1、编编宋辽金文学宋辽金文学v绪论绪论v第一章宋初文学第一章宋初文学 v第二章柳永与北宋前期词风的演变第二章柳永与北宋前期词风的演变 v第三章欧阳修及其影响下的诗文创作第三章欧阳修及其影响下的诗文创作 v第四章苏轼第四章苏轼 v第五章江西诗派与两宋之际的诗歌第五章江西诗派与两宋之际的诗歌 v第六章周邦彦和北宋中后期词坛第六章周邦彦和北宋中后期词坛 进入进入进入进入进入进入进入进入进入进入进入进入进入进入v第七章南渡前后词风的演变第七章南渡前后词风的演变 v第八章陆游等中兴四大诗人第八章陆游等中兴四大诗人 v第九章辛弃疾和辛派词人第九章辛弃疾和辛派词人 v第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第十章姜夔、吴文
2、英及宋末词坛 v第十一章南宋的散文和骈文第十一章南宋的散文和骈文 v第十二章南宋后期和辽金的诗歌第十二章南宋后期和辽金的诗歌 进入进入进入进入进入进入进入进入进入进入进入进入绪论绪论 v宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。与中晚唐文学属于同一发展阶段。段。与中晚唐文学属于同一发展阶段。v公元公元960年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋王朝。此后王朝。此后20年间，宋王朝先后平定了南方的年间，宋王朝先后平定了南方的后蜀、南唐和北方的北汉等割据政权，基本上后蜀、南唐和北方的北汉等割据政权，基本上实现了中国的统一。但宋王朝
3、从北宋开国到南实现了中国的统一。但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡，始终处在强敌的威胁之下，一直积弱宋灭亡，始终处在强敌的威胁之下，一直积弱不振。公元不振。公元1127年的年的“靖康之变靖康之变”，宋室南迁，宋室南迁，偏安于江南一隅。公元偏安于江南一隅。公元1279年南宋亡。年南宋亡。本编文学的历史起讫本编文学的历史起讫 北宋南宋南宋亡北宋南宋南宋亡（960）（1127）（1279）319年年第一节高度繁荣的文化及其对第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响诗文的影响 v1、宋朝实行崇文抑武的国策；、宋朝实行崇文抑武的国策；v2、理学思想对文学的影响；、理学思想对文学的影响；v3、文以载道说的盛行；、文
4、以载道说的盛行；v4、印刷业和教育的发达与作家学术修养的、印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高；提高；v5、诗文政治功能与议论成分的加强。、诗文政治功能与议论成分的加强。第二节忧患意识与爱国主题的弘扬第二节忧患意识与爱国主题的弘扬v1、民族矛盾激化的历史背景；、民族矛盾激化的历史背景；v2、忧患意识对文学家的影响；、忧患意识对文学家的影响；v3、诗文中爱国主题的弘扬。、诗文中爱国主题的弘扬。第三节宋代作家的性格特征和第三节宋代作家的性格特征和审美情趣审美情趣 v1、儒释道三家思想的有机融合；、儒释道三家思想的有机融合；v2、社会责任感与个性自由的整合；、社会责任感与个性自由的整合；v3、新型
5、的文人生活态度；、新型的文人生活态度；v4、审美情趣的转变、审美情趣的转变从严于雅俗从严于雅俗之辩转向以俗为雅。之辩转向以俗为雅。第四节城市的繁荣与词的兴盛第四节城市的繁荣与词的兴盛v1、手工业和商业的发展与城市的繁、手工业和商业的发展与城市的繁荣；荣；v2、士大夫的优裕生活与词的兴盛；、士大夫的优裕生活与词的兴盛；v3、社会的广泛需求对词人创作热情、社会的广泛需求对词人创作热情的刺激。的刺激。第五节宋代文学的独特成就第五节宋代文学的独特成就与历史地位与历史地位v一、古文：一、古文：v1、宋代古文对唐代古文的继承与发、宋代古文对唐代古文的继承与发 展：文体的多样化；展：文体的多样化；v2、古文
6、的实用价值与审美价值的整、古文的实用价值与审美价值的整 合；合；v3、古文风格的变化；、古文风格的变化；v4、古文的普及。、古文的普及。v二、诗：二、诗：v1、宋诗对唐诗的因革；、宋诗对唐诗的因革；v2、题材向日常生活倾斜；、题材向日常生活倾斜；v3、以平淡为美的美学追求；、以平淡为美的美学追求；v4、唐诗之外又一美学范式的创建。、唐诗之外又一美学范式的创建。v三、宋词在词史上的巅峰地位。三、宋词在词史上的巅峰地位。v四、辽金诗文的成就四、辽金诗文的成就返回返回第一章第一章宋初文学宋初文学 第一节宋初的散文第一节宋初的散文和复古思潮和复古思潮1、王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一，他不、王禹偁
7、是宋初首先提倡古文的作家之一，他不满意晚唐五代以来满意晚唐五代以来“秉笔多艳冶秉笔多艳冶”的浮靡卑弱文的浮靡卑弱文风，推崇韩柳，认为文章是用来风，推崇韩柳，认为文章是用来“传道而明心传道而明心”（答张扶书答张扶书）的，应该做到）的，应该做到“句之易道，义句之易道，义之易晓之易晓”（再答张扶书再答张扶书）。他的创作实践也）。他的创作实践也较好地体现了他的主张。其散文，言之有物，清较好地体现了他的主张。其散文，言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如待漏院待漏院论论、唐河店妪传唐河店妪传、黄冈竹楼记黄冈竹楼记等，都等，都是他的名篇。是他的名篇。2、柳开和王禹偁同
