1、中国古代散文发展中国古代散文发展 概述概述 惠安嘉惠中学高二语文备课组曾棋福惠安嘉惠中学高二语文备课组曾棋福中国古代散文发展概述中国古代散文发展概述教学目标教学目标 （一）知识与技能：（一）知识与技能：了解中国古代散文发展的脉络。了解中国古代散文发展的脉络。（二）方法与过程：（二）方法与过程：梳理中国古代散文发展的脉络。梳理中国古代散文发展的脉络。（三）情感态度价值观：（三）情感态度价值观：培养对中国古代散文的热爱。培养对中国古代散文的热爱。在我国源远流长、丰富多彩的文在我国源远流长、丰富多彩的文学史上，学史上，散文是最为重要的文学散文是最为重要的文学体裁之一。它包括汉以后的赋与体裁之一。它包
2、括汉以后的赋与骈体文，也包括说理骈体文，也包括说理著作中具有著作中具有文学色彩的作品。文学色彩的作品。 散文这个名称，随着文学的发展，它的散文这个名称，随着文学的发展，它的含义和范围也在不断的演变。我国古代把含义和范围也在不断的演变。我国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章称为与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散散文文”，即除诗、词、曲、赋之外，不论是，即除诗、词、曲、赋之外，不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之为文学作品还是非文学作品，都一概称之为“散文散文”。现代的散文指除诗歌、戏剧、。现代的散文指除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品，包括杂文、小品文、小说以外的文学作品，包括杂文、小品文、
3、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学等。近年来，由于传记、报告文学、告文学等。近年来，由于传记、报告文学、杂文等已发展为独具特色的文体，所以人杂文等已发展为独具特色的文体，所以人们又趋于把散文的范围缩小。们又趋于把散文的范围缩小。 古代散文：古代散文：我国古代，为区我国古代，为区别于韵文、骈文，别于韵文、骈文，凡不押韵、不重凡不押韵、不重排偶的散体文章，排偶的散体文章，包括经、传、史包括经、传、史书在内，一律称书在内，一律称之为散文。之为散文。 散文的分类散文的分类 根据散文的内容和性质可分为以下几类：根据散文的内容和性质可分为以下几类： ( (1)1
4、)叙事散文：以写人记事为主的散文。叙事散文：以写人记事为主的散文。 ( (2)2)抒情散文：注重表现作者的思想感受，抒情散文：注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文。抒发作者的思想感情的散文。 ( (3)3)写景散文：以描绘景物为主的散文。写景散文：以描绘景物为主的散文。 ( (4)4)哲理散文：哲理，是感悟的参透，思哲理散文：哲理，是感悟的参透，思想的火花，理念的凝聚，睿智的结晶。想的火花，理念的凝聚，睿智的结晶。 我国散文的特点我国散文的特点 1.1.形散而神不散。形散而神不散。 “ “形散形散”主要是说散文取材十分广泛主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法
5、自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。随意变化。“神不散神不散”主要是从散文的立主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。题服务。我国散文的特点我国散文的特点 2.2.意境深
6、邃，注重表现作者的生活感受，意境深邃，注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。抒情性强，情感真挚。 作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。更深远的思想，使读者领会更深的道理。3.3.语言优美凝练，富于文采。语言优美凝练，富于文采。 所谓优美，就是指散文的语言清新明丽，所谓优美，就是指散文的语言清新明丽，生
