电影鉴赏三、三、 电视鉴赏电视鉴赏上上 编编 戏剧艺术鉴赏戏剧艺术鉴赏三大戏剧体系：三大戏剧体系：一、以亚里士多德、斯坦尼斯拉夫斯基为代表的一、以亚里士多德、斯坦尼斯拉夫斯基为代表的写实体验派戏剧表演体系写实体验派戏剧表演体系1、剧作法：戏剧是模仿生活，舞台是生活的再、剧作法：戏剧是模仿生活，舞台是生活的再现。现。2、表导演方面：、表导演方面：A、强调体验。强调体验。B、强化第四堵强化第四堵墙意识：墙意识：的观众的特殊心理。的观众的特殊心理。4、 戏剧时空观：戏剧时空观是写实的。戏
2、剧时空观：戏剧时空观是写实的。二、以梅兰芳为代表的中国戏二、以梅兰芳为代表的中国戏曲的写意表现派戏剧表演体系曲的写意表现派戏剧表演体系1、剧作法：戏剧不再是对生活的逼真模仿，而、剧作法：戏剧不再是对生活的逼真模仿，而是对生活作写意的传神表现。戏剧就是美自身。是对生活作写意的传神表现。戏剧就是美自身。2、表导演方面：强调演员表演的抒情性。看戏、表导演方面：强调演员表演的抒情性。看戏更多是看演员的表演，而不是看故事。更多是看演员的表演，而不是看故事。3、中国戏曲艺术的虚拟性：、中国戏曲艺术的虚拟性：A、空间的虚拟。空间的虚拟。B、时间的虚拟。时间的虚拟。C、自然景物的虚拟。自然景物的虚拟。4、中国
3、戏曲的假定性。、中国戏曲的假定性。5、表演的程式化。、表演的程式化。三三 以布莱希特为代表的叙述以布莱希特为代表的叙述体戏剧体戏剧1、剧作法：故意把剧情打散，使环环相扣急骤发展的剧情松懈、脱节，结构松弛，剧情应该可分可拆，可剪可裁，。2、表导演方面：追求“离间效果”、“陌生化效果”，反对演员的第一自我与第二自我混合在一起，反对“第四堵墙”3、戏剧时空观：反对再现剧情，因而也不主张再现生活时空，而用叙述式的线索将整个戏连接起来。有时戏剧进展中还要割断剧情，跳出这一戏剧时间，对这一场景进行评述，产生“非戏剧时间”。 八十年代中国戏剧观念的八十年代中国戏剧观念的探索探索八十年代戏剧观念的探索主要八十
4、年代戏剧观念的探索主要表现在对西方现代戏剧的介绍，表现在对西方现代戏剧的介绍，其中影响最大的是布莱希特为其中影响最大的是布莱希特为代表的叙述体戏剧和以法国贝代表的叙述体戏剧和以法国贝克特为代表的荒诞派戏剧。克特为代表的荒诞派戏剧。以沙叶新为代表的开放的以沙叶新为代表的开放的现实主义戏剧现实主义戏剧一、沙叶新一位有着强烈的社会责任感的剧作家。二、有浓郁的喜剧色彩的现实主义话剧三、陈毅市长分析 1、对“第四堵墙”的突破 2、“冰糖葫芦”式戏剧结构以高行健为代表的实验话以高行健为代表的实验话剧剧一、高行健中国探索戏剧的代表者二、绝对信号中国小剧场话剧的开山之作三、车站与贝克特的等待戈多四、野人无场次
5、多声部戏剧中编中编 电影艺术鉴赏电影艺术鉴赏第一章：电影第一章：电影人类的第七艺术人类的第七艺术第二章：电影表达的基本手段第二章：电影表达的基本手段电影的画面与镜头电影的画面与镜头第三章：电影的声音与色彩第三章：电影的声音与色彩第四章：电影的蒙太奇与长镜头第四章：电影的蒙太奇与长镜头第五章：电影剧作的人物与语言第五章：电影剧作的人物与语言第六章：电影的导演艺术第六章：电影的导演艺术第七章：电影的表演艺术第七章：电影的表演艺术第八章：电影改编的原则与方法第八章：电影改编的原则与方法第九章：电影批评的理论与实践第九章：电影批评的理论与实践第一章第一章 电影：人类的第七艺术电影：人类的第七艺术一、电
