1、园林文化拙政园拙政园中区分析概况景区分析拙政造园艺术 园林与京剧、烹饪、山水画并称为中国的“文化四绝”。 园林是指在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改变地形（如筑山、叠石、理水等）、种植花草、营造建筑和布置园径等途径创作而成的休闲与游憩境域。 私家园林最大的特点是，善于把有限的空间巧妙地组合成千变万化的园林景色，利用咫尺山林，再现大自然的美景。规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑表现其淡雅素净的色彩。整个园林显得十分秀丽、雅致、幽静。如果用一个字来概括，即“秀”。园林文化园林之骨山石园林之血脉水体园林之肌肤植物园林之五官建筑 拙政园始建于1509年明朝正德年间，是王献臣弃官回乡后拓建
2、而成，取晋代文学家潘岳闲居赋中“筑室种树，逍遥自得此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。王献臣在建园之期,曾请吴门画派的代表人物文征明为其设计蓝图,形成以水为主，疏朗平淡，近乎自然风景的园林。四百多年来拙政园屡换园主，曾一分为三，直到上个世纪50年代才完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙政园为中国的四大名园之一，与北京颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留园齐名。作为苏州园林中的经典作品，被誉为“中国园林之母”，也是全国重点文物保护单位，1997年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。今拙政园辖地面积约83.5亩，其中开放面积约73亩。私家园林之拙政园拙政园：江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典
3、山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号因地制宜，以水见长庭院错落，曲折变化园林景观，花木为胜 拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有：据王氏拙政园记和归园田居记记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上
4、保持了明代“池广林茂”的特点。 拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间
5、的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以
6、植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。吴门画派代表人物之一的文征明，以翰墨自娱，优游林下，画风清远恬淡。他与园主王献臣交往甚密，园建成后，王氏经常邀其宴饮、赏游，他对园中美景乐而忘返，拙政园成
7、了他创作的蓝本。他曾数次为拙政园作画，其中比较有影响、流传至今的文待诏拙政园图集诗、书、画于一体，各全其美，相互映发，堪称巨构杰作。文征明当年亲手种植的紫藤，历经400余年，仍身姿矫健，绿荫满庭，被李根源先生称为“苏州三绝”之一。 文征明所作的王氏拙政园记石刻，现位于倒影楼下拜文揖沈之斋，他的字疏朗清秀，风骨自在，千字文置西部水廊内，系文征明八十岁时所作的蝇头小楷，笔势空灵飞动，书法高超，其艺术风格与拙政园的典雅特色似乎有着某些相同之处，名人名园，交相辉映。名园金戈铁马声 太平天国的杰出将领忠王李秀成与苏州有着千丝万缕的联系，与拙政园也有着不解的缘份。 清咸丰十年（1860），李秀成率军攻占苏
8、州后，建立苏福省。据载,“以复园吴宅东拓于潘，西拓于汪，兼而并之，建为王府”。据说,李秀成在忠王府时,喜欢在后花园见山楼办公,此楼依山而筑,临水而建,楼上楼下互不相通,比较安全,公务之余,放眼窗外,可远眺西部群山，近观则园中景色尽收眼底。100多年过去了，如今英雄已去，楼榭依然，见山楼载荷着一段令人难忘的历史风云。拙政园平面图（拙政园全园分东、中、西三部分）西区中区东区（原“归园田居”）（原“拙政园”）（原“补园”） 现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。N中区 原“拙政园”全园的精华所在，
9、它的主景以大水池为中心。水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜。拙政园原来的园门是邸宅备弄（火巷）的巷门，经过长长的夹道进入腰门，迎面的假山犹如屏障，免得使园景一览无余。山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园空间大小空间转换、开合对比手法运用之一。中区概况 中部部分为全园精华之所在，以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。 中区现有面积约为18.5亩，水面面积约占全园面积1/3，水面有分有聚，是全园的纽带和灵魂。 为了在有限的面积内构成富于变化的风景，江南私家园林在布局上，采取划景区和空间的办法。层次为景区，主要依据水体、路径、廊架
10、和主体建筑来分割空间，拙政园共分为5个景区。 中部与东部用一条复廊隔开，透过每一个窗户看去有“移步换景”的效果。 见山楼景区一池三山景区小飞虹景区远香堂景区枇杷园景区中部园区平面图中区水面积平面图拙政园入口腰门远香堂拙政园倚玉轩拙政园小飞虹拙政园香洲拙政园别有洞天从别有洞天观中部水景见山楼荷风四面亭雪香云蔚亭梧竹幽居玲珑馆远香堂远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。正立面横剖面远香堂平面对景1南北主轴线 对景实际上就是通过特意设置的门洞或窗口去看某一景物，从