7、动活泼，富于音乐感，行文如涓涓流水，生动活泼，富于音乐感，行文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。所谓凝叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。所谓凝练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅，练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景，显示出深远的意境。散文力求动人的场景，显示出深远的意境。散文力求写写景如在眼前，写情沁人心脾。景如在眼前，写情沁人心脾。散文素有散文素有“美文美文”之称，它除了有精神的见之称，它除了有精神的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采。经常读一
8、些好的散文，不仅可以华的文采。经常读一些好的散文，不仅可以丰富知识、开阔眼界，培养高尚的思想情操，丰富知识、开阔眼界，培养高尚的思想情操，还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句句的技巧，提高自己的语言表达能力。的技巧，提高自己的语言表达能力。散文的主要特点散文的主要特点散文的鉴赏技法散文的鉴赏技法中国古代散文发展概述中国古代散文发展概述先秦散文先秦散文卜辞卜辞（殷商、巫师）（殷商、巫师）尚书尚书（商周、史（商周、史官）官）诸子散文诸子散文（说理）（说理）历史散文历史散文（记事）（记事）（春秋战国（春秋战国 哲学家、哲学家、史学家）史学家）汉代对先秦文
9、化学术进行总结整理，汉代对先秦文化学术进行总结整理， 把诸子分为儒、道、阴阳、法、名、把诸子分为儒、道、阴阳、法、名、 墨、纵横、杂、墨、纵横、杂、农、小说十家农、小说十家 代表：儒家有代表：儒家有论语论语、孟子孟子、荀子荀子； 道家有道家有老子老子老子老子1 老子老子2、庄子庄子； 法家有法家有韩非子韩非子；墨家有；墨家有墨子墨子; 杂家有杂家有吕氏春秋吕氏春秋等等文风方面文风方面 论语论语言简意赅言简意赅 墨子墨子讲究逻辑讲究逻辑 孟子孟子言辞雄辩言辞雄辩 庄子庄子想象奇特想象奇特 荀子荀子论证缜密论证缜密 韩非子韩非子犀利峻峭犀利峻峭 诸子散文诸子散文历史散文历史散文 史书内容丰富，形式
10、多样。史书内容丰富，形式多样。有编年体的有编年体的左传左传,有国别体的有国别体的国语国语、战国策战国策等等,春秋春秋只是编年的大事记只是编年的大事记,写得比较简约。其中的褒贬写得比较简约。其中的褒贬是通过一字一句来显示的。是通过一字一句来显示的。 后人称之为后人称之为“微言大义微言大义”或或“春秋春秋笔法笔法”。其中的。其中的意义很不容易为读者所领会，后来就有解说、补充它的意义很不容易为读者所领会，后来就有解说、补充它的书出来。现存的有书出来。现存的有春秋公羊传春秋公羊传、春秋谷梁传春秋谷梁传、春秋左氏传春秋左氏传，世称，世称“春秋三传春秋三传”。我国古代散文的发端，可以追溯到殷我国古代散文的
11、发端，可以追溯到殷商时代，商朝的商时代，商朝的 甲骨卜辞中，已经出甲骨卜辞中，已经出现不少完整的句子。西周现不少完整的句子。西周 青铜器上的青铜器上的铭文，有的长达三、五百字，记录贵铭文，有的长达三、五百字，记录贵族事功、诉讼原委或赏赐情由等等，族事功、诉讼原委或赏赐情由等等，记叙的内容已经相当丰富。这些可以记叙的内容已经相当丰富。这些可以看作是古代散文的雏形。看作是古代散文的雏形。 春秋战国时期，是我国古代散文春秋战国时期，是我国古代散文蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的散文著作，这就是文学史上的先秦散散文著作，这就是文学史上的先秦散文。先秦散文分为两种，历史散
12、文和文。先秦散文分为两种，历史散文和诸子散文。前者包括诸子散文。前者包括左传左传国语国语战国策战国策等历史著作；后者是儒、等历史著作；后者是儒、墨、道、法等学派的文章，其中如墨、道、法等学派的文章，其中如论语论语墨子墨子孟子孟子等，是孔等，是孔丘、墨翟、孟轲的弟子对其师言行的丘、墨翟、孟轲的弟子对其师言行的记录，记录，庄子庄子荀子荀子韩非子韩非子等则为本人的著作。等则为本人的著作。儒家儒家 论语论语孟孟 子子荀子荀子墨家墨家 墨子墨子道家道家 老子老子 庄庄子子法家法家 韩非子韩非子孔子孔子 春秋春秋左丘明左丘明 左传左传 国语国语 战国策战国策年代年代派系派系书名书名作者作者代表文章代表文章
13、特色特色关键索关键索引引商商周周商周商周史传史传文文尚尚书书待待考考究究尚书尚书盘庚盘庚语言古语言古朴艰涩，朴艰涩，带有感带有感情色彩情色彩和形象和形象性性商周商周记言史记言史料的汇料的汇编编成篇成篇的散文的散文可追溯可追溯到到尚尚书书先先秦秦先秦先秦诸子诸子散文散文论论语语孔子孔子及其及其弟子弟子论语论语学而学而篇篇语言精炼语言精炼简洁，含简洁，含义深刻，义深刻，言论有格言论有格言意味，言意味，场景真实场景真实记录孔记录孔子及其子及其弟子言弟子言行的语行的语录体文录体文年代年代派系派系书名书名作者作者代表文章代表文章特色特色关键索关键索引引先先秦秦先秦先秦诸子诸子散文散文孟孟子子孟子孟子（轲
