1、石鼓文吴昌硕临石鼓文西周金文 一、整体狭长一、整体狭长 吴昌硕临“不”改变了下部左右两个方向的笔画走势，使字形狭长，形成向内的敛势。金文中“不”的下部笔画向外辐射，呈开张之势。吴昌硕临“车”字缩短了横画，尤其是下部横画，重心明显上移，并使整字拉长。吴昌硕临“多”字拉长下部“夕”，使其向左下部延伸，拉长字形的同时抬高重心。金文中的“多”字，上下两部分布匀称，两个封闭空间形成的块面舒展、雍容。吴昌硕临“而”字缩短了横向笔画，拉长纵向笔画，同时压缩了字内空间；左右两侧的纵向笔画内擫，从原字中向两边开张变为向下方伸展。吴昌硕临“君”字拉长了左部纵向笔画，并增加内曲；拉长了口部。吴昌硕临“孔”字，令纵笔
2、几乎竖直向下，上部左右相对的两笔完全收缩到“口”的下部空间之内，整字束缩、狭长。吴昌硕临“其”字缩短了下部短横，将原字向左右两边扩展的笔画变成纵势，拉长底部两笔，抬高了重心，变整字为纵向取势。吴昌硕临“矢”字加长了中部竖画，缩短中部横画，改变左右相对两笔的取势，将原字的向两边开张变为向下垂落，总体仍是要使字形变得狭长。吴昌硕临“以”弱化了上部弯笔的弧度，并和下部的环状形成一个垂直的稳定结构，呈现静止之态。金文“以”字上部弧曲呈动态抛物状，上下之间有动静的对比，意蕴更显丰富。石鼓文“以”的上部弧曲变大为小，弱化了整体的动势，格局上显得收敛。吴昌硕临“用”字呈细腰狭长状，字势收敛。吴昌硕临“右”字
3、强化了上部笔画的纵势，拉长了口部。吴昌硕临“于”字缩短了横画，第二横更缩至字内，拉长了竖笔。吴昌硕临“雨”字缩短横画，拉长竖画，笔势内敛。吴昌硕临“乍”，改变了横画与竖画的长短关系，加强了中间竖画的纵势；中部短横笔势跳跃，以从视觉上拉抬重心。吴昌硕临“舟”字，纵向拉长弧曲，抬高左部竖向短画，外轮廓内擫。内部第三个短横与右部笔画不相粘搭，减弱了横向的力量。吴昌硕临“隹”字使上部封闭空间变狭长，拉长右部四短横的间距，使其相对均匀分布在左边的竖画上，将整个字形进行纵向拉伸。吴昌硕临“子”字，缩小了上部“口”，收敛对称的两个笔画，拉长竖向笔画，整字显得狭长、拘束。二、内敛结字二、内敛结字 吴昌硕临“阪
4、”字，压缩了左右两部的宽度，变笔势为纵向之外，还缩小了各部之间的距离。吴昌硕临“北”字，左右两部分挤在一起，笔画弧曲，垂头弓背，失爽朗之势。吴昌硕临“逮”字，将字中部左右两部的构件进行穿插排布，减弱左右两部之间相对的独立性，使整字向字中心聚拢。“中宫紧收”是内敛结字的主要形态。吴昌硕临“舫”字，左右之间不似原字舒朗有空，“方”的下部两笔变为横势，并与左部相搭。吴昌硕临“逢”字，右部竖画位置内缩，形态挺直，对其左部空间和部件形成压缩管束。吴昌硕临“好”字，“子”和“女”的两个上部构件从形态和位置上趋同，并紧紧靠在一起，拉长下部的两个竖向笔画，“女”的下部增大向内的弧曲，强调了敛势。吴昌硕临“乐”
5、字，上部构件被拉长，紧紧相靠。吴昌硕临“怜”字，点向中间靠拢，字中部两个对称构件间距变小，收缩至字内。吴昌硕临“灵”字，抬高了下部中间的口，缩至字中，中宫收紧。吴昌硕临“汧”字，水部通过笔画的扭动形成向字中靠拢之势，右部并列的构件形态变长，并列紧靠。吴昌硕临“箬”字，“竹”的两部向中间靠拢，“若”部中间构件都向字中紧靠，密密匝匝。吴昌硕临“水”字，下部笔画呈向字中聚拢状，上部右点吸附到中画，增加了字中的能量。吴昌硕临“滔”字，水部与右上部构件紧靠，两边向中间靠拢。吴昌硕临“贤”字，三个部件相互粘搭，笔画均呈竖向伸展。吴昌硕临“筵”字，部件和笔画都向字内压缩，字右中部的弧曲形态夸张，挤向左边笔画
6、。吴昌硕临“寓”字，宝盖头的两竖向内屈曲，内部构件相应拉长，原字内部的空间尚能疏阔，吴字则整体内敛局促。三、笔画屈曲三、笔画屈曲 吴昌硕临“安”字，“女”下部的屈曲因要拉长字形而夸张。吴昌硕临“氐”字，中竖多了两弯。吴昌硕临“弓”“年”字，下部的小弧曲状似抖动，刻意而不自然。吴昌硕临“敬”“埶”“执”字，在主要的弧曲笔画后赘有一个“尾巴”，这种赘笔为原字所无，令字形增加了屈曲环绕，有损气格。吴昌硕临“可”字，“口”部收藏至横竖相交处，竖弯一波三折，如风中摆柳。吴昌硕临“逌”字，将下部弧笔屈曲，似简化之偏旁“走之底”。四、错位斜侧四、错位斜侧 代 即 既 邋 桃 族 五、改变取势五、改变取势 来 如深 时 世 事 炱 游 又 止
