1、课前检查课前检查 读音读音 辎辎重重 裨裨将将 蒯蒯通通 拊拊循循 漂漂母母 盗盗跖跖 怃怃然然 弄巧成弄巧成拙拙 万马齐万马齐喑喑 喑哑喑哑 谙谙熟熟 挣揣挣揣 曲曲肱肱而枕而枕 解释：解释：从长计议从长计议 七手八脚七手八脚 春意阑珊春意阑珊 桀骜不驯桀骜不驯 从长计议从长计议：用较长的时间慎重考虑、仔用较长的时间慎重考虑、仔细商量。细商量。春意阑珊春意阑珊：阑珊阑珊，将尽，将衰。指春天将尽，将衰。指春天就要过去了。就要过去了。七手八脚七手八脚：形容人多手杂形容人多手杂，动作忙乱。动作忙乱。桀骜不驯桀骜不驯：性情倔强不驯顺。性情倔强不驯顺。词词是唐五代兴起的一种配合音乐歌唱的新是唐五代兴起
2、的一种配合音乐歌唱的新体诗。它在隋唐之际已经产生，中唐以后体诗。它在隋唐之际已经产生，中唐以后逐渐有较多文人从事创作逐渐有较多文人从事创作,晚唐五代趋于晚唐五代趋于繁荣繁荣,而极盛于宋代。在唐五代时而极盛于宋代。在唐五代时,一般称一般称为为“曲曲”、“曲子曲子”、“曲子词曲子词”。后来。后来才称为才称为“词词”。展苞初放的唐五代词展苞初放的唐五代词 温庭筠的温庭筠的菩萨蛮菩萨蛮 冯延巳的冯延巳的 鹊踏枝鹊踏枝 【学习目标学习目标】1.品味词的情感及艺术特色；品味词的情感及艺术特色；2.背诵两首词。背诵两首词。走近作者走近作者 温庭筠，字飞卿，晚唐人。温庭筠，字飞卿，晚唐人。商山早行商山早行 诗
3、与李商隐齐名诗与李商隐齐名，词与韦庄齐名，词与韦庄齐名；温庭筠；温庭筠早年才思敏捷，然恃才不羁，又好讥刺权早年才思敏捷，然恃才不羁，又好讥刺权贵，代人作赋、扰乱科场，屡试不第，长贵，代人作赋、扰乱科场，屡试不第，长被贬抑，终生不得志。以词赋知名，是我被贬抑，终生不得志。以词赋知名，是我国文人中第一个大量写词的人，词国文人中第一个大量写词的人，词有声调有声调色彩之美，多写女子闺情色彩之美，多写女子闺情,风格浓艳精巧风格浓艳精巧,清清新明快，是新明快，是花间词派花间词派的重要作家之一，被的重要作家之一，被称为称为花间鼻祖花间鼻祖。花间词派花间词派：晚唐五代时流行的词派。创始：晚唐五代时流行的词派。
4、创始人是晚唐著名词人温庭筠，主要成员是五人是晚唐著名词人温庭筠，主要成员是五代西蜀的一批词人，如韦庄、牛希济、欧代西蜀的一批词人，如韦庄、牛希济、欧阳炯等。他们的作品多描写女人和男女相阳炯等。他们的作品多描写女人和男女相思离别，内容狭窄，情调缠绵，词藻华丽。思离别，内容狭窄，情调缠绵，词藻华丽。后蜀赵承祚把温庭筠等后蜀赵承祚把温庭筠等18位作家的词编成位作家的词编成花间集花间集，花间派由此得名。，花间派由此得名。读课文，研讨问题读课文，研讨问题 菩萨蛮菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起懒起画蛾眉，弄妆画蛾眉，弄妆梳洗迟梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新
5、帖绣罗襦，照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪双双金鹧鸪。1、作品塑造了一个怎样的主人公形象，表、作品塑造了一个怎样的主人公形象，表现了主人公什么样的情怀？现了主人公什么样的情怀？2赏析赏析“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”一句的一句的手法手法 作品塑造了一个怎样的主人公形象，作品塑造了一个怎样的主人公形象，表现了主人公什么样的情怀？表现了主人公什么样的情怀？高贵高贵 美丽美丽 悠闲悠闲 自在愉悦的情怀自在愉悦的情怀 赏析赏析“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”一句的手法一句的手法 比喻比喻 象征象征 作品塑造了一个作品塑造了一个孤独寂寞的女子。孤独寂寞的女
6、子。女主女主人公的感情深藏不露，但可以从人公的感情深藏不露，但可以从“懒懒”、“迟迟”的动作中窥探出的动作中窥探出，又可从她，又可从她“双双双金鹧鸪双金鹧鸪”的衣饰图案中的衣饰图案中反衬出反衬出原原来她是一个孤独寂寞的女子。而来她是一个孤独寂寞的女子。而容貌服容貌服饰饰的描写，的描写，反衬反衬人物内心的人物内心的寂寞空虚寂寞空虚。此词正是通过描写一个女子晨起梳妆之此词正是通过描写一个女子晨起梳妆之过程、姿容服饰之精美，表现了过程、姿容服饰之精美，表现了她慵散她慵散无聊的心绪、自矜自怜的情怀。无聊的心绪、自矜自怜的情怀。赏析赏析“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”一句的一句的手法。手
