1、构筑自然城市中的舞台构筑自然城市中的舞台案例分析：罗斯福总统纪念园劳伦斯哈普林简介劳伦斯哈普林(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。1935年1939年哈普林就读于康乃尔大学，1939年获得自然科学博士学位。1941年1942年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位。1949年1976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师(1954年1969年间获7次美国建筑师协会大奖)。哈普林于1963年1965年担任加州高速公路部门的设计顾问；于1963年1966年担任旧金
2、山海湾捷运地区的都市顾问。其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为“哈宾夏季研习会”的董事。1961年哈普林为波特兰市设计的包括Lovejoy Plaza(爱悦广场)、Petty grove Park（帕蒂格罗夫公园）和Auditorium Forecourt Plaza（演讲堂前庭广场）在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言运用的熟练程度和对水、水泥等材质把握的准确度。景观设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。独特的生态观“在任何既定的背景
3、环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以之为基础决定此环境中该发生些什么”。形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿。如果将自然界的岩石放在城市中，可能会不自然，在都市环境中应该有都市本身的造型形式。为了能更科学地认识自然生态要素，哈普林对由现代建筑大师格罗皮乌斯创建的仅适用于部分专业人员的集体创作理论进行了改革，主张设计师应与科学家及其他专家进行广泛的合作。这对于生态设计向科学的方向发展起到了积极的推动作用。劳伦斯哈普林设计思想和特点1.重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，
4、然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项。2.哈普林的作品往往带有极强的空间参与性，充分体现出现代城市景观的开放性、公共性和大众化。唐纳花园平面及局部效果唐纳花园平面及局部效果 麦辛特瑞花园平面及局部效果麦辛特瑞花园平面及局部效果 哈普林作品概况拉夫乔衣广场拉夫乔衣广场（Lovejoy PlazzaLovejoy Plazza)演讲堂前庭广场（演讲堂前庭广场（Auditorium ForecourtAuditorium Forecourt）西雅图高速公路园西雅图高速公路园（SEATTLE FreewayparkSEATTLE Freewaypark）效果效果 美国旧金山北部的海滨草原
5、住宅区美国旧金山北部的海滨草原住宅区(Sea Ranch)(Sea Ranch)罗斯福总统纪念园 罗斯福总统纪念园的设计可以说是二十世纪后半叶美国罗斯福总统纪念园的设计可以说是二十世纪后半叶美国园林风景史上最具影响力的园林设计作品之一，作为一种园林风景史上最具影响力的园林设计作品之一，作为一种为纪念历史人物而设计的纪念性空间。该园林呈献给参观为纪念历史人物而设计的纪念性空间。该园林呈献给参观者的是一种景观式的纪念空间体验，没有高高在上的英雄者的是一种景观式的纪念空间体验，没有高高在上的英雄式的纪念物，有的是变化多端的空间形式和丰富的视觉景式的纪念物，有的是变化多端的空间形式和丰富的视觉景观。罗
