1、第二章 平面构成第一节 平面构成的概念与基本要素一、平面构成的概念 平面构成也被叫作目的构成，是指将各种单形形态要素在二维空间的平面中按照一定的美学原则、规律、秩序进行创造性地分解与组合的结果。平面构成有着高度的凝练与单纯性，它摒弃了功能、材料、工艺等外在信息的包裹，运用丰富的造型语言，赤裸裸地将造型的本质形态体现出来，完成形态的组织和创造。作为设计专业的基础训练课部分，平面构成为新形态存在的可能性做出各种美学研究与组合形式的探索。二、平面构成的三个形态要素1.概念要素 要素是指构成一个客观事物存在并维持其运动的最小单位。概念要素是空间认识的基础，它实际上不存在，不可见，不在经验中，没有具体感
2、性属性。它是在真理性情况下具有规定性，意念能够感觉到的，进行创造性构思的要素。2.视觉要素 视觉要素是构成我们所能够看到各种视觉形象的最基本的视觉性质，如形状、大小、色彩、肌理、质感。视觉要素的存在是客观的，离开这些视觉要素，所有物体都是一个空洞的抽象，反之没有事物作为载体，形态与色彩这些性质也不可能独立地存在于客观世界中。视觉要素最基本的是点线面，点线面的概念是康定斯基首先提出来的，现在我们所接触到的点线面的理论都是从他的康定斯基论点线面一书中延伸出的。第二章 平面构成第二章（1）点。点的概念与形态。在几何学中，点是一个零维形，是只有坐标位置的概念。但在设计构成领域中，它是构成要素最基本的单
3、位。在造型设计里，我们把面积相对较小的单位图形或个体称为点，越小的点作为点的感觉越强烈，具有视觉的集中性。在客观世界中，点的概念是相对的，它的存在依赖于一种形态与其他形态的比例关系及它所在的环境。点概念的相对性 平面构成第二章丰富的点形态 平面构成第二章点的不稳定性。点具有不稳定性，当点与周围环境对比发生变化时，点的性质也会随之改变，呈现出不稳定的特点。点有大小之分，点越小，作为点的感觉越强；点越大，越有面的感觉，同时点的感觉便相对减弱。例如，某食品宣传海报中，画面中九个圆点为等大时，每个圆点都将表现出点的性质。(a)(b)(c)某食品宣传海报 平面构成第二章点的视觉特征。平面构成 点的存在性
4、是不容忽略的，这是其主要的视觉特征。那么，如何确定一个事物是否具有点的特征呢？这是由点本身空间的关系来决定的。图中的茅屋在层层梯田的强烈对比中有了点的特性。尽管从概念上讲一个点没有形状或体积，但当它在视野中出现时，没有人能忽略它的存在性。单纯的点有着凝固视线的视觉特征，容易形成视觉中心。点的存在性表现点的位置在标志中的应用第二章 平面构成利用单纯点具有凝固视线功能完成的创作第二章 平面构成点的位置与视觉心理。点的视觉心理效果一般有吸引、集中、活跃、忽视等。点的位置对于画面有着一定的影响力，点在画面中所处的位置不同给人的感受也不同，因此点位置的合理性对于画面视觉感受来说显得十分重要。(a)(b)
5、(c)(d)(e)点的位置变化与视觉心理效果分析第二章 平面构成点的线化与面化。关于点的视觉应用还有很多，如点采用平面化的表现方法，可以增强画面的装饰性。明朝唐志契曾说“画不点苔，山无生气”，在中国传统山水画中通体皴染之后，习惯用苔补之以增强画面的装饰作用。点与点之间相互靠近，形成视觉的自觉串联，产生线化的视觉感受。点的聚集会给人一种凝聚感，点的不规则排列形成一定的层次感和空间感，点的密集化排列形成面的感觉。点的线化表现点的面化构成设计应用第二章 平面构成暗示的点。除了直接表示的点，还有其他暗示点的表达方式。例如，线的交叉会产生交点，会在线的交点上看到并不存在的灰色的点；尖角的顶端会产生点；形
