1、第三节 郭小川与贺敬之的诗歌第1页，共25页。郭小川郭小川(19191976)(19191976)，河北丰宁县人。从，河北丰宁县人。从19551955年发表政年发表政治抒情诗治抒情诗致青年公民致青年公民开始，进入创作旺盛期。开始，进入创作旺盛期。5050年年代写有代写有白雪的赞歌白雪的赞歌深深的山谷深深的山谷一个和八个一个和八个将军三部曲将军三部曲等叙事诗和抒情诗等叙事诗和抒情诗望星空望星空。6060年代年代创作了创作了厦门风姿厦门风姿乡村大道乡村大道青纱帐甘蔗林青纱帐甘蔗林祝酒歌祝酒歌西出阳关西出阳关，形成雄浑而深遂的艺术风格。，形成雄浑而深遂的艺术风格。“文革文革”期间，创作了期间，创作了
2、团泊洼的秋天团泊洼的秋天秋歌秋歌，心，心怀隐忧，深沉而悲慨。怀隐忧，深沉而悲慨。第2页，共25页。郭小川的诗歌在思想方面的主要特征，是具有火热的时代特征，以饱满的郭小川的诗歌在思想方面的主要特征，是具有火热的时代特征，以饱满的诗歌形象反映了时代生活，具有强烈的思想性。诗歌形象反映了时代生活，具有强烈的思想性。“战士诗人”说他是“战士”，在诗歌创作中，总是以一个战士的身份、战士的眼光，去观察社会，思考人生，揭示革命者身上所具有的高尚的革命情操和道德风貌，回答革命者在不同的革命阶段和革命环境中所应有的精神状态和人生态度。塑造的也主要是战士的光辉形象，表现战士的伟大情怀。说他是诗人，是因为他总是通过
3、饱满的政治热情，积极地探索人生、追求真理，展现了诗人一颗正直坦诚的心灵，表现了自己对生活的独特思考。“战士加诗人”，是郭小川人格和诗品的显著特征。第3页，共25页。当代著名的诗歌评论家杨匡满杨匡满也曾这样评价郭小川：“一颗心似火，三寸笔如枪。”致青年公民（1955年）是郭小川第一首有影响的诗歌，曾为他赢得巨大的声誉。郭小川曾说这首诗，就是“以一个宣以一个宣传鼓动员的姿态，写下的一行行政治性的传鼓动员的姿态，写下的一行行政治性的句子，简直就像抗日战争时期在乡村的土句子，简直就像抗日战争时期在乡村的土墙书写的动员标语一样墙书写的动员标语一样”。第4页，共25页。斗争，这就是生命，这就是最富有的人生
4、。不要说：“我年纪轻轻，担不起沉重。”不，命运，把你们的未来，早已安排定，你们的任务，将几倍地超过你们的年龄。节选自 致青年公民之向困难进军第5页，共25页。1950年代后期创作的几部长篇叙事诗在郭小川的诗歌中占有重要的比重，比较集中地反映了他对生活复杂性的深刻思考。将军三部曲写的是一次大战役爆发之前后一个将军的光辉形象。通过对战争生活中三个横断面的描写，塑造了人民军队的一位高级指挥员的光辉形象，展现了一个革命者身上所应该具有的丰富的人情、人性和崇高的思想品德。一个和八个是郭小川最耐人寻味、最具有哲理意义、最独特的一首叙事长诗。诗人通过叙述一个被打成特务嫌疑的革命战士的一段特殊经历，刻画了一个
5、战争年代对党无比忠诚、对革命无比忠诚的八路军战士的感人形象（王金），反映了真正的革命者至死不渝的坚强信念。曾被陈凯歌、张艺谋等“第五代导演”改编成同名试验电影。白雪的赞歌（于植、丈夫、医生）、深深的山谷（大刘、小云、知识分子爱人、指导员丈夫）、严厉的爱，被称为“爱情三部曲”。这三部作品均以战争年代的生活为背景，通过对爱情纠葛、家庭问题的描写，透视了人生、感情和道德的价值，揭示了真正的革命者的高尚情操。第6页，共25页。望星空望星空：政治抒情诗政治抒情诗 望星空望星空写于写于19591959年。全诗分四章，前两章写年。全诗分四章，前两章写“我我”瞭望辉煌的天空，对人间的不够美好和自己的渺小，不免