6、斯福纪念园从设计之初的选址到漫长的设计竞赛历观。罗斯福纪念园从设计之初的选址到漫长的设计竞赛历程，再到艰苦的施工以及最终的完成，经历了半个多世纪程，再到艰苦的施工以及最终的完成，经历了半个多世纪的时间。的时间。通过强调纪念主体构筑物本身来表达纪念性，例：法国巴黎星形广场通过强调纪念主体构筑物本身来表达纪念性，例：法国巴黎星形广场凯旋门卡比多市政广场上的骑马铜像凯旋门卡比多市政广场上的骑马铜像 通过多种景观元素的组合营造出纪念性空间序列，例：印度泰姬通过多种景观元素的组合营造出纪念性空间序列，例：印度泰姬玛玛哈尔陵哈尔陵传统纪念性空间的营造手法传统纪念性空间形态特点 巨大的体量、宏伟的尺度巨大的
7、体量、宏伟的尺度 严整的空间形式严整的空间形式 凝重的空间氛围凝重的空间氛围 罗斯福总统纪念园场地罗斯福总统纪念园场地 以华盛顿纪念碑为中心焦点形成的纪念空间，以林肯纪念馆林肯纪念馆与国国会会大厦形成东西轴线，白宫白宫与杰斐逊纪念堂杰斐逊纪念堂为南北轴向，而罗斯福纪念公园就位于特区的西南侧，于潮汐弯凸出的岸边与对岸的杰弗逊纪念堂相望。设计方案的主要立意构思设计方案的主要立意构思 哈普林设计方案的主要立意和构思用他自己的话说就是：哈普林设计方案的主要立意和构思用他自己的话说就是：整个纪念园采用的是一种叙事式的、基本记谱式的表达方式，整个纪念园采用的是一种叙事式的、基本记谱式的表达方式，纪念内容应
8、充分反映总统作为一个人的朴实性。他综合运用纪念内容应充分反映总统作为一个人的朴实性。他综合运用多种要素如混凝土墙、花岗岩、雕塑、瀑布、跌水以及密林多种要素如混凝土墙、花岗岩、雕塑、瀑布、跌水以及密林和花灌木等要素来营造一种亲切的、平易近人的纪念空间。和花灌木等要素来营造一种亲切的、平易近人的纪念空间。他想让参观者不仅仅是通过眼睛的视觉观察，而是通过身体他想让参观者不仅仅是通过眼睛的视觉观察，而是通过身体的多种感官如触摸、亲近水体、游戏、模仿、冥想和探寻等的多种感官如触摸、亲近水体、游戏、模仿、冥想和探寻等全方位的体验来了解、认识罗斯福总统其人其事，去感觉当全方位的体验来了解、认识罗斯福总统其人
9、其事，去感觉当时特殊的政治氛围和社会环境。时特殊的政治氛围和社会环境。实施方案详细介绍实施方案详细介绍1234 整个纪念园的平面布局是狭长的、曲尺形蜿蜒伸展的，与基整个纪念园的平面布局是狭长的、曲尺形蜿蜒伸展的，与基地的现状结合得非常完美。纪念园的设计从平面形式上看显得很地的现状结合得非常完美。纪念园的设计从平面形式上看显得很细碎、自由。没有规整的广场、笔直的纪念大道和统筹全园的构细碎、自由。没有规整的广场、笔直的纪念大道和统筹全园的构筑物。从纪念园西侧进入园内，一侧是曲折向前的花岗岩墙体，筑物。从纪念园西侧进入园内，一侧是曲折向前的花岗岩墙体，一侧是自然种植的乔木和灌丛，两者之间的铺装场地分
10、布着的浮一侧是自然种植的乔木和灌丛，两者之间的铺装场地分布着的浮雕墙、雕像、浮雕柱与一侧是墙上的跌水、瀑布和石壁内的一系雕墙、雕像、浮雕柱与一侧是墙上的跌水、瀑布和石壁内的一系列雕塑等纪念要素一起构成了纪念性空间的主体。这些时而壁立列雕塑等纪念要素一起构成了纪念性空间的主体。这些时而壁立在场地中央、时而与大地融为一体的墙体成为整个纪念性空间的在场地中央、时而与大地融为一体的墙体成为整个纪念性空间的划分者和空间的引导者，这一侧的墙体和另一侧的植物一硬一软划分者和空间的引导者，这一侧的墙体和另一侧的植物一硬一软两种要素围合出主要的纪念空间序列。同时分布在空间中这些静两种要素围合出主要的纪念空间序列
11、。同时分布在空间中这些静静的水池、奔腾的瀑布、欢快的跌水以及错落有致的质朴的花岗静的水池、奔腾的瀑布、欢快的跌水以及错落有致的质朴的花岗岩挡墙结合自然种植的树木、灌丛及其树荫下弯曲的游步道、坐岩挡墙结合自然种植的树木、灌丛及其树荫下弯曲的游步道、坐凳等等一起构成了一种自然流畅的纪念空间特质。凳等等一起构成了一种自然流畅的纪念空间特质。布局第一区 坚毅个性人立即的印象就是从岩石顶倾泻而人立即的印象就是从岩石顶倾泻而 下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就 任时所表露的那种乐观主义与一股振任时所表露的那种乐观主义与一股振 奋人心的惊人活力奋人心的惊人活力。该区有粗糙而具有