14、（轲）及）及其弟其弟子子梁惠梁惠王章句王章句下下言辞雄言辞雄辩，用辩，用语警辟，语警辟，比喻精比喻精当，说当，说理透彻理透彻对话对话式论辩式论辩著作著作对唐对唐宋散文宋散文有极大有极大影响影响先先秦秦先秦先秦诸子诸子散文散文庄庄子子庄子庄子（周（周）秋水秋水寓理于事，寓理于事，想象丰富，想象丰富，风格汪洋风格汪洋恣肆，变恣肆，变幻莫测，幻莫测，挥洒自如挥洒自如谬悠至谬悠至论，荒论，荒唐之言，唐之言，无端崖无端崖之辞之辞鲁迅评价：汪洋辟阖，鲁迅评价：汪洋辟阖，仪态万方，仪态万方，晚周诸子莫能先也。晚周诸子莫能先也。年代年代派系派系书名书名作者作者代表文章代表文章特色特色关键索关键索引引先先秦秦先
15、秦先秦诸子诸子散文散文墨墨子子墨子墨子（翟）翟）亲士亲士第一第一 赋予逻赋予逻辑性，辑性，议论透议论透彻，行彻，行文流畅文流畅对后对后世有世有深远深远影响影响先先秦秦先秦先秦诸子诸子散文散文荀荀子子荀子荀子（况（况）荀子荀子咏礼咏礼篇篇朴实深朴实深厚，说厚，说理透彻，理透彻，取辟精取辟精审审对后对后世有世有深远深远影响影响书中有我国最早书中有我国最早的赋文的赋文年代年代派系派系书名书名作者作者代表文章代表文章特色特色关键索关键索引引先先秦秦先秦先秦诸子诸子散文散文韩韩非非子子韩韩非非初见初见秦第一秦第一严峻销严峻销刻，深刻，深挟隐微挟隐微对后对后世有世有极大极大影响影响年年代代派系派系书书名名
16、作者作者代表代表性文性文章章特色特色关键索引关键索引先先秦秦先秦先秦史传史传文文春春秋秋孔子孔子（丘）（丘）周周平王平王迁都迁都记述简洁，记述简洁，条理清晰，条理清晰，文学性较文学性较强强我国现存我国现存最早的一最早的一部编年体部编年体史书史书先先秦秦先秦先秦史传史传文文春春秋秋左左氏氏传传鲁太鲁太史史 左丘左丘明明郑郑伯克伯克段于段于鄢鄢语言简洁，语言简洁，叙述详细且叙述详细且清晰，故事清晰，故事化的语言引化的语言引人入胜却不人入胜却不违背历史的违背历史的真实，有一真实，有一定的文学性定的文学性为阐述为阐述春春秋秋而写，而写，详叙事件本详叙事件本末。艺术成末。艺术成就颇高，被就颇高，被推为先
17、秦散推为先秦散文文“叙事之叙事之最最”年年代代派系派系书书名名作者作者代表代表性文性文章章特色特色关键索引关键索引先先秦秦先秦先秦史传史传文文春春秋秋孔子孔子（丘）（丘）周周平王平王迁都迁都记述简洁，记述简洁，条理清晰，条理清晰，文学性较文学性较强强我国现存我国现存最早的一最早的一部编年体部编年体史书史书先先秦秦先秦先秦史传史传文文春春秋秋左左氏氏传传鲁太鲁太史史 左丘左丘明明郑郑伯克伯克段于段于鄢鄢语言简洁，语言简洁，叙述详细且叙述详细且清晰，故事清晰，故事化的语言引化的语言引人入胜却不人入胜却不违背历史的违背历史的真实，有一真实，有一定的文学性定的文学性为阐述为阐述春春秋秋而写，而写，详叙
18、事件本详叙事件本末。艺术成末。艺术成就颇高，被就颇高，被推为先秦散推为先秦散文文“叙事之叙事之最最”年年代代派系派系书书名名作者作者代表代表性文性文章章特色特色关键索引关键索引先先秦秦先秦先秦史传史传文文国国语语待考究，待考究，一般认一般认为是左为是左丘明丘明周周语语三卷三卷记言多于记记言多于记事，虽文学事，虽文学性不如性不如左左传传，但也，但也不乏精彩不乏精彩我国我国第一步第一步国别史，是国别史，是各国史料的各国史料的汇编汇编先先秦秦先秦先秦史传史传文文战战国国策策待考待考究，究，由西由西汉刘汉刘向校向校订和订和编订编订卷一卷一东东周周铺张扬厉，铺张扬厉，议论纵横，议论纵横，文辞瑰丽，文辞瑰
19、丽，人物情态毕人物情态毕现，具有战现，具有战国纵横捭阖国纵横捭阖的时代特征的时代特征属国别体史，属国别体史，主要记录战国主要记录战国时代游说之士时代游说之士的策略，以记的策略，以记言为主，其中言为主，其中有处于虚构想有处于虚构想象的文学性人象的文学性人物描写。对后物描写。对后代的赋及议论代的赋及议论文有深远影响文有深远影响先秦散文开创了我国散文的最基本先秦散文开创了我国散文的最基本形式，即议论文和记叙文。后市散形式，即议论文和记叙文。后市散文尽管有许多发展变化，但与以文尽管有许多发展变化，但与以上两种形式都有密切联系。虽然当上两种形式都有密切联系。虽然当时主要取散文的实用性，但其文学性时主要取