7、法。明确：明确：运用运用反衬反衬手法。鹧鸪双双，反衬人手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独。物的孤独。合作探究合作探究 菩萨蛮菩萨蛮仿佛描绘了一幅唐代仕仿佛描绘了一幅唐代仕女图。表面所写不过一女子晨起梳女图。表面所写不过一女子晨起梳洗之过程、姿容服饰之美丽、娇慵洗之过程、姿容服饰之美丽、娇慵孤独之心境。孤独之心境。联系作者经历，你认联系作者经历，你认为此词是否有所托寓。为此词是否有所托寓。名家评论名家评论 清人张惠言清人张惠言词选词选卷一：此卷一：此感士不遇之感士不遇之作作也。此章从梦晓后领起也。此章从梦晓后领起“懒起懒起”二字，二字，含后文情事。含后文情事。“照花照花”四句，四句，离骚离骚初初服之
8、意。服之意。离骚离骚善用香草美人比君子。善用香草美人比君子。怀才不遇之感怀才不遇之感 也有人以温氏也有人以温氏“有才无行有才无行”的人品为依据，的人品为依据，主张此词不过侈陈服饰、描摹美人图而已。主张此词不过侈陈服饰、描摹美人图而已。不管人们怎么评价，此词还是不管人们怎么评价，此词还是对后世颇有对后世颇有影响。热播电视连续剧影响。热播电视连续剧后宫甄嬛传后宫甄嬛传剧剧终曲就采用此词原文为歌词。终曲就采用此词原文为歌词。温庭筠词有声调色彩之美温庭筠词有声调色彩之美，这首词的韵脚，这首词的韵脚前后分别是前后分别是“灭灭”、“雪雪”、“眉眉”、“迟迟”、“镜镜”、“映映”、“襦襦”、“鸪鸪”，平仄交
9、错，既有整饬之美，又有，平仄交错，既有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上口，富于听觉之美。变化之美，读来琅琅上口，富于听觉之美。词篇中的词篇中的“小山小山”、“鬓云鬓云”、“香腮香腮”、“蛾眉蛾眉”、“画画”、“镜镜”、“面面”、“绣罗襦绣罗襦”、“金鹧鸪金鹧鸪”等意象，错彩镂等意象，错彩镂金，精艳绝人，构筑了一个富于视觉之美金，精艳绝人，构筑了一个富于视觉之美的境界。的境界。唐五代词除了唐五代词除了花间词花间词外，还有一大词派外，还有一大词派南南唐词唐词。南唐词以宫廷为中心，以君臣为主。南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以体，以“二主一相二主一相”（中主李璟、后主李（中主李璟、后主李煜父子和
10、中主朝宰相冯延巳）为代表，他煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束确立了他们结束“花间花间”开启北宋的承上开启北宋的承上启下的词史地位。启下的词史地位。读其书想见其人读其书想见其人 冯延巳冯延巳 (903-960)(903-960)又名又名延嗣延嗣，字，字正中正中，五代出色的词人五代出色的词人,深得深得南唐南唐中主李璟信任，并中主李璟信任，并曾两度为相。曾两度为
11、相。延巳当政期间，先是进攻湖南，延巳当政期间，先是进攻湖南，大败而归。后是淮南被后周攻陷，冯延鲁兵败大败而归。后是淮南被后周攻陷，冯延鲁兵败被俘，冯延巳曾因兵败，引咎辞职。第二次罢被俘，冯延巳曾因兵败，引咎辞职。第二次罢相两年后，即公元相两年后，即公元960960年，冯延巳因病去世。年，冯延巳因病去世。冯延巳政治上很平庸，但多才多艺，这也是李冯延巳政治上很平庸，但多才多艺，这也是李璟信任他的重要原因。璟信任他的重要原因。：作为词人，他虽受花间词作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉
12、清丽多彩和委婉情深情深为其特色，有时为其特色，有时感伤气息感伤气息较浓，形成较浓，形成一种一种哀伤美哀伤美。他善于以他善于以阔大之境写柔情阔大之境写柔情，用，用层深手层深手法法，把苦闷相思表现得一层深似一层。，把苦闷相思表现得一层深似一层。冯词中的忧愁冯词中的忧愁“闲情闲情”，常常很难确指是，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么而苦闷。什么性质的忧愁，是因为什么而苦闷。初读本词初读本词扫除字词障碍扫除字词障碍 谁道闲情抛谁道闲情抛掷掷久，每到春来，久，每到春来，惆怅惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。里朱颜瘦。河河畔畔青青芜芜堤上柳，为问新愁，何事堤上
13、柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。月人归后。细读文本，合作解疑细读文本，合作解疑 1、你是如何理解、你是如何理解鹊踏枝鹊踏枝（谁道闲（谁道闲情抛掷久中情抛掷久中“闲情闲情”一词的内涵？一词的内涵？2词人是如何高明地写出闲愁的连续性词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。的。3、词的最后两句、词的最后两句“独立小桥风满袖，独立小桥风满袖，平林新月人归后平林新月人归后”描绘了怎样的意境？描绘了怎样的意境？闲情，闲情，既可以指爱情的苦闷，也可以既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落、末世的指人生的失意、理想的失落、末世的感伤等。感伤等。这
