1、第八章盆景制作基本理论 第一节 盆景构图的基本要领第二节盆景创作造型第三节盆景制作步骤 盆景艺术是自然美与艺术美的集中反映，它所用的材料是来源于自然界的植物与山石，而且是在极其有限的空间里，仿效自然界的生态环境，去塑造自然界的美丽景色。盆景创作，运用对立统一原理和美学法则指导盆景的立意、造型和设置，以及发展盆景事业诸问题。第四节盆景的主要流派和风格第八章盆景制作基本理论 盆景构图布局是作者为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间范围内，规划、安排和处理构成盆景的石山、树桩和水域等构图要素的关系和位置，把个别或局部的形象组成协调统一的整体艺术形象。盆景作品构图布局得如何，将直接影响其艺术效
2、果。因此，盆景创作者都十分重视盆景的构图布局。第一节盆景构图的基本要领一、构图的基本原理及要领（一）构图的基本原理（一）构图的基本原理 1 1主次分明，主次分明，远近有序：在盆景布局时，首先要突出主体，先确定主体景物的形状和位置，然后再考虑客体，即陪衬的景物。在树木盆景制作中，例如二株合栽，宜植于盆的一侧，应一高一低，一粗一细，高株为主，低株为次，近树宜大、远树宜小。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领一、构图的基本原理及要领（一）构图的基本原理（一）构图的基本原理 2 2虚实相生，疏密有致虚实相生，疏密有致：所谓虚实，是指满与空、疏与密的关系。塞得太满，便显得笨拙、臃肿庞杂，使人
3、感到窒息，因此要疏密有致，虚实相宜。但不宜过疏过虚，以免盆中各物失去联络，互不相顾，导致脉气不能连贯。3 3动静相衬，均衡相宜动静相衬，均衡相宜动与静是既对立又统一的两种状态，存在于自然界各个方面。如山本静，水流则动；树本静，风吹则动；石本顽，树活则灵。至于人物、鸟兽、舟车等也都是有动静的。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领一、构图的基本原理及要领（一）构图的基本原理（一）构图的基本原理 4 4小中见大，咫尺千里小中见大，咫尺千里：盆景制作运用对比的方法，取得以小见大的艺术效果。比如以微小的亭台楼阁，寺庙房舍，塔桥舟筏，车马人物等点缀，作为比例尺度，烘托树木的高大，水域之辽阔，山
4、岭之逶迤磅礴；以浅盆烘托景物之巍峨壮丽。5 5露中有藏，景外生情露中有藏，景外生情：盆景艺术贵在含蓄，处理好露中有藏，就能展现出一个景外有景、景中生情的动人画面，引起观赏者丰富的联想。露与藏的处理要根据主题和意境的需要，掌握好分寸，该露则露，该藏则藏。在一般情况下，能让藏多于露，趣味则愈浓。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领一、构图的基本原理及要领（二）构图的基本要领（二）构图的基本要领 1 1空间意识空间意识：盆景虽然只占据狭小的现实空间，但能取得咫尺千里的艺术效果，所以它具有现实空间和艺术空间两重性。正因为现实空间很小，而给人的观感又要大，这就特别强调空间的艺术处理。盆景造型
5、的空间意识及构图是体现其艺术性的重要因素。2 2透视原理透视原理：盆景构图重要的是空间的艺术处理，在布局时，把焦点透视和散点透视结合起来，用焦点透视表现主景的壮美，垂直层次；以散点透视表现远中近各景的水平层次和平远之美，通过盆景布局的“远中近三重法”来充分表达盆景的意境。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领一、构图的基本原理及要领（三）构图的注意事项（三）构图的注意事项 1 1盆景的内在内容要和外在形式要统一盆景的内在内容要和外在形式要统一：主题、情感和意境共同构成了盆景作品中的内在内容。而作品景象的构造、形态、组合方式等构成了作品的外在形式。在盆景构图时应根据内在内容选用最理想的
6、外在形式，使内容与形式达到高度统一。2 2盆景构图要变化丰富，形象独特盆景构图要变化丰富，形象独特：在创作构思构图时要精心思索，使构图的形象变化丰富且具有独特性，让作品产生强烈的吸引力。3 3盆景的构图要突出主题，完整统一盆景的构图要突出主题，完整统一：盆景的构图要使主题思想突出鲜明，盆景景观中的各个局部都必须是整体的一个有机组成部分，使整个作品成为一个统一的整体。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领二、构图布局的基本形式（一）树桩盆景的常见构图形式：（一）树桩盆景的常见构图形式：1 1直干式直干式：树干直立向上，枝干向四周变化延伸，各级分枝逐级过渡，根部露而不提。配盆多选用各种形
