1、第一节 影视艺术概念影视是包括电影、电视、以及电视电影等在内的影响艺术的表达对象。在以拷贝、磁带、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，而实现以视觉与听觉综合为观赏对象的艺术表达中，影视成为现代艺术的最新综合形态。一、影视概念影视艺术所包含的内容广义上：影视文学改编影视的艺术内涵影视的艺术语言影视的艺术样式与风格影视艺术历史与理论影视鉴赏与批评狭义上：主要是以影视表现为对象的艺术形态分析。由于影视是以声画形象出现的艺术产品，观赏对象的银幕或屏幕艺术就是影视艺术的主要内涵。都是影像传达的对象，都是现代高科技时代的传播媒介，都是依靠声画语言进行传播的工具。多重特性、影像手段、视听融合、反映现实、
2、认识教育、提供审美经验的相同。二、影视异同二、影视异同电影 拍摄手段：摄影机 记录介质：胶片 传播形态：点对面的公共传播 放映场所：公共性封闭式影院观影 控制方式：机构控制（政府或民营性质的院线）感官效果：大银幕、环绕立体声，全景式体验电视 拍摄手段：摄像机 记录介质：磁带 传播形态：点对点的大众传播 放映场所：开放家庭或公共场所的个人性观赏 控制方式：个人观赏自由控制 感官效果：小屏幕，单声道或者双声道，注重生活感受以影像艺术传达情感，表现人生，创造梦幻的对象，遵循艺术基本表现规则和影视语言要求，使影视艺术总体上归为艺术门类。镜头语言的日渐趋同、影视共生互通。三、影视艺术异同三、影视艺术异同
3、电影艺术艺术语言侧重：宏大场面审美经验：超越性，超日常生活经验接受特性：介于主动接受和被动接受之间电视艺术 艺术语言侧重：中近景表现 审美经验：与生活同步发生的即时性，包括信息内容时效性和看电视本身的日常性和生活同步性 接受特性：随意性和主动性（1）综合性。时空综合门类综合视听综合四、影视艺术性质（2）科技性是现代技术手段发展到特定阶段后出现的科技文化产品。电影：无声黑白片有声黑白片彩色片电脑特技三维动画技术胶磁互转3D、IMAX技术电视：黑白显像管电视彩色显像管电视纯平电视等离子电视液晶电视3D电视 直播磁带非线性编辑卫星同步直播数字高清设备四、影视艺术性质IMAX（3）产业性文化工业是电影
4、的首要背景，也是电影产生的先决条件。电影的存在依赖于产业结构和技术系统的完善与发展。电影工业背景下，电影以产业形式存在。电视产业作为文化产业的重要组成部分而被认可。依赖于基础电子、通讯产业而立足，并需要广告产业的支持。四、影视艺术性质影视艺术作为大众化的艺术形式，是以相关技术为手段，通过画面、声音媒介，在特定的放映时间里创造形象、再现生活并表情达意的综合性艺术活动，具有特殊的艺术性。影视艺术的独特性自身独有的艺术语言自身独有的审美特性与现代科技紧密融合的特性五、艺术性影视皆为大众传播媒介的重要形态，成为人们表达情感和价值观念的主要途径和重要方式。影视艺术所传达的情感倾向与价值取向也影响了个人性
5、情的变化和社会思潮的变迁。六、传播媒介特性第二节 影像和镜头影像是指借助摄影、摄像及放映等技术手段，最终在二维平面（银幕或荧屏）上形成的具有三维空间感觉的运动图像。影像构成了电影的本体，是电影存在之基础。影像是视听语言诉诸“看”的那一部分，它是视听语言的基础。影像镜头的两个含义影像要素：景别、构图、光影、色彩、镜头运动。一、镜头与景别普通银幕：4：3=1.375：1宽银幕：宽胶片宽银幕：2：1或2.35：1 遮幅宽银幕：16：10=1.66：1或1.85：1画框远景景别系统全景景别系统中景景别系统近景景别系统特写景别系统1、概念构图来自于绘画艺术，是指画家对画面中各部分进行组织和安排，以求得理
6、想的画面效果。电影构图是结合被拍摄对象（动态和静态）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。二、构图纪实风格构图电影构图三种样式表现风格构图电影构图三种样式经典风格构图电影构图三种样式2、原理构图很大程度上应用了视觉心理学原理。二、构图1、构图中心构图中的几个关键元素2、对角线构图中的几个关键元素3、景深构图中的几个关键元素4、角度构图中的几个关键元素3、轴线原则瓦尔特保卫萨拉热窝片头二、构图一、推拉镜头二、摇镜头三、移镜头四、跟镜头五、升降镜头三、运动摄影1、概念蒙太奇是电影艺术的核心。来自法语“montage”。构成、装配之意，
