1、LOGO2019年年5月月LOGO弗拉哈迪和英国纪录片运动1写实主义的领军人物:让雷诺阿2意大利新现实主义电影4法国新浪潮53战后的勃兴德国新电影6LOGO 娱乐性是技术主义电影发展的温床娱乐性是技术主义电影发展的温床;对写实主义对写实主义电影而言电影而言,它却是一个极其不利的元素它却是一个极其不利的元素 写实主义电影必须要在电影的社会性和艺术性写实主义电影必须要在电影的社会性和艺术性开始受到注意开始受到注意,在观众中开始形成某种电影文化在观众中开始形成某种电影文化意识之时意识之时,才有成长发展的合适土壤才有成长发展的合适土壤 当电影技术还处在原始阶段时当电影技术还处在原始阶段时,写实主义的影
2、片写实主义的影片甚至会使观众产生某种反感甚至会使观众产生某种反感LOGORobert J.Flaherty1884.2.16 1951.7.23LOGO1 1弗拉哈迪是公弗拉哈迪是公认纪录片的创认纪录片的创始人。在电影始人。在电影艺术的形成期艺术的形成期里，写实主义里，写实主义的传统主要表的传统主要表现在弗拉哈迪现在弗拉哈迪的作品中。的作品中。2 21920-19221920-1922年拍年拍摄摄北方的纳北方的纳努克努克。不是。不是现实生活的科现实生活的科学的精确纪录学的精确纪录，而是充满诗，而是充满诗意的对现实生意的对现实生活的再创造。活的再创造。3 3事先没有拍摄事先没有拍摄方案；就地冲方
3、案；就地冲印，反复放映印，反复放映再做取舍；弗再做取舍；弗拉哈迪不再是拉哈迪不再是单纯的旁观者单纯的旁观者，依创作要求，依创作要求重构当地人的重构当地人的生活生活LOGO1北方北方的的“造造假假”。纪录片的。纪录片的根本功能在于根本功能在于“创造地利用现实创造地利用现实”。艺术创作要。艺术创作要求把非虚构的生求把非虚构的生活场景与创作者活场景与创作者的想像与诗意结的想像与诗意结合起来。合起来。219261926年拍摄年拍摄蒙阿那蒙阿那。对。对萨摩亚群岛居萨摩亚群岛居民生活的民生活的”再再造造”。格里尔。格里尔逊在评论此片逊在评论此片是第一次使用是第一次使用纪录片一词纪录片一词(document
4、ary)(documentary)319311931亚兰人亚兰人，亚兰岛人，亚兰岛人捕猎鲨鱼。捕猎鲨鱼。19481948路易斯路易斯安娜安娜，少年，少年与石油勘探人与石油勘探人员的邂逅，对员的邂逅，对自然风物有自自然风物有自然感情。然感情。LOGOLOGO纪录片应当更直纪录片应当更直接地用作宣传手接地用作宣传手段。（格里尔逊段。（格里尔逊：把电影院视为：把电影院视为一个讲坛，并以一个讲坛，并以宣传家的身份来宣传家的身份来利用它。）针对利用它。）针对商业电影发起。商业电影发起。认为纪录片应当是认为纪录片应当是富有创造性的对真富有创造性的对真实生活场面的处理实生活场面的处理英英 国国纪录片运动纪录
5、片运动受苏联电影影受苏联电影影响较深，维尔响较深，维尔托夫尤甚；托夫尤甚；不主张追求诗不主张追求诗意，而强调影意，而强调影片的社会意义片的社会意义格里尔逊格里尔逊 保罗保罗罗沙罗沙 巴锡尔巴锡尔瑞特瑞特19341934锡兰之歌锡兰之歌 ，巴锡尔，巴锡尔瑞特瑞特19351935煤矿工人，卡瓦尔康蒂煤矿工人，卡瓦尔康蒂19361936夜邮，巴锡尔夜邮，巴锡尔瑞特，哈里瑞特，哈里华特华特，LOGOLOGO西方西方写实主义写实主义电影的电影的两个流派两个流派互见瑕瑜，不分伯仲互见瑕瑜，不分伯仲弗拉哈迪：弗拉哈迪：用朴素的技用朴素的技巧拍摄有搬巧拍摄有搬演成份的真演成份的真人真事。人真事。英国纪录片英国
6、纪录片运动：仅限运动：仅限于在表现技于在表现技巧上对绝对巧上对绝对真实的生活真实的生活场景进行艺场景进行艺术加工。术加工。LOGO让让雷诺阿雷诺阿（Jean Renoir，1894.09.151979.02.12）LOGONO.119371937幻灭幻灭19391939游戏规则游戏规则19361936兰基先生的犯罪兰基先生的犯罪19311931母犬母犬19341934托尼托尼19241924水上姑娘水上姑娘LOGO幻灭的深焦距长镜头；游戏更具舞台剧的味道，摄影机的灵活运动弃而不用，代之以具有场面调度性的深焦长镜头。雷诺阿的风格虽然在母犬母犬中已有显露，但只是到了托尼才最终完成。水上姑娘水上姑娘