6、感到瞭望辉煌的天空，对人间的不够美好和自己的渺小，不免感到迷惘和惆怅，但又尽量勉励自己要迷惘和惆怅，但又尽量勉励自己要“沉着镇定沉着镇定”，不许，不许“这般激荡这般激荡”。后两章写后两章写“我我”迈进刚落成为人民大会堂，认识到原来的想法错了，迈进刚落成为人民大会堂，认识到原来的想法错了，怀着自豪的感情挺起了胸膛，决心和同志们一起，用自己的双手怀着自豪的感情挺起了胸膛，决心和同志们一起，用自己的双手“把把广漠的弯窿、变成繁华的天安门广场广漠的弯窿、变成繁华的天安门广场”。诗人面对广袤无垠的宇宙星。诗人面对广袤无垠的宇宙星空和空和“大跃进大跃进”中的现实社会，思索人生的价值和意义，诚实地袒露中的现
7、实社会，思索人生的价值和意义，诚实地袒露自己复杂矛盾的心情，宣传人定胜天的革命信念，表现出积极进取的自己复杂矛盾的心情，宣传人定胜天的革命信念，表现出积极进取的浪漫主义精神。浪漫主义精神。第7页，共25页。“呵，/望星空，/我不免感到惆怅。/说什么：身宽气盛，年富力强！/怎比的：你那根深蒂固，源远流长！/说什么：情豪志大，心高胆壮！/怎比的：你那阔大胸襟，无限容量！”“在伟大的宇宙空间，人生不过是流星般的闪光。在无限的时间的河流里，人生仅仅是微小又微小的波浪。”“是的，我错了，我曾是如此地神情激荡！此刻我才明白：刚才是我望星空，而不是星空向我了望。我们生活着，而没有生命的宇宙，既不生活也不死亡
8、。我们思索着，而不会思索的穹窿，总是露出呆相。星空哟，面对着你，我有资格挺起胸膛。”“当我怀着自豪的感情，再向星空了望。我的身子，充溢着非凡的力量。因为我知道：在一切最好的传统之上，我们的队伍已经组成，犹如浩荡的万里长江。”第8页，共25页。望星空当时被指责宣扬了“人生渺小，宇宙永恒”的意思，这完全不符合马克思主义的宇宙观，而是一种资产阶级、小资产阶级的虚无主义。“政治性错误，令人不能容忍。”（萧三谈望星空，人民文学1960年第1期）第9页，共25页。甘蔗林青纱帐 写于1962年，诗人自己说写这首诗就是“表现了我对克服困难的信心”。在诗中，他巧妙地借用“香甜而又严峻的甘蔗林”和“遥远而又亲近的
9、青纱帐”两个诗歌意象，准确地传达出了诗歌的主题：艰苦的战斗岁月虽然已经过去，但它的革命艰苦的战斗岁月虽然已经过去，但它的革命精神却是不能忘却的。这种精神正是我们今天战胜困难的法宝精神却是不能忘却的。这种精神正是我们今天战胜困难的法宝。“南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林!你为什么这样香甜，又为什么那样严峻?北方的青纱帐啊，北方的青纱帐!你为什么那样遥远，又为什么这样亲近?”我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们!你们有的当了工人、教授、有的做了书记、农民“能再回到青纱帐去吗？生活已经全新，我知道，你们有勇气唤回自己的战斗的青春。”第10页，共25页。团泊洼的秋天和秋歌是郭小川在“文革”期间写下的两
10、首作品，都写于1975年。当时，郭小川已经受到严酷迫害，并被发送到“五七”干校劳动，基本上失去了创作权利。但是，就是在那样一个秋风秋雨愁煞人的环境里，郭小川仍然没有停止思考，冒着巨大的政治风险，写出了团泊洼的秋天和秋歌这样两首充满战斗激情的诗歌作品，表达了一个革命战士的真正情怀。在团泊洼的秋天中，诗人浓墨重彩地刻画了一个生命不息、斗争不止、具有凛然正气的革命战士的形象，在秋歌中，喊出了一个革命战士振聋发聩的人生宣言。第11页，共25页。“战士自有战士的性格：不怕诬蔑，不怕恫吓；/一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发，/一切可耻的衰退，只能使人视若仇