6、影是综合性的艺术一、电影是综合性的艺术在电影出在电影出现之前，人类已经先后创造了建筑、绘现之前，人类已经先后创造了建筑、绘画、雕塑、音乐、舞蹈和文学这六大传画、雕塑、音乐、舞蹈和文学这六大传统艺术，电影是对这六大艺术的综合运统艺术，电影是对这六大艺术的综合运用，被称为用，被称为“人类的第七艺术人类的第七艺术”。二、电影二、电影科技与艺术的完美结合科技与艺术的完美结合震撼视觉与震撼视觉与 冲击心灵冲击心灵三、电影三、电影企业化生产和市场化运作；企业化生产和市场化运作；艺术追求与市场定位艺术追求与市场定位第二章第二章 电影表达的基本手电影表达的基本手段段画面画面一、电影画面一、电影画面画面是电影语
7、言的基本元素，是电影影像画面是电影语言的基本元素，是电影影像的呈现方式。由景框、影像、构图三个的呈现方式。由景框、影像、构图三个要素构成。要素构成。二、画面构图由人物、景物、光影、色彩二、画面构图由人物、景物、光影、色彩和运动等可见元素组成，首要原则是突和运动等可见元素组成，首要原则是突出那些最富有视觉表现力的内容。出那些最富有视觉表现力的内容。电影的基本叙事单位镜头一、电影镜头的定义一、电影镜头的定义摄影机在一次开机到停机之间所摄的就是摄影机在一次开机到停机之间所摄的就是一个镜头。一个镜头。二、景别：摄象机与拍摄对象的不同距离二、景别：摄象机与拍摄对象的不同距离构成不同的景别构成不同的景别特
8、写、近景、中景、特写、近景、中景、全景、远景。全景、远景。三、镜头的角度、视角、速度等的变化。三、镜头的角度、视角、速度等的变化。第三章第三章 电影的声音和色彩电影的声音和色彩一、电影的声音一、电影的声音电影是视听的艺术。电影中的声音一般分为人电影是视听的艺术。电影中的声音一般分为人声、音响、音乐三大类。声、音响、音乐三大类。电影中音画结合的主要形式有三类：电影中音画结合的主要形式有三类：1、 声画合一。声画合一。2、声画分立，指画面中的声音和形象不同步。声画分立，指画面中的声音和形象不同步。3、声画对位，指声音和画面分别表现不同的内声画对位，指声音和画面分别表现不同的内容和含义，构成了一种音
9、画对比。容和含义，构成了一种音画对比。电影的色彩电影的色彩二、电影的色彩二、电影的色彩1、色彩进入电影，不仅仅是自然色的还、色彩进入电影，不仅仅是自然色的还原。色彩是一种造型元素，成为电影语原。色彩是一种造型元素，成为电影语言的重要组成部分。言的重要组成部分。2、色彩是电影进行环境造型和人物造型、色彩是电影进行环境造型和人物造型的重要手段。的重要手段。第四章第四章 电影的蒙太奇与长镜电影的蒙太奇与长镜头头一、电影蒙太奇一、电影蒙太奇1、蒙太奇是法语、蒙太奇是法语MONTAGE的音译，原是建筑的音译，原是建筑学上的名词，意为安装、组合。学上的名词，意为安装、组合。20世纪世纪20年年代中期起，苏
10、联电影艺术家爱森斯坦、普多代中期起，苏联电影艺术家爱森斯坦、普多夫金等开始把这个名词借用到电影艺术中，夫金等开始把这个名词借用到电影艺术中，指称电影的镜头组接和通过镜头组接所产生指称电影的镜头组接和通过镜头组接所产生的含义。的含义。2、蒙太奇大致可以分为两类：叙事蒙太奇；表、蒙太奇大致可以分为两类：叙事蒙太奇；表现蒙太奇。现蒙太奇。电影的长镜头电影的长镜头二、电影长镜头二、电影长镜头1、定义：长镜头是指用一个镜头连续地、定义：长镜头是指用一个镜头连续地对一个场景、一场戏进行拍摄而形成的对一个场景、一场戏进行拍摄而形成的一个比较完整的镜头一个比较完整的镜头2、巴赞的长镜头理论、巴赞的长镜头理论3