12、原始干的浅色花岗岩墙体围合成的开敞式展览空间，该区有粗糙而具有原始干的浅色花岗岩墙体围合成的开敞式展览空间，所有花岗岩墙体高度都不超过周围树木，整个纪念物掩映在绿树丛中，所有花岗岩墙体高度都不超过周围树木，整个纪念物掩映在绿树丛中，与环境融为一体。周围绿色植物按照形态分为高、中、低层植物，冷与环境融为一体。周围绿色植物按照形态分为高、中、低层植物，冷暖色调搭配，且从选择的植物类型来看，植物大都是自然方向生长的暖色调搭配，且从选择的植物类型来看，植物大都是自然方向生长的状态，没有固定形态，与跌水相融合更塑造出原始、自然的观赏环境，状态，没有固定形态，与跌水相融合更塑造出原始、自然的观赏环境，而水
13、的应用则展现了积极向上的乐观与活力。在表达缅怀、纪念之情而水的应用则展现了积极向上的乐观与活力。在表达缅怀、纪念之情的同时也为参观者提供了亲切、亲松的游赏环境。的同时也为参观者提供了亲切、亲松的游赏环境。空间一详细介绍空间一详细介绍A AB BC CD DE E第二区 经济恐慌进入第二区让游客很强烈感受到的就是图进入第二区让游客很强烈感受到的就是图 腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来 的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种 亟待解决的问题，图中的雕像就是当时大片亟待解决的问题，图中的雕像就是当时大片 的失业人口与难
14、民在领取食物排队的模样。的失业人口与难民在领取食物排队的模样。图腾图腾艰困环境艰困环境 在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪录前人齐心在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪录前人齐心为为 度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态。度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态。该区除了从浮雕、图腾的图案展现当时经济恐慌的紧迫感，从竖向的该区除了从浮雕、图腾的图案展现当时经济恐慌的紧迫感，从竖向的图腾竖立在广场中央，众多的竖向线条就给人以强烈的紧张感，而此图腾竖立在广场中央，众多的竖向线条就给人以强烈的紧张感，而此时墙面为保持整体统一仍然选用花岗岩石为材料，但在选材上明显比时墙面为保持整
15、体统一仍然选用花岗岩石为材料，但在选材上明显比一区要精细的多，以突出拘谨的感觉。远处选用围栏也是竖向结构的，一区要精细的多，以突出拘谨的感觉。远处选用围栏也是竖向结构的，与图腾保持统一的方向。另外植物上没有太多的应用，而是为了突出与图腾保持统一的方向。另外植物上没有太多的应用，而是为了突出紧张的氛围，而适量使用了红叶的树木则更为凸显经济大恐慌水生火紧张的氛围，而适量使用了红叶的树木则更为凸显经济大恐慌水生火热的感觉热的感觉空间二详细介绍空间二详细介绍GBCFEA D第三区 二次大战由园道进入第三区的步道口，崩乱的花由园道进入第三区的步道口，崩乱的花 岩石零散置于两旁，有如被炸毁墙面乱岩石零散置
16、于两旁，有如被炸毁墙面乱 石一样，象征二次大战带给人民的惨状石一样，象征二次大战带给人民的惨状。从图片上很少能看到植物，只有在远从图片上很少能看到植物，只有在远 处为避免画面枯燥、混乱而在墙外配置处为避免画面枯燥、混乱而在墙外配置 了乔木，整个场景都是凌乱，凸显战争的混乱惨烈了乔木，整个场景都是凌乱，凸显战争的混乱惨烈而罗斯福总统爱好和平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻痕于此区而罗斯福总统爱好和平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻痕于此区的乱石与壁面上的乱石与壁面上。空间三详细介绍空间三详细介绍E EA AD DC CB B第四区 和平富足历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转历经经济恐慌与二次大战