6、与形的空隙会产生虚点等，这些都是点的间接表现，可以利用这些图形表现点设计的错视效果。暗示点的表达方式第二章 平面构成（2）线。在几何学中，线是点移动的轨迹，无数个点组成一条线。线是平面构成中最具变化、最具个性的构成元素。线的形态丰富，表现力也非常强。在线的表现中，细线纤细，粗线醒目，同时根据线的形态、状态、宽窄、规则和不规则的差异，幻化出千变万化的表现形式。各种各样的线第二章 平面构成线的形态。线在视觉构图形式中，可以用来连接、联系、支撑、包围或交叉其他可见要素。单一的线有许多类型，通常可分为直线、曲线、几何线和徒手线，根据不同的方向、位置、粗细和质感，线又可以进行细分，尤其是徒手线，可谓自由
7、无拘，不同的人会有不同的表现方式，不同的工具有着不同的表现力，不同的观赏者也会有不同的感受。自由描绘的线条是人类最早的视觉语言，也是物体抽象化有力的表现手段，原始艺术中的线性特征是原始思维延迟模仿方式下轮廓对象复制的产物，线来自运动的点，又在运动中创造着面。相比较而言，线比点具有更强烈的情感表现能力。第二章 平面构成线的特点和作用。线最本质的特点是在构图中起到连接和关联两个区域，这种连接可能是看不见的，是两点在空间上连接的延伸效果，也可能是一个可见的具体事物在起点和终点间来回移动。与点不同，线是活动的、有方向性的，是动态而不是静态的。点是关注的焦点，而线起着不同的作用。它或许是划分空间、连接空
8、间或物体，或是起到划分隔离界限、包围、约束及交叉的作用。线的分隔性。一张白纸，本无形象可言，但仅用一条横线便可将其分隔成两个空间，从而产生地平线的感觉，这就是线的分隔性，这也是线基本的造型功能。这里的线包括实线，也包括虚线。正是由于线的分隔性使得线在平面内具有造型的功能。完整的边缘线来表现其在视觉中的印象，本身就是一个事物同背景事物的分隔，人眼正是借助于物体的轮廓线来感知事物的大小、形状。倘若客观物象都失去了分隔性，整个世界将会变成混沌一片。第二章 平面构成利用线的分割性的海报作品第二章 平面构成利用线的分割性的海报作品第二章 平面构成线的完形性。中国传统文化中的篆刻艺术是线造型的完形性的最好
9、体现，篆刻艺术是在方寸之间的方石上用阴线和阳线构成形象的艺术，由于它是在坚硬的石头表面用刻刀刻画出来的，所以线的形象并不是完整的，而是残缺和断断续续的，但是人的视知觉会自动的补残，使其形象完整。吴昌硕篆刻 线的完形性第二章 平面构成线的面化。线越宽越接近面的形状，大量线的密布式、等距离的排列也会产生趋向面的视觉效果。线的类别，长短、宽窄和角度方向的差别使排列好的线呈现出有趣组合结果和虚实相映的空间视觉效果。线的面化构成第二章 平面构成线的面化构成纪念招贴/冈特兰堡广告设计字母招贴/佩普尤根斯第二章 平面构成线的笔趣。线条的美是以线的方圆、长短、粗细、轻重、疾徐、刚柔、润涩等审美矛盾与审美对比产
10、生的，线的运用讲究韵律与弹性。马蒂斯的作品舞蹈，画面的线条运用简洁而抒情，线的交界又显得坚硬而紧张，表现出一种粗狂、原始的强大节奏。舞蹈/马蒂斯第二章 平面构成（3）面。面是由一条线沿着非自身方向展开形成的，简单来说，面即是点，是更大的点，其外轮廓明晰且更能引起观众的关注。当面不再像点而显现出自己的特性时，即使他们在视觉效果上是平的，看上去也像是有一定重量或成为一大块。面通常可以用另外一个词来代替，即“形状”。面的分类。面可以分为直面和曲面、规则面和不规则面直面存在于二维空间之中，而曲面存在于三维空间之中。圆形、方形、正三角形等都是典型的规则面，规则面给人以强烈的秩序感，相对较简单明了。规则面