14、首词妙在这首词妙在 年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，无法消解，足见闲愁的沉重足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的进一步写出闲愁的沉重。沉重。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，绪稍纵即逝，“新愁新愁”又袭上心头。上片说又袭上心头。上片说“日日日日
15、”，下片说，下片说“年年年年”，各有侧重，各有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连续性，强调了闲愁的连续性，“年年年年”则强调了则强调了愁苦的持久性。愁苦的持久性。致力于摆脱的挣扎之久致力于摆脱的挣扎之久触景生情触景生情孤寂、清冷、孤寂、清冷、落寞的意境，落寞的意境，小结小结 晚清著名词家陈廷焯在晚清著名词家陈廷焯在云韶集云韶集卷一中言：卷一中言：“正中词为五代之冠，高处入飞卿之室，却正中词为五代之冠，高处入飞卿之室，却不相沿袭，时或过之。不相沿袭，时或过之。”虽然冯延巳同温庭筠非同时代之人，但后虽然冯延巳同温庭筠非同时代之人，但后人评价两人时经常将他们联系在一起。周济人评价两人时经常将他们联系在
16、一起。周济在在介存斋论词杂著介存斋论词杂著中评道：中评道：“飞卿，严飞卿，严妆；正中，淡妆也。妆；正中，淡妆也。”一浓一淡，不仅体现一浓一淡，不仅体现了两位词人的创作风格及兴致趋向，这也和了两位词人的创作风格及兴致趋向，这也和两人所处的社会地位极其有关。温庭筠一介两人所处的社会地位极其有关。温庭筠一介落魄文人，混迹于青楼酒馆之中；冯延巳却落魄文人，混迹于青楼酒馆之中；冯延巳却是位及权臣，当正襟危坐。是位及权臣，当正襟危坐。拓展练习拓展练习 绝句绝句 杜甫杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃。江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？今春看又过，何日是归年？诗的艺术手法。诗的艺术手法。反衬反衬 以
17、乐景衬哀情，以春光的灿烂反衬以乐景衬哀情，以春光的灿烂反衬思归的伤感（归心的殷切）。思归的伤感（归心的殷切）。拓展练习拓展练习 阅读下面这首词，然后回答问题。阅读下面这首词，然后回答问题。（2012江苏卷）江苏卷）梦江南梦江南 温庭筠温庭筠 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。落眼前花。摇曳碧云斜。（1）词中）词中“恨极在天涯恨极在天涯”的的“恨恨”是指什么？（是指什么？（2分）分）（2）词中三、四两句刻画了一位什么样的主人公）词中三、四两句刻画了一位什么样的主人公形象？请简要分析。（形象？请简要分析。（4分）分）（3）请简
18、要赏析这首词的结句。（）请简要赏析这首词的结句。（4分）分）（1）词中）词中“恨极在天涯恨极在天涯”的的“恨恨”是指什是指什么？（么？（2分）分）答案：思念远隔天涯的心上人的怅恨之情。答案：思念远隔天涯的心上人的怅恨之情。（2）词中三、四两句刻画了一位什么样的）词中三、四两句刻画了一位什么样的主人公形象？请简要分析。（主人公形象？请简要分析。（4分）分）答案：主人公满腹哀怨，对月怀远，月却答案：主人公满腹哀怨，对月怀远，月却不解；临水看花，花自飘零，无人怜惜。不解；临水看花，花自飘零，无人怜惜。刻画了一位刻画了一位孤独寂寞又自哀自怜的主人公孤独寂寞又自哀自怜的主人公形象。形象。（3）请简要赏析
19、这首词的结句。（）请简要赏析这首词的结句。（4分）分）答案：答案：借景抒情借景抒情。把天涯之思投向无边天。把天涯之思投向无边天际，以碧云摇曳表现心绪的不宁，以碧云际，以碧云摇曳表现心绪的不宁，以碧云斜落表现心情的低沉。斜落表现心情的低沉。谒金门谒金门 风乍起，吹绉一池春水。风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。君不至，举头闻鹊喜。“独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后”怎怎样把苦闷闲愁表现得一层深似一层？样把苦闷闲愁表现得一层深似一层？“独
20、立独立”二字，二字，寂寞寂寞已是不可而知，再加已是不可而知，再加上上“风满袖风满袖”，“满满”字写出字写出风寒袭人风寒袭人，更，更是是凄凉凄凉可知。又用可知。又用“小桥小桥”二字，则其二字，则其立立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。已是不堪忍受。再加上再加上“平林新月人归后平林新月人归后”，“平林新月平林新月”，则树梢月上，夜色渐起，则树梢月上，夜色渐起，又说又说“人归后人归后”，是，是寂寞人定之后寂寞人定之后了，了，孤孤立的时间之长立的时间之长就可想见。用此景作结，就可想见。用此
