1、现当代文学作品选读现当代文学作品选读戴望舒戴望舒 -雨巷雨巷 出生于浙江杭县（出生于浙江杭县（今余杭市）今余杭市）笔名：戴梦鸥、江恩、艾昂甫等笔名：戴梦鸥、江恩、艾昂甫等 现代著名的诗人现代著名的诗人 与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办文文学工场学工场 19271927年，他做的格律诗年，他做的格律诗雨巷雨巷在在小小说月报说月报发表发表 由于叶圣陶的极力举荐，戴望舒一夜成由于叶圣陶的极力举荐，戴望舒一夜成名，并以名，并以“雨巷诗人雨巷诗人”之名行世之名行世 19291929年年4 4月：第一本诗集月：第一本诗集我的记忆我的记忆出出版，版，雨巷雨巷成为传诵一时的名作，他
2、成为传诵一时的名作，他因此被称为因此被称为“雨巷诗人雨巷诗人”19311931年春夏之交：与施蛰存的妹妹施绛年春夏之交：与施蛰存的妹妹施绛年，订婚。但她要戴望舒出国留学，取年，订婚。但她要戴望舒出国留学，取得洋学位，找到体面工作后，才跟他正得洋学位，找到体面工作后，才跟他正式结婚。式结婚。19321932年：参加施蛰存主编的年：参加施蛰存主编的现代现代杂杂志的编辑工作。志的编辑工作。11 11月初赴法留学，三月初赴法留学，三年年 。19361936年年1010月：与卞之琳、孙大雨、梁宗月：与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办岱、冯至等创办新诗新诗月刊。抗战爆月刊。抗战爆发后，主编发后，主编大公
3、报大公报文艺副刊，发起文艺副刊，发起出版出版耕耘耕耘杂志。杂志。19411941年底：被捕入狱，写下了年底：被捕入狱，写下了狱中题狱中题壁壁、我用残损的手掌我用残损的手掌、心愿心愿、等待等待等。等。19491949年年6 6月：出席中华文学艺术工作代月：出席中华文学艺术工作代表大会。表大会。建国后：在从事编译工作。建国后：在从事编译工作。19501950年在北年在北京病逝。京病逝。撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着 一个丁香一样的一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。她是有她是有 丁香一样的颜色，丁香一
4、样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；她彷徨着在寂寥的雨巷，她彷徨着在寂寥的雨巷，撑着油纸伞撑着油纸伞 像我一样，像我一样，像我一样地像我一样地 默默彳亍着默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。冷漠、凄清，又惆怅。她静默地走近，她静默地走近，走近，又投出走近，又投出 太息一般的眼光太息一般的眼光 她飘过她飘过 像梦一般地，像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过像梦中飘过 一枝丁香地，一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，远了，她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，到了
5、颓圮的篱墙，走尽这雨巷。走尽这雨巷。在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，消了她的颜色，消了她的颜色，散了她的芬芳，散了她的芬芳，消散了，甚至她的消散了，甚至她的 太息般的眼光太息般的眼光 丁香般的惆怅。丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望飘过我希望飘过 一个丁香一样的一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。诗人一人在雨巷中独行；而他彷徨不定诗人一人在雨巷中独行；而他彷徨不定的步的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。情。诗中那狭窄阴沉的雨巷比喻了当时黑暗诗中那狭窄阴沉的雨巷比喻了
6、当时黑暗的社的社会会 撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，第一节第一节而在这儿表现了一段诗人的内心独白。而在这儿表现了一段诗人的内心独白。诗人诗人幻想能够碰到幻想能够碰到“丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘”。这。这姑姑娘并非现实世界中的真实人物，她是一娘并非现实世界中的真实人物，她是一个虚个虚拟人物。拟人物。我希望逢着我希望逢着 一个丁香一样的一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有丁香具有丁香的高洁和芬芳，还具有丁香的忧愁与哀怨的特点。这