8、是宋初倡导古文的作家，柳开、柳开和王禹偁同是宋初倡导古文的作家，柳开和穆修都在文学理论上提出了鲜明的复古主张。和穆修都在文学理论上提出了鲜明的复古主张。第二节宋初白体诗人第二节宋初白体诗人 和王禹偁和王禹偁v一、白体诗人和王禹偁一、白体诗人和王禹偁v1、宋初馆阁唱和之风盛行，多模仿白居易、元、宋初馆阁唱和之风盛行，多模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连风景的闲适生活，风格浅近清雅。这种诗风仅连风景的闲适生活，风格浅近清雅。这种诗风仅仅模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗仅模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。风一
9、脉相承。v2、王禹偁也学白体，但他更重视白居易的讽谕、王禹偁也学白体，但他更重视白居易的讽谕诗。写了许多反映现实、充满忧国忧民情怀的诗诗。写了许多反映现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。总体上王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在篇。总体上王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。已开宋诗散文化、议论化的风气。村行 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。万壑有声含
10、晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。v村行村行“数峰无语数峰无语”句以移情拟人手法句以移情拟人手法写山，构思精妙，山峰本不能言，以写山，构思精妙，山峰本不能言，以“无无语语”称之，称之，“立斜阳立斜阳”更见晚山有情。颈更见晚山有情。颈联色彩明艳美丽，联色彩明艳美丽，“胭脂色胭脂色”与与“白雪白雪香香”此红彼白，有色有香；尾联陡转，以此红彼白，有色有香；尾联陡转，以“惆怅惆怅”引出作者思乡归隐之意，包含着引出作者思乡归隐之意，包含着贬官失意，异乡漂泊贬官失意，异乡漂泊 的沦落之感。风
11、格的沦落之感。风格淡雅，词句明白晓畅，通俗易懂，深得白淡雅，词句明白晓畅，通俗易懂，深得白居易神韵，也是白体诗的代表作。居易神韵，也是白体诗的代表作。二、二、“九僧九僧”、林逋和晚唐体、林逋和晚唐体v1、惠崇等、惠崇等“九僧九僧”专学贾岛、姚合的反复专学贾岛、姚合的反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重五律。间有警句而无佳篇。上重五律。间有警句而无佳篇。v2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛的字、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅斟句酌，另一方面也
12、颇有白体诗平易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容也比的倾向，诗歌所表现的生活内容也比“九九僧僧”诗稍微充实一些。诗稍微充实一些。山园小梅山园小梅 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。v山园小梅山园小梅 颔联写梅花先抓住梅的倒影，颔联写梅花先抓住梅的倒影，从虚处着笔，渲染出静寂的气氛：疏淡的从虚处着笔，渲染出静寂的气氛：疏淡的梅枝横出斜逸于水上，香气在空中浮动，梅枝横出斜逸于水上，
13、香气在空中浮动，极富有画面之感。极富有画面之感。“月黄昏月黄昏”和和“暗香暗香”的配合更显朦胧清幽，构成清雅超逸的意的配合更显朦胧清幽，构成清雅超逸的意境。将梅花的神清骨秀、高洁端庄的气质境。将梅花的神清骨秀、高洁端庄的气质写尽了，写绝了。司马光称其写尽了，写绝了。司马光称其“曲尽梅之曲尽梅之神态神态”(温公诗话温公诗话)梅花的这种品质也正梅花的这种品质也正寄托着作者高雅幽逸、超然物外情趣。苏寄托着作者高雅幽逸、超然物外情趣。苏轼轼书林逋诗后书林逋诗后曰：曰：“先生可是绝伦人，先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。神清骨冷无尘俗。”。第三节西昆体的盛衰第三节西昆体的盛衰一、一、西昆酬唱集西昆酬唱集的