20、散文的实用性，但其文学性的光芒已不可掩抑，在叙事写人、的光芒已不可掩抑，在叙事写人、寓理于形和语言艺术方面都是寓理于形和语言艺术方面都是后世良好的先导。后世良好的先导。总结总结汉代散文汉代散文政论文政论文 ：贾谊、晁错：贾谊、晁错 史传文史传文 ：司马迁、班固：司马迁、班固汉赋汉赋 ：司马相如：司马相如 、扬雄、枚乘、班固、扬雄、枚乘、班固、张衡等张衡等 史记史记作者司马迁创造的以人物为中心的纪传体，作者司马迁创造的以人物为中心的纪传体，在汉以后一在汉以后一直是历代王朝正史所沿用的体制。直是历代王朝正史所沿用的体制。 鲁迅誉为：鲁迅誉为：“史家之绝唱，无韵之史家之绝唱，无韵之离骚离骚。” 汉书
21、汉书的体制虽承袭的体制虽承袭史记史记，但它是中国第一部，但它是中国第一部断代史断代史,记载了汉高祖元年记载了汉高祖元年(公元前公元前206)至王莽四年至王莽四年(公公元元23)共共 229年的断代历史。年的断代历史。 史传史传文文政论文政论文赋文赋文西汉西汉 司马迁司马迁 史记史记东汉东汉 班固班固 汉书汉书西汉西汉东汉东汉贾谊贾谊 治安策治安策论积论积 贮疏贮疏过秦论过秦论晁错晁错 论贵粟疏论贵粟疏王充王充 论衡论衡西汉西汉东汉东汉司马相如司马相如 子虚子虚上上林林扬雄扬雄 甘泉甘泉河东河东梅乘梅乘 七发七发京都赋京都赋 班固班固两都赋两都赋张张衡衡二京赋二京赋小赋小赋 张衡张衡归田赋归田赋
22、等等究天人之际，究天人之际，通古今之变，成一通古今之变，成一家之言。（家之言。（报任报任安书安书）年年代代派派系系作作者者特特色色关键关键索引索引西西汉汉汉汉代代史史传传文文司司马马迁迁人物描写：准确到位，人物描写：准确到位，采用多维透视和旁见侧采用多维透视和旁见侧出的写法，使人物形象出的写法，使人物形象鲜明。鲜明。文章结构：极具匠心。文章结构：极具匠心。有时单线发展，峰峦起有时单线发展，峰峦起伏；有时则用并列结构伏；有时则用并列结构和网式结构。和网式结构。语言语言:精确生动，文气精确生动，文气流畅疏朗，曲折自如。流畅疏朗，曲折自如。具有鲜明的节奏感与气具有鲜明的节奏感与气势。势。鲁迅评价：史
23、鲁迅评价：史家之绝唱，无韵家之绝唱，无韵之离骚。之离骚。我国第一部纪我国第一部纪传体通史。传体通史。以人物为中心以人物为中心再现历史画面。再现历史画面。人物描写与结人物描写与结构艺术对后世影构艺术对后世影响深远。响深远。语言对唐宋古语言对唐宋古文运动及桐城派文运动及桐城派有巨大影响。有巨大影响。汉书汉书的成就不的成就不如如史记史记，但在，但在史传文学的发展上史传文学的发展上仍然有贡献。班固仍然有贡献。班固笔法精密，重视规笔法精密，重视规矩绳墨，行文谨严矩绳墨，行文谨严有法；在塑造人物有法；在塑造人物形像上，也有不少形像上，也有不少优秀的篇章。优秀的篇章。汉代政论文汉代政论文 两汉政论文的发展颇
24、为迅速。政论文的功两汉政论文的发展颇为迅速。政论文的功利性和时效性利性和时效性, ,决定了它与时代需要、社会风决定了它与时代需要、社会风气气, ,特别是与士人心态有着直接紧密的联系。特别是与士人心态有着直接紧密的联系。汉初文人喜借题发挥汉初文人喜借题发挥, ,以史为鉴而述治国方以史为鉴而述治国方略略, ,文风疏直激切文风疏直激切; ;西汉后期和东汉前期西汉后期和东汉前期, ,儒士儒士多本经立义多本经立义, ,婉曲作论而谈理政之宜婉曲作论而谈理政之宜, ,文风雍文风雍容温润容温润; ;东汉后期文人常径遂直陈东汉后期文人常径遂直陈, ,横议朝政横议朝政以痛斥时弊以痛斥时弊, ,文风刚劲质朴。汉代政
25、论文的巨文风刚劲质朴。汉代政论文的巨大大成就成就, ,对后世文人创作产生了深远影响。对后世文人创作产生了深远影响。年年代代派派系系作者作者作品作品特色特色关键索引关键索引西西汉汉汉汉代代政政论论文文贾贾谊谊过秦过秦论论治安治安策策论积论积 贮疏贮疏援史实以援史实以为据，逐为据，逐层递进，层递进，行文波澜行文波澜起伏，淋起伏，淋漓酣畅，漓酣畅，其锋不可其锋不可犯。犯。在思想内容在思想内容和语言上体和语言上体现出对现出对战战国策国策及先及先秦诸子的继秦诸子的继承与发展。承与发展。西汉西汉汉代政汉代政论文论文晁错晁错论贵粟论贵粟疏疏东汉东汉汉代汉代政论政论文文王王充充论论衡衡继承了西汉的继承了西汉的
26、传统，但气势传统，但气势不如西汉。不如西汉。图为西汉赋文家司马相如之妻卓文图为西汉赋文家司马相如之妻卓文君，亦精通汉赋。君，亦精通汉赋。赋赋赋的产生赋的产生赋的特点：体物写志，注重铺陈，词藻华美，色彩绚丽。赋的特点：体物写志，注重铺陈，词藻华美，色彩绚丽。在发展中它吸收了楚辞的某些特点在发展中它吸收了楚辞的某些特点华丽的辞藻，夸张的手法，因而华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代往往把辞赋连称。往往把辞赋连称。 赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品赋作为一