7、状的浅盆（图8-1）。2 2斜干式斜干式：主干向一侧倾斜，可有错节弯曲变化，常在主干倾斜的背向，伸出一主枝作为平衡枝，使整体达到统一。斜干式配盆以浅盆为多（图8-2）。3 3曲干式曲干式：树干富有弯曲变化，树势屈曲向上，侧枝多分布在主干弯曲的凸面(阳面)，层次分明，形态较为奇特（图8-3）。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领二、构图布局的基本形式（一）树桩盆景的常见构图形式：（一）树桩盆景的常见构图形式：4 4卧干式卧干式：树木主干横卧于盆面，将近盆沿时昂然崛起，有卧龙抬头之姿，多表现自然界被雷击风刮而卧倒的老树，根部提起，枝干向上，富有野趣横生之势，多用长方浅盆（图8-4）。5
8、 5双干式双干式：树木根部相连，一本双干，或两株相依合栽。双干皆直或都有弯曲，或一直一斜，同时也应有主次之分。配盆多选用各种浅盆（图8-5）。6 6临水式临水式：树干倾斜度比斜干式大，但不能横卧，主干常倾斜延伸而高于盆面，起首向上。为突出树势，根部多露出，以解决树势均衡问题。常用方、圆、多角形的中深盆（图8-6）。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领二、构图布局的基本形式（一）树桩盆景的常见构图形式：（一）树桩盆景的常见构图形式：7 7悬崖式悬崖式：主干虬曲倒挂于盆面之下，树势向下具有蛟龙探海之势。树枝向下，超过盆底者为大悬崖，不低于盆底者为半悬崖或小悬崖，多配签筒盆。（图8-7）
9、8 8附石式附石式：树木根部抱石而生，主干可以是直干、斜干、曲干、悬崖式等，其形态如龙爪抓石，妙趣横生（图8-8）。9 9合栽式合栽式：选用三种以上的同种或异种树木进行合栽，数量可多可少，3、5、7、9株均可。用盆以浅盆为好（图8-9）。1010多干式多干式：同种树木多干合栽，或一本多干，布局上树株要有大小、高低、粗细、直斜之分，根部裸露，用盆不宜深，以长方、椭圆形盆常见（图8-10）。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领二、构图布局的基本形式（二）山水盆景常见构图布局形式（二）山水盆景常见构图布局形式 1 1独峰式独峰式：盆中景物全部布置于一座孤峰上。盆内一般只放一块经艺术加工形
10、态优美、体态高大的山石，有时为了避免单调，可用几块矮小的山石，加以衬托。峰高大约为盆长的80%左右。常用正圆形、椭圆形盆钵（图8-11）。2 2对峙式对峙式：所有景物分为一大一小的两组，较高大的一组在盆一端，是盆景的主体，较矮小的一组在另一端为客体，构成对比主次关系。两组景物占盆钵面积的50%左右，客景组的最高峰，不要超过主景组最高峰的80%。适宜用长方形或椭圆形盆钵（图8-12）。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领二、构图布局的基本形式（二）山水盆景常见构图布局形式（二）山水盆景常见构图布局形式 3 3开合式开合式：远、中、近3个景物组合，在盆面上成不等边三角形布局。一般近景、
11、中景两组景物在前，一左一右各置盆钵两端，具有开的特点；同时在盆钵后沿前放置一组远山，联络于前两组景物中间，起到合的作用。常用长方形大理石浅口盆钵，比对峙式稍宽一些，盆长与宽的比例多为21（图8-13）4 4延绵式延绵式：全部景物可分为2组，也可分为3组或多组。景物从盆的一端向另一端蜿蜒伸展，构成长长的延绵状山脉。应有主峰、次峰和配峰之分，主峰必须突出。在布局上，要力求含蓄，留有空白，不要塞得太满。可用大、中型盆钵（图8-14）。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领二、构图布局的基本形式（二）山水盆景常见构图布局形式（二）山水盆景常见构图布局形式 5 5聚散式聚散式 ：山峰数目较多，
12、有聚有散，有大有小，山峰之间成分立状的布局。在布局上，强调峰群的交相呼应。长方形、椭圆形或正圆形盆钵（图8-15）。6 6立山式立山式：各峰石的纵轴及皴纹线都基本垂直于盆面，多表现山峰险峻、挺拔壁立。这种立面造型形式可与平面布局中的任何一种形式相配合，如直立的孤峰式、直立的开合式等(图816)。7 7倾斜式倾斜式：盆景的主峰有一定程度上的倾斜，主峰中心线与盆面形成一定的夹角，一般以550左右为好，多有两组山石组成，具有强烈的动感，一定要注意动中求稳。常用长方形或椭圆形大理石浅口盆钵(图8-17)。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领二、构图布局的基本形式（二）山水盆景常见构图布局形
