1、2022-8-12影视策划与写作影视策划与写作影视策划与写作影视策划与写作专题一专题一 影视写作概述影视写作概述历史与文化产业学院 闫伟娜影视策划与写作一、写作与影视写作一、写作与影视写作二、影视写作的特征二、影视写作的特征三、影视写作的基本要求三、影视写作的基本要求 影视策划与写作一、写作与影视写作一、写作与影视写作 1.1.写作是写作是以书面语言为工具以书面语言为工具表达作者表达作者对客观事物的认对客观事物的认识和感受识和感受的精神劳动，是在交流目的下的精神劳动，是在交流目的下认识和表达互认识和表达互相融合、互求统一相融合、互求统一的过程。的过程。2.影视写作是影视写作是按照影视艺术规律按
2、照影视艺术规律创制文本的实践活创制文本的实践活动，它包括文案准备（导演阐述、故事梗概、电视剧动，它包括文案准备（导演阐述、故事梗概、电视剧本、分镜头脚本、拍摄提纲等）以及电视节目构成要本、分镜头脚本、拍摄提纲等）以及电视节目构成要素中的语言要素（对白、独白、解说词、字幕等）。素中的语言要素（对白、独白、解说词、字幕等）。（1 1）不同类型影视节目有不同的创作流程不同类型影视节目有不同的创作流程 （2）不同影视文本有不同的创作要点）不同影视文本有不同的创作要点影视策划与写作二、影视写作的特征二、影视写作的特征 1.1.体现人类写作活动的一般特征体现人类写作活动的一般特征 （1）内外结合，以内在活
3、动为主）内外结合，以内在活动为主 （2）多要素、多层次的组合）多要素、多层次的组合 （3）凭借文字语言符号的交际活动）凭借文字语言符号的交际活动 2.2.影视写作自身的特征影视写作自身的特征 （1 1）以市场价值为前提以市场价值为前提 （2 2）为荧屏而写为荧屏而写 （3 3）片种类型风格化的写作片种类型风格化的写作影视策划与写作三、影视写作的基本要求三、影视写作的基本要求 1.1.造型造型先行进入作品（先行进入作品（造型造型外形、动作、语言）外形、动作、语言）2.2.把把摄制特点摄制特点纳入写作构思纳入写作构思 3.3.要有运用要有运用蒙太奇蒙太奇的自觉的自觉 4.4.直白明了的表述直白明了
4、的表述求求“实实”避避“虚虚”5.5.按照按照不同文本类型风格不同文本类型风格写作写作影视策划与写作专题二专题二 影视文本语言影视文本语言历史与文化产业学院 闫伟娜影视策划与写作一、影视语言一、影视语言二、影视文本语言的特性二、影视文本语言的特性三、影视文本的文字语言三、影视文本的文字语言 影视策划与写作 1.1.画面造型语言画面造型语言（景别、构图、光影、色彩）（景别、构图、光影、色彩）2.2.镜头形式镜头形式（固定镜头、运动镜头）（固定镜头、运动镜头）3.3.蒙太奇蒙太奇（叙事蒙太奇、表现蒙太奇）（叙事蒙太奇、表现蒙太奇）4.4.声画关系声画关系（声画合一、声画分立、声画对位）（声画合一、
5、声画分立、声画对位）影视策划与写作1.1.前期性前期性媒介形式或所依附的栏目、节目决定着影视文本的形态媒介形式或所依附的栏目、节目决定着影视文本的形态可更改性可更改性其他电视节目创作人员的再创作其他电视节目创作人员的再创作2.2.转换性转换性转变思维方式转变思维方式由描绘、抒情转为记述再到呈现由描绘、抒情转为记述再到呈现将文字转换为画面与声音将文字转换为画面与声音文字本与分镜头本的转换文字本与分镜头本的转换3.3.共生性共生性影视文本写作存在的问题影视文本写作存在的问题信息过载：信息过载：画面内容和解说词内容重复画面内容和解说词内容重复解说过满，没有为音响和画面留下足够的表现空间解说过满，没有
6、为音响和画面留下足够的表现空间影视策划与写作 1.1.记述作为基本手段记述作为基本手段影视策划与写作 2.2.简明的记述简明的记述 例：例：北部森林漫延的大火烧毁了北部森林漫延的大火烧毁了232000232000平方米的木材平方米的木材，这些未能用来建造房屋的木材燃烧的烟灰直达天空，这些未能用来建造房屋的木材燃烧的烟灰直达天空，扭曲的树冠消失在空气中，好像移动的一群群萤火虫。扭曲的树冠消失在空气中，好像移动的一群群萤火虫。改为：改为：北部森林大火烧毁了足以建造北部森林大火烧毁了足以建造100100座座6 6居室房屋居室房屋的木材，的木材，4040公里外都能望见烟火。公里外都能望见烟火。语义信息
7、语义信息有效信息的三种情况：有效信息的三种情况：语义信息超过有效信息语义信息超过有效信息语义信息等于有效信息语义信息等于有效信息有效信息超过语义信息有效信息超过语义信息影视策划与写作 3.3.从记述到呈现从记述到呈现 影视文本写作在语言运用上的一个基本规律是：在影视文本写作在语言运用上的一个基本规律是：在运用文字语言来完成记述时，这种记述必须是为了呈运用文字语言来完成记述时，这种记述必须是为了呈现，而且是具备呈现性的。现，而且是具备呈现性的。影视策划与写作专题三专题三 影视写作的策划与构思影视写作的策划与构思历史与文化产业学院 闫伟娜影视策划与写作 1.1.创作主体的定位创作主体的定位 影视创