27、种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品的是战国后期的荀子。宋玉也有赋体作品，如的是战国后期的荀子。宋玉也有赋体作品，如高唐赋高唐赋、神女赋神女赋，登徒子好色赋登徒子好色赋等。等。 登徒子好色赋登徒子好色赋.玉曰：玉曰：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪。腰如束素，齿如短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪。腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳
28、城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。登徒子则不然登徒子则不然.汉赋的发展汉赋的发展大赋大赋 京都赋京都赋 小赋小赋 代表作家、作品：枚乘的代表作家、作品：枚乘的七发七发 司马相如的司马相如的子虚子虚、上林上林 扬雄扬雄甘泉甘泉、河东河东、羽猎羽猎、长杨长杨 班固的班固的两都赋两都赋 张衡张衡二京赋二京赋、归田赋归田赋 蔡邕的蔡邕的述行赋述行赋 祢衡的祢衡的鹦鹉赋鹦鹉赋 赋体的流变：骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋赋体的流变：骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋 赋作为一种文体，早在战国时代后期便已赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经
29、产生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的经产生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。据汉书可能是荀子。据汉书艺文志载，荀子有艺文志载，荀子有赋赋1010篇（现存礼、知、云、篇（现存礼、知、云、蚕、箴蚕、箴5 5篇）篇）, ,是用通俗是用通俗“隐语隐语”铺铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，如风赋、高唐赋、神女赋等，如风赋、高唐赋、神女赋等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋, ,似与汉似与汉赋更为接近赋更为接近, ,但或疑为后人伪托，尚无定论。但或疑为后人伪托，尚无定论。 赋体的主要特点，是铺陈写物，赋体的主要特点，是铺
30、陈写物，“不不歌而诵歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点了楚辞的某些特点华丽的辞藻，夸张的华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。手法，因而丰富了自己的体制。年代年代派系派系作者作者作品作品特色特色关键索关键索引引西西汉汉赋文赋文大大赋赋司马司马相如相如子虚子虚上林上林笔法极度笔法极度夸张，气夸张，气势雄伟壮势雄伟壮阔，具有阔，具有时代气息时代气息是统治阶是统治阶级自豪骄级自豪骄傲心理的傲心理的反映反映铺陈天子铺陈天子上林苑的上林苑的壮丽和天壮丽和天子游猎的子游猎的盛举，表盛举，表明等级的明等级的森严，提森严，提倡节俭倡节俭西西汉汉赋文赋文
31、大大赋赋扬雄扬雄甘泉甘泉河东河东长杨长杨羽裂羽裂气势壮大宏气势壮大宏伟，继承了伟，继承了司马相如赋司马相如赋文的气势美文的气势美西汉后西汉后期最为期最为著名的著名的赋文家赋文家 子虚赋子虚赋 月夜泛舟兮，横卧江心；月夜泛舟兮，横卧江心； 与影同醉兮，美于江景。与影同醉兮，美于江景。 皓月高悬兮，四方空亮；皓月高悬兮，四方空亮； 舟旁落月兮，击之不碎。舟旁落月兮，击之不碎。 午夜起风兮，飘飘起舞；午夜起风兮，飘飘起舞； 浪欺孤舟兮，仰天长啸；浪欺孤舟兮，仰天长啸； 青龙出鞘兮，剑搏寒风。青龙出鞘兮，剑搏寒风。 寒风酷烈兮，催舟却步；寒风酷烈兮，催舟却步； 剑法狂劲兮，招招破风。剑法狂劲兮，招招破