11、敌，踏成泥沙。战士自有战士的胆识：不信流言，不受欺诈；/一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，大脑发达。战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画；/一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；/战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。”（团泊洼的秋天）“是战士，/决不能放下武器，/哪怕是一分钟；/是革命，决不能止步不前，/哪怕面对刀丛。”（秋歌）第12页，共25页。郭小川诗歌的艺术特色1）富有哲理意味。把诗人自己对人生、对生活、对社会的思考，通过一种巧妙奇异的艺术构思自然而然地表达出来，从而营造一种浓郁的诗情画意，达到感染读者的目的。向困难进军中，把“困难
12、”这一极为抽象的概念形象用一种非常形象的哲理语言描绘了出来，显得颇富哲理。“困难/这是一种愚蠢而又怯懦的东西，/它/惯于对着惊恐的眼睛，/卖弄它的威力，/而只要听见刚健的脚步声，/就象老鼠似的，/悄悄向后缩去，/它从来不能战胜/人们的英雄的意志。”2）重视诗歌形式的改造与革新。郭小川创造性地继承了古代诗词感物言志的传统，就诗体形式进行了多方面的尝试，在楼梯式、“散曲”式的自由体、民歌体和新辞赋体四种诗歌形式上，进行过成功的实验。被誉为是诗歌“技术革新的能手”。第13页，共25页。“新辞赋体”是郭小川吸收、改造、发展楚辞、汉赋中的有益因素而创造的一种新诗体基本特征是：句式集短为长，每节四行，一、
13、三行、二、四行大体对称；采用半逗律，押韵严格，停顿齐整，节奏鲜明，文辞华美；采用铺陈、排比、复叠、对偶等艺术手法咏物抒情，收到一唱三叹、尽情抒怀、层层烘染、韵味绵长的艺术效果；格凋雄浑明朗，思想倾向明显；风格壮美而又婉转多姿，在充满了激情般的诗的波涛之中，常常奔涌着哲理和政论的磅礴气势。此种诗体便于表达开阔的内容，抒发热情、豪迈、磅礴、雄奇的情感。主要作品有厦门风姿、乡村大道、甘蔗林青纱帐、青纱帐甘蔗林、刻在北大荒的土地上、登泰山、团泊洼的秋天等。第14页，共25页。郭小川诗歌的总体特色：郭小川诗歌的总体特色：具有鲜明的时代光彩。作为一名具有鲜明的时代光彩。作为一名“战士战士诗人诗人”，郭小川
14、的诗歌始终响应时代脉搏，从，郭小川的诗歌始终响应时代脉搏，从中可以中可以“看到时代前进的脚步，听到时代前进看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音的声音”。闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，社会人生细致敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，许多诗立意深刻、发人深省。许多诗立意深刻、发人深省。诗歌形式多样。继承感物言志的诗诗歌形式多样。继承感物言志的诗歌传统，对各种诗歌体式进行了尝试，灵歌传统，对各种诗歌体式进行了尝试，灵活自如地运用了楼梯式、自由体、新辞赋活自如地运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。体等形式。第15页，共25页。二
15、、贺敬之（与夫人柯岩）贺敬之（1924），山东峄县（今枣庄）人。1938年，14岁时离家开始参加抗日救亡运动，1940年到达延安，同年进入延安“鲁艺”文学系学习，受到著名诗人何其芳的教诲。1945年，他执笔与丁毅等人集体创作了白毛女，在解放区获得了巨大的反响。建国后，贺敬之主要担负文化界、文艺界的领导工作，曾官至中华人民共和国文化部副部长、代部长等职。业余时间进行诗歌创作。数量不多，影响很大。1961年出版放歌集，收集了1950、60年代写的主要作品。第16页，共25页。贺敬之1950、60年代的诗歌大致可分两类：一是长篇政治抒情诗，如放声歌唱、西去列车的窗口、雷锋之歌等；二是抒情短章，如回延