8、作主体的定位就是处理自由与限制的关系，其影视创作主体的定位就是处理自由与限制的关系，其具体表现是协调自身与其他创作成员之间的相对位置，协具体表现是协调自身与其他创作成员之间的相对位置，协调自身的创作意图和其他制约因素之间的关系。调自身的创作意图和其他制约因素之间的关系。影视策划与写作 2.2.市场目标定位市场目标定位 在影视写作的最初阶段，创作者们必须先明确，自己所要在影视写作的最初阶段，创作者们必须先明确，自己所要做的是做的是“奔奖奔奖”去的、还是去的、还是“奔市场奔市场”去的。奔奖要考虑艺去的。奔奖要考虑艺术性；奔市场要考察市场，了解受众，定位准确。术性；奔市场要考察市场，了解受众，定位准
9、确。3.3.可操作性定位可操作性定位 好莱坞制片人的主要工作是可行性策划报告，包括明星人好莱坞制片人的主要工作是可行性策划报告，包括明星人选、主创候选人履历、剧本、未来市场预测、投资计划、投选、主创候选人履历、剧本、未来市场预测、投资计划、投资回收计划、资回收计划、40页将近页将近1200条栏目预算、条栏目预算、25页近页近300条栏目条栏目的生产周期计划、制片公司商业信誉报告（由专业公司提供的生产周期计划、制片公司商业信誉报告（由专业公司提供）、制片人商业信誉（由银行提供）以及管理经验履历、合）、制片人商业信誉（由银行提供）以及管理经验履历、合拍片许可合同拍片许可合同报告比剧本还厚。报告比剧
10、本还厚。影视策划与写作。影视策划与写作 形式能制约和限制内容，只有恰当的形式才能对内形式能制约和限制内容，只有恰当的形式才能对内容表达起更好的作用。容表达起更好的作用。影视策划与写作影视策划与写作历史与文化产业学院 闫伟娜影视策划与写作 1.1.充分确认原作本身的价值充分确认原作本身的价值（1）作品本身要有改编的思想价值）作品本身要有改编的思想价值（2）作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素）作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素 2.2.认识对改编有重要影响的差异认识对改编有重要影响的差异（1）文学和影视的差异）文学和影视的差异（2）改编者与原作者所处时代、经历的差异）改编者与原作者所处
11、时代、经历的差异 3.3.体现原作思想，又有创新体现原作思想，又有创新（1）改编的作品，特别是采用移植方式处理素材的作品，应）改编的作品，特别是采用移植方式处理素材的作品，应该最大限度地忠实于原作的精髓，并在此基础上进行创造该最大限度地忠实于原作的精髓，并在此基础上进行创造改编。改编。（2）忠实于原作，并不等于复制原作，在影视艺术化的过程）忠实于原作，并不等于复制原作，在影视艺术化的过程中应该有所创新。中应该有所创新。影视策划与写作 1.1.截取截取 2.2.浓缩浓缩 3.3.扩充扩充影视策划与写作 4.4.移植移植 5.5.复合复合 复合就是将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表复合就是将
12、两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编者的思想的处理方法。复合式的处理方法抽取多个达改编者的思想的处理方法。复合式的处理方法抽取多个作品的精华，改变原作的叙事重心，保留原作的叙事技巧作品的精华，改变原作的叙事重心，保留原作的叙事技巧，将多个作品进行融合表现。，将多个作品进行融合表现。影视策划与写作 1.1.主题的确定主题的确定 2.2.风格的定位风格的定位 3.3.人物的选择人物的选择 4.4.情节的安排情节的安排 5.5.时空的处理时空的处理 6.6.视觉造型视觉造型影视策划与写作 1.1.围城围城小说概述小说概述影视策划与写作 2.2.改编要点改编要点影视策划与写作历史与文化产业学院
13、 闫伟娜影视策划与写作 一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作（一）剧本的形式（一）剧本的形式（二）情节（二）情节（三）人物（三）人物（四）冲突（四）冲突（五）结构（五）结构影视策划与写作（一）剧本的形式（一）剧本的形式 1.1.电影剧本的构成方式：镜头、场景、段落电影剧本的构成方式：镜头、场景、段落 2.2.电影剧本的写作格式电影剧本的写作格式 影视策划与写作 影视策划与写作华氏华氏911911迈克尔迈克尔摩尔摩尔影视策划与写作影视策划与写作影视策划与写作 影视策划与写作影视策划与写作影视策划与写作影视策划与写作 二、电视剧本的写作二、电视剧本的写作（一）电视剧的主题和题材（一）电视剧的主题和题材（二）电视剧的人物形象塑造（二）电视剧的人物形象塑造（三）电视剧的结构（三）电视剧的结构（四）电视剧文本形式和写法（四）电视剧文本形式和写法影视策划与写作 影视策划与写作 影视策划与写作影视策划与写作 2022-8-12影视策划与写作