32、风。 寒风旋走兮，剑亦已醉。寒风旋走兮，剑亦已醉。 对酒当歌兮，啸傲江湖。对酒当歌兮，啸傲江湖。年代年代 派系派系 作者作者作品作品特色特色关键索引关键索引东东汉汉京京都都赋赋班固班固 两两都赋都赋模仿司马相模仿司马相如和扬雄，如和扬雄，但真实成分但真实成分增加了，虚增加了，虚夸成分减少夸成分减少了了以都市以都市为中心，为中心，描写广描写广泛泛东东汉汉京京都都赋赋张衡张衡 二二京赋京赋模仿班固模仿班固的的两都两都赋赋对世俗生活和对世俗生活和有关人物及杂有关人物及杂技表演都有具技表演都有具体的描写体的描写西西晋晋京京都都赋赋左思左思 三三都赋都赋 东汉中后期，传统大赋缺少创新，小赋兴东汉中后期，
33、传统大赋缺少创新，小赋兴起。这些小赋以抒情为中心，往往带有尖锐起。这些小赋以抒情为中心，往往带有尖锐的批判性。代表作有张衡的的批判性。代表作有张衡的归田赋归田赋蔡邑蔡邑的的述行赋述行赋赵壹的赵壹的刺世疾邪赋刺世疾邪赋和祢衡和祢衡的的鹦鹉赋鹦鹉赋。这些赋，不再是主客对话的。这些赋，不再是主客对话的形式，而是作者的直接描写，这种转变为魏形式，而是作者的直接描写，这种转变为魏晋以后的赐福发展奠定了基础。晋以后的赐福发展奠定了基础。魏晋南北朝散文魏晋南北朝散文 这个时期的散文具有如下的特征：这个时期的散文具有如下的特征：在内容上抒情色彩越来越浓，表达社会政治见解和抒在内容上抒情色彩越来越浓，表达社会政
34、治见解和抒发个人感慨往往密切结合。（写山水景物的散文、抒情发个人感慨往往密切结合。（写山水景物的散文、抒情小赋）小赋）在形式上骈偶化倾向逐渐明显在形式上骈偶化倾向逐渐明显,更加讲求遣词造句的艺更加讲求遣词造句的艺术技巧术技巧,体裁愈益多样化。（骈文）体裁愈益多样化。（骈文） 代表作家：代表作家： 魏魏 曹氏父子曹氏父子 魏晋魏晋 阮籍、嵇康阮籍、嵇康 东晋东晋 王羲之、陶渊明王羲之、陶渊明 南朝南朝 鲍照鲍照骈文骈文也称也称“骈体文骈体文”、“骈俪文骈俪文”或或“骈偶文骈偶文”；因其常用四字、六；因其常用四字、六字句，故也称字句，故也称“四六文四六文”。全篇以双句为主，讲究对仗的工整和声律。全
35、篇以双句为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。骈文就成为和散文相对举的一种文体。盛行于六朝，代表作的铿锵。骈文就成为和散文相对举的一种文体。盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。至家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，如庾信的清初，作者接踵而起，如庾信的哀江南赋序哀江南赋序：.西瞻博望，北临玄圃，月榭风台，池平树古。倚弓于玉女窗扉，西瞻博望，北临玄圃，月榭风台，池平树古。倚弓于玉女窗扉，繫马于凤皇楼柱；仁寿之镜徒悬，茂陵之书空聚繫马于凤皇楼柱；仁寿之镜徒悬，茂陵之书空聚.鲍照鲍照登大雷岸与妹书登大雷岸与妹书：山溪猥至，
36、渡泝无边，险径游历，栈石星饭，结荷水宿，山溪猥至，渡泝无边，险径游历，栈石星饭，结荷水宿，旅客贫辛，波路壮阔，始以今日食时，仅及大雷。涂登旅客贫辛，波路壮阔，始以今日食时，仅及大雷。涂登千里，日踰十晨，严霜惨节，悲风断肌，去亲为客，如千里，日踰十晨，严霜惨节，悲风断肌，去亲为客，如何如何！何如何！ 魏晋南北朝是文学的自觉时期，魏晋南北朝是文学的自觉时期，文学创作的个性化使文学出现了新文学创作的个性化使文学出现了新的变化。文学的价值受到高度重视，的变化。文学的价值受到高度重视，对各种体裁的区分，特别是不同风对各种体裁的区分，特别是不同风格特点有了比较明确的认识。散文格特点有了比较明确的认识。散文
37、体裁扩展了，文章中的抒情成分大体裁扩展了，文章中的抒情成分大大加强。传统大赋走向衰落，从东大加强。传统大赋走向衰落，从东汉中后期兴起的抒情小赋占汉中后期兴起的抒情小赋占 据了据了主导地位，并因为骈文的主导地位，并因为骈文的 流流行而增加了赋的骈俪成分。行而增加了赋的骈俪成分。年代 派系作者作品特色关键索引魏魏骈文骈文曹操曹操无拘无束，无拘无束，直截了当直截了当魏魏骈文骈文曹丕曹丕与吴与吴质书质书语言婉转，语言婉转，感情真挚感情真挚呈现了这一时期呈现了这一时期文章的文情并茂文章的文情并茂魏魏骈文骈文曹植曹植与杨与杨德祖书德祖书语言婉转，语言婉转，感情真挚感情真挚呈现了这一时期呈现了这一时期文章的