13、式（二）山水盆景常见构图布局形式 8 8横山式横山式：山石长轴及皴纹线平行于盆面，山石成层叠状构图。主峰不要太高，主峰高一般是盆长的15左右，山石正面要有凹有凸，两端的山脚要参差不齐，突出横向构图特点(图8-18)。9 9悬崖式悬崖式：主山的一侧在一定程度上作悬垂状，主峰上部要伸出中下部中心线外相当大的一部分，造成险中求稳、稳中求险之势。主峰一侧悬空，另一侧必稳实(图8-19)。常用长方形或椭圆形大理石浅盆。1010峡谷式峡谷式：两组山峰分布于盆钵两端，中间形成峡谷。客体山峰为主体的3/5或4/5为宜；两组山峰距离适当近些，峡谷水道要有一定的弯曲迂回，以引起人们的遐想（图8-20）。第八章盆景
14、制作基本理论 第一节盆景构图的基本要领三、构图禁忌 1 1重心不稳：布局时，主景过分的偏向盆面的一侧，如山水盆景的主峰放在盆的边缘，栽植斜干式树桩时，与盆面的夹角过小，或盆钵过小而树桩过大，等等，就会使整个布局显得重心不稳，会给人以不稳定的感觉(图8-21)。2布局过满 ：对盆景中没用的部分，不加取舍，把盆景塞得满满的，臃肿庞杂，就会使人感到紧张窒息。（图8-22）。3主体偏中 ：主体的位置不宜放在盆的正中，否则，显得呆板，缺乏动势。通常放在盆的1/3或2/3处为宜（图8-23）。4 布局太空 ：盆景中的素材少而单调，致使盆景太空旷（图8-24）。第八章盆景制作基本理论 第一节盆景构图的基本要
15、领三、构图禁忌 5 5布局太散：盆景中的景物过疏而不密，使景物之间失去联系，显得松弛无力（图8-25）。6宾主不分：一件盆景作品，只能有一个主体，其余客体都要服从主体，通过各种手法，使主体突出，宾主分清，否则，作品显得呆板，缺乏感染力（图8-26）。7有实无虚：一件好的盆景作品，应虚实相宜，过实会产生压抑感。在盆景中，有了空白，景物就有了自由活动的空间，观赏者就有了自由想象的天地（图8-27）。8互不顾盼：盆景中的主体与客体不论从方向上，还是内在的联系上都要做到相互顾盼、相互呼应，客体应趋向主体，有机地结合在一起，不能互不相关地凑合（图8-28）。第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型一
16、、总体构思 1 1盆景构思的意义盆景构思的意义：在盆景艺术造型创作之前，首先必须考虑的是盆景造型的总体构思设计。如果在盆景动手创作之前，漫无目的，布树立石，东拼西凑，盆中各物互不相顾，就不能创作出好的作品。构思的内容包括寻找观赏面，决定盆景的形式，思忖枝、干的取舍、总体结构以及动静、节奏与韵律等。2 2盆景的构图特性盆景的构图特性 整体性：盆景是“景、盆、架”三者有机结合的整体艺术形象，因此，创作构图时必须考虑整体艺术效果。“四维”性 盆景同园林一样，都具有“四维”特性，是四维时空艺术，既有空间的艺术造型，又有景色的季节变化。（一）（一）盆景构思的意义及构图特性盆景构思的意义及构图特性 第八章
17、盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型一、总体构思 1 1构思的一般规律构思的一般规律：盆景构思的一般规律主要体现在创作者对生活的观察、大胆的想象以及创作灵感三个方面：（1）观察：一是对社会生活和自然景观的感性认识，二是对各种树木、石料的感性认识。学习自然、师法造化，细致观察素材，做到“因材制宜，扬长避短”地进行造型基本总体构想。（2）想象：盆景创作者把对社会生活、自然景观及花草、树木、石料的感性认识得到的信息，在大脑中进行复杂的处理过程，是艺术构思的过程，即想象的过程。（3）灵感：灵感以观察、想象为基础，是观察、想象的必然结果。盆景创作者的生活经验、创作经验越丰富，想象力越丰富，获得灵感的机
18、遇和可能性就越多。（二）构思的一般规律与基本方法（二）构思的一般规律与基本方法第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型一、总体构思 2 2构思的基本方法构思的基本方法 （1）明确主题：盆景造型的总体构思设计，首先必须有明确的主题，围绕主题，通盘考虑盆中各物的主次安排、远近位置等，以创造出主题鲜明盆景作品。（2）分清主次：在确定盆景的造型意向时，要主次分明，首先就要确定主体景物的形状和位置，突出主体，重点渲染，然后再考虑客体，即陪衬的景物。（3）取舍适度：创作盆景要抓住景物特点，删繁就简，去除那些没有用的部分，从而集中和典型地再现大自然景色。（4）创新立意：在整体构思中，不断摸索创新，丰富树
19、木盆景作品的内容和风格，创作出能够体现出现代精神的好作品。（二）构思的一般规律与基本方法（二）构思的一般规律与基本方法第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型二、造型设计 1 1意在笔先：意在笔先：盆景的立意一般有两种情况，一种是作者根据要表现的主题，选择合适的材料进行创作，即“因意选材”；另一种是“因材立意”。规则式造型大多是“因意选材”，而自然式造型大多是“因材立意。2 2扬长避短扬长避短：在盆景创作过程中，首先找出盆景素材的长处并进行构思，做到因材制宜，扬长避短。3 3统一协调统一协调：要求盆景作品的各部分统一协调，浑然一体。如物与盆钵的大小、样式、深浅、色泽也必须协调统一。4 4繁