7、样一个宛如的忧愁与哀怨的特点。这样一个宛如丁的姑娘，一经诗人的想象而创造出丁的姑娘，一经诗人的想象而创造出来。之后，似乎有了自己的生命。在来。之后，似乎有了自己的生命。在诗中，她也像一个现实人物一样。诗中，她也像一个现实人物一样。她是有她是有 丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；第二节第二节本来只有诗人一个人独行；自本来只有诗人一个人独行；自“丁香姑丁香姑娘娘”出现后，就有两个人在巷中行走了；而出现后，就有两个人在巷中行走了；而且，且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸那个姑娘的步态、表
8、情乃至手上的油纸伞都伞都与诗人一样。这样一个人的出现，显然与诗人一样。这样一个人的出现，显然使诗使诗人的心中充满了期待和希望。人的心中充满了期待和希望。她彷徨在寂寥的雨巷，她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞撑着油纸伞 像我一样，像我一样，像我一样地像我一样地 默默行着默默行着 冷漠、凄清，又惆怅。冷漠、凄清，又惆怅。第三节第三节她终于向诗人走近了，可是她却没有向她终于向诗人走近了，可是她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光。然后，像梦一般轻盈地飘叹息的目光。然后，像梦一般轻盈地飘过去了！当她从诗人身边飘过去的时候，过去了！当她从诗人身边飘过去的时候
9、，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。这表情分明透露着，她心里实际上是不这表情分明透露着，她心里实际上是不愿意与诗人分离的。但因为某些原因，愿意与诗人分离的。但因为某些原因，她却不得不与诗人失之交臂。她却不得不与诗人失之交臂。她默默地走近，她默默地走近，走近，又投出走近，又投出 太息一般的眼光，太息一般的眼光，她飘过她飘过 像梦一般的，像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫像梦一般的凄婉迷茫 第四节第四节在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗诗人目送着人目送着“丁香姑娘丁香姑娘”在雨巷中渐行渐在雨巷中渐行渐远。远。等到走过一道等到走过
10、一道“颓圮的篱墙颓圮的篱墙”。诗人想。诗人想与与“丁香姑娘丁香姑娘”相聚相守的希望破灭的象相聚相守的希望破灭的象征。征。丁香姑娘终于消失在雨巷的尽头。丁香姑娘终于消失在雨巷的尽头。像梦中飘过像梦中飘过 一枝丁香的，一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。走尽这雨巷。第五节第五节即使不能再看到即使不能再看到“丁香姑娘丁香姑娘”，诗人还是，诗人还是久久地回味着刚才与久久地回味着刚才与“丁香姑娘丁香姑娘”相逢时所相逢时所感受到她的色彩、芬芳，他还是在感受着感受到她的色彩、芬芳，他还是在感受着 “丁香姑娘丁香姑
11、娘”遗留在雨巷的黯淡光线和清冷遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已，甚至她的满含叹息的不断消散而伤感不已，甚至她的满含叹息和惆怅的目光。但残酷的现实却容不得美好和惆怅的目光。但残酷的现实却容不得美好的爱情或理想。的爱情或理想。在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，消了她的颜色，消了她的颜色，散了她的芬芳，散了她的芬芳，消散了，甚至她的消散了，甚至她的 太息般的眼光太息般的眼光 丁香般的惆怅。丁香般的惆怅。第六节第六节首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中的的“我希望逢着我希望逢着”
12、改成了改成了“我希望飘过我希望飘过”。这一。这一改，一改，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面却面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了。诗中所让人感到诗人的希望越来越渺茫了。诗中所渲染的渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而又无奈又无奈、惆怅的情感又加深了一层。、惆怅的情感又加深了一层。撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望飘过我希望飘过 一个丁香一样的一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。第七节第七节 诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴
13、沉诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩富有浓重象征色彩的抒情意境。的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的雨沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的雨巷，没有阳光，也没有生机和欢乐。而抒巷，没有阳光，也没有生机和欢乐。而抒情主人公情主人公“我我”就是在这样的雨巷中孤独就是在这样的雨巷中孤独的彷徨者。的彷徨者。“我我”在孤寂中仍在孤寂中仍怀着对美好怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。理想和希望的憧憬与追求。诗中诗中“丁香一丁香一样的姑娘样的姑娘”就是这种美好理想的象征。但就是这种美好理想的象征。