11、及其在平面设计中的应用第二章 平面构成 不规则面外形较复杂，无规则可循，外形自由成形，给人以灵动、轻松、柔软的感觉，面的力量能够影响整个设计的效果，我们可以在此基础上增加虚实、明暗效果的叠加来增强画面的美感。不规则面及其在平面设计中的应用第二章 平面构成面的轮廓类型。在画面形状中，面的勾勒与填充的差异直接影响它在画面中产生的视觉效果，填充的面给人以扎实、敦厚、分量十足的感觉，勾勒的面给人通透、轻盈的虚无感，当面的轮廓虚化处理的时候，面给人的整体感觉也会模糊不清。面的轮廓类型第二章 平面构成面的作用。面在造型中可以起到限定体积界限的作用，在设计中应用广泛，如图所示的海报中都以面为主要应用元素表现
12、主题，外边缘轮廓线所形成的形状特征帮助我们在第一时间可以辨认出它的样子，领会它所传达的精神。创意海报设计第二章 平面构成（4）图形。作为一种信息交流的媒介，图形是有针对性的通过内容、主题，利用设计的心理法则创造出可视形状。我们要学会如何利用空间作为故事的讲述者，什么样的距离与布置使人情绪变化，图形的对齐与否也会表达不同的信息，我们可以将它们看成是世界上最无趣的东西，但是这些又会编排出最有趣的效果。汉字最初的形态象形文字来源于图形，它是由基本的点线元素，运用最基本的构图原理设计出的形意符号，这凝聚了古人当时的宇宙观与审美意识。现在我们仍旧能够在汉字的结构中体会出构成的美感。甲骨文与现代汉字第二章
13、 平面构成共生图形 共生图形是形与形之间相互借用，共同组合成的图形，一般是由“虚实相生”和“双关轮廓”之间紧密的方式组成一个不可分割的整体，象征事物间互相依存含义，在视觉上具有很强的趣味性和运动感。共生图形可以分为轮廓共生图形与正负共生图形。共生图形鲁宾杯共生图形应用在广告设计中 第二章 平面构成同构图形 同构图形是在保持原形的基本特征基础上，将原形象素材中的某一部分换上另一种形象素材，而组合成具有全新意义的形象。这种“张冠李戴”的安排，在形式上加强了视觉传播的显现力，在内容上有助于表达了图形创意的主题思想。运用异形同构手法创作的广告创意图形第二章 平面构成 物质都有自己固定的材料，但是我们在
14、设计中根据意念可将一种物体的材质嫁接到另一种完全不同的物体上去，从而使两种物体发生关系，使原本平淡无奇的形象因为材质的改变而变成新异的视觉图形。同构图形中的异质同构图形就是利用图形中的质的差异进创作的。运用异质同构手法创作的海报第二章 平面构成3.关系要素 视觉要素在画面上如何组织、排列，以不同的角度、思路、编排来构成设计，是由关系要素来决定的，在造型设计中，关系要素直接体现为秩序的关系问题，如方向、位置、重心、空间、虚实等。平面构成的关系要素第二章 平面构成第二节 基本形的产生及其表现一、形的概括 现实中借鉴的形纷繁复杂，把形作为设计元素进行运用时，需要对其进行变化、改造、概括。形的概括过程
15、也是抽象化过程，在把握形的本质特征的基础上尽可能将其概括成简单的甚至几何化的形。设计是由一组重复的或彼此有关联的“形”构成，这些“形”称之为基本形。基本形设计以简为宜，复杂的基本形会产生互补关联的感觉，使设计涣散。二、形的省略 不完全的形往往意味着艺术上的更高阶段，成熟的作品中反映出来的以少胜多、以一当十的艺术魅力使人回味无穷，在形的创造中，如何通过形的省略使形式感和视觉冲击力增强，是设计师造型的重要任务。第二章 平面构成三、形的组合 基本形的组合是把设计元素在画面上进行组织、排列、形成一个画面的依据，完成视觉传达的目的。两个或更多的基本形在相遇时可以产生不同的关系，出现几种组合方式。（a）分