20、中求简繁中求简：在制作盆景时，应根据具体情况灵活掌握，当简则简，当繁则繁。如山水盆景中配峰适当的简，反而能突出主峰。（一）造型设计的基本原则（一）造型设计的基本原则第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型二、造型设计 5 5以小见大以小见大：盆景之中的景物要通过小的客体来表现主体的高大。如丛林式盆景，客体组适当的小，才能衬托出主体组的大。6 6主次分明主次分明：盆景造型时要设法突出主体，客体不能喧宾夺主，让客体起到衬托主体的作用。山水盆景中山石是主体，植物属于点缀，是客体。7 7疏密得当疏密得当：从盆景总体布局来讲，应有疏有密，疏密得当；而从局部来讲，又应密中有疏，疏中有密。8 8虚实相宜
21、虚实相宜：在盆景艺术造型中采用虚实对比的手法，各景物应虚实相宜，疏密有致。如树桩枝叶密集处为实，空隙处为虚。（一）造型设计的基本原则（一）造型设计的基本原则第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型二、造型设计 9 9欲露先藏欲露先藏：盆景造型时，要巧妙地处理好露与藏的关系，展现出景外有景，景中生情的意境。如山水盆景中的洞要有曲折，水要有潆洄，山路要时隐时现，才合乎有藏有露的原则。1010妙用远法妙用远法：盆景造型时，景物有大有小，小者就是表现远景的，通常借助在盆内适当位置摆放大小适宜的小配件，来表现其深远的意境。1111曲直和谐曲直和谐：在盆景艺术造型中，用曲线表示蜿蜒起伏的柔性美，直线表
22、示雄伟挺拔的刚性美，做到曲直和谐，刚柔相济。1212形神兼备形神兼备：盆景的形，是指盆景外部客观形貌；神是指盆景所蕴含的“神韵”及其独特的个性。盆景作品通过艺术加工，应做到形神兼备，以形传神。（一）造型设计的基本原则（一）造型设计的基本原则第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型二、造型设计 由于树木材料种类、特性不同，形象各异，姿态万千，这就需要制作者通过对树木细致地观察、分析、研究，根据树种材料的特点和形态，加以反复观察琢磨，来决定造型式样及其所表达的构思意向，做到“因材制宜，扬长避短”地进行树形基本总体构想，在脑海中绘出蓝图，或在纸上画出设计构图，形成一个较完整的艺术表现思路。盆景树
23、木的根、干、枝、叶，应该作为主要考虑的构思设计对象。对原始树木进行剪裁加工，并运用艺术的强化、变形、夸张等技巧，使树木盆景达到虽是人工创作却富有“野趣天成”的艺术美感。(二二)树桩盆景造型构思树桩盆景造型构思第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型二、造型设计 果树盆景是将各种结果树以及山石、构件等材料，经艺术加工，合理布局，将大自然的景色形象地浓缩到咫尺盆中的一种艺术。果树盆景等于造型加硕果，既要具有根、桩、形、神等造型艺术，又必须兼有足够数量的果实，二者缺一不可。在果树盆景中，果的多少、布局、大小、色彩是构成果树盆景艺术的重要部分。果树盆景要求茎干较粗，形态苍劲，并且硕果累累，有景可观
24、。果树盆景的制作，必须保证它能开花结实，所以，不能像一般桩景那样强作树形，否则造成树势强弱不平衡，就难以达到结果的目的。为此，果树盆景的佳作既有果树栽培的丰收美，又有中国传统盆景的艺术美，以型载果，以果成型，型果兼备，妙趣横生。（三）果树盆景造型构思的理念（三）果树盆景造型构思的理念第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型二、造型设计 1 1山水盆景造型构图的原则山水盆景造型构图的原则 (1)(1)山水盆景的内在内容要和外在形式统一起来：山水盆景的内在内容要和外在形式统一起来：主题、感情和意境共同构成了盆景作品中的内在内容。而作品景象的构造、形态组合方式等构成了作品的外在形式。在盆景构图时
25、应根据内在内容选用最理想的外在形式，使内容与形式达到高度统一。(2)(2)山水盆景构图要变化丰富，形象独特：山水盆景构图要变化丰富，形象独特：在创作构思构图时要精心思索，使构图形象变化丰富，生气活泼，并具有独特性，只有具有独特性的形象才能使作品产生强烈的吸引力。(3)(3)山水盆景的构图要主题思想突出鲜明，使整个作品成为一山水盆景的构图要主题思想突出鲜明，使整个作品成为一个统一的整体：个统一的整体：主题思想要从构图的形象、个性的特点和层次、节奏等方面分体现出来。盆景景观中的各个局部都必须是整体的一个有机组成部分。(四四)山石盆景造型构图山石盆景造型构图第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造