14、但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命（文化大革现的。这种心态，正是大革命（文化大革命）失败后一部分有所追求的命）失败后一部分有所追求的青年知识分青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境迷惘心境的真实反映。的真实反映。大量运用犹豫和凄迷的词语，大量运用犹豫和凄迷的词语，制造制造凄美的意境。凄美的意境。例如例如:寂寥、愁怨、忧愁、哀怨、冷寂寥、愁怨、忧愁、哀怨、冷漠、漠、凄清、惆怅凄清、惆怅效果：效果：让读者感受到作者对理想，人让读者感受到作者对理想，人生和生和美好事物的信念和追求，美
15、好事物的信念和追求，也表现了也表现了空虚、幻灭和感慨的空虚、幻灭和感慨的心境。心境。象征手法象征手法 -反映了一份冷漠、凄清的气氛。反映了一份冷漠、凄清的气氛。作用：表达作者曲折幽微的内心世界和表作用：表达作者曲折幽微的内心世界和表现现出一种哀怨、凄凉的氛出一种哀怨、凄凉的氛围围雨巷雨巷 让人感到幽深，寂静让人感到幽深，寂静 暗示为当时黑暗而沉闷的社会现实暗示为当时黑暗而沉闷的社会现实丁香丁香 征着美丽、高洁和愁怨。征着美丽、高洁和愁怨。“我我”迷失方向，处彷徨苦闷，找不到出路迷失方向，处彷徨苦闷，找不到出路的先进的先进 青年青年姑娘姑娘 象征着诗人对理想，人生和美好事物象征着诗人对理想，人生
16、和美好事物的信念的信念 和追求，也表现了空虚、幻灭和感慨和追求，也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。的心境。变幻段落结构，由散文转换到诗歌。变幻段落结构，由散文转换到诗歌。-雨巷雨巷原是散文，但诗人打破散文原是散文，但诗人打破散文的文法的文法 结构，经过绝妙地切割手段，结构，经过绝妙地切割手段，这篇散文就变这篇散文就变 成了诗歌。成了诗歌。如：当第一节的六行诗歌排列成以下如此，如：当第一节的六行诗歌排列成以下如此，诗歌即诗歌即成了散文。成了散文。“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寞寂寞的雨巷，的雨巷，我希望逢着一个丁香一我希望逢着一个丁香一样地结着愁样地结着愁怨的
17、姑娘怨的姑娘”作用：诗歌可以自由切割，变成散文式长句。作用：诗歌可以自由切割，变成散文式长句。组成了现代诗的神形兼备的能力。组成了现代诗的神形兼备的能力。采用三顿，表现出有舒缓悠扬的效采用三顿，表现出有舒缓悠扬的效果果-诗行的顿数基本为三顿，加上诗诗行的顿数基本为三顿，加上诗歌语歌语 言的音质配合，把这首诗朗言的音质配合，把这首诗朗读成停顿读成停顿 一致的韵律诗。一致的韵律诗。-诗行间停顿稍长，节与节之间停诗行间停顿稍长，节与节之间停顿更顿更 长，拉长了韵尾长，拉长了韵尾作用：呈现出一种强调、舒缓的效果。作用：呈现出一种强调、舒缓的效果。运用重叠的词，把时值相同的顿复沓运用重叠的词，把时值相同
18、的顿复沓化了。化了。如：如：“悠长，悠长悠长，悠长”（第一节）（第一节）“哀怨，哀怨又彷徨哀怨，哀怨又彷徨”（第二节）（第二节）作用：形成了舒缓悠扬的节奏。作用：形成了舒缓悠扬的节奏。反复手法：重复文章反复手法：重复文章如：第一节与第七节如：第一节与第七节-这两节完全重复，这两节完全重复，只有把只有把“逢着逢着”换换成成“飘过飘过”。作用：作用：强烈地反映诗的凄凉和愁怨强烈地反映诗的凄凉和愁怨 使诗歌的音乐性和节奏感更强使诗歌的音乐性和节奏感更强 撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着 一个丁香一样的一个丁香一样的
19、结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望飘过我希望飘过 一个丁香一样的一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。采用句式重复采用句式重复/句式复沓：重复句子句式复沓：重复句子 -诗中有三次重复使用同一个句子，诗中有三次重复使用同一个句子，如如 第二节，描写姑娘的外表。第二节，描写姑娘的外表。作用：形成了诗歌回环叠唱的效果作用：形成了诗歌回环叠唱的效果她是有她是有 丁香一样的丁香一样的颜色，颜色，丁香一样的丁香一样的芬芳，芬芳，丁香一样的丁香一样的忧愁，忧愁，在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；诗歌的押韵诗歌的押韵 -雨巷雨巷共共7 7节，每节节，每节6 6行，每行押行，每行押“angang”2”2到到3 3次次如：如：雨巷（雨巷（xixiangang）姑娘姑娘 （niniangang）芬芳（芬芳（f fangang）彷徨彷徨（huhuangang）作用作用:形成了一种悠长的旋律，一种舒形成了一种悠长的旋律，一种舒缓悠缓悠 扬的音节。扬的音节。谢谢谢谢！
