1、摄影用光基本因素和运用第五章 摄影用光n光在摄影造型中的作用n摄影用光的基本因素n常见可见光的运用第五章 摄影用光n光在摄影造型中的作用光线是摄影创作中最重要的物质基础之一。表现被摄体的形态和色彩n物体对光线的不同的反射方式，使人们感知不同物体的形态；n物体的颜色是由它自身吸收和反射光线的波长决定的。表现被摄体的空间位置n利用光线的明暗关系，在平面摄影画面上表现出景物的立体形态和空间效果。营造特定气氛表现被摄体的质感n被摄体的质地不同，在光线照射后对光线产生不同的吸收与反射。第五章 摄影用光光线表现被摄体的形态和色彩光线表现被摄体的形态和色彩光线表现被摄体的空间位置光线表现被摄体的空间位置光线
2、表现被摄体的空间位置光线营造特定气氛光线营造特定气氛光线表现被摄体的质感光线表现被摄体的质感第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光度光质光位光型光比光色第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光度n指物体的表面受光源的照射所呈现出的亮度。 n光度以下三者有关摄影光源的强度光线照射到被摄体表面的照度被摄体表面反射光的亮度n主要作用影响曝光量影响影调和色调的再现第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光质n光质指光线的软硬性质，可分为硬质光和软质光。 n硬质光硬质光即是强烈的直射光，如晴天的阳光，人工灯中的聚光灯、回光灯的灯光等。 硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明，明
3、暗反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、鲜活等视角艺术效果。在人像拍摄中，特别是拍摄人物写真这类题材的时候很少使用硬光。硬光的最大特点就是能产生明确的阴影，难点是控制画面明暗的反差和画面的光比。女性的拍摄一般都将光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍摄的时候光比难以控制在这个范围，最简单的方法就是用反光板进行补光，通过这种反射光减弱人物面部的明暗反差。硬光方向性强，能使人物产生大面积的明暗对比，有助于表现质感，及人物内心情绪的表达。采用正面硬光，人物整体对比大，背景上出现投影。采用硬光作为主光，利用这种光线，制造人物投影，表现人物情绪。 硬质光照射下的被摄体表面的物
4、理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明，明暗硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明，明暗反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、鲜活等视角反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、鲜活等视角艺术效果。艺术效果。硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明，明暗硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明，明暗反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、鲜活等视角反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、鲜活等视角
5、艺术效果。艺术效果。女性的拍摄一般都将光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍摄的时候光比难以控制在这个范围，最简单的方法就是用反光板进行补光，通过这种反射光减弱人物面部的明暗反差。硬光方向性强，能使人物产生大面积的明暗对比，有助于表现质感，及人物内心情绪的表达。采用硬光作为主光，利用这种光线，制造人物投影，表现人物情绪。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光质n软质光 软质光是一种漫散射性质的光，没有明确的方向性，在被照物上不留明显的阴影。如大雾中的阳光，泛光灯光源等。 软质光的特点是光线柔和，强度均匀，光比较小，形成的影像反差不大，主体感和质感较弱。 有利于表现物体的外形，形状和色彩，反差柔