38、文情并茂文章的文情并茂魏末魏末晋初晋初骈文骈文嵇康嵇康与山与山巨源绝巨源绝交书交书放言无忌，放言无忌，感情真实，感情真实，辞锋锐利，辞锋锐利，语调峻切。语调峻切。颇见性颇见性情情年代 派系作者作品特色关键索引魏末魏末晋初晋初骈文骈文阮籍阮籍大人大人先生传先生传言辞言辞激烈激烈虚伪的立法制度虚伪的立法制度予以激烈的批判，予以激烈的批判，同时在幻想中追同时在幻想中追求绝对自由，颇求绝对自由，颇见性情。见性情。东晋东晋初年初年骈文骈文王羲王羲之之兰亭兰亭集序集序舒爽自然，情舒爽自然，情味隽永，俯仰味隽永，俯仰古今，怅出万古今，怅出万端端叙事抒情，叙事抒情，令人遐思无令人遐思无尽尽东晋东晋末年末年骈文
39、骈文陶渊陶渊明明桃花桃花源记源记朴素中见绮丽，朴素中见绮丽，简洁中见丰富简洁中见丰富描写了一个和平描写了一个和平 宁静宁静 幸福幸福 纯朴纯朴的理想世界的理想世界东晋东晋末年末年骈文骈文陶渊陶渊明明五柳五柳先生传先生传同上同上神情毕现的自传神情毕现的自传年代 派系作者 作品特色关键索引南南北北朝朝骈骈文文鲍鲍照照登登大雷大雷岸与岸与妹书妹书气势壮大，气势壮大，视野开阔，视野开阔，具有动态具有动态美美写庐山、九江写庐山、九江一带景色，画一带景色，画面气象万千，面气象万千，山水均呈动态，山水均呈动态，烟云变幻，光烟云变幻，光色耀目色耀目南南北北朝朝骈骈文文孔孔稚稚圭圭北北山移山移文文生动犀利，生动
40、犀利，讽刺辛辣，讽刺辛辣，富有妙趣富有妙趣揭露欺世盗揭露欺世盗名的伪隐士名的伪隐士的丑态。文的丑态。文中的花草树中的花草树木皆具有灵木皆具有灵性。性。年代 派系作者 作品特色关键索引南南北北朝朝骈骈文文陶陶弘弘景景与与谢中谢中书书书书用笔简淡，用笔简淡，有一味高有一味高逸的趣味逸的趣味写自己隐写自己隐居处的山居处的山川景色川景色南南北北朝朝骈骈文文吴吴均均与与朱元朱元思书思书善于刻画，善于刻画，写照传神写照传神写水之清澈写水之清澈急猛，山之急猛，山之峻拔奇秀，峻拔奇秀，环境之优雅环境之优雅清净清净从从总体看，南北朝时期是骈文兴总体看，南北朝时期是骈文兴盛的时代，散文并不发达，代表盛的时代，散文
41、并不发达，代表这一时期散文成就的是一些史传、这一时期散文成就的是一些史传、地理等学术著作，而这些著作，地理等学术著作，而这些著作，其文风在不同程度上也受到骈文其文风在不同程度上也受到骈文的影响，其中比较突出的有的影响，其中比较突出的有几几部部著作，即郦道元的著作，即郦道元的水经注水经注杨杨衒之的衒之的洛阳伽蓝记洛阳伽蓝记以及刘义以及刘义庆的庆的世说新语世说新语和颜之推的和颜之推的颜氏家训颜氏家训。 继南汉之后继南汉之后, ,辞赋在魏晋南北朝时期辞赋在魏晋南北朝时期得到了进一步发展。在这一历史时期得到了进一步发展。在这一历史时期, ,大赋既承两汉传统大赋既承两汉传统, ,又在某些方面扩又在某些方
42、面扩展了自己的表现领域展了自己的表现领域; ;而大批涌现的而大批涌现的抒情小赋抒情小赋, ,则进入了自己的黄金时代则进入了自己的黄金时代, ,艺术风格显得十分成熟艺术风格显得十分成熟, ,在反映社会在反映社会生活方面表现出很大的适应性。比之生活方面表现出很大的适应性。比之大赋大赋, ,它们更为人们所喜闻乐见它们更为人们所喜闻乐见, ,也更也更能反映这一时期辞赋的思想艺术风貌能反映这一时期辞赋的思想艺术风貌, ,从而成为这一时期辞赋创作的主流和从而成为这一时期辞赋创作的主流和辞赋成就的代表。辞赋成就的代表。魏晋南北朝辞赋代表魏晋南北朝辞赋代表 王粲 登楼赋 曹植 洛神赋 向秀 思旧赋 陶渊明 归
43、去来兮辞 江淹 恨赋别赋 庾信 哀江南赋小园赋枯树赋魏晋南北朝辞赋代表魏晋南北朝辞赋代表 王粲王粲 登楼赋登楼赋 曹植曹植 洛神赋洛神赋 向秀向秀 思旧赋思旧赋 陶渊明陶渊明 归去来兮辞归去来兮辞 江淹江淹 恨赋恨赋别赋别赋 庾信庾信 哀江南赋哀江南赋小园赋小园赋枯枯树赋树赋唐宋散文唐宋散文一方面扬六朝余波，有讲究辞采的骈文一方面扬六朝余波，有讲究辞采的骈文另一方面革六朝旧习另一方面革六朝旧习,有散行流畅的古文有散行流畅的古文 代表作家：唐宋八大家代表作家：唐宋八大家韩愈韩愈师说师说柳宗元柳宗元种树郭橐驼传种树郭橐驼传、捕蛇者说捕蛇者说欧阳修欧阳修醉翁亭记醉翁亭记苏轼苏轼石钟山记石钟山记王安石
44、王安石游褒禅山记游褒禅山记古文运动古文运动背景背景：一一 文文学学因素：魏晉以因素：魏晉以来骈体来骈体文盛行，其內容空洞，文盛行，其內容空洞，远远离实际离实际。二二 社会社会因素：中唐之因素：中唐之后国后国勢日勢日渐渐衰微，士子文人想恢衰微，士子文人想恢复复大唐大唐国风国风、重振、重振国国家家势势力，力，于于是是从从古代的思想、文古代的思想、文学学中找出可以中找出可以改变当时社会改变当时社会的精神的精神价值价值-儒家思想儒家思想与与先秦先秦两汉两汉散文。散文。古文：古文：与骈文相对而言的，更为实与骈文相对而言的，更为实用、不讲对偶声律的散体文。用、不讲对偶声律的散体文。 唐宋八大家唐宋八大家