26、型二、造型设计 2 2山水盆景造型构图的基本形式山水盆景造型构图的基本形式 (1)“C”(1)“C”字形构图：字形构图：主要体现景的深远感。用近山来衬托远山，拉开山体的前后距离，使盆景场面更宏大（如图8-29）。(2)“L”(2)“L”形构图形构图：可表现山峰的挺拔雄伟。常用于立山式、孤峰式等传统的一大一小或一大二小的造型中（如图8-30）。（3 3）“S”S”形构图：形构图：表现一种运动的美感，主要体现山脚、山峰之间的起伏变化。这种构图一般比较活泼，层次丰富，用于表现动感较强的山体（如图8-31）。（4 4）“”字形式构图：字形式构图：“”字形图表现两山夹峙的峡谷，体现高深雄险，给人以不安定
27、感（图8-32）。(四四)山石盆景造型构图山石盆景造型构图第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型三、植物盆景的艺术表现 姿态美：姿态美：（1）根：树木的根微露土面，给人以坚实之感；提根露出土面的，有龙蟠虎踞之势。（2）树干：树木的主干虽经过艺术加工，仍具有自然树势和神韵。如直干刚劲挺拔，曲干苍古多姿，各具特色。干皮则有老有嫩，有粗糙，有光滑。（3）叶：叶形随着树种不同而不同。有针状、鳞状、卵状、扇形、掌状；叶的质地有硬有软，有厚有薄，有革质的，也有纸质的。叶的色彩有深绿色、浅绿色、黄绿色、红色、镶边、花叶等。（4）花果：花的形态及色彩是最富于变化的。在花果类盆景中常见的有：杜鹃、石榴花、
28、梅花、火棘、石榴、佛手。（一）自然美（一）自然美第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型三、植物盆景的艺术表现 姿态美：姿态美：（1）根：树木的根微露土面，给人以坚实之感；提根露出土面的，有龙蟠虎踞之势。（2）树干：树木的主干虽经过艺术加工，仍具有自然树势和神韵。如直干刚劲挺拔，曲干苍古多姿，各具特色。干皮则有老有嫩，有粗糙，有光滑。（3）叶：叶形随着树种不同而不同。有针状、鳞状、卵状、扇形、掌状；叶的质地有硬有软，有厚有薄，有革质的，也有纸质的。叶的色彩有深绿色、浅绿色、黄绿色、红色、镶边、花叶等。（4）花果：花的形态及色彩是最富于变化的。在花果类盆景中常见的有：杜鹃、石榴花、梅花、火棘
29、、石榴、佛手。（一）自然美（一）自然美第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型三、植物盆景的艺术表现 2 2整体美整体美 ：树木盆景的根、干、枝叶、花果各个部分，经过多年蟠扎、修剪和加工，有机结合起来，形成了树景整体美。3 3色彩美色彩美：盆景植物随着季节的变化呈现出色彩美，如春季新芽吐翠，充满生机；夏季枝繁叶茂，郁郁葱葱；秋季果实累累，挂满枝头；冬季叶落枝露，挺拔苍劲。随着树龄的增长，树木还会渐渐显出一种苍古的姿态。（一）自然美（一）自然美第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型三、植物盆景的艺术表现 植物盆景作为一种艺术，既要具有画境美，更要能表现出深远的意境美。画境美：画境美：运
30、用各种艺术手法，如主次分清，疏密得当，虚实相生，巧拙互用，平中见奇，露中有藏等等。还要通过一定的技术手法，如树木的培植修剪、攀扎造型等等来实现的。2意境美：意境美：是使人们在欣赏盆景的时候，不仅看到了景，而且通过景激发出美的感情，美的意愿，美的理想，从而产生丰富的联想和领受景外之情，达到景有尽而意无穷的境地。（二）艺术美（二）艺术美第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型 四、山石盆景的艺术表现 山水盆景的自然美，表现在山石的自然形状、色泽、质地、纹理、形态及水的波光倒影、湖光山色。各种石料都有其独特的属性，也就是有一种与众不同的美。如雪花斧劈石，在黑色或深灰色石内夹有白色长条。斧劈石质坚
31、、挺拔，有阳刚之美，制成的盆景挺拔险峻、雄秀兼备，石中央的白色长条，好似瀑布从天而降，另有一番意境。太湖石质地坚硬，线条柔而曲，纹理起伏回转，石上有奇形怪状的洞孔，玲珑剔透，是曲线柔美的表现。（一）自然美（一）自然美第八章盆景制作基本理论 第二节 盆景创作造型 四、山石盆景的艺术表现 山水盆景的画境美即外形美，是人们通过三维空间将自然山石进行造型或加工，使山峰高低错落、山石大小不一、山脚曲凹不同，配之以各种人物、动物、园林建筑及充满活力的植物苔藓，布局于盆盎之中，以作者对客观世界的艺术理解，来再现山水盆景的外形美，既丰富了盆景造型，又增添了生活气息，看上去犹如一幅活灵活现的立体的中国画，形成了