6、和，但不善于表现人物的质感和细节。在这种光线下画面亮丽柔和，对比小，所以在构图上利用明暗对比来构成画面，有利于对柔嫩皮肤的表现。 软光不善于表现人物的质感和细节。在这种软光不善于表现人物的质感和细节。在这种光线下画面亮丽柔和，对比小，所以在构图光线下画面亮丽柔和，对比小，所以在构图上利用明暗对比来构成画面，有利于对柔嫩上利用明暗对比来构成画面，有利于对柔嫩皮肤的表现。皮肤的表现。软质光的特点是光线柔和，强度均匀，光比较小，形成的影像反差不大，主体感和质感较弱软质光的特点是光线柔和，强度均匀，光比较小，形成的影像反差不大，主体感和质感较弱第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光位n光位指光源所处的
7、位置n以被摄体的正面为圆心，将光源围绕被摄体在水平面划一个圆，可按位置将光线分为正面光（顺光）、前侧光、全侧光、侧逆光、逆光等；n每种光位因高低不同又分为高位、水平位和低位；n顶光和脚光。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光位n正面光（顺光）光线主要来自被摄物体的正面，随着角度高低可分为平顺光、高位顺光。平顺光，正面平顺光照射，光线均匀，主体明亮，但立体感较差，缺乏大的明暗变化。高位顺光，灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化，立体感稍强。那么在拍摄时就在一些基本构图的基础上多采用了画面各个因素的固有色及其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生空间感。
8、 顺光比较适合拍摄特写和近景这样的小景别，因为它可以具体地表现人物的每个细节和层次。有时这种最直接、最直白的描述效果往往比那些故意做出来的好很多。使用顺光拍摄时曝光不可过度，一般使用平均测光就可以获得理想的效果。 平顺光，正面平顺光照射，光线均匀，主体明亮，但立体感较差，缺乏大的明暗变化。在拍摄时可在一些基本构图的基础上采用画面各个因素的固有色及其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生空间感。 顺光比较适合拍摄特写和近景这样的小景别，因为它可以具体地表现人物的每个细节和层次。有时这种最直接、最直白的描述效果往往比那些故意做出来的好很多。使用顺光拍摄时曝光不可过度，一般使用平均测
9、光就可以获得理想的效果。平顺光，正面平顺光照射，光线均匀，主体明亮，但立体感较差，缺乏大的明暗变化。高位顺光，灯光的高度高于主高位顺光，灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片体人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化，立体明亮人物稍具明暗变化，立体感稍强。那么在拍摄时就在一感稍强。那么在拍摄时就在一些基本构图的基础上多采用了些基本构图的基础上多采用了画面各个因素的固有色及其明画面各个因素的固有色及其明度来进行构图，背景偏重与主度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生体服装的明亮色拉开距离产生空间感。空间感。 高位顺光，灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明