45、韩愈韩愈 字退之，世称韩昌黎，河南人，古文运动的领袖，字退之，世称韩昌黎，河南人，古文运动的领袖，”唐宋八大家唐宋八大家”之首，苏东坡称赞他为之首，苏东坡称赞他为”文起八代之文起八代之衰衰”。他的文章气势宏大、豪逸奔放、曲折多姿、新。他的文章气势宏大、豪逸奔放、曲折多姿、新奇简劲、逻辑严整、融会古今。奇简劲、逻辑严整、融会古今。 柳宗元柳宗元 字子厚，反对六朝以来笼罩文坛的绮靡浮艳文风，提字子厚，反对六朝以来笼罩文坛的绮靡浮艳文风，提倡质朴流畅的散文倡质朴流畅的散文 。欧阳修欧阳修 字永叔，号字永叔，号”醉翁醉翁”、”六一居士六一居士”，杰出博学的散，杰出博学的散文家，提倡简而有法、流畅自然的
46、风格，作品内涵深文家，提倡简而有法、流畅自然的风格，作品内涵深广，形式多样，语言精致，富情韵美和音乐性。广，形式多样，语言精致，富情韵美和音乐性。 苏轼苏轼 , ,字子瞻，号东坡居士，生於四川眉山字子瞻，号东坡居士，生於四川眉山北宋大文学家、书画家。卒后追谥文忠，后北宋大文学家、书画家。卒后追谥文忠，后人也称为苏文忠公。人也称为苏文忠公。 王安石王安石, ,字介甫，曾封荆国公，後人称王荆公。字介甫，曾封荆国公，後人称王荆公。他的散文峭直简洁、富於哲理、笔力豪悍、他的散文峭直简洁、富於哲理、笔力豪悍、气势逼人、词锋犀利、议论风生，开创并发气势逼人、词锋犀利、议论风生，开创并发展了说理透辟、论证严
47、谨、逻辑周密。展了说理透辟、论证严谨、逻辑周密。曾巩曾巩, ,字子固字子固, ,建昌军南丰县人建昌军南丰县人, ,宋代新古文运宋代新古文运动的重要骨干。动的重要骨干。”十二岁能文，语已惊人十二岁能文，语已惊人”的的曾巩，资质警敏聪慧；成年後，因文才出曾巩，资质警敏聪慧；成年後，因文才出, ,备受当时文坛领袖欧阳修赏识。备受当时文坛领袖欧阳修赏识。 唐承六朝和隋之后，唐承六朝和隋之后，骈体文骈体文盛行的局盛行的局面一开始还没有多大改变，初唐王勃面一开始还没有多大改变，初唐王勃的的滕王阁序滕王阁序和骆宾王的和骆宾王的代李敬代李敬业传檄天下文业传檄天下文可算骈文中的双壁。可算骈文中的双壁。其中警句：
48、其中警句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。共长天一色。”，“请看今日之域中，请看今日之域中，竟是谁家天下竟是谁家天下“，更是传诵不衰。，更是传诵不衰。骈体文在形式上过分束缚骈体文在形式上过分束缚，使文章的抒情、叙事、说，使文章的抒情、叙事、说理等多种功能受到很大的理等多种功能受到很大的伤害，从政教需要来看，伤害，从政教需要来看，骈体文显得不切实用。骈体文显得不切实用。 唐承六朝和隋之后，唐承六朝和隋之后，骈体文骈体文盛行的局盛行的局面一开始还没有多大改变，初唐王勃面一开始还没有多大改变，初唐王勃的的滕王阁序滕王阁序和骆宾王的和骆宾王的代李敬代李敬业传檄天下文业传檄天下文可
49、算骈文中的双壁。可算骈文中的双壁。其中警句：其中警句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。共长天一色。”，“请看今日之域中，请看今日之域中，竟是谁家天下竟是谁家天下“，更是传诵不衰。，更是传诵不衰。骈体文在形式上过分束缚骈体文在形式上过分束缚，使文章的抒情、叙事、说，使文章的抒情、叙事、说理等多种功能受到很大的理等多种功能受到很大的伤害，从政教需要来看，伤害，从政教需要来看，骈体文显得不切实用。骈体文显得不切实用。唐唐 代代 古古 文文 运运 动动中唐时期，伴随着政治变中唐时期，伴随着政治变革，韩愈、柳宗元等人尖革，韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，锐批判六朝以来的骈
50、俪文，提倡更为使用的上继先秦提倡更为使用的上继先秦两汉问题的散文，并称之两汉问题的散文，并称之为为“古文古文”，而与骈俪文，而与骈俪文相对立。在他们的影响下，相对立。在他们的影响下，中唐文风大变，清新流畅中唐文风大变，清新流畅的新文体基本上取代了几的新文体基本上取代了几百年来骈文的统治地位。百年来骈文的统治地位。这次文体革新被称为唐代这次文体革新被称为唐代古文运动。古文运动。唐唐 代代 古古 文文 运运 动动中唐时期，伴随着政治变中唐时期，伴随着政治变革，韩愈、柳宗元等人尖革，韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，锐批判六朝以来的骈俪文，提倡更为使用的上继先秦提倡更为使用的上继先秦两汉问题