17、的浩劫后，转 之而来就是战后建设全面复苏，一片欣之而来就是战后建设全面复苏，一片欣 欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间 作开放辽阔的效果，对角端景是动态有作开放辽阔的效果，对角端景是动态有 秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐 太平的景致太平的景致该区也有水景，但是与一区相比既有前后呼应的作用，又显不同。一该区也有水景，但是与一区相比既有前后呼应的作用，又显不同。一区的水欢快愉悦，而该区的水则更平静，这也是为了展示在人生不同区的水欢快愉悦，而该区的水则更平静，这也是为了展示在人生不同时期，随着经历的不同而心态有所不同。二战结束后
18、，一切都变得平时期，随着经历的不同而心态有所不同。二战结束后，一切都变得平静和谐，也更成熟了。静和谐，也更成熟了。此处植物有墙外，也有墙内，除了常用到的乔木外，还有红叶的树种，此处植物有墙外，也有墙内，除了常用到的乔木外，还有红叶的树种，与女贞等低矮灌木相搭配，显得更有生机。与女贞等低矮灌木相搭配，显得更有生机。空间四详细介绍空间四详细介绍B BD DC CA A视线的安排与组织视线的安排与组织纪念园设计解析 与传统纪念性空间视线安排突出中轴线不一样，园中没有一个明显的视觉轴线，墙与传统纪念性空间视线安排突出中轴线不一样，园中没有一个明显的视觉轴线，墙体、树木和灌丛将整个纪念空间安排得非常引人
19、入胜，人们在时而凹进、时而凸出曲体、树木和灌丛将整个纪念空间安排得非常引人入胜，人们在时而凹进、时而凸出曲折向前的墙体的引导下，从一个空间走到另一个空间时，由于墙体、树木和雕塑的遮折向前的墙体的引导下，从一个空间走到另一个空间时，由于墙体、树木和雕塑的遮挡，人们的视线总是时断时续，隐隐约约，有一种期待感，而这种视线的引导是在非挡，人们的视线总是时断时续，隐隐约约，有一种期待感，而这种视线的引导是在非常自然的空间布局下完成的，人们可以随意选择行进路线，参观者可以随着墙体的引常自然的空间布局下完成的，人们可以随意选择行进路线，参观者可以随着墙体的引导从一个空间向另一个空间参观，也可以选择位于潮汐湖
20、边的游步路和公园中的小道导从一个空间向另一个空间参观，也可以选择位于潮汐湖边的游步路和公园中的小道来参观，这种多视角、多种游览路线的安排让人们在轻松自然的空间氛围中完成对纪来参观，这种多视角、多种游览路线的安排让人们在轻松自然的空间氛围中完成对纪念园的参观，达到了解历史、传承伟人精神的游览效果，而不是在威严冷峻的视轴线念园的参观，达到了解历史、传承伟人精神的游览效果，而不是在威严冷峻的视轴线景观和令人敬畏的建筑空间氛围中被动地接受历史故事和人物精神，这与罗斯福总统景观和令人敬畏的建筑空间氛围中被动地接受历史故事和人物精神，这与罗斯福总统的崇尚民主的精神内涵是非常一致的。的崇尚民主的精神内涵是非
21、常一致的。与此同时，哈普林还巧妙地将纪念园周边的环境景观纳入到纪念园的视线安排之中与此同时，哈普林还巧妙地将纪念园周边的环境景观纳入到纪念园的视线安排之中，不时地给人以惊喜，从而也大大丰富了园内的视觉景观，增强了参观者的游览兴趣，不时地给人以惊喜，从而也大大丰富了园内的视觉景观，增强了参观者的游览兴趣图3-21 在纪念园的设计中，通过墙体和植物的恰当屏蔽和引导，乔治华盛顿纪念碑和托马斯杰斐逊纪念堂成为园外最佳的借景人流分析人流分析 一条主路将四个分区相互串联，每个分区又有路线向海边延伸。一区一区二区二区三区三区四区四区 叙事式的故事空间处理手法叙事式的故事空间处理手法 在罗斯福总统纪念园的设计
22、中，设计师哈普林采用了一种叙事式、述说式、讲故事式的纪念空间表达手法，他用四个室外小空间来象征总统的四个任职时期和他宣扬的四种自由，这几个空间按照时间的先后顺序以及主要人流的游览顺序依次排序，记录着罗斯福总统在任职时期的重要历史事件和社会环境氛围。哈普林通过雕塑来记录当时发生的事件，通过水体的不同声音、混凝土墙体材质的不同质感以及不同的空间布局来表达的不同的纪念氛围，综合多种形态的艺术处理手法营造了一个有开端、发展、高潮和尾声的这样一种故事式的空间情感序列。哈普林采用了两条设计主线：一条是叙事式的故事空间线索，一条是纪念性空间情感线索，两条主线互相交织，叙事式的故事空间形式布局为纪念性空间情感