10、暗变化，立高位顺光，灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化，立体感稍强。那么在拍摄时就在一些基本构图的基础上多采用了画面各个因素的固有色及体感稍强。那么在拍摄时就在一些基本构图的基础上多采用了画面各个因素的固有色及其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生空间感。其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生空间感。 高位顺光，灯光的高度高于主体人高位顺光，灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片明亮人物物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化，立体感稍强。那么稍具明暗变化，立体感稍强。那么在拍摄时就在一些基本构图的基础在拍摄时就在一些基本构
11、图的基础上多采用了画面各个因素的固有色上多采用了画面各个因素的固有色及其明度来进行构图，背景偏重与及其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生空主体服装的明亮色拉开距离产生空间感。间感。 第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光位n前侧光前测光是由侧光演化而出来的一种人像造型光线，光位于人物前方的45度方位，这是影楼中最常用的主光位。前侧光照射下的人物富有生气和立体感，通常用作主光，前侧光作主光所拍摄的效果，画面光比较大，立体感强。构图上光影效果明显，色调偏重。这种光线照射下，人物的大部分光线的过渡感较强，比较适合人物的造型。使用前侧光拍摄，可以使人物转向光源的方向，这样人物面部的
12、立体感会增强，而且最好是使用柔光，才能使光线的过渡更自然。注意选择人物面部明暗的过渡区域进行测光，这样才能得到人物面部的所有层次。前侧光前侧光:人物的大部分光线的过渡感较强，比较适合人物的造型。人物的大部分光线的过渡感较强，比较适合人物的造型。使用前侧光拍摄，可以使人物转向光源的方向，这样人物面部的使用前侧光拍摄，可以使人物转向光源的方向，这样人物面部的立体感会增强，而且最好是使用柔光，才能使光线的过渡更自然。立体感会增强，而且最好是使用柔光，才能使光线的过渡更自然。注意选择人物面部明暗的过渡区域进行测光，这样才能得到人物注意选择人物面部明暗的过渡区域进行测光，这样才能得到人物面部的所有层次。
13、面部的所有层次。前侧光照射下的人物富有生气和立体感，通常用作主光，前侧光作主光所拍摄的效果，画面光比较大，立体感强。构图上光影效果明显，色调偏重。前侧光照射下的人物富有生气和立体感，通常用作主光，前侧光作主光所拍摄的效果，画面光比较大，立体感强。构图上光影效果明显，色调偏重。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光位n侧光光源位于人物侧面成90度，侧光下被摄体呈阴阳效果，富有戏剧性，突出明、暗的强烈对比。正面的人像的册光效果神秘、立体感强。利用侧光作主光拍摄的画面影调浓重、气氛强烈，在影调上为了有变化使用了双侧光。 纯粹的侧光通常不适用于拍摄女性，因为这时的光源从侧面投射，使人物面部一半发光，一
14、半处于阴影中，产生的效果被人们称之为“阴阳脸”。但是在写真类人像的拍摄中，这种光线形式的运用已经不是很新鲜，往往能够更强烈地体现人物的性格和情感。使用侧光拍摄一定要注意少用硬光，因为数码相机的宽容度很低，如果使用硬光，则人物处于暗部的面部细节将得不到任何体现。使用柔光则不同，它在人物面部产生的明暗对比在数码相机的宽容度范围内，明暗过渡比较自然。侧光能够拍摄的景别很多，大景别所能体现的感受更强烈；而小景别则能够使被摄者变得瘦一些。在拍摄大景别的时候，如果能够利用好光线所产生的阴影，能使画面的表意效果更强烈。侧光下被摄体呈阴阳效果，富有戏剧性，突出明、暗的强烈对比。正面的人像的侧光效果神秘、立体感
15、强。利用侧光作主光拍摄的画面影调浓重、气氛强烈。纯粹的侧光通常不适用于拍摄女性，因为这时的光源从侧面投射，使人物面部一半发光，一半处于阴影中，产生的效果被人们称之为“阴阳脸”。在写真类人像的拍摄中，侧光的运用往往能够更强烈地体现人物的性格和情感。侧光能够拍摄的景别很多，大景别所能体现的感受更强烈；而小景别则能够使被摄者变得瘦一些。在拍摄大景别的时候，如果能够利用好光线所产生的阴影，能使画面的表意效果更强烈。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光位n侧逆光侧逆光是从逆光变换出来的，其特点是指能照射到人物面部的某点上，而其余大部分都是不受光。它从侧后方照亮人物的头发，使之在逆光中呈现某种情感，而且