7、最早为电影术语指“组接、构成”。电影从单镜头发展到多个镜头组成长片，镜头组接问题开始变得重要。首创：大卫格里菲斯一个国家的诞生（1915）和党同伐异（1916）四、蒙太奇第一个把镜头作为基本叙事单位。非常流畅地展现事件的来龙去脉。多次使用平行蒙太奇和交叉蒙太奇地手法，造成叙事的高潮段落。使得蒙太奇地作用已经超出组接继而获得叙事、表情、营造气氛等功能，初步具备美学上的意义。大卫格里菲斯的成就以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为首的一批苏联电影工作者的攻陷。1+12先有蒙太奇的思维，才有蒙太奇的表现手段。蒙太奇的发展1、建立影片中的时空关系，进行叙事。2、通过镜头形式或者内容的对立统一来抒情、表意。蒙
8、太奇的作用2、分类 线性蒙太奇三大类：平行蒙太奇 叙事蒙太奇 交叉蒙太奇 重复蒙太奇 对比蒙太奇 表现蒙太奇 隐喻蒙太奇 心理蒙太奇 理性蒙太奇四、蒙太奇各镜头按照时间顺序或者事件进展逻辑逐次交代信息进行故事。线性蒙太奇两条或者两条以上不同时间或者空间的情节线索并列出现，分别叙述，而又最终统一于同一主题。类似于戏剧中的“套层”结构。法国中尉的女人（1981）贫民窟的百万富翁（2008）平行蒙太奇同一时间内的若干条线索齐头并进，它们之间有密切的因果关系，相互推进，交替频繁，最终汇合到一起。“最后一分钟营救”的结构模式。来源：大卫格里菲斯党同伐异（1916）应用场景：逃离德黑兰（2012）交叉蒙太
9、奇在一个蒙太奇段落中，把两条不同时空、同时异地、或者同时同地的不同主体的线索并列发展，相辅相成，统一于一个共同的主题或者情节。平行蒙太奇强调几条线之间的逻辑关联。交叉蒙太奇强调两条具有明显冲突性因素的线索交替。强调线索表现上的同时性和频繁的交替切换。观摩疯狂的石头（2006）段落：翡翠展前夕三方的准备工作。判断这段平行剪辑是属于平行蒙太奇还是交错蒙太奇。平行剪辑指影片中有一定寓意的镜头或者场面等在影片中特定位置一再出现。党同伐异（1916）中母亲摇着摇篮中的孩子。重复蒙太奇通过镜头或者场面、段落之间在内容上或形式上的强烈对比，产生互相冲突而又互相强化的效果。一江春水向东流（1947）听风者（2
10、012）对比蒙太奇通过镜头或场面的队列引导观众进行类比，含蓄而形象地表达某种寓意或者事件的某种情绪性色彩。摩登时代（1936）芙蓉镇（1986）隐喻蒙太奇通过镜头组接成声画组合展示任务的内在精神世界以及被心理活动主观化的外部世界。广岛之恋（1958）精神病患者（1960）心理蒙太奇通过在画面之间建立关系来传达特定的抽象思想，从而引发观众的理性判断和思考。战舰波将金号（1925）理性蒙太奇1、概念长镜头一般指在影片中延续时间较长的镜头，一般最短30s，最长10min。极端案例：俄罗斯方舟（创世纪）（2002）90分钟一镜到底。五、长镜头通过单个镜头内部演员和场面调度以及镜头运动，在画面上逐次形成
11、各种不同的景别和构图。长镜头时长基本上等同于其展示事件的实际时长，从而表现所摄对象的全过程。长镜头排除切换，不经剪辑，一个长镜头往往包含了一个场景甚至段落。由于它可以保持被摄对象时间与空间的连续和完整，因此给人以真实、可信和连贯的感觉。长镜头特点长镜头是电影最早也是最简单原始的存在形态，但当时是一种不自觉的运用。作为一种理论的“长镜头”是在20世纪50年代作为蒙太奇理论的反对者而出现的。电影技术水平的提高。电影美学的变化。长镜头的历史存在意大利新现实主义法国新浪潮法国左岸派影响长镜头理论的电影实践2、意义作为一种电影技巧，并作为一种电影美学里流年。长镜头是纪实美学的绝佳例证安德列巴赞现实的渐近
12、线。电影并非现实。长镜头本身蕴涵着蒙太奇的因素。长镜头理论第三节 声音电影语言=视听语言。电影运用的物质元素包括活动的影像和与之相匹配的声音。声音的出现帮助营造了更具真实感的影响世界，还因为声音使得电影在叙事、抒情及表意方面获得了更多地可能和更丰富的效果。一、声音要素 电影中得声音绝大多数从日常生活中来，理应还原听觉真实。电影中的声音又应该做艺术化的处理，使之在听觉上不仅仅真实，而且“动听”。电影的声音仍然是一种真实感，但不仅仅是客观真实。电影中声音和日常生活中的声音的关系按照电影中声音来源和画面表现对象的联系，可以把声音分为：1）有声源声音声源处在于之同步的画面当中。2）无声源声音声音与画面