23、的变化历程提供了形式上的载体，情感体验历程的变化为叙事式的故事空间增添了内涵和精神。人们在真实的三维空间走过，回到了历史的长河之中，人们可以随意地去猜测、探寻，穿梭在现实与历史之间，不知不觉中、自然地完成了整个纪念空间的游览过程。比时下一些常见的纪念馆中设置一个放映室所放的一张张枯燥的历史图片要来得鲜活的多、生动的多。纪念园中故事式的空间情感变化历程解析纪念园中故事式的空间情感变化历程解析 开端开端 空间一：空间简洁，氛围轻松宁静空间一：空间简洁，氛围轻松宁静发展发展 空间二：雕像述说故事，纪念性空间氛围逐渐浓郁空间二：雕像述说故事，纪念性空间氛围逐渐浓郁高潮高潮 空间三：散乱堆放的大石块和轰
24、鸣的叠水瀑布预示着高潮的来空间三：散乱堆放的大石块和轰鸣的叠水瀑布预示着高潮的来 临，临，“送葬者的队伍送葬者的队伍”浮雕墙将纪念性氛围推向最高浮雕墙将纪念性氛围推向最高潮潮 尾声尾声 空间四：欢快的叠水和开敞的空间环境预示着新的时代的到来，空间四：欢快的叠水和开敞的空间环境预示着新的时代的到来，也成为整个纪念性空间序列的尾声。也成为整个纪念性空间序列的尾声。在对水的应用上，整个纪念园中有三种自然形态的水的抽象再现：倒映池（静在对水的应用上，整个纪念园中有三种自然形态的水的抽象再现：倒映池（静水）、瀑布（倾泻而下的动水）和跌水（欢快雀跃的溪水），这些水景，在纪念园中水）、瀑布（倾泻而下的动水）
25、和跌水（欢快雀跃的溪水），这些水景，在纪念园中它们都包含有多重的含义。哈普林说：它们都包含有多重的含义。哈普林说：“在我的作品中，水绝不仅仅是从自然形态中在我的作品中，水绝不仅仅是从自然形态中抽象出来的一个景观要素，不仅仅是透明的材料，我是将它当作情感的表达和基于某抽象出来的一个景观要素，不仅仅是透明的材料，我是将它当作情感的表达和基于某种体验和象征意义来进行设计的种体验和象征意义来进行设计的”。水作为纪念园中情感表达的一种载体，哈普林是。水作为纪念园中情感表达的一种载体，哈普林是在认真解读了罗斯福与水这个要素之间有难以割舍的情缘之后才进行表现的。可以说在认真解读了罗斯福与水这个要素之间有难以
26、割舍的情缘之后才进行表现的。可以说水成为了伴随总统一生的故事主线，青年时代总统夏天通常是驾驶一艘帆船在坎波贝水成为了伴随总统一生的故事主线，青年时代总统夏天通常是驾驶一艘帆船在坎波贝洛度假；在他堂叔兼美国第洛度假；在他堂叔兼美国第28届总统伍德罗届总统伍德罗威尔逊的领导下成为全国海军部助理并从威尔逊的领导下成为全国海军部助理并从此开始了他的政治生涯；在他患上了小儿麻痹症之后，在美国乔治亚温泉接受了长达此开始了他的政治生涯；在他患上了小儿麻痹症之后，在美国乔治亚温泉接受了长达七年的集中水疗；一直到他去世，他都不曾间断接受水疗。总统一生酷爱游泳、潜水。七年的集中水疗；一直到他去世，他都不曾间断接受
27、水疗。总统一生酷爱游泳、潜水。他曾说：他曾说：“是水将我送到了我想要去的地方，最后它又将我送回来是水将我送到了我想要去的地方，最后它又将我送回来”。因此，总统的。因此，总统的一生与水结下了不解之缘。在了解了这种背景之后，水在整个纪念园的空间设计中就一生与水结下了不解之缘。在了解了这种背景之后，水在整个纪念园的空间设计中就有了更深层的含义和其存在的意义。从空间一的有了更深层的含义和其存在的意义。从空间一的“就职瀑布就职瀑布”到空间四的到空间四的“四种自由四种自由的跌水的跌水”，水景贯穿到每一个小空间的设计之中，这似乎应对了总统的那句话：以接，水景贯穿到每一个小空间的设计之中，这似乎应对了总统的那
