1、第二章 西部片（The Western ）我知道，男人应该做他必须做的事情。我手上的枪不是用来逃命的。西部片经典台词 第一节 西部片简史第二节 西部片的类型特点附：意大利西部片 概念美国最典型的电影类型。以美国西部拓荒时期为主要故事背景，反映文明和野蛮、个人与集体等基本矛盾；弘扬美国个人奋斗、扶弱凌强的民族性格和英雄主义的类型电影。第一节 西部片发展简史第一部西部片火车大劫案（1903年 埃德温S鲍特）经过默片到有声电影的过渡，西部片获得商业的成功。创作一直延续，成为一种经典模式。战争期间被排挤。战后，50年代，“超西部片”。西部片的热潮一直持续到20世纪70年代，其退潮和冷却与60年代美国的
2、民族运动、学生运动和反越战浪潮有关。后来，西部片很少，近乎成为了一种历史。一、埃德温S.鲍特与火车大劫案1903二、经典西部片关山飞渡1939三、超西部片的代表作正午1952四、观念风格变化的西部片：与狼共舞1990 杀无赦1992 附：“美国独立电影宗师”贾木许离魂异客一、埃德温S.鲍特与火车大劫案 把所有爱迪生公司关于消防员的镜头连起来，一个美国消防队员的生活（1903）火车大劫案(1903)视频 号称世界第一部美国西部电影。出现了“枪战”、“追逐”和“救援”。火车大劫案 揭示了电影叙事潜能。1、该片已经具备了西部片的一些元素：歹徒犯罪、追逐、击毙。2、技术创新。时空的剪辑。”鲍特是把电影
3、引上电影道路的人”雅各布斯3、首次把廉价小说中的西部故事搬上了银幕。二、经典西部片关山飞渡(1939)“关山飞渡是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。约翰福特把西部片中的社会传奇、历史再现、心理真实和传统的场面调度格局糅合在一起，做到了完美和均衡。这些基本的构成元素安排得当，毫无倚轻倚重的弊病。关山飞渡犹如一个造工优美的圆轮，转到任何位置上轴向运动都是均衡平稳的。”巴赞关山飞渡标志着西部片的成熟，也标志着西部片进入全面繁荣时期。第一、“三一律”。第二、美国西部风光。第三、在人物的塑造体现二元对立又有所打破。第四、艺术上大胆的创新，剪辑、摄影和音乐改编等方便都有杰出表现。三、超西部
4、片的代表作正午1952年根据约翰肯宁汉的小说警察徽章改编编剧:卡尔弗曼导演：弗雷德津纳曼 主演：加里库珀 格雷斯凯利 特色：一、时钟时钟。故事时间=放映时间。加强观众的现场感。反复强调时间以渲染紧张气氛 时钟的隐喻二、超越了传统西部片，增添了心理心理的内容。人物塑造中英雄更加人性。三、社会隐喻。社会隐喻。强烈的政治意味使其作为第一部“成人”西部片而载入史册。许多人都认为正午是对麦卡锡主义消极容忍的讽喻式反映，是好莱坞受迫害的艺术家们“独撑危局”的现代寓言。“超西部片”巴赞把二战后西部片所采用的形式总括起来称为“超西部片”，超西部片耻于墨守成规，力求增添一些新旨趣，如伦理的、心理、色情的、审美的
5、内容，意在充实西部类型片的特色。正午是超西部片的代表作。主题明晰、增添心理元素、富含重大社会意义又具有娱乐价值。四、观念风格变化的西部片：与狼共舞(1990)Dances with Wolves 国家国家/地区：地区：美国区域：区域：欧美出品：出品：美国Tig公司、美国Orion公司联合出品 发行：类型：类型：剧情 冒险 西部导演：导演：凯文科斯特纳 主演：主演：凯文科斯特纳 格雷厄姆格林 马里麦克顿内尔 毛里切金 意识形态的改变会影响电影类型的存在。20C80年代后，西部片在观念上有新的调整。与狼共舞将传统西部片中善与恶、文明与野蛮的对立，转为文明与自然的冲突，赋予该片史诗般的风格特征。杀无
6、赦（1992）导演：克林特伊斯特伍德 演员：克林特伊斯特伍德 摩根弗里曼 第65届奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳导演。第 46届英国电影学院奖最佳男配角；第三十九届电影旬报电影奖最佳外国影片奖 附：离魂异客Dead Man导演:吉姆.贾姆什 主演:约翰尼德普/罗伯特米彻姆/斯蒂夫巴斯米制片国家/地区:德国/日本/美国上映年度:1995 西部片变化的表现方面一、增加了新的元素，增添了新的旨趣二、打破了鲜明的二元对立的人物谱系三、观念的变化第二节 西部片的类型特点一、拓疆精神的诠释、重塑、与神话化二、人物形象谱系三、蛮荒文化影像四、英雄主义的程式化故事一、拓疆精神的诠释、重塑、与神话化以美国建国
7、初期的西部开拓史为题材。（神话诞生于真实中止的时候）具有意识形态的基本主题：现代文明对原始野蛮的征服。反映美国人的价值体系（自由、民主、平等、个性、自力更生、积极上进的生活态度、进取、强调成功与成就等）。西部片所成就的牛仔精神是整个世界的财富二、人物形象以善恶两大标准将人物分成两大阵营：正面人物：1、代表勇敢正义的人物。如：警长、牛仔、印第安酋长等，刚正不阿，勇猛善战，沉默、傲慢，个性，有野性男人的阳刚美。2、女性。善良的化身。是西部英雄的支持者和陪衬者（女性属于被动和附属的地位）。3、沉默的大多数。反面人物：早期有亡命的匪徒、印第安人、他们代表了暴力和野蛮，在后期西部片的反面人物中也有独断专
8、行的警长，放荡不羁的牛仔。灰色人物：不断变化的主人公：孤立英勇的牛仔（古典西部片）警长赏金猎人 早期西部片人物具有相对固定的象征意义，脸谱化。后期，有所打破。或注重人物内心刻画或打破西部片人物塑造二元对立的僵化模式。三、蛮荒文化影像故事是在一个蛮荒文化的背景下展开的。场景选择：荒原、山岭、沙漠、森林、原野、印第安人的营地、牧场主的原木小屋、妓院、法庭、西部小镇的街道、酒馆、驿站等。人物的装扮和佩戴道具的定型化与西部的自然景象相得益彰。服装颜色。枪，马，帽子西部片的交通道具使蛮荒文化影像得以充分展示。如：马车、旧火车等。（连接两种文明）节奏把握：画面往往是极端的动和静画面的有机组接。以黄色为基调
9、，运用远景、全景为主的镜头、横向移动镜头，突出西部的宽阔感、辽阔的场面。人与自然斗争的恢弘感。四、英雄主义的程式化故事有秩序地安稳的处境受干扰和破坏团结起来一致对外独行侠的出现重归有序及稳定西部片故事情节相似，导致很多场面被一再重复。附：意大利西部片(通心粉西部片)指意大利导演在意大利或美国拍摄的西部片，被称为“意大利西部片”或“面条西部片”，是60年代由塞尔乔莱昂内首创的。场景选择与美国西南部地貌相仿。对西部片的一些观念有些颠覆：导演（塞尔乔莱昂内）+作曲（莫利康）金钱三部曲：荒野大镖客、黄昏双镖客、好坏丑其他导演：塞尔乔科布奇 塞尔乔索利玛 西部片与日本武士片故事结构：（除暴安良、复仇）人物形象：（浪人 特立独行、侠义）影像风格：（动作、画面、剪辑点）作业：分析西部片中不断变化的主人公。五一前交，字数不限。