16、这种光线并不会讲人物正面细节隐去。侧逆光拍摄时，如果测光点在人物面部被照亮的部分，曝光一定要过曝一级左右，这样才能保证人物面部的细节不被掩盖。景别也最好选择在中景以下，因为全景这类景别不能很好地体现侧逆光的光感，而近景或者特写之类的景别，用侧逆光来表现时则比较充分和生动。侧逆光是从逆光变换出来的，其特点是指能照射到人物面部的某点上，而其余大部分都是不受光。它从侧后方照亮人物的头发，使之在逆光中呈现某种情感，而且这种光线并不会将人物正面细节隐去。侧逆光是从逆光变换出来的，其特点是指能照射到人物面部的某点上，而其余大部分都是不受光。它从侧后方照亮人物的头发，使之在逆光中呈现某种情感，而且这种光线并
17、不会将人物正面细节隐去。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光位n逆光逆光就是光线从背面摄向被摄体，光线的方向与镜头的方向正好相反。逆光是最能表现物体轮廓、质感的光线。逆光拍摄只适合中景以上的景别，比如全景或远景。因为这样的景别除了能够体现人物的形体外，还能够对环境进行一定程度的体现，以丰富画面的内容。拍摄剪影效果时，光线的投射角度越低，拍摄出的剪影效果就越明显，而光线的投射角度越高，拍摄出的剪影效果就越不明显。所以时间最好选择在日落时或者清晨，这时拍摄出的剪影效果是最明显的。而其他环境或其他时段的光线拍出的逆光效果，则不是那种纯剪影效果。秋天的植物、树叶都开始变黄的季节，拍摄这类画面，逆光是
18、最好不过了。在秋季的大自然中，只要稍加留意，就不难发觉当明媚的阳光从树林的背后射来时，树叶所产生的那种透明质感的美丽了，而且在逆光下的色彩会显得更加鲜艳夺目，树干、树枝的轮廓也会被清晰得勾画出来，让拍摄的照片更具层次感和纵深感。逆光能使人物产生生动的轮廓线条，使主体与背景分离，从而使画面产生空间感。逆光构图基本上要采用深色背景，否则逆光轮廓就不明显，逆光效果画面是采用了逆光光位拍摄的半剪影画面构成效果，人物轮廓清晰、画面通透。前面可以运用补光，但补光不能过强，这才能将逆光充分的表现出来。逆光是最能表现物体轮廓、质感的光线，秋天的植物、树叶都开始变黄的季节，拍摄这类画面，逆光是最好不过了。阳光从
19、树林的背后射来，树叶产生透明质感，拍摄的照片更具层次感和纵深感。在逆光下的色彩会显得更加鲜艳夺目，树干、树枝的轮廓也会被清晰得勾画出来，让拍摄的照片更具层次感和纵深感。逆光是最能表现物体轮廓、质感的光线。拍摄剪影效果时，光线的投射角度越低，拍摄出的剪影效果就越明显，而光线的投射角度越高，拍摄出的剪影效果就越不明显。最好选择在日落时或者清晨，这时拍摄出的剪影效果是最明显的。而其他环境或其他时段的光线拍出的逆光效果，则不是那种纯剪影效果。逆光能使人物产生逆光能使人物产生生动的轮廓线条，生动的轮廓线条，使主体与背景分离，使主体与背景分离，从而使画面产生空从而使画面产生空间感。逆光构图基间感。逆光构图
20、基本上要采用深色背本上要采用深色背景，否则逆光轮廓景，否则逆光轮廓就不明显，逆光效就不明显，逆光效果画面是采用了逆果画面是采用了逆光光位拍摄的半剪光光位拍摄的半剪影画面构成效果，影画面构成效果，人物轮廓清晰、画人物轮廓清晰、画面通透。前面可以面通透。前面可以运用补光，但补光运用补光，但补光不能过强，这才能不能过强，这才能将逆光充分的表现将逆光充分的表现出来。出来。逆光能使人物产生生动的轮廓线条，逆光能使人物产生生动的轮廓线条，使主体与背景分离，从而使画面产生使主体与背景分离，从而使画面产生空间感。逆光构图基本上要采用深色空间感。逆光构图基本上要采用深色背景，否则逆光轮廓就不明显，逆光背景，否则