16、离 (b)接触 (c)覆叠 (d)透叠 (d)联合 (e)减缺 (f)差叠 (g)重叠基本形的组合方式第二章 平面构成形在组合过程中因填充方式的差别所产生的图形结果也是千差万别的。填充方法的差别使同一个图形产生不同的变化四、形的错觉形的错觉是图形因邻近线条的影响而发生形状变化的视错觉。第二章 平面构成 埃舍尔的作品五、形的肌理 肌理是物质表面的纹理，是一种客观存在的物质表面形式，任何一种质感的表现都有承载它的物质载体，体现物质的属性。肌理效果作为一种构成形式，主要研究物象表面的形态结构，实际上它是一种质感设计，在设计领域没有所谓的界限，打破常规是我们追求视觉刺激的常用方式。肌理构成是一种通过表
17、面结构纹理、元素排列而产生质感表现的形态“意味”，利用肌理的表象与变化能够不断拓展我们对自然本体的认知深度，启发我们创造富有美感的形式因素。第二章 平面构成 戴孝的埃莱克特娜/霍尔戈马蒂斯戏剧海报设计作品/冈特兰堡第二章 平面构成第三节 平面构成的创新训练一、活跃的点的构思1.点构成与点元素创作 (a)(b)(c)(d)(e)点构成与点元素设计的关系第二章 平面构成2.自由创作点的联想（1）创作理想的点。尝试使用不同的材料和工具来创作出不同形状与质感的点。（2）点的构成训练。自然中的单点与多点第二章 平面构成 图所示为肥皂泡的不同表现状态，请试述肥皂泡不同的点秩序排列带来的心理感受，同时在身边
18、寻找自然中的点秩序，用图片的方式记录下来，并试着用多个点排列出你认为最美的状态，点的大小、数量任意，请同时写下你的设计思想或创作作品的意图。从存在的现象中深入思考、分析，根据大自然的模式来进行构思与创意，在设计中应用这些经验来模仿其外形、功能或系统。肥皂泡的不同表现状态第二章 平面构成二、有意味的线的表现1.线的表现力与情绪 情绪，是对一系列主观认知经验的通称，是多种感觉、思想和行为综合产生的心理和生理状态。线的情绪与表达是间接的，需要我们调动自己的情感和生活经验去体悟这样的东西。尼古拉斯卓斯乐作品第二章 平面构成笔墨线条 海报/靳埭强第二章 平面构成2.线的构成训练 我们在认知各种形态的线的
19、同时，要注重线的情感特性，学会运用不同的线条进行构成练习与表达。(1)请结合你印象中或想象中线条的样子设计出线的组合，设定相应的主题并讲述你所表现的线的内涵与情绪，在画面中注意线的质感、节奏、韵律与主题思想的契合。(2)在曲线、水平线、垂直线、螺旋线、斜线等线条中任选一种或几种组合进行构成练习，注意线与线之间的关系，要突出线的特点。第二章 平面构成三、在抽象中讲故事的面形态1.以情造形，以法组形 面的构图其实已经更接近实践创作了，在构成新的形象之前，首先要有比较明确的立意构成想要表达什么样的思想感情，使用何种基本形才能更好的表达，然后寻找和挑选可运用的形态。2.面的构成训练结合图示引导做以下的
20、练习。（1）利用破坏来展现面的情感。（2）利用明暗调子表现面。（3）利用质感差异来表示面的存在。第二章 平面构成日本海报大师佐藤晃一作品第二章 平面构成海报设计组图第二章 平面构成【思考与练习】1.以点、线、面综合进行构成训练，要注意元素之间的主次关系，尺寸任意。然后，利用制作好的构成形式改变作品点、线、面的形态让其表现出自我的情绪，如愤怒、感动、喜悦等。2.结合本章知识，以点、线、面的基本形式进行组合，形成具有“光滑与粗糙”“快乐与愁苦”“自由与束缚”的视觉感受作品。尺寸不限，要求黑白表现，形式感强烈，情感表达要准确。3.以熟知的事物为素材，以视觉化的语言表现对象进行点、线、面的构成创作，可以两两组合进行构成，也可以将三者以并置的状态进行构成，尺寸任意。