32、山水盆景丰富的画境美。（二）画境美（二）画境美第八章盆景制作基本理论 第三节盆景制作步骤 一、立意 比如在旅游中，欣赏祖国的大好河山，心中有所感触，归来后思绪万千，未能忘情，就想利用树石，将观赏所得的深刻印象，按照景点局部动人之处，作为盆景结构素材，去芜存菁，进行规划。这是“有感而发”的一种构思；又如在朗诵古代名家诗歌之作或欣赏绘画，对诗或画中描写的内容景色引起憧憬，此情此景似海市蜃楼般幻示在脑海中，雅兴大发。又如看到别人制作的一个盆景，颇为倾倒，欲仿而效之。如此种种，引起兴趣，构思也就潮涌而出。（一）有感而发（一）有感而发第八章盆景制作基本理论 第三节盆景制作步骤 一、立意 看到某种石料或树
33、桩，形状奇特，正好制作某式盆景，如危峰、悬崖、卧干、丛林等等，为之心动，进行构思，这叫“见材生意”。是一种既被动、又实际的想法，“材”就是石料、树桩、盆盎等合适的素材。见到这种合适有用之材，动机油然而生，进行构思，动手制作。这种立意构思方法是山石及各组合类盆景造型中普遍使用的一种构思结合制作的方式。（二）见材生意（二）见材生意第八章盆景制作基本理论 第三节盆景制作步骤 二、选材 因材立意是根据选定的材料的特征、特性进行构思，如植物盆景的树木的树种特征及固有的根、干、枝结构和整体姿态，山石盆景的石料的纹理、形状、色泽等因素确定适宜的制作的意境。如在山水盆景制作中，选择的是一组皴纹直立简炼、形状长
34、条、轮廓自然的砂积石为盆景的素材时，最适宜作剑峰峻峭、高耸挺拔的造型。因材立意是从具体到抽象的创作过程，多用于自然式造型，用材广泛，主题多样，为大多数盆景制作的方式。（一）因材立意（一）因材立意 第八章盆景制作基本理论 第三节盆景制作步骤 二、选材 因意选材是先确定作品的创作主题，然后去选取适合创作意图的材料进行再创作。如在游览名山大川或名胜古迹之后，身为祖国的大好河山所激发，或朗读古代名家诗词，或欣赏绘画而受到启迪，有了创作的欲望，然后根据立意去挑选素材。因意选材是从抽象到具体再到抽象的创作过程，多用于规则式造型，为少数盆景创作时使用，多用于主题性创作。（二）因意选材（二）因意选材第八章盆景
35、制作基本理论 第三节盆景制作步骤三、造型 盆景造型必须遵循因材施艺的原则，按照树木、山石的种类、形状、形势，因势利导，顺其自然，确定其造型，使盆景作品既有适当的人工，又有天然的野趣，使盆景作品真正达到自然美与艺术美的有机结合。如在树木盆景中，对于松，就宜表现它的苍劲；对于柏，则宜表现它的古拙；梅就可表现其疏影横斜；竹则潇洒扶疏。根据树桩主干形状宜作直干，有的宜作斜干；有的弯曲，可作悬崖，都要因材施艺。在山水盆景中，可以根据不同的石料的自然美，如质地、形状、皱纹和色彩的不同，通过人工的加工制成各种艺术造型。如石身瘦长、纹理挺直的斧劈石，可用来表现陡峭的山峰；质地疏松、便于雕凿的砂积石、浮石、鸡骨
36、石等，可用来表现各种浅皱的峰峦；圆浑光滑的卵石，则表现海滨风光；白色的宣石、海白石则可表现雪景、山水等等。第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格 一、树木盆景的八大流派 岭南派盆景在借鉴了岭南画派绘画艺术的精华之基础上，愈发地独树一帜。其代表人物有：孔泰初、陆学明、莫眠府、素仁等。在树种选择上也较少使用松柏类，而以榕、榆、朴、雀梅、木棉、九里香、福建茶等南方植物为主。大树型、自然型、高耸型为其造型特点；而蓄枝截干、大飘枝的造型手法则为其所独创。艺术风格苍劲自然，飘逸豪放（图8-33）。（一）岭南派（一）岭南派第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格 一、树木盆景的八大流派
37、 浙江盆景以潘仲连、胡东国等人为代表人物。树木盆景造型手法是针叶树以扎为主，阔叶树以剪为主。浙派盆景讲求倾斜布势、静中求动。枝干线条以横线和直线的有机组合表现强劲的力度，以适度的曲线起伏表现悖逆自然逆境的动势，枝片布局疏朗明快、刚劲自然、充满时代气息的艺术风格甚为突出。近几十年来，浙江盆景博采其他流派之长，采用金属丝、棕丝蟠扎及细致修剪相结合的技艺，继承明代以来“高干合栽式”（图8-34）写意传统，创作出一些自然、明快、流畅、挺拔的树木盆景，给人以奋发向上的感受。在众多的树木盆景中，浙江的五针松盆景驰名中外。（二）浙派（二）浙派第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格 一、树木盆景的
38、八大流派 川派盆景代表人物有李宗玉、冯灌父、陈思甫、潘传瑞等。盆景树种取材范围较广，除罗汉松外，松柏类常青树较少使用，而以杂木为主。常用树种有：金弹子、六月雪、贴梗海棠、桂花、黄葛树、虎刺等。川派树木盆景造型技艺是以丰富多彩的棕丝蟠扎方法见长，树干及侧枝的造型讲究弯曲，并在弯曲的大小、角度、方向上富有变化；并注重立体空间的构图，以达到移步换景的艺术效果。常见的造型有“滚龙抱柱”、“大弯垂枝”（图8-35）、“方拐”、“对拐”等。近几十年来，川派盆景发展很快，在继承传统的基础上大胆创新，创作出一些既有传统特色，又姿态自然、颇具画意诗情的盆景，为古老的川派盆景发展作出可贵的贡献，开拓出一条新路。（