7、 娜娜娜娜时代远不是一个写实主义者但富有诗意的写实风格已见端倪：摄影机闲逛、不漂亮而有气质的演员LOGOLOGO幻灭幻灭：“伟大的幻想伟大的幻想”游戏游戏：生活如同生活如同“游戏游戏”，说谎和尔虞我诈是这种游戏的不可违拗的说谎和尔虞我诈是这种游戏的不可违拗的“规则规则”。19301930年代是雷诺阿电影创作的全盛期，年代是雷诺阿电影创作的全盛期，40/1540/15。关注社会的主关注社会的主题题母犬母犬：“这部影片标志着我艺术生涯中的一个转折点。我这部影片标志着我艺术生涯中的一个转折点。我认为它使我接近一种新的风格，我把这种风格称为认为它使我接近一种新的风格，我把这种风格称为诗意现实诗意现实主
8、义主义”。LOGO1尽量使用外景尽量使用外景201920192摄影机运动性强摄影机运动性强3 多用长镜头以表现场面的连贯多用长镜头以表现场面的连贯性，即使是多拍镜头场合也不对性，即使是多拍镜头场合也不对镜头作细致的剪接。镜头作细致的剪接。4使用深焦镜头使用深焦镜头以求表现场面的全貌以求表现场面的全貌5注重演员的作用注重演员的作用6常常搞即兴创作常常搞即兴创作LOGO1最初最初5050年的写实主义：技术主义重压下的涓涓年的写实主义：技术主义重压下的涓涓细流；自发的实验和个人的直觉要求。细流；自发的实验和个人的直觉要求。写实主义从某种意义上来说比技术主义更要理写实主义从某种意义上来说比技术主义更要
9、理论上的帮助。艺术手段构成现实的幻觉。论上的帮助。艺术手段构成现实的幻觉。1战后的勃兴如果只是出于经济原因而没有随之战后的勃兴如果只是出于经济原因而没有随之而来的理论支持，写实主义肯定不会长久。而来的理论支持，写实主义肯定不会长久。LOGO反对把电影同其它艺术作任何类比反对把电影同其它艺术作任何类比。它是一种通过机械把现实形象纪。它是一种通过机械把现实形象纪录下来的录下来的20C20C艺术，照相术的延伸。艺术，照相术的延伸。照相本体论：照相本体论：“自然真实本身即是电自然真实本身即是电影表现手段影表现手段”。第一次使世界的形象。第一次使世界的形象有可能在没有人的创造性干预下自动有可能在没有人的
10、创造性干预下自动形成。形成。排斥人的主观干预：反对创作者利排斥人的主观干预：反对创作者利用现实形象把自己的抽象思想强加用现实形象把自己的抽象思想强加给观众，如对比、强调、暗示等给观众，如对比、强调、暗示等LOGO电影不能离开真实。电影的完整性电影不能离开真实。电影的完整性在于它是真实的艺术，可见的空间在于它是真实的艺术，可见的空间真实，而不是题材或表现的真实真实，而不是题材或表现的真实“蒙太奇蒙太奇”的界限理论：在必须同时表的界限理论：在必须同时表现动作中两个或若干因素才能阐明一现动作中两个或若干因素才能阐明一个事件的实质的情况下，不容许运用个事件的实质的情况下，不容许运用蒙太奇。蒙太奇。深焦
11、距和长镜头：它能让人明白一切，深焦距和长镜头：它能让人明白一切，而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示人和事物之内的含义而不打乱人和事物人和事物之内的含义而不打乱人和事物原有的统一性。原有的统一性。LOGO写实主义的美学巨著。继承巴赞的照相本体论，但变写实主义的美学巨著。继承巴赞的照相本体论，但变得更狭隘。得更狭隘。电影首先应当纪录物象，但并不停止在纪录上，因为它电影首先应当纪录物象，但并不停止在纪录上，因为它还具有提示现实世界本身固有的意义的功能。此为第二还具有提示现实世界本身固有的意义的功能。此为第二特性，技巧特性。特性，技巧特性。关心内容，立论基础：电影按其
12、本质来说是照相的一次外关心内容，立论基础：电影按其本质来说是照相的一次外延，当影片纪录和提示具体的现实时才成为真正的影片延，当影片纪录和提示具体的现实时才成为真正的影片电影不是剪辑的或其他形式的产物，它是照相的产电影不是剪辑的或其他形式的产物，它是照相的产物，即照相特性是其基本特性。物，即照相特性是其基本特性。电影应当追求形象的真实，一切抽象的真实，包括内心电影应当追求形象的真实，一切抽象的真实，包括内心生活、思想意识和心灵问题都是非电影的。生活、思想意识和心灵问题都是非电影的。LOGO克拉考尔理论的实质克拉考尔理论的实质“电影的”和“非电影的”界线：物质和心灵、具体和抽象、自然与人工、天成与