14、成书及的成书及“西昆体西昆体”。v西昆体因杨亿编辑的西昆体因杨亿编辑的西昆酬唱集西昆酬唱集而得而得名，它是宋初诗坛上声势最盛的一派，欧名，它是宋初诗坛上声势最盛的一派，欧阳修说：阳修说：“盖自杨刘唱和，盖自杨刘唱和，西昆集西昆集行，行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。西昆体代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。西昆体代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。二、西昆体的艺术特征二、西昆体的艺术特征v西昆体的作家主要是师法李商隐诗的西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特点。其得益雕润密丽、音调铿锵的特点。其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华之处为对仗工整，用
15、事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征；美，呈现出整饬、典丽的艺术特征；其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李诗的真挚情感和内在的气韵，缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨，缺乏创新精神，没有自成深沉感慨，缺乏创新精神，没有自成一家的气概。一家的气概。三、西昆体的衰微及其原因。三、西昆体的衰微及其原因。v西昆体衰微的原因：诗歌体裁西昆体衰微的原因：诗歌体裁范围狭窄，缺乏时代气息；徒有范围狭窄，缺乏时代气息；徒有模仿，缺乏自立的精神。这些缺模仿，缺乏自立的精神。这些缺陷导致它不能担当起开辟宋代诗陷导致它不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务。歌艺术新境的任
16、务。返回返回第二章第二章柳永与北宋前期柳永与北宋前期词风的演变词风的演变 第一节对五代词风的因革第一节对五代词风的因革一、晏殊的词一、晏殊的词v晏殊的词虽多写男女相思爱恋晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。温润秀洁。浣溪沙浣溪沙 一曲新词酒一杯，一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。小园香径独徘徊。v浣溪沙浣溪沙一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯 词写悼词写悼惜春残，感
17、伤年华流逝。惜春残，感伤年华流逝。“无可奈何无可奈何花落去花落去”句伤春，留露出惋惜之情，句伤春，留露出惋惜之情，“似曾相识燕归来似曾相识燕归来”句在淡淡的忧伤句在淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。全词含蕴浑融、闲雅平静。王浑成。全词含蕴浑融、闲雅平静。王灼灼碧鸡漫志碧鸡漫志中说：晏殊词中说：晏殊词“风流风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。其此。”v唐圭璋唐圭璋唐宋词简释唐宋词简释：此词谐不邻俗，婉：此词谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀
18、人之语，不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。人杳，故骤触此景，即引起离索之感。“无无可可”两句，属对工整，最为昔人所称。盖既两句，属对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。余味殊隽永。
19、蝶恋花蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。长水阔知何处。二、欧阳修的词二、欧阳修的词 欧阳修是北宋前中期的文欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。欧词上承南唐遗绪，坛领袖。欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。清人刘熙载受冯延巳影响。清人刘熙载艺概艺概词概词概：“冯延巳词，冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。其深。”欧阳修的词在因循欧阳修的词在因
20、循中有变革，主要体现在两个中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相的方向开拓，而与柳永词相呼应。呼应。踏莎行踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细，草薰候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，莫近危栏倚。平芜尽处是春