21、景作结，将上文将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。写得层层深入。作业 1 1、背诵本词。、背诵本词。2 2、完成本课、完成本课助学助学中的内容。中的内容。谁道闲情抛弃久？谁道闲情抛弃久？闲情？闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。抛掷：抛掷：正是对正是对“闲情闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。有意寻求摆脱所作的挣扎。久：久：足见其致力于摆脱的挣扎之久足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有
22、此二字，于是语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久闲情抛掷久”五字所表现五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。名家评道：名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。百转的。每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧 。每、还、依旧：每、还、依旧：层层递加，足见此层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅之永在永存。惆怅：惆怅：并不明确却较相思离别更为并不明确却较相思离别更为
23、寂寞、更为无奈的迷惘情绪寂寞、更为无奈的迷惘情绪 杜甫杜甫曲江曲江诗中写道诗中写道“且看欲尽花经且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。不惜。“日日日日”写出非酒无以度春日。写出非酒无以度春日。“镜镜里朱颜瘦里朱颜瘦”则是则是“日日病酒日日病酒”的结果，说的结果，说“镜里镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面，自有一份反省惊心之意，而上面依然依然用用“敢辞敢辞”二字，表达了一种殉身无悔二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。的情意，表达出了情感的境界。“日日花
24、前常病酒，不辞镜里朱颜日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦瘦”二句是如何表达出情感的境界的。二句是如何表达出情感的境界的。“河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”写景句的作用。写景句的作用。“河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意七字是承上启下，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情闲情”及还依旧的及还依旧的“惆怅惆怅”都在这七个字之中得都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下
25、文为下文“为问新愁，何事年年有为问新愁，何事年年有”正是触正是触景生情。贺铸的词曾说：景生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与此相类。与此相类。分析 河畔漫无边际的青草青翠可爱，堤上的柳河畔漫无边际的青草青翠可爱，堤上的柳条随风飘动，碧绿、绵远、柔细条随风飘动，碧绿、绵远、柔细 。字字景语，字字情语。柔细飘逸的柳丝在字字景语，字字情语。柔细飘逸的柳丝在诗人心中唤起的是一种清寂悠远的境界和诗人心中唤起的是一种清寂悠远的境界和深长缠绵的情思。深长缠绵的情思。词人的惆怅依旧，闲情词人的惆怅依旧，闲情难抛正由此触发。难
26、抛正由此触发。致力于摆脱的挣扎之久致力于摆脱的挣扎之久触景生情触景生情角度角度内容内容小结小结时间变化时间变化日日花前日日花前新新月归人后月归人后年年日日，从白年年日日，从白天到黑夜，闲情天到黑夜，闲情与时俱进。与时俱进。空间变化空间变化花前镜里花前镜里河河畔小桥畔小桥时时处处，从室时时处处，从室内到室外，闲情内到室外，闲情触目即是。触目即是。派遣方式派遣方式花前病酒花前病酒田田野漫步野漫步闲情连续不断，闲情连续不断，抛掷不去，反而抛掷不去，反而更加浓郁更加浓郁 “独立独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满风满袖袖”，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用