11、、纪实性长镜头和场面调度长镜头、纪实性长镜头和场面调度长镜头第五章 电影剧本的人物和语言1、电影剧本是以文学的语言来表述电影的思维方式，它必须符合电影的视像性、运动性和综合性特征。2、电影人物一定要处于特定的社会关系和人际关系中按照生活的逻辑来创造生活中不可能发生的事好莱坞的编剧名言。3、有因果关系的事件才能构成情节。4、电影塑造人物主要手段：肖像、动作和语言 电影剧本的语言1、语言也是塑造人物的重要手段，包括人物的对话、独白和旁白2、人物对话要有潜台词3、独白和旁白的主要作用：营造气氛、渲染情绪、推进剧情第六章第六章 电影的导演艺术（一）电影的导演艺术（一）1、导演之所以要拍电影是因为导演有
12、话要说姜文2、一部影片是其导演意念和风格的体现，所以，电影艺术也可以说是导演的艺术。3、电影导演是电影综合创作过程的核心人物，导演的工作贯穿在电影生产从文学剧本到银幕形象转化的全过程。4、在正式开拍前导演的工作：写出或口头讲述“导演阐述”和“分镜头剧本”。电影的导演艺术（二）电影的导演艺术（二）5、实拍阶段：主要工作是场面调度，包括演员调度和镜头调度。6、后期的剪辑制作。 7、电影是导演精神世界、人生阅历、潜意识的显性流露：以张艺谋、陈凯歌、王家卫为例第七章第七章 电影的表演艺术电影的表演艺术（一）（一）一、导演的艺术追求要靠演员的表演一、导演的艺术追求要靠演员的表演来传达；观众在接受时，演员
13、的表来传达；观众在接受时，演员的表演是最直观的。演是最直观的。二、本色演员与性格演员（偶像派和二、本色演员与性格演员（偶像派和实力派）实力派）三、演员的三、演员的“第一自我第一自我”和和“第二自第二自我我”电影的表演艺术（二）电影的表演艺术（二）演员的表演是分层次的：演员的表演是分层次的：第一层次是能够字正腔圆，表演出戏剧第一层次是能够字正腔圆，表演出戏剧的情节。的情节。第二层次是能够刻画人物性格、人物内第二层次是能够刻画人物性格、人物内心世界、人物内心世界的起伏冲突。心世界、人物内心世界的起伏冲突。第三层次是不仅要传达出人物的内心世第三层次是不仅要传达出人物的内心世界，而且要富有独创性，以简
14、练的手法，界，而且要富有独创性，以简练的手法，恰到好处地创造出深远浑厚的意境。恰到好处地创造出深远浑厚的意境。第八章第八章 电影改编的原则和电影改编的原则和方法方法（一）（一）1、电影的改编方法：再现式改编和写意、电影的改编方法：再现式改编和写意式改编。式改编。2、再现式改编：严格按照原著来规划电、再现式改编：严格按照原著来规划电影，力求比较准确、完整地再现原著的影，力求比较准确、完整地再现原著的主题、情节、人物以及风格风貌。它可主题、情节、人物以及风格风貌。它可能是缩写，也可能是扩写，也可能是对能是缩写，也可能是扩写，也可能是对章节的改编。章节的改编。电影改编的原则和方法电影改编的原则和方法
15、（二）（二） 3、 写意式改编，也可称之为表现式改编，写意式改编，也可称之为表现式改编，它不求在细部上符合原著，甚至不一定它不求在细部上符合原著，甚至不一定表现原著的风貌，只取原著最深刻的立表现原著的风貌，只取原著最深刻的立意，或是某一部分适合电影表达的内容意，或是某一部分适合电影表达的内容作为改编的对象，而且调动编导者的智作为改编的对象，而且调动编导者的智慧进行重新创作。慧进行重新创作。 王家卫的东邪西毒王家卫的东邪西毒第九章第九章 电影批评的理论与电影批评的理论与实践实践一一 政治批评政治批评二二 艺术批评艺术批评三三 现实主义批评现实主义批评四四 类型批评类型批评五五 作者批评作者批评六