21、山，行人更在春山外。行人更在春山外。v踏莎行踏莎行候馆梅残候馆梅残 上片从行人上片从行人落笔，写行人旅途思家。落笔，写行人旅途思家。“残梅残梅”、“细柳细柳”、“草熏草熏”、“风暖风暖”展展示出一片早春迷人的景色，在此背示出一片早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别恨，更显得柔情景之下抒写离愁别恨，更显得柔情缱绻。缱绻。“迢迢不断如春水迢迢不断如春水”妙在即妙在即景设喻，触景生情。下片从闺中思景设喻，触景生情。下片从闺中思妇落笔，写闺中思妇怅望念远。妇落笔，写闺中思妇怅望念远。v俞陛云俞陛云唐五代两宋词选释唐五代两宋词选释：唐宋人诗词中，：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，
22、能送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉挚，便称佳构。此词则两面兼写。前半首言情婉挚，便称佳构。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，也。以章法论，“候馆候馆”、“溪桥溪桥”言行人所经言行人所经历；历；“柔肠柔肠”、“粉泪粉泪”言思妇之伤怀，情同而言思
23、妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。境判，前后阕之章法井然。蝶恋花蝶恋花 庭院深深深几许？杨柳堆庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。语，乱红飞过秋千去。v蝶恋花蝶恋花庭院深深庭院深深 上片写深闺女子独倚高楼，上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得，因而产生失望、幽怨、怅恨盼往日情人而不得，因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院之深，的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院
24、之深，也写出院中居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，也写出院中居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。李清照尤爱以景托情，词意深婉。李清照尤爱“庭院深深深庭院深深深几许几许”句。下片写伤春，语意浑成，刻画深致。句。下片写伤春，语意浑成，刻画深致。古今词论古今词论引毛先舒云：引毛先舒云：“永叔词云：永叔词云：泪眼泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去问花花不语，乱红飞过秋千去此可谓层深而浑此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千
25、，此一层意也。人愈不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？费力之迹，谓非层深而浑成也？”第二节开拓词境的尝试第二节开拓词境的尝试一、范仲淹的词一、范仲淹的词v全宋词全宋词现存范仲淹词五首。范词现存范仲淹词五首。范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。渔家傲渔家傲
26、 塞下秋来风景异，衡阳雁去无塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。将军白发征夫泪。v渔家傲渔家傲塞下秋来风景异塞下秋来风景异 据宋人魏泰据宋人魏泰东轩笔录东轩笔录卷十一：卷十一：“范文正公守边日，范文正公守边日，作作渔家傲渔家傲歌数阙，皆以歌数阙，皆以塞下秋来塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公呼为穷为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公呼为穷塞主之词。塞主之词。”上片写西北边塞风景，紧扣上片写
27、西北边塞风景，紧扣一一“异异”字，境苍莽雄阔。下片抒情，抒字，境苍莽雄阔。下片抒情，抒发将士忧国思乡的复杂而又矛盾的情绪。发将士忧国思乡的复杂而又矛盾的情绪。此词能从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院，此词能从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院，走向江山塞漠，摆脱浅斟低唱，实发宋人走向江山塞漠，摆脱浅斟低唱，实发宋人豪放之先声。豪放之先声。苏幕遮二、张先的词二、张先的词v张先的词贴近日常生活，主要写张先的词贴近日常生活，主要写“心中事，心中事，眼中泪，意中人眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改。他的词从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能；
28、二是率先用酬唱，扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将日常生活引入词中，此后苏轼等题序，将日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。即是直接受张先的启发。天仙子天仙子 水调数声持酒听。午醉醒来水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。定。人初静。明日落红应满径。v这首词通过惜春伤春情绪的描