39、三）川派（三）川派第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格 一、树木盆景的八大流派 安徽盆景历史悠久，以宋钟铃等为代表人物。传统使用的树种有：梅、黄山松、桧柏、檵木等，其中以千姿百态的徽梅盆景驰名全国。徽派盆景的造型技法，偏于繁琐。植株造型多从小苗开始，蟠扎作变多次才能完成。绑缚材料以棕皮为之，也有用树筋的；有时以竹片作衬或树根支撑，这些传统手法费时费工，成型较慢，方法较保守。树桩造型传统是主干作弯，有的左右对称弯曲，突出的表现为“游龙式”（图8-36），使主干蟠曲如龙蛇，特别是梅桩多用此法，称为“游龙梅”。也有自然式，多用当地出产的黄山松、黑松、罗汉松、赤楠、桂花、桧柏、翠柏、紫薇
40、、紫荆、桃、南天竹等制作，在叶片处理方面多用扎法，少用剪法。（四）徽派（四）徽派第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格 一、树木盆景的八大流派 海派盆景是以殷志敏、胡运骅等为代表。在八大盆景艺术流派中，海派的历史最短，上海盆景艺术家们吸取苏、扬、通、浙各家盆景艺术所长，同时受海派文化推陈出新、标新立异的深刻影响，逐渐形成明快流畅、雄健精巧的艺术风格。现代的微型盆景首先在上海兴起。海派盆景的树种取材种类庞杂，约有140种左右，但基本上以常绿的五针松、罗汉松、黑松、真柏等松柏类和色姿美丽的花果为主。海派盆景的造型讲求师法自然，无固定模式，并朝微型化方向发展，技法也一改传统的棕丝吊扎，而
41、使用金属丝对主干、侧主枝进行蟠扎、缠绕。扎剪并施，粗扎细剪的方法简单易行，省工省时，树桩成形快，养护方便（图8-37）。（五）海派（五）海派第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格 一、树木盆景的八大流派 苏派盆景代表人物有周瘦鹃、朱子安，苏派盆景最为常见的款式为“六台三托一顶”造型（图8-38），即将树木主干弯成六曲，枝条左右分开，每侧扎成三片，即“六台”；后面自下到上3个枝扎成三片，即“三托”；最后将顶扎成一大片，即“一顶”。整株树木共10个枝片。苏派盆景所用的植物，以乔木为多,传统使用的树种有：雀梅、榆、三角枫、梅、石榴等，苏州树桩盆景造型以剪截为主，蟠扎为辅，采取粗扎细剪或针
42、对不同植物材料确定剪扎比重，取法自然，造型苍古健美。苏派盆景近年来在继承传统技艺精华的基础上，突破传统造型框框，逐渐形成“以剪为主、以扎为辅”、“粗扎细剪”的造型方法，使苏派盆景焕然一新，并以清秀古雅、生机盎然的艺术风格独树一帜。（六）苏派（六）苏派第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格 一、树木盆景的八大流派 扬派盆景以万觐堂、王寿山等为代表人物。传统使用的树种为：松、柏、榔榆、黄杨四大类，多由人工繁育培养而成。其主干造型多为游龙式（图8-39）、悬崖式等。侧枝依据枝无寸直的画理作适度弯曲，再把枝叶扎成水平圆形(顶片)或掌状(中、下片)的云片。造型手法是采用以扎为主的造型方法，贵
43、在自幼培养，精扎细剪，扎成的云片圆正平薄，片中小枝“一寸三弯”。扬派盆景着意模仿自然界高山风涛云海中松柏的形象，以气势严整壮观、清秀古拙、层次分明为特色。近几十年来，扬派盆景在继承传统的基础上，不断创新，经盆景艺术家赵庆泉大力提倡，扬州的水旱盆景异军突起，影响很大，受到各国盆景爱好者的青睐。（七）扬派（七）扬派第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格 一、树木盆景的八大流派 通派盆景代表人物有朱宝祥等。通派盆景传统使用的树种有：白皮黄扬、雀舌罗汉松、重瓣六月雪、五宝绿珠杜鹃、桧柏、榔榆等树种。通派盆景造型以“两弯半”的定型格式著称，其风格庄严雄伟，气势挺拔强劲。整体造型浑厚雄健，神似
44、坐狮，故两弯半造型又称狮式（图8-40）。其造型手法以棕丝蟠扎为主。通派盆景除两弯半造型外，雨、雪、风、晴等小品也颇具特色。风者风势，有顺风逆风之姿；雪者雪景，白雪皑皑洁净如洗；晴者云翥，彩云朵朵，飘然自若；雨者丝丝条条，荡似波浪，这是通派盆景的特色。总之，通派盆景艺术风格苍劲自然，端庄清秀，形神兼备。（八）通派（八）通派第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格二、山水盆景的地方风格 大庚岭以南的广东、广西的山水盆景也就称为“岭南山水盆景”。广东省石料资源比较丰富，其中以英德地区出产的英石最为有名。英石质地坚硬，正面体态嶙峋，纹理多变，背面较平坦。英石既可做大中型山水盆景，亦可做小型