16、安、桂林山水歌、三门峡梳妆台等。第17页，共25页。贺敬之诗歌创作特色1）紧紧把握时代的脉搏，以豪迈慷慨、激情澎湃的抒情风格与热烈的抒情姿态歌颂人民、祖国、革命、时代及英雄人物，是最突出的特色。放声歌唱写于1956年，是贺敬之为庆祝中国共产党建党35周年并庆祝第八次全国代表大会即将召开而写得一首政治抒情诗。在这首诗里，诗人不仅历数了中国共产党艰难曲折的革命斗争历史，描绘了中国共产党的伟大形象，而且还对即将到来的社会主义经济建设高潮进行了放声歌唱。第18页，共25页。n西去列车的窗口写于1963年，以饱满的激情描绘了当时广大东部城市的知识青年积极响应党的号召，无怨无悔地告别故乡，踏上西进之路，积
17、极参与开发大西部、建设大西部的伟大壮举，反映了一代青年志在四方、为祖国建功立业的伟大抱负。n雷锋之歌写于 1963年，是响应毛泽东向全国人民发出“向雷锋同志学习”的伟大号召而写作的，共有一千二百多行，是贺敬之最长的一首政治抒情诗。在当时出现的数以百计的歌颂雷锋的诗篇中影响最大。这首诗没有采取当时诗坛流行的对雷锋生活经历和英雄事迹进行简单介绍和记叙的写法，而是另辟蹊径，着重从广阔的时代背景和雷锋精神的形成过程中挖掘和概括雷锋精神的实质，从而有力地回答了当时所有人普遍关注和思考的“人，/应该/怎样生？路，/应该/怎样行”的重大社会课题，把歌颂雷锋的主题导向了新的思想高度。第19页，共25页。2）善
18、于运用时空交错的诗学思维和夸张、充满幻想的表达形式，诗歌富于浪漫主义色彩。三门峡梳妆台，写于1958年。诗人巧用“梳妆台”这个神话故事贯穿古今，并将黄河人格化，引领诗情，表现出了精巧的艺术构思。诗歌语言幻想、夸张，富于浪漫主义色彩，从而满怀激情地歌颂了人民群众的伟大创造力。“望三门，三门开：/黄河之水天上来！/神门险，鬼门窄，/人门以上百丈崖。/黄河辟门千声雷，/狂风万里走东海。”“梳妆台呵，千万载，/梳妆台上何人在？/乌云遮明镜，/黄水吞金钗。/但见那：辈辈艄公洒泪去，/却不见：黄河女儿梳妆来。”“何时来呵，何时来？/盘古生我新一代！/举红旗，天地开，/史书万卷脚下踩。/大笔大字写新篇：/社
19、会主义我们来！”第20页，共25页。3）形式丰富多彩。贺敬之是一个永不满足并且富有创新精神的诗人，在诗歌艺术形式上，作了多方面的探索。既有陕北民歌“信天游”的体式，又有继承我国古典诗歌的写作章法形成的“七言歌行体”，还有创造性地运用“楼梯式”等外来诗歌形式形成的“凸凹体”，变化多端，丰富多彩。第21页，共25页。回延安（5节，1956年）“心口呀莫要这么厉害地跳，灰尘呀莫把我眼睛挡住了。手抓黄土我不放，紧紧贴在心窝上。几回回梦里回延安，双手楼定宝塔山。千声万声呼唤你，母亲延安就在这里！”第22页，共25页。桂林山水歌（1959年）“云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！情一样深呵，梦一样美，
20、如情似梦漓江的水！水几重呵，山几重？水绕山环桂林城 是山城呵，是水城？都在青山绿水中 呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？”第23页，共25页。雷锋之歌（1963）“小雷呵你只有一百五十四厘米身高，二十二岁的年龄但是，在你军衣的五个钮扣后面，却有：七大洲的风雨、亿万人民的斗争在胸中包容。”第24页，共25页。贺敬之专取重大题材，与政治中心贴得较近，郭小川的题材呈多元趋向，政治大事一般都置于背景位置，有含蓄的艺术处理。贺敬之习惯抒发群体豪情，难以发现个性中不协调的因素，郭小川则试图建立个人视角，尝试在人的复杂心态上建立自己的抒情基点。风格上，贺敬之追求恢弘奔放，郭小川则致力于雄浑、绮丽的统一。三、郭小川与贺敬之诗歌创作比较第25页，共25页。