29、写，这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。v后山诗话后山诗话：尚书郎张先善著词，：尚书郎张先善著词，有云：有云：“云破月来花弄影云破月来花弄影”、“帘帘压卷花影压卷花影”、“堕飞絮无影堕飞絮无影，世，世称诵之，谓之称诵之，谓之“张三影张三影”。三、王安石的词三、王安石的词v王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思，使词具有始向对历史和现实社会的
30、反思，使词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。刘熙载向诗风靠拢。刘熙载艺概艺概卷四说其风卷四说其风格能格能“一洗五代旧习一洗五代旧习”。桂枝香桂枝香 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此
31、漫嗟荣辱。六朝恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，女，时时犹唱，后庭后庭遗曲。遗曲。v桂枝香桂枝香金陵怀古金陵怀古 上片写景，极写登上片写景，极写登高所见金陵壮丽的晚秋景色，下片怀古，高所见金陵壮丽的晚秋景色，下片怀古，叙六朝之盛衰，伤时叹今，寄慨遥深，立叙六朝之盛衰，伤时叹今，寄慨遥深，立意高远。全词风格豪健，写景壮阔，笔力意高远。全词风格豪健，写景壮阔，笔力刚劲。刚劲。增修笺注草堂诗余增修笺注草堂诗余后集后集卷上引卷上引古今词话古今词话云：云：“金陵怀古，诸公寄词金陵怀古，诸公寄词于于桂枝香桂枝香凡三十余
32、首，独介甫最为绝凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：唱。东坡见之，不觉叹息曰：此老乃野此老乃野狐精也！狐精也！”第三节第三节柳永词的新变柳永词的新变一、柳永的生平一、柳永的生平v柳永青年时代在汴京游学时，柳永青年时代在汴京游学时，常出入于烟花柳巷，与伶工、常出入于烟花柳巷，与伶工、乐伎相往来，这种生活影响乐伎相往来，这种生活影响了他创作。后改名柳永，才了他创作。后改名柳永，才考中进士，做过定海晓峰盐考中进士，做过定海晓峰盐场督官、屯田员外郎等小官，场督官、屯田员外郎等小官，世称世称“柳屯田柳屯田”。他终生贫。他终生贫困潦倒，相传死后家无余资，困潦倒，相传死后家无余资，是妓女们出资
33、把他安葬的。是妓女们出资把他安葬的。柳永是北宋第一个专力写词柳永是北宋第一个专力写词的作家。的作家。鹤冲天鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。换了浅斟低唱。二、柳永的词二、柳永的词v1、慢词的发展与词调的丰富。、慢词的发展
34、与词调的丰富。柳永大力创作慢词，从根本上改柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。式平分秋色，齐头并进。v2、市民情调的表现。柳永不仅从音乐体制上改、市民情调的表现。柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅雅”为为“俗俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣。具体表现为：一、表现了世俗女性民生活情
35、趣。具体表现为：一、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；二、表现了被遗弃或失大胆而泼辣的爱情意识；二、表现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声；三、表现了下层妓女恋的平民女子的痛苦心声；三、表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望；四、展现了北宋繁华的不幸和他们从良的愿望；四、展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。v3、俚俗语言的运用。柳永在词的语言、俚俗语言的运用。柳永在词的语言表达形式上，也进行了大胆的革新。表达形式上，也进行了大胆的革新。他的词充分运用现实生活中的日常口他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语，不仅生动活泼，而且使听语和俚语，不仅
36、生动活泼，而且使听众既感到亲切有味，又易于理解接受。众既感到亲切有味，又易于理解接受。v4、铺叙与白描。柳永词在表现方法上、铺叙与白描。柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法。创造性的运用了铺叙和白描的手法。v5、羁旅行役之感与抒情的自我化。柳、羁旅行役之感与抒情的自我化。柳永不仅创造和发展了词调、词法，并永不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展，在题材取向上朝着自我化的向发展，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。方向拓展。乐章集乐章集中六十多首羁中六十多首羁旅行役词，比较全面的展现出柳永一旅行役词，比较全面的展现出柳永一生