21、逆光轮廓就不明显，逆光效果画面是采用了逆光光位拍摄的半效果画面是采用了逆光光位拍摄的半剪影画面构成效果，人物轮廓清晰、剪影画面构成效果，人物轮廓清晰、画面通透。前面可以运用补光，但补画面通透。前面可以运用补光，但补光不能过强，这才能将逆光充分的表光不能过强，这才能将逆光充分的表现出来。现出来。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光型：光线在摄影艺术造型中的不同用途n主光摄影造型中起主导作用的照明光线，具有明显的方向性，能使被摄体形成明显的明暗反差对表现被摄体的立体感、质感以及空间透视感都起着十分重要的作用。主光应该对着被摄主体的最重要的部位照明，突出主体特征。n辅助光又称“补光”和“副光”，作
22、用是提高被摄体暗部的亮度，缩小光比，缓和反差。n轮廓光用来勾画被摄体轮廓形状的一种照明光线，常在被摄体后上方或后侧上方；将被摄体置于深色背景前面，光线强度强于其他照明光线。n背景光专门用来照明被摄主体背景的一种光线，提高背景亮度，缩小反差，表现环境特点；拍摄高调照片时，背景光应均匀，强度不低于主光强度，最好高1-2倍；拍摄中间调照片时，强度在主光与辅助光之间；拍摄低调照片时，强度低于主光的强度。n装饰光又称“修饰光”，用来对被摄体的局部进行照明，照度不可太强；常用于室内的人像和广告摄影。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光型n主光摄影造型中起主导作用的照明光线，具有明显的方向性，能使被摄体形
23、成明显的明暗反差对表现被摄体的立体感、质感以及空间透视感都起着十分重要的作用。主光应该对着被摄主体的最重要的部位照明，突出主体特征。摄影造型中起主导作用的照明光线，具有明显的方向性，能使被摄体形成明显的明暗反差对表现被摄体的立体感、质感以及空间透视感都起着十分重要的作用。摄影造型中起主导作用的照明光线，具有明显的方向性，能使被摄体形成明显的明暗反差对表现被摄体的立体感、质感以及空间透视感都起着十分重要的作用。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光型n辅助光又称“补光”和“副光”，作用是提高被摄体暗部的亮度，缩小光比，缓和反差。n轮廓光用来勾画被摄体轮廓形状的一种照明光线，常在被摄体后上方或后侧
24、上方；将被摄体置于深色背景前面，光线强度强于其他照明光线。反光板补光反光板补光辅助光又称“补光”和“副光”，作用是提高被摄体暗部的亮度，缩小光比，缓和反差。轮廓光是用来勾画被摄体轮廓形状的一种照明光线，常在被摄体后上方或后侧上方；将被摄体置于深色背景前面，光线强度强于其他照明光线。轮廓光是用来勾画被摄体轮廓形状的一种照明光线，常在被摄体后上方或后侧上方；将被摄体置于深色背景前面，光线强度强于其他照明光线。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光型n背景光专门用来照明被摄主体背景的一种光线，提高背景亮度，缩小反差，表现环境特点；拍摄高调照片时，背景光应均匀，强度不低于主光强度，最好高1-2倍；拍摄
25、中间调照片时，强度在主光与辅助光之间；拍摄低调照片时，强度低于主光的强度。n装饰光又称“修饰光”，用来对被摄体的局部进行照明，照度不可太强；常用于室内的人像和广告摄影。专门用来照明被摄主体背景的一种光线，提高背景亮度，缩小反差，表现环境特点；拍摄高调照片，背景光均匀，强度不低于主光强度，最好高1-2倍；拍摄中间调照片时，强度在主光与辅助光之间；拍摄低调照片时，强度低于主光的强度。专门用来照明被摄主体背景的一种光线，提高背景亮度，缩小反差，表现环境特点；拍摄高调照片，背景光均匀，强度不低于主光强度，最好高1-2倍；拍摄中间调照片，强度在主光与辅助光之间；拍摄低调照片时，强度低于主光的强度。第五章
26、 摄影用光n摄影用光的基本因素光比n被摄体的受光面和阴影面之间的亮度比，是摄影用光的重要参数。n光比与画面反差的关系光比大，反差大，立体感强；光比小，反差小，立体感弱。n光比与画面影调的关系光比大，影调硬，层次少；光比小，影调软，层次丰富；光比与影调 1:8以上：画面上黑白分明，缺乏中间灰色调，剪影效果； 1:4-1:8：画面以黑、暗灰为主，低调效果； 1:2-1:4：黑灰白均匀出现，中间调； 1:1.5-1:2：画面以白、浅灰为主，高调效果。光比大，反差大，立体感强；光比大，影调硬，层次少；光比为1:4-1:8：画面以黑、暗灰为主，低调效果。光比大，反差大，立体感强；光比大，影调硬，层次少；