28、句话：以接触水开始，以离开水结束。触水开始，以离开水结束。细节分析细节分析 水体水体三种形态的水三种形态的水倒映池（静水）倒映池（静水）跌水（欢快雀跃的溪水）跌水（欢快雀跃的溪水）瀑布（倾泻而下的动水）瀑布（倾泻而下的动水）瀑布（倾泻而下的动水）瀑布（倾泻而下的动水）花岗岩墙体的运用在整个纪念园纪念空间的构成、纪念空间氛围的营造上扮演了花岗岩墙体的运用在整个纪念园纪念空间的构成、纪念空间氛围的营造上扮演了重要的角色。而且墙体的设置和布局也极具艺术特色，它自身就如同一个艺术精灵：重要的角色。而且墙体的设置和布局也极具艺术特色，它自身就如同一个艺术精灵：时而突兀、时而平缓；时而赫然在目、时而消因于
29、大地，再加上平面布局上的凹凸有时而突兀、时而平缓；时而赫然在目、时而消因于大地，再加上平面布局上的凹凸有致、曲折向前，给人的感觉好像是一个跳跃的精灵、空间的劲舞者，极有韵律和节奏致、曲折向前，给人的感觉好像是一个跳跃的精灵、空间的劲舞者，极有韵律和节奏感。墙体将纪念园主体空间划分成四个小的室外空间，这些小空间之间彼此互相掩映，感。墙体将纪念园主体空间划分成四个小的室外空间，这些小空间之间彼此互相掩映，层层渗透，通过墙体质感的变化和水声的不同效果将空间氛围逐渐引向高潮，让人们层层渗透，通过墙体质感的变化和水声的不同效果将空间氛围逐渐引向高潮，让人们在这些流动的空间中逐步抛开杂念，慢慢进入到具有强
30、烈纪念意义的空间氛围中来。在这些流动的空间中逐步抛开杂念，慢慢进入到具有强烈纪念意义的空间氛围中来。这些墙体就像导游一样将游人带进了一个历史的故事空间之中，默默地述说着故事、这些墙体就像导游一样将游人带进了一个历史的故事空间之中，默默地述说着故事、表达着情感。表达着情感。哈普林曾说：哈普林曾说：“与华盛顿其他纪念园中那种光滑的精细花岗岩材料相比，罗斯福与华盛顿其他纪念园中那种光滑的精细花岗岩材料相比，罗斯福总统纪念园中由这些原始自然的花岗岩构成的空间本身就具有永久的原始品质。总统纪念园中由这些原始自然的花岗岩构成的空间本身就具有永久的原始品质。”而而且，随着时间的流逝，随着风雨的侵蚀，岁月的痕
31、迹会使这些原始的特质愈发变得突且，随着时间的流逝，随着风雨的侵蚀，岁月的痕迹会使这些原始的特质愈发变得突出起来，这种原始空间的品质会让人联想到在人类的远古时期，人们用巨大的石柱、出起来，这种原始空间的品质会让人联想到在人类的远古时期，人们用巨大的石柱、石块等垒成阵列、图形来祭拜自然之神的那种空间。石块等垒成阵列、图形来祭拜自然之神的那种空间。墙体墙体 墙体是空间序列的安排墙体是空间序列的安排者，纪念性空间氛围的营造者，纪念性空间氛围的营造者，如同艺术的精灵，将参者，如同艺术的精灵，将参观者慢慢带入到历史的故事观者慢慢带入到历史的故事空间之中。空间之中。以淡冷光打在花岗岩石面上，使整体氛围静谧、
32、庄严，让人沉思。灯光设计灯光设计 铺装设计铺装设计 罗斯福家乡的新英格兰草原岗石作为全区空间围塑的元素，简洁坚硬有力的质感，让人感受到罗斯福的魄力与坚毅个性。小品设计小品设计 雕塑家雷纳德巴士肯，尼尔伊斯登，罗伯特格兰厄姆，汤姆哈迪的雕塑设计。罗斯福总统纪念园的设计手法及思想 对类似的纪念性空间设计的影响 开创了一种自由活泼的纪念性空间设计形式。开创了一种自由活泼的纪念性空间设计形式。引领了一种人性化、民主式的纪念性空间的设计潮流。引领了一种人性化、民主式的纪念性空间的设计潮流。传统纪念性空间强调高大的体量和古典的形式美，这种空间形式是让人去瞻仰、膜拜的，给人的感觉是冰冷的、严肃凝重的；在这种
33、空间中人与纪念物空间实体的对话与交流，纪念物没有强加给观众任何东西，参观者可以随意选择游览路径，人们是在闲庭漫步中慢慢地用心灵去体验和感知罗斯福总统的事迹和品格及他那个时代社会状况和人民的精神风貌。这不仅仅是纪念性的转变，也是纪念性空间设计思维上的一种突破。从而引领一种人性化、民族式的纪念性空间设计潮流。标示着一个多元化的纪念性空间设计时代的到来。标示着一个多元化的纪念性空间设计时代的到来。首先是表现在首先是表现在纪念目的和对象的变化上，现代的纪念性空间不再像从前那样只是纪念目的和对象的变化上，现代的纪念性空间不再像从前那样只是为了张显神灵的力量和伟人的功绩，而转向为了广大人民群众对纪为了张显神灵的力量和伟人的功绩，而转向为了广大人民群众对纪念性情感的需求。其次是纪念性空间设计手法上的多样化。念性情感的需求。其次是纪念性空间设计手法上的多样化。