37、中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。酸、失意等复杂心态。雨霖铃雨霖铃v雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切寒蝉凄切 这首词当是作者离开汴京与相好这首词当是作者离开汴京与相好歌伎的惜别之作。起首三句选择带特征性的景物，创造歌伎的惜别之作。起首三句选择带特征性的景物，创造出一种充满离愁的气氛：时值清秋，景已萧瑟，且值天出一种充满离愁的气氛：时值清秋，景已萧瑟，且值天晚，暮色阴沉，再加寒蝉凄切之声，又是在晚，暮色阴沉，再加寒蝉凄切之声，又是在“长长亭亭”人们分手的地方，词人所见所闻，无处不凄凉。人们分手的地方，词人所见所闻，无处不凄凉。“都门都门”五句集中细腻地描写分别
38、的场面和离别人痛苦五句集中细腻地描写分别的场面和离别人痛苦的心情的心情：一边是深深的留恋，一边是兰舟的催发，千：一边是深深的留恋，一边是兰舟的催发，千般柔情、万种别恨难以表述，只有执手相看，泪眼相对，般柔情、万种别恨难以表述，只有执手相看，泪眼相对，无语凝咽，真是无语凝咽，真是“此时无声胜有声此时无声胜有声”。接着以。接着以“念念”字字领起三句，领起三句，“千里烟波千里烟波”写前程渺茫未卜，不知寄身何写前程渺茫未卜，不知寄身何处，处，“暮霭沉沉暮霭沉沉”写面对现在的分别，心情压抑沉重。写面对现在的分别，心情压抑沉重。这三句情景交融，不尽之意，尽在言外。这三句情景交融，不尽之意，尽在言外。v下片
39、分三层叙写。下片分三层叙写。“多情多情”句为第一层，先做泛论，从句为第一层，先做泛论，从个别说到一般，得出一条人生通理，意谓伤离惜别并不个别说到一般，得出一条人生通理，意谓伤离惜别并不自我始，自古皆然，但此时的离别因正值冷落凄凉的秋自我始，自古皆然，但此时的离别因正值冷落凄凉的秋季，伤痛就更甚于常时。季，伤痛就更甚于常时。“今宵今宵”句为第二层。设想别句为第二层。设想别后酒醒的怅惘，此三句为千古丽句。杨柳、河岸、晓风、后酒醒的怅惘，此三句为千古丽句。杨柳、河岸、晓风、残月构成一凄清的画面，客情的冷落，风景的清幽，离残月构成一凄清的画面，客情的冷落，风景的清幽，离愁之难耐，都集中于这一画面。愁之
40、难耐，都集中于这一画面。“此去此去”为第三层。设为第三层。设想别后的孤独清冷。此词颇能体现柳词的铺叙手法。上想别后的孤独清冷。此词颇能体现柳词的铺叙手法。上片一层写秋景，一层写送别，一层写别后之景；下片一片一层写秋景，一层写送别，一层写别后之景；下片一层写秋日离别的伤感，一层些想象中酒醉醒来时的凄凉层写秋日离别的伤感，一层些想象中酒醉醒来时的凄凉景色，最后一层收束，叹息从此天各一方，孤独寂寞。景色，最后一层收束，叹息从此天各一方，孤独寂寞。全词融写景、叙事、抒情，层层铺叙，重重叠叠地渲染全词融写景、叙事、抒情，层层铺叙，重重叠叠地渲染气氛，缠绵悱恻地表现了离愁别绪。气氛，缠绵悱恻地表现了离愁别
41、绪。蝶恋花蝶恋花望海潮望海潮 东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。图将好景，归去凤池夸。八声甘州八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。对潇潇
42、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。v唐圭璋唐圭璋唐宋词简释唐宋词简释：此首亦柳词名著。一起：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风渐霜风”三句，更三句，更写风紧日斜之境
43、，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句亦谓此三句“唐人佳处，不过如此唐人佳处，不过如此”。“是处是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。换头，即景生情。首至此，皆写景。换头，即景生情。“不忍不忍”句句与与“望故乡望故乡”两句，自为呼应。两句，自为呼应。“叹年来叹年来”两句，两句，自问自叹，与自问自叹，与“为问新愁，何事年年有为问新愁，何事年年有”句，同句，同为恨极之语。为恨极之语。“想想”字贯至字贯至“收收”处，皆是从对处，皆是从对面着想，与少陵之面着想，与少陵之“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒
44、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”作法相同。作法相同。”三、柳永对后世的影响三、柳永对后世的影响v柳永词在当时影响很大，宋人叶柳永词在当时影响很大，宋人叶梦得梦得避暑录话避暑录话：“凡有井水凡有井水饮处，即能歌柳词饮处，即能歌柳词”当时效法他当时效法他和受他影响的不乏其人。后来的和受他影响的不乏其人。后来的秦观、周邦彦等在不同程度上都秦观、周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧。学习他的抒情技巧。返回返回第三章第三章欧阳修及其影响欧阳修及其影响 下的诗文创作下的诗文创作 第一节欧阳修的散文、辞赋和四六第一节欧阳修的散文、辞赋和四六一、欧阳修的生平及其文坛领袖地位一、欧阳修的生平及其文坛领袖地位v欧阳修四
45、岁丧父，家境清寒，但能刻苦学习。担任过中欧阳修四岁丧父，家境清寒，但能刻苦学习。担任过中央和地方的多种官职。因刚直敢言，屡遭贬谪。晚年官央和地方的多种官职。因刚直敢言，屡遭贬谪。晚年官至枢密副使、参知政事。欧阳修曾积极参加至枢密副使、参知政事。欧阳修曾积极参加“庆历新庆历新政政”，主张轻赋税，除积弊，实行宽简政治，是当时重，主张轻赋税，除积弊，实行宽简政治，是当时重要的政治人物。他也是宋代学术和文学开一代风气的宗要的政治人物。他也是宋代学术和文学开一代风气的宗师，是宋代诗文革新运动中公认的领袖，在当时被誉为师，是宋代诗文革新运动中公认的领袖，在当时被誉为“今之韩愈今之韩愈”（苏轼（苏轼居士集亭
46、居士集亭）。欧阳修能）。欧阳修能“奖引奖引后进，如恐不及，赏识之下，率为闻人后进，如恐不及，赏识之下，率为闻人”(宋史宋史本本传传)，曾巩、王安石、三苏就是得欧阳修奖掖，显名，曾巩、王安石、三苏就是得欧阳修奖掖，显名于世，并接受他的影响，成为诗文革新运动的中坚力量。于世，并接受他的影响，成为诗文革新运动的中坚力量。二、欧阳修的文学革新主张及其对西二、欧阳修的文学革新主张及其对西昆体的矫正昆体的矫正v1、文道并重。欧阳修继承发展了韩柳散文理论，、文道并重。欧阳修继承发展了韩柳散文理论，强调强调“文道合一文道合一”、“文以明道文以明道”。但他在强调。但他在强调道的重要性时，同时也看到道的重要性时，
47、同时也看到“文文”的重要性，在的重要性，在代人上王枢密求先集序书代人上王枢密求先集序书中说：中说：“故其言之故其言之所载者大且文，则其传也章；言之所载者不文而所载者大且文，则其传也章；言之所载者不文而又小，则其传也不章。又小，则其传也不章。”他还认识到文对于道，他还认识到文对于道，具有相对独立性，在具有相对独立性，在与乐秀才第一书与乐秀才第一书中说：中说：“古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章未古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章未尝相似。尝相似。”v2、欧阳修所谓、欧阳修所谓“道道”和韩愈也不尽相同，和韩愈也不尽相同，不仅指儒家道统及其道德伦理观念，而且不仅指儒家道统及其道德伦理观念，而
48、且认为儒家之道是与现实生活密切相关的：认为儒家之道是与现实生活密切相关的：“六之所载，皆人事之切于世者六之所载，皆人事之切于世者”（答答李诩第二书李诩第二书）。）。v总之，欧阳修的文学主张继承并发展了唐总之，欧阳修的文学主张继承并发展了唐代韩柳古文理论传统，反对晚唐五代以及代韩柳古文理论传统，反对晚唐五代以及西昆体文风，要求诗文表现充实的社会内西昆体文风，要求诗文表现充实的社会内容，代表了诗文革新运动的正确方向。容，代表了诗文革新运动的正确方向。三、欧阳修的散文和对辞赋三、欧阳修的散文和对辞赋和骈文的革新和骈文的革新v欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，不仅因其
49、具有革新的理论，更重要的不仅因其具有革新的理论，更重要的是有以其大量的创作实践，推动了古是有以其大量的创作实践，推动了古文运动的发展。苏轼在文运动的发展。苏轼在六一居士集六一居士集叙叙中称赞他：中称赞他：“论大道似韩愈，论大道似韩愈，论论事似陆贽，记事似司马迁事似陆贽，记事似司马迁”v（1）首先内容充实，形式多样。）首先内容充实，形式多样。无论是叙事还是议论，都是有为而无论是叙事还是议论，都是有为而作，有感而发。使散文的实用性质作，有感而发。使散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，散和审美性质得到了充分的显示，散文的叙事、议论、抒情功能也得到文的叙事、议论、抒情功能也得到了高度的有机融合。
50、如早年所作了高度的有机融合。如早年所作与高司谏书与高司谏书、朋党论朋党论等。等。v（2）体裁的完备与功能的加强。欧阳修的）体裁的完备与功能的加强。欧阳修的作品体裁多样，各得其宜。首先他对前代作品体裁多样，各得其宜。首先他对前代的骈文、律赋进行了改造，创造了文赋，的骈文、律赋进行了改造，创造了文赋，如其如其秋声赋秋声赋即保留了骈赋、律赋的铺即保留了骈赋、律赋的铺陈排比，又呈现出活泼流动的散体形式。陈排比，又呈现出活泼流动的散体形式。其次，他对四六文也进行了革新，以散体其次，他对四六文也进行了革新，以散体单行的古文笔入之，为四六体注入了活力。单行的古文笔入之，为四六体注入了活力。v（3）纡徐平易的