11、而使景物若似一幅图画嵌与框中，因为是隔着层次看，所以会显得含蓄深远，常可使两个景物互成对景。远香堂远香堂与西山上的雪香云蔚亭隔水互成对景枇杷园 水平空间划分的元素主要有围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等，运用不同的分割的手段把空间特性展现得淋漓尽致。此处用云墙来划分空间，曲线的运用给空间增添了一些情趣。枇杷园剖面图枇杷园景观对景2透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷 由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。绣绮亭平面图绣绮亭 绣绮亭三面开敞，北可俯看大荷花池之沧浪，西可远眺远香堂之红裳，南可近望枇杷园之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓
12、丹晚翠”之匾，两侧还有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”这样的应景之对。枇杷园荷花池远香堂海棠春坞海棠春坞平面图 连廊与墙体形成小院，延廊看过去直到小院底部，是空间产生一种延伸感。梧竹幽居 梧竹幽居亭四面均为园洞门，透过门洞可以看到拙政园中部园景，空间层次极富变化。框景1框景2框景3对景3东西次轴线在别有洞天远望梧竹幽居绿漪亭绿漪亭平面图 绿漪亭又名“劝耕亭”，是分割中部与东部的端头。亭子突出水中，点染端头，静影沉璧，颇费心机，是园中的死角起死回生，情趣盎然。利用山石把水面划分为南北两部分BA 利用假山石分割的空间相互连绵、延伸、渗透，找不出一条明确的分界线。 景观较平淡、优雅、宁静。 景观较集中，而
13、富变化。一池三山一池三山景区待霜亭亭香云蔚亭荷风四面亭 取唐韦应物故人重九日求桔诗歌中的“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山产橘，待霜降始红。此地原植柑桔数本，王右军黄柑帖亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而发人暇思。本意点出橘红时的佳境，霜降橘始红，所以必须“待”之。 “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏秋冬四季。 译意：白梅飘香树木葱茂。雪香云蔚亭草书匾额“山花野鸟之间”富有山林野趣的山花和野鸟，
14、充满了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹联：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以声显静的艺术手法，成功地创造出一个幽静、深邃、富有情趣的自然景色，描绘世界的静止和安谧，颇富佛教禅意。 荷风四面亭见山楼 此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。上层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。 见山楼的游廊分别通往一二楼，其中二楼的爬山廊随山势高低转折，极富变化与情趣。柳阴曲
15、路 柳阴曲路空廊起到了导游的作用，而且是贯穿在两个景区之间的线索。别有洞天 “别有洞天”有“前后风景不同、此处别有一番风景”之意,是园林“起、承、转、合”造景手法中的“转”手法中的特殊造景主题之一。借“别有洞天”营造“转”空间的造景手法,如框景提示转折空间、 加强空间序列的收放对比、起伏对比、转折对比等。别有洞天平面图别有洞天剖面图别有洞天横剖面玉兰堂 玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。 玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂”同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种追寻。香洲香洲底层平面香洲顶层平面 为“舫”式结构，有两层楼舱，香洲寄托了文人的理想
16、与情操。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。 东西北南香洲小飞虹 小飞虹作为架空的廊桥，既有分割空间的作用，又可使两侧空间相互渗透，从而加强了空间的层次感。半通半隔，意境悠远。自松风亭透过小飞虹看香洲，
17、前者为近景，后者为远景。自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景的松风亭则变为远景。小沧浪 小沧浪位于拙政园西部，面积约占600平方米，约占中部面积的1/20，曲折变化丰富，小沧浪水院在整个境域组织中属于幽深屈曲，利用建筑和水景域的典型，小沧浪平面图拙政园造园艺术 拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有： （1）因地制宜，以水见长。 拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。 （2）疏朗典
18、雅，天然野趣。 拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。 （3）庭院错落，曲折变化。 中部的建筑密度达到了16.3。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托
19、，主体空间显得更加疏朗、开阔。 园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的婉蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。（4）园林景观，花木为胜。 拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。THE END