16、六 女性主义批评女性主义批评 七七 后殖民主义批评后殖民主义批评一一 政治批评政治批评（一）（一）同向度的价值认定与批评同向度的价值认定与批评1、主题确认与二度阐释、主题确认与二度阐释 2、拓展思想和言说的空间、拓展思想和言说的空间 （二）逆向度的价值判断与批评（二）逆向度的价值判断与批评1、政治批评与政治事端政治批评与政治事端 2、政治批评与批判政治批评与批判 （三）（三）商榷讨论式的政治批评商榷讨论式的政治批评 二二 艺术批评艺术批评（一）艺术批评的主体基础（一）艺术批评的主体基础 1、对纪实与虚构的审视、对纪实与虚构的审视2、对直观与意蕴的审视、对直观与意蕴的审视 （二）（二）艺术批评的
17、类型尺度艺术批评的类型尺度1、由不同的电影风格和电影美学所决定由不同的电影风格和电影美学所决定 2、由不同的电影创作者所决定由不同的电影创作者所决定 （三）（三）艺术批评的个性魅力艺术批评的个性魅力 三三 现实主义批评现实主义批评（一）电影是否真实、准确地反映了当下现实（一）电影是否真实、准确地反映了当下现实或历史，事件发生、发展的态势是否符合现或历史，事件发生、发展的态势是否符合现实或历史逻辑。实或历史逻辑。（二）人物性格发展是否符合现实或历史逻辑。（二）人物性格发展是否符合现实或历史逻辑。（三）电影创作手法是否与整部影片的现实主（三）电影创作手法是否与整部影片的现实主义风格相吻合。义风格相
18、吻合。（四）电影作品对现实生活的意义和价值（四）电影作品对现实生活的意义和价值。四四 类型批评类型批评（一）类型片的概念及其生产模式（一）类型片的概念及其生产模式 片场制度片场制度 明星制度明星制度（二）类型批评（二）类型批评 1、主题、动作的形态、主题、动作的形态 2、题材、题材 3、物件和服装、物件和服装 （三）中国类型片及类型批评（三）中国类型片及类型批评五五 作者批评作者批评 （一）对（一）对“作者作者”资格的认定：独特、鲜资格的认定：独特、鲜明、一贯的个人风格。明、一贯的个人风格。 （二）注重考察作者思想艺术风格形成的（二）注重考察作者思想艺术风格形成的原因。原因。 （三）注重对作者
19、潜意识的研究（三）注重对作者潜意识的研究。 六六 后殖民主义批评后殖民主义批评 （一）西方人对东方的想象（一）西方人对东方的想象“东方主东方主义义” 文化殖民主义文化殖民主义 （二）后殖民主义（二）后殖民主义对对“东方主义东方主义”的反抗的反抗 （三）后殖民主义批评视野中的中国第五代电（三）后殖民主义批评视野中的中国第五代电影。霸王别姬影。霸王别姬 大红灯笼高高挂。大红灯笼高高挂。 七七 女性主义批评女性主义批评（一）定义：（一）定义：女性主义批评就是站在女性女性主义批评就是站在女性的角度，对传统主流电影的男权意识进的角度，对传统主流电影的男权意识进行批评，对具有女性主义色彩的电影进行批评，对
20、具有女性主义色彩的电影进行肯定。行肯定。（二）具体方法（二）具体方法1、反映论批评、反映论批评2、符号学和意识形态批评、符号学和意识形态批评 3、精神分析批评、精神分析批评下编下编 电视鉴赏电视鉴赏第一章第一章 电视的特征电视的特征第二章第二章 电视剧鉴赏电视剧鉴赏第三章第三章 电视记录片鉴赏电视记录片鉴赏第四章第四章 电视新闻及新闻评论节电视新闻及新闻评论节目目第一章第一章 电视的特征电视的特征一、一、电视的家庭化电视的家庭化 1、电视艺术的视觉冲击力比电影要弱电视艺术的视觉冲击力比电影要弱 2、电视艺术的理性色彩较强电视艺术的理性色彩较强 3、电视艺术更贴近日常经验与趣味、电视艺术更贴近日