27、字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上忍受。再加上“平林新月归后平林新月归后”，“平林新月平林新月”，则树，则树梢月上，夜色渐起，又说梢月上，夜色渐起，又说“人归后人归后”，是寂寞人定之后，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。层深之法层深之法最典
28、型的是最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新
29、月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。所用层深之法。细读文本，合作解疑细读文本，合作解疑谁道谁道闲情闲情抛弃久？抛弃久？“谁道闲情抛弃久谁道闲情抛弃久”一句，虽然仅只七个字，一句，虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。闲情？闲情？既可以指爱情的苦既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失闷，也可以指人生的失意、理想的失落、末世的意、理想的失落、末世的感伤等。感伤等。抛弃：抛弃：正是对正是对“闲情闲情”有有意寻求摆脱所作的挣扎。意寻求摆脱所作的挣扎。久：久：挣扎之久
30、挣扎之久每每到春来，到春来，惆怅还依旧惆怅还依旧。每、还、依旧：每、还、依旧：层层递加，足见层层递加，足见此惆怅之永在永存。此惆怅之永在永存。惆怅惆怅：并不明确，却是较相思离别：并不明确，却是较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪。更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪。3日日日日花前常病酒，花前常病酒，敢敢 辞辞镜里朱颜瘦镜里朱颜瘦日日日日，写出非酒无以度春日。，写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦镜里朱颜瘦”则是则是“日日病日日病酒酒”的结果。的结果。用用“敢辞敢辞”二字，表达了一种殉身二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。无悔的情意，表达出了情感的境界。河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳萋萋芳
31、草再加上千丝万缕的柳萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷条，惆怅的增长也正如此之纷杂。杂。既然是既然是“年年有年年有”的的“愁愁”，何以又说，何以又说 是是“新新”?词的最词的最 后两句后两句“独立小独立小 桥风满袖，平林桥风满袖，平林 新月人归后新月人归后”描描 绘了怎绘了怎 样的优样的优 美意境？美意境？孤寂、冷清、落寞孤寂、冷清、落寞 的意境的意境探究解疑探究解疑 1、体会、体会“独立独立小桥风满袖，平小桥风满袖，平林新月人归后林新月人归后”的意境。的意境。这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，日，闲愁
32、都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，都无法消解，足见闲愁的沉重足见闲愁的沉重。镜子里朱颜镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写进一步写出闲愁的沉重。出闲愁的沉重。过片宕开，将画面移向河畔过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁新愁”又又袭上心头。上片说袭上心头。上片说“日日日日”，下片说，下片说“年年年年”，各有侧重各有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连
33、续性，强调了闲愁的连续性，“年年年年”则强调了愁苦的持久性。则强调了愁苦的持久性。2、词人是如何、词人是如何高明地写出闲愁高明地写出闲愁 的连续性的？的连续性的？反思提高反思提高阅读阅读下面一首下面一首词词，回答后面的，回答后面的问题问题。清平乐清平乐冯冯延巳延巳 雨晴烟晚。绿水新池满。双燕雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。飞来垂柳院。小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。砌下落花风起，罗衣特地春寒。这首词通过描写暮春特有的景物这首词通过描写暮春特有的景物,表现表现闺中人的淡恨轻愁，作者写愁的风格有什闺中人的淡恨轻愁