45、、微型盆景，也可做挂壁式以及水旱盆景，用途广泛。广东山水盆景是以秀丽的南国风光为题材，款式多样。广西的山水盆景很多艺术地再现了桂林地区山青、水秀、石美、洞奇的自然景色，常采用当地产的芦管石、钟乳石、砂积石、墨石等石料，在布局上，以真山真水为范本，多采用群峰式，使欣赏者有身临其境之感。其中最为出类拨萃的要数桂林地区的钟乳石盆景，钟乳石奇特绝妙，有的似堆雪砌玉，有的似宝剑险峰，形态万千，美不胜收。（一）岭南风格（一）岭南风格第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格二、山水盆景的地方风格 福建地处我国东南沿海，终年气温较高，雨水充沛。福建盆景以福州、厦门、泉州最为突出。福建山水盆景常以著名
46、的武夷山水为表现题材，并多以当地盛产的海母石为主要材料。这种石料色白质轻，便于雕琢，可塑性很大。在制作上特别讲究雕凿技艺，虽由人工所作，却宛若天然生成，了无斧凿痕迹。尤其善于表现山石的“瘦、皱、透、漏”，远观气势雄伟，近观纹理细致。（二）福建风格（二）福建风格第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格二、山水盆景的地方风格 湖北省位于长江中游，山地丘陵占全省面积的大部分，石料资源丰富，有砂积石、芦管石、龟纹石、钟乳石、风化石、黄石等几十种，质地软硬皆有，丰富而优良的石料资源为湖北山水盆景的发展提供了物质基础。湖北境内秀丽的山水风光，如三峡之险、武当之奇、神农架巍峨的群山及丰富的石料资源
47、和自古以来丰富的文化遗产，为湖北山水盆景快速发展奠定了得天独厚的基础。湖北山水盆景起步虽晚，但发展很快，在历届全国盆景展览，湖北的山水盆景多次获得一等奖。（三）湖北风格（三）湖北风格第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格二、山水盆景的地方风格 四川山水盆景以成都为中心，四川盛产砂积石、龟纹石、芦管石，尤以川西出产的砂片石，瘦漏出奇，纵向折皱，能很好地再现巴山蜀水的自然风貌，用川石表现川貌，可谓得天独厚，情趣盎然。四川山水盆景的造型布局比较简练，受当地自然景观的影响，其款式多为高远式或深远式，山石重峦叠嶂，挺拔伟岸，充分体现了幽、秀、险、雄的艺术风格而驰名中外。四川山水盆景注重绿化，
48、常在山石缝隙或洞穴等处栽草种树，使景致更真实而具生活气息。四川的山水盆景较少点缀人物、动物、建筑等盆景配件。（四）四川风格（四）四川风格第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格二、山水盆景的地方风格 安徽盆景起源于山清水秀、风光明媚、气候温和、自然资源丰富的徽州地区，安徽的砂积石、芦管石、鸡骨石、太湖石、宣城石、千层石、龟纹石等石种丰富。其山水盆景以平远式为基调，山石大都挑选形状奇特的自然石入盆，盆多为深盆，有长方形、圆形等，有的虽经人为加工，但不留痕迹，有单峰、双峰；有峰、峦、丘、麓、谷之状；有的山石下部凿有洞穴，水漫洞中，有极小游鱼出没，山石上种植虎耳草、菖蒲、苔藓、蕨类等。景物
49、虽小但是山青水幽，呈现出一派勃勃生机。（五）安徽风格（五）安徽风格第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格二、山水盆景的地方风格 上海市经济发达，文化艺术繁荣，由于盆景爱好者培植树木盆景的条件较欠缺，故山水盆景发展很快。上海本地不产石料，制作山水盆景用石基本取自全国各地。上海山水盆景主要可分为两大类型。一是平远式和深远式布局见长，制作这类盆景常采用易于锯截雕琢的松质石料，如浮石、海母石、砂积石、芦管石；或形状适宜的硬质石料，如英德石、石笋石、奇石等，以表现秀丽的远山景色。另一类以高远式布局取胜，多选用斧劈石、石笋石、松化石、钟乳石、奇石等硬质石种，表现名山奇峰的近景。上海山水盆景多数
50、在盆景中都点缀做工精湛、比例恰当、符合主题的配件，不但起到画龙点睛的作用，还使景物平添生活气息。（六）上海风格（六）上海风格第八章盆景制作基本理论 第四节盆景的主要流派和风格二、山水盆景的地方风格 江苏地处长江下游，河流成网，丘陵连绵，气候温暖湿润，优越的自然条件为江苏山水盆景的发展奠定了物质基础。江苏山水盆景用石有太湖石、昆山白石、钟乳石、砚石、砂积石等，就地取材。江苏山水盆景注重对诗情画意的表现，有一些作品就是根据绘画或山水诗词而创作的。江苏山水盆景布局造型款式很多，不拘一格，盆内山石上所栽种树木一般体量较小，注意和山石比例的协调，并讲究位置和树木的姿态。江苏山水盆景表现题材广泛，不仅有当