27、光比为1:4-1:8：画面以黑、暗灰为主，低调效果。光比小，反差小，立体感弱；光比小，影调软，层次丰富；光比为1:1.5-1:2：画面以白、浅灰为主，高调效果。光比小，反差小，立体感弱；光比小，影调软，层次丰富；光比为1:1.5-1:2：画面以白、浅灰为主，高调效果。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光比n影响被摄体光比大小的因素光位被摄体在正面光的照明下光比小；被摄体在前测光和测光照明下，光比适中；被摄体在逆光、侧逆光照明下，光比大。光质被摄体在硬光照明下，光比大，反差强；被摄体在软光照明下，光比小，反差弱；天气、季节、灯具等n光比的调节缩小光比对被摄体暗部加用辅助光照明，提高暗部的亮度，
28、缓和明暗反差。增大光比增大主光的亮度或缩小辅助光的亮度；为提高影像明暗反差，可用电子闪光灯作为主光进行闪光拍摄。被摄体在正面光的照明下光比小；被摄体在前测光和测光照明下，光比适中；被摄体在硬光照明下，光比大，反差强；被摄体在逆光、侧逆光照明下，光比大。被摄体在逆光、侧逆光照明下，光比大被摄体在逆光、侧逆光照明下，光比大;被摄体在硬光照明下，光比大，反差强；被摄体在硬光照明下，光比大，反差强；对被摄体暗部加用辅助光照明，提高暗部的亮度，缓和明暗反差，缩小光比。对被摄体暗部加用辅助光照明，提高暗部的亮度，缓和明暗反差，缩小光比。第五章 摄影用光n摄影用光的基本因素光色n光色指装饰光物体所发射的光线
29、的颜色，由所发射的光线的波长决定700630nm:红色光630600nm:橙色光600580nm:黄色光580490nm:绿色光490460nm:青色光460430nm:蓝色光430400nm:紫色光n不同色光对被摄体的固有色影响很大，对被摄体色彩的再现起着十分重要的作用。第五章 摄影用光n常见可见光的运用自然光的运用人工光照明现有光的运用第五章 摄影用光n常见可见光的运用自然光的运用n自然光有阳光照明下的直射光，阴雨雪天的散射光，早晚太阳处于地平线以下的天空光等。n自然光的强度和方向是不能由摄影者自己调节和控制的，只能选择和等待。第五章 摄影用光n室外自然光的变化特点直射日光:指无云雾遮挡的
30、晴天直射太阳光。一天中，直射的太阳光因早晚时刻的不同，照明的强度和角度也不一样。n早晚日光照射角度低（0-15），被摄体垂直面被大面积照亮，影子很长；日光光线柔和；空气透视效果强烈，逆光照明下更突出。利用这种光线照明拍摄近景照片，可以获得影调柔和的影像；拍摄远景、全景照片，能获得浓淡相宜、虚实相生、层次丰富、空间透视感强烈的照片；使用“日光”型白平衡拍摄，可获得暖色调效果的彩色照片；若以天空的亮度作为曝光依据，能很好地表现天空中的彩霞，而使地面上的景物成为剪影或半剪影效果。n上下午的日光照射角度15-60，太阳光的赵明强度比较稳定，照明均匀，能较好地表现地面景物的轮廓、立体形态和质地。在摄影中
31、，称这段时间为正常照明时间，此时太阳光对地面景物的照射会产生明亮的反射光，使得被摄体在直射的太阳光照射下，又被反射光照明，从而提高了暗部的亮度，缩小了明暗光比，缓和了画面反差。n中午日光日光从上向下垂直地照射地面景物，照度高，景物的水平面被普遍照明，而垂直面的照明却很少或未被照明。拍摄人物肖像，利用顶逆光或侧逆光，加用适当的辅助光，会取得良好的效果。第五章 摄影用光n室外自然光的变化特点散射自然光n天空光太阳处于地平线以下，日光照明天空并由大气反射到地面的光线；在日出或日落方向，靠近地面的天空明亮，离地面越远的天空越暗；地面景物在散射的天空光照明下，很难表现出被摄体的细部；采用逆光拍摄，能拍出
32、理想的剪影照片。n薄云遮日太阳被淡淡的薄云遮挡，失去了直射光的性质；被摄体在这种自然光的照明下，明暗对比度较小，但仍有明暗差别；利用这种光线拍摄彩色（特别是人像）照片，可获得柔和、含蓄、色调丰富、层次分明的影调和色调效果。n乌云密布日光被完全遮挡，失去了方向性，光线分布均匀；景物在这种光线的照明下，没有投影，光比很小，立体感很弱，色彩浑暗，影调平淡。第五章 摄影用光n常见可见光的运用自然光的运用n室外自然光的变化特点反射光 在室外自然光的照明下，还有各种环境的反射光，这些反射光同样可以对被摄体进行照明。 在强烈的日光照明下，反射光能提高被摄体暗部的亮度，从而缩小被摄体的光比、缓和明暗反差，起到