21、常经验与趣味 电视节目的本质特征电视节目的本质特征二、栏目化二、栏目化 1、电视艺术的电视艺术的“拼贴拼贴”现象现象 2、 电视艺术欣赏的分群化与观众选择的电视艺术欣赏的分群化与观众选择的主动性。主动性。3、主持人的设置与节目的交流性、主持人的设置与节目的交流性 第二章第二章 电视剧的鉴赏电视剧的鉴赏1、电影强调生活质感，电视剧强调演绎、电影强调生活质感，电视剧强调演绎故事故事 2、电视剧：篇幅的自由与限定。、电视剧：篇幅的自由与限定。自由：可以是单本剧，也可以是长篇连续自由：可以是单本剧，也可以是长篇连续剧剧限制：受到播出的栏目的限制、广告的限限制：受到播出的栏目的限制、广告的限制。制。3、
22、电视剧在篇幅上的自由与限制，决定、电视剧在篇幅上的自由与限制，决定了电视剧在情节展现的细腻与心理刻画了电视剧在情节展现的细腻与心理刻画的粗疏。的粗疏。 电视连续剧的鉴赏电视连续剧的鉴赏电视连续剧是最具有电视剧特点的电视剧。电视连续剧是最具有电视剧特点的电视剧。一、可以满足观众电视休闲的需要；一、可以满足观众电视休闲的需要；二、符合电视节目常年不断播出和观众家二、符合电视节目常年不断播出和观众家庭收看的特点，有断有续，培养了观众庭收看的特点，有断有续，培养了观众对节目的忠诚。对节目的忠诚。三、最符合广告节目安排的要求。三、最符合广告节目安排的要求。第三章第三章 电视记录片的鉴赏电视记录片的鉴赏一
23、、定义：电视纪录片是通过非虚构一、定义：电视纪录片是通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中选的艺术手法，直接从现实生活中选取形象和音响素材，直接地表现客取形象和音响素材，直接地表现客观事物以及作者对这一事物的认识观事物以及作者对这一事物的认识的纪实性电视片。的纪实性电视片。 二、纪录片不完全是一种纯客观记录，二、纪录片不完全是一种纯客观记录，它是一种艺术表达。它是一种艺术表达。电视记录片的鉴赏电视记录片的鉴赏三、电视纪录片的两大类别三、电视纪录片的两大类别：1、主题表现类（专题片）：依据典型材、主题表现类（专题片）：依据典型材料就某一专题加以说明、陈述或议论的料就某一专题加以说明、陈述或议论的
24、纪录片。由于它是紧紧围绕某一专题进纪录片。由于它是紧紧围绕某一专题进行选材，所以在电视界通称为专题片。行选材，所以在电视界通称为专题片。2、自然纪实类（狭义的纪录片）：就某、自然纪实类（狭义的纪录片）：就某一生活现象加以跟踪拍摄的纪录片一生活现象加以跟踪拍摄的纪录片。第四章第四章 电视新闻与评论节电视新闻与评论节目目一、电视新闻具有以下特点一、电视新闻具有以下特点：1、画面为主，视听兼备，多信息协同。、画面为主，视听兼备，多信息协同。2、眼见为实，现场感强。、眼见为实，现场感强。3、迅速及时，新鲜感强。、迅速及时，新鲜感强。4、家庭观赏的亲切感与类人际传播效果。、家庭观赏的亲切感与类人际传播效
25、果。 电视新闻评论的特点电视新闻评论的特点二二 、电视新闻评论、电视新闻评论1、选题的接近性。、选题的接近性。2、论点的交流性与评论员的核心性。、论点的交流性与评论员的核心性。3、论据的形象性。、论据的形象性。4、论证的参与性、论证的参与性。参考书目（一） 1、 戏剧美学，朱栋霖著，江苏文艺出版社1991年8月版。 2、电视叙事学研究，杨新敏著，文化艺术出版社2003年5月版。 3、影视欣赏，朱栋霖等撰写，江苏教育出版社2002年6月版。 4、现代戏剧手段，高行健著，中国戏剧出版社1988年版。参考书目（二） 5、焦菊隐戏剧散论，焦菊隐著，中国戏剧出版社1985年版。6、中国电视剧审美文化研究，郑淑梅著，作家出版社2004年9月版。7、戏剧理论文集，陈瘦竹著，中国戏剧出版社1988年版。8、影视批评：理论与实践，陈犀禾、吴小丽主编，上海大学出版社2002年版。