34、，作者写愁的风格有什么特点么特点?这首词不是单纯地描写景物，这首词不是单纯地描写景物，而是通过景物表达一种愁绪，生而是通过景物表达一种愁绪，生发出一种韶光易逝、红颜易老的发出一种韶光易逝、红颜易老的感慨，言有尽而意无穷。这种愁感慨，言有尽而意无穷。这种愁绪表达含蓄，是用极其细微的细绪表达含蓄，是用极其细微的细节表现出来的。节表现出来的。望望 1望中地远天阔望中地远天阔 2先达德隆望尊，门人弟子填其室先达德隆望尊，门人弟子填其室 3三十不还，则请立太子为王，以绝秦望三十不还，则请立太子为王，以绝秦望 4予犹记周公之被逮，在丁卯三月之望予犹记周公之被逮，在丁卯三月之望 5日夜望将军至，岂敢反乎日夜
35、望将军至，岂敢反乎 6吾尝跂而望矣吾尝跂而望矣,不如登高之博见也。不如登高之博见也。7若望仆不相师若望仆不相师 8信由此日夜怨望信由此日夜怨望望望 1望中地远天阔。望中地远天阔。（视野（视野,视力所及）视力所及）2先达德隆望尊，门人弟子填其室（名望，声望）先达德隆望尊，门人弟子填其室（名望，声望）3三十不还，则请立太子为王，以绝秦望（希望）三十不还，则请立太子为王，以绝秦望（希望）4予犹记周公之被逮，在丁卯三月之望（农历每予犹记周公之被逮，在丁卯三月之望（农历每月的十五）月的十五）5日夜望将军至，岂敢反乎（盼望）日夜望将军至，岂敢反乎（盼望）6吾尝跂而望矣吾尝跂而望矣,不如登高之博见也。（远远
36、地看）不如登高之博见也。（远远地看）7若望仆不相师（抱怨）若望仆不相师（抱怨）8信由此日夜怨望（抱怨）信由此日夜怨望（抱怨）课前检查课前检查 1.吾攻赵，旦暮吾攻赵，旦暮且且下下 2不者，若属皆不者，若属皆且且为所虏为所虏 3存者存者且且偷生偷生 4高祖见信死，高祖见信死，且且喜喜且且怜之。怜之。5.臣死臣死且且不避，卮酒安足辞不避，卮酒安足辞 6穷穷且且益坚益坚 7且且焉置土石？焉置土石？唐圭璋唐圭璋唐宋词简释唐宋词简释：此首写闺怨，章法极密，：此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三
37、、四次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒懒”字、字、“迟迟”字，又兼写人之情态。字，又兼写人之情态。“照花照花”两句承上，两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、之哀。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。菩萨蛮菩萨蛮写女子起床梳洗时的娇慵姿态，写女子起床梳洗时的娇慵姿态
38、，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词把妇女的容貌写得很美丽，的心境。全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。仿佛描绘了一幅唐代仕女图。词中词中委婉含蓄委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，地揭示了人物的内心世界，并成功地运用并成功地运用反衬反衬手法。鹧鸪双双，手法。鹧鸪双双，反衬反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬反衬人物人物内心的寂寞空虚。内心的寂寞空虚。学习目标学习目标1、初步了解冯延巳词的、初步了解冯延巳词的特点特点。2、领会作品营
39、造的、领会作品营造的感情境界。感情境界。3、体会、体会“独立小桥风满袖，平林新月人归独立小桥风满袖，平林新月人归 后后”的的意境意境.谁说闲愁抛却了许久？谁说闲愁抛却了许久？每每春日每每春日来临，惆怅来临，惆怅的情绪的情绪依然故旧依然故旧。日复一日日复一日的赏花，的赏花，对花饮酒成病对花饮酒成病，不敢看镜，不敢看镜里的里的消瘦朱颜消瘦朱颜。河畔青草丛生，河岸柳树成行，问一声，为河畔青草丛生，河岸柳树成行，问一声，为何何年年年年还添新愁绪？还添新愁绪？独立独立于小桥之上，于小桥之上，寒冷的风寒冷的风灌满衣袖，此时灌满衣袖，此时此刻，行人已离去，此刻，行人已离去，只有只有那如钩新月映照着那如钩新月映照着那一排排影影绰绰的树木。那一排排影影绰绰的树木。再读词作再读词作 把握文意把握文意细读文本，合作解疑细读文本，合作解疑1 1、从哪些字句中你看到了词人的、从哪些字句中你看到了词人的“闲闲愁愁”？2 2、体会、体会“独立小桥风满袖，平林新月人独立小桥风满袖，平林新月人归后归后”的意境。的意境。孤寂、清冷、落寞孤寂、清冷、落寞 的意境，的意境，