33、增强照片的用光艺术效果的作用。 用反光板来反射直射的太阳光，对被摄体暗部进行照明，也能获得理想的光照效果。第五章 摄影用光n自然光的运用室内自然光的变化特点n室内自然光与室外自然光有很大的不同，其特点主要有以下几个方面：室外自然光的影响 室外自然光照度高，室内就明亮，反之昏暗；进光门窗的影响楼层高低的影响室外景物的影响被摄主体距离门窗远近的影响被摄主体方向的影响第五章 摄影用光n常见可见光的运用人工光照明n在摄影中使用人工光照明灵活方便，照明的强度、方向、高度、距离、光线色温等都可以由拍摄者进行调控。n供摄影照明的人工光源种类很多，常用的主要有以下几种：闪光灯聚光灯散光灯石英碘钨灯照相强光泡第
34、五章 摄影用光n人工光照明闪光灯n闪光灯是现代摄影最方便、最适用、用得最多的一种人工光照明工具。n闪光灯的分类独立式闪光灯 使用时安装在相机上，平视卸下单独保存。 安装方式有同步软线连接和热靴安装两种； 按自动化程度分：专用、通用； 按功率分：大型、小型。 使用灵活方便，光线造型效果好。内置式闪光灯 相机上集成，不可拆卸，一般可折叠收纳，携带、使用方便。 光线造型效果不如独立式闪光灯。第五章 摄影用光n闪光灯闪光灯发光的特点n发光强度大n发光持续时间极为短暂功率大的持续时间长，功率小的持续时间短n闪光的色温控制在5500K这个色温值与日光型胶卷的标定色温一致闪光指数n闪光灯发光强度的一种量值，
35、以米或英尺为单位，以GN（Guide Number）为符号；n闪光灯指数有两种作用供鉴别闪光灯功率的大小,GN的数值越大,表示功率越大；当采用手动方式闪光灯拍摄时,供计算、确定闪光曝光的光圈大小,基本公式是：闪光指数闪光指数/摄距摄距=光圈系数光圈系数。第五章 摄影用光n闪光灯闪光同步n当照相机快门全开的瞬间，正好是闪光灯闪光亮度的顶峰，能够使整个画面都得到闪光的照射。n由于闪光灯的发光持续时间极为短暂，如果不是在快门全开时触发闪光，就会导致部分画面感受到了闪光，而另一部分画面未感受到闪光。第五章 摄影用光n人工光照明聚光灯n灯具的灯泡前面附有聚光透镜，灯泡后面设有反光罩，用以将灯泡发出的光线
36、反射到聚光透镜上，增加其照度。n聚光灯箱内的灯泡可以在一定的范围内前后调节灯泡距聚光透镜越近，所发射出的光束越散，照明的面积越大，亮度越低；灯泡距聚光透镜越远，所发射出的光束越集中，照明的面积越小，亮度越高。n聚光灯所发射出的光具有直射光的性质，明暗反差强烈，如果在灯前增加一块散光板，可以使光线变得柔和一些。第五章 摄影用光n人工光照明散光灯n灯泡前没有聚光透镜，在灯泡的后面装有反光罩。n所用灯泡多为磨砂或乳白色的玻璃，功率有200W、300W、500W等多种，所发射出的光线柔和，具有散射光的性质。第五章 摄影用光n人工光照明石英碘钨灯n这种灯的钨丝密封在含有碘蒸气的石英玻璃内，有管形和球形两
37、类。n特点是体积小、重量轻、功率大，色温稳定在3200K左右。第五章 摄影用光n人工光照明照相强光泡n照相强光泡的后壁涂有反光物质，前壁为磨砂玻璃，是一种具有散射光性质的摄影光源，安装在灯架上使用。第五章 摄影用光n人工光的布光方法单灯闪光照明n机位直接闪光将闪光灯安装在照相机上或紧靠着相机对被摄体进行直接闪光照明，是闪光摄影中最常使用的照明方法之一。所有内置电子闪光灯都是采用这种方法进行闪光摄影。优点：操作简便，使用灵活，光线明亮，影像清晰度高。缺点：画面立体感差，主体较近或拍摄角度不当会在背景上产生明显的黑影，前亮后暗，对光滑面拍摄会产生光斑，同时还会产生红眼现象。在拍摄时采取改变拍摄角度
38、、拍摄距离，选择深色背景、选择远景作为背景等措施，可以避免背后产生黑影；采取改变闪光照明角度、改变被摄体角度、改变摄影镜头的距离、使用防红眼闪光功能等，可以消除或减弱红眼现象。第五章 摄影用光n人工光的布光方法单灯闪光照明n侧位直接闪光使用较长的闪光同步软线将电子闪光灯与相机的同步闪光插孔相连，将闪光灯在照相机的左侧或右侧上方，对被摄体进行照明。常见的做法是拍摄者使用右手持相机，左手将闪光灯举起，从前侧上方对被摄体进行照明。优点 避免了红眼现象； 可形成较明显的明暗反差； 能产生良好的立体感； 避免了主体背后的黑影； 能消除光滑面对闪光的反射光造成的光晕现象； 解决了前后景照度悬殊的问题。第五