13、不同步，“画外音”。按照声音不同的造型功能，把声音分为人声、环境音响、音乐。二、声音的主要类别（一）功能无声片时期，人声的缺少给电影造成最多的信息流失。原因：1、电影是一门以叙事为主的艺术，其内容又是人物的生活，电影中出现大量的人物对话不可避免。2、人们通过声音传到的不仅仅只是简单的事件信息，人声不单是人类生活中交流信息的必需工具，也是人类抒发情感和阐发思想的重要介质。三、人声演员的发音要结合人物的身份、性格、情绪以及情节来进行具体处理。导演在选择演员和指导表演时要将声音因素考虑在内。方言音再次从声音的造型角度上提出了电影的真实性问题。疯狂的石头人声在电影中的特点（二）分类电影中的人生声主要有
14、对话、旁白、独白三种样式。1、对话：对话又称对白，是指剧情中人物之间用语言相互交流，和现实中的对话相比，它是一种在创作意图下被“设计”出的语句，具有很强的动机。原则：服从于画面，富有动作性。三、人声（1）通过对话来交代影片的各种背景，其效果简练清楚，不留痕迹，而且非常经济。（2）在对话过程中，人物性格得以塑造。办公室的故事（3）对话不会使用太多，否则会喧宾夺主，干扰人们对影像的接受效果。（4）对话以画外音的方式出现，为刻画现代人的心理感受提供了全新的手法。对话的特点2、独白内心独白，从技术上看，声源来自画外，但是叙事上来自画面中某个人物的内心，是对人物心理活动的披露。不同于自言自语。原则：（1
15、）要是用现在进行时（2）影像造型的各种要素和独白的内容以及情绪基调相互配合。罪恶之城片头三、人声3、旁白旁白是电影都有一种人生运用手法：由画面外的人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情和议论。旁白可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。东邪西毒片头三、人声独白与旁白区别独白时态：现在进行时说话人：影片中某个人功能：独白主要是披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动。旁白时态：任意时态说话人：剧中人或者局外解说者功能：以时过境迁和超然世外的姿态来讲述，以造成间离效果。1、概念“环境音响”是作为影片场面背景出现的各种声音效果。分类：（1）自然环境中的声音（2）社会环境中的
16、声音四、音响2、功能早期的环境音响是作为一种营造真实听觉空间的手段来应用的。（最基本）环境音响的处理错误会严重影响电影空间的真实感。环境音响的作用：（1）还原真实的环境空间。（2）营造一种气氛，来烘托某一场景的情绪基调。（3）参与电影叙事，暗示观众画面以外的内容。（4）主观化表现。听风者音乐厅追捕戏四、音响1、概念又称“配乐”不能游离于影片之外独立存在，而是要紧密配合影片的主题与风格，最低限度能够和影片的具体场景情节在情绪上相一致。音乐对电影的影响。（1）剪辑阶段（2）音乐和影像应该在情感情绪上保持一致。五、音乐2、功能（1）作为环境音响的音乐烘托渲染环境气氛。（2）担当重要的情节要素（3）参
17、与对人物的造型和环境的交代。肖申克的救赎听音乐一段五、音乐1、第一个层面形式类型上，声画合一和声画分立（1）声画合一镜头中声音来源位于画面中，观众听到声音信息的同时，也看到声源的影像信息。（2）声画分立声音来自镜头画面之外，以画外音的方式出现。观众在这个镜头里听到的声音信息并非来自看到的影像信息。六、声画关系2、第二个层面在内涵类型上把声音和画面的关系分为“声画同一”和“声画对位”。声画同一镜头中声音所负载的信息和画面呈现的信息在内容上和情绪基调上保持一致。声画对位镜头中声音所负载的信息和画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，甚至刚好相反。泰坦尼克号露丝跳下救生艇机器人瓦力片头六、声画关系