13、构成之间的界线。最理想的“电影的”题材是“找到的故事”，“被发现的而不是构造出来的”不一定有头有尾的生活场景。一切意识活动、一切虚构的有头有尾的故事均与电影无关。LOGO写实主义电影美学理论的缺陷写实主义电影美学理论的缺陷不加区别地反对创作者的一切“主观意图”，把旨在逃避或歪曲现实的虚构同揭示生活本质的典型化混为一谈，不可避免地阻塞了电影在反映生活真实上从表面走向深入、从现象触及本质的道路。强调外部真实的努力到头来成为达到最大限度的真实的阻力。LOGO 新现实主义是西方现代电影流新现实主义是西方现代电影流派之一。受派之一。受1919世纪末作家维尔世纪末作家维尔加所编导的加所编导的 真实主义真实
14、主义 文艺运文艺运动影响，是批判现实主义在特动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。实性手法取代传统的戏剧手法。它是从内容到形式的美学革命，它是从内容到形式的美学革命，突破传统电影（好莱坞为代表突破传统电影（好莱坞为代表的电影梦幻和传统规则的电影梦幻和传统规则）。LOGO随着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影随着西欧经
15、济形势的逐渐好转，技术主义电影在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美学上的优势。学上的优势。随着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影随着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美学上的优势。学上的优势。意大利新现实主义的兴起是战后西方写实主义意大利新现实主义的兴起是战后西方写实主义传统最有代表性的新发展。传统最有代表性的新发展。LOGO新现实主义首先是个内容问题：意大利战后的政新现实主义首先是个内容问题：意大利战后的政治经济状况与新现实主义的兴起治经济状况与新现实主义的兴起“新新
16、”与其说与其说是指对先前的作品而言的新作品，不如说是已经是指对先前的作品而言的新作品，不如说是已经成为意大利电影中心题材的人民大众在抵抗运动成为意大利电影中心题材的人民大众在抵抗运动中的生活现实。中的生活现实。形式问题：作为技术主义的对立物而出现。形式问题：作为技术主义的对立物而出现。“新新现实主义现实主义”就其拉丁含义来说，含有不使用专门就其拉丁含义来说，含有不使用专门技术设备（包括剧作家在内）的意思。技术设备（包括剧作家在内）的意思。与法国写实主义电影的师承关系：对雷内与法国写实主义电影的师承关系：对雷内克莱尔克莱尔、马赛尔马赛尔克莱尔等人的崇敬；克莱尔等人的崇敬；雷诺阿对维斯康蒂雷诺阿对
17、维斯康蒂的巨大影响。的巨大影响。LOGO准备准备时期时期全盛全盛时期时期分化或分化或终结终结时期时期LOGOLOGOLOGO19481948年天主教民主党在大选中获胜年天主教民主党在大选中获胜对共产党的排斥对共产党的排斥受共产党影响的受共产党影响的对社会现状具有对社会现状具有破坏性的影片破坏性的影片1955内政部宣称：内政部宣称：人民需要的是面包和马戏人民需要的是面包和马戏在国外损害了意大利形象在国外损害了意大利形象新现实主义电影走向衰落的直接原因是政治性质的。1949年始政府开始年始政府开始对电影的全面管制对电影的全面管制LOGO新现实主义新现实主义创作方法的创作方法的局限性局限性柴伐第尼：
18、柴伐第尼：对新现实主义而言，对新现实主义而言，演员，作为扮演另外一个演员，作为扮演另外一个人的人，跟人的人，跟“故事故事”一样没一样没有存在的理由。有存在的理由。LOGODiagramYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour Text2019201920192019LOGOTableTitleTitleTitleTitleTitleTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOXOXOLOGO3-D Pie ChartText1Text2Text3Text4Text5LOGOBlock DiagramAdd Your TextLOGOthemegallery