39、章 摄影用光n人工光的布光方法单灯闪光照明n散射闪光直射闪光照明光线生硬，不利于表现一些细腻物体的质感，所以摄影时常常在闪光灯的灯窗前附加一种用毛面塑料制作的漫射器，或者增加12层具有散光作用的遮挡物，如白色的透明纸、纱巾、纱布等，或者使用具有透射能力的白色尼龙反光伞，均可使闪光灯发射的光线变为比较柔和的漫射光线。第五章 摄影用光n人工光的布光方法单灯闪光照明n反射闪光使用闪光灯照明拍摄时，不直接对着被摄体照明，而是对着天花板、墙壁、反光板或反光伞等具有反射光线的物体进行闪光，再由这些物体表面的反射光来照亮被摄体。反射闪光照明法是闪光摄影中最为常用的方法之一，具有照明均匀、光线效果柔和、自然的
40、特点。第五章 摄影用光n人工光的布光方法双灯闪光照明n使用双闪光灯照明是为了获得更好的光线造型效果。如果将两只闪光灯一前一后分别照明，能使所拍摄的大场面的画面上前后景物的照度均匀；如果以不同的距离、角度、发光强度对被摄体照明，可以获得不同的光比和反差，从而有助于表现被摄体的立体感、质感和影调层次。第五章 摄影用光n人工光的布光方法双灯闪光照明n正、侧面闪光照明一只闪光灯置于被摄体前侧45或正侧90处作为主光，另一只闪光灯置于正面作为副光来对被摄体进行照明。用作主光的闪光灯功率应大于副光的闪光灯；如果两只闪光灯的功率相同，则主光应比副光距被摄体近一些，或在副光的发光窗口蒙上12层白色纱布，以控制
41、照度。第五章 摄影用光n人工光的布光方法双灯闪光照明n两侧闪光照明将主光与副光分别安排在被摄体的左右两侧，用不同发光强度的闪光灯或不同的距离来控制主光与副光的照度，光比以控制在1:21:4的范围为宜。第五章 摄影用光n人工光的布光方法双灯闪光照明n正面光与逆光闪光照明将一只发光强度较低的闪光灯照相机的位置作为主光，对被摄体进行正面照明，而将另一只发光强度较高的闪光灯置于被摄体的后面，以照明被摄体的轮廓。作为轮廓光的逆光的照度，应比正面光的照度高24倍。第五章 摄影用光n人工光的布光方法多灯闪光照明n使用闪光同步装置，同时使用两只以上的闪光灯对被摄体进行闪光照明。这种方法能取得更好的光线造型效果
42、。n多灯闪光照明一般包括主光、副光、装饰光和轮廓光等，常用支架来支撑和固定电子闪光灯。n应避免在被摄体上形成较多的阴影区而造成布光混乱。第五章 摄影用光n人工光的布光方法多灯闪光照明n三只闪光灯的布光方案主光、副光、轮廓光主光、副光、背景光主光、轮廓光、背景光n四只闪光灯的布光方案主光、副光、装饰光、轮廓光主光、副光、装饰光、背景光主光、副光、轮廓光、背景光第五章 摄影用光n现有光的运用摄影中完全利用现场原有的照明光线进行拍摄，摄影者不再另加人工光对被摄体照明。现有光的缺点n照明光线暗弱，拍摄时在曝光量的控制上和用光上都有一定的难度；n光源色温不平衡，给彩色摄影胶卷的选择和白平衡的调节带来困难
43、。现有光拍摄的优点n能真实再现现场的光线气氛；n能最大限度地避免干扰或分散被摄者的注意力，能获得最自然、最典型的瞬间；n拍摄成本很低；n拍摄者不必带附属的照明灯具，更能集中精力进行拍摄。第五章 摄影用光n现有光的运用室内现有光的运用n室内现有光的特点阳光从进光门窗直射照明被摄体时，室内的景物常常会出现明显的光斑，同时照度很不平衡，明暗反差较大。此时，不要将主体安排在阳光直射的地方拍摄。散射自然光照明室内景物时，光线比较柔和，其照度虽弱于室内人工光，但对比不像直射阳光与人工光的配合那么强烈，是比较理想的现有光。室内无自然光照明，完全有不同色温的人工光照明。这些人工光的色温与胶卷所标定的色温或与感光元件可调白平衡范围之间常常存在不同程度的差异，这为被摄体的色彩的再现带来了一定的困难，在处理时不要两头兼顾，应考虑以主光源的色温为主调节。第五章 摄影用光n现有光的运用室外现有光的运用n在夜晚利用不同的灯光照明拍摄夜景，常常能获得绚丽多彩的摄影作品。n在拍摄带有天空的夜景时，最好在日落之后天全黑之前一段时间进行。这样可以充分利用天空中的微弱照明，使天空有层次变化，能很好地将地面景物的轮廓衬托出来，同时，天空中的橙红色或深蓝色会在彩色照片中形成极具表现力的背景。
