1、 第七讲 绝句与古体诗的格律 一.绝句 n绝句分为古绝与律绝两种，古绝远在律诗形成之前就有了，律绝是在律诗形成以后才有的。（一）律绝 n律绝的特点：1.押韵限用平声韵脚，2.依照律诗的平仄，3.讲究粘对。A五言律绝（1）仄起式首句不入韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（2）仄起式首句入韵仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。登鹳雀楼 唐王涣之白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。塞下曲 唐卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石稜中。（3）平起式首句不入韵平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（4）平起式首句入韵平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平
2、平仄，平平仄仄平。宿建德江唐孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。塞下曲唐卢纶鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。B 七言律绝 和七言律诗一样，七言律绝只是在五言律绝的头节前加上两个与之平仄相反的字，其余格式不变。也就是七言律绝的平起式相当与五言律绝的仄起式，七言律绝的仄起式相当于五言律绝的平起式。（1）平起式首句不入韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（2）平起式首句入韵平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。江南逢李龟年唐杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。赠别唐杜牧多情却似总
3、无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（3）仄起式首句不入韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（4）仄起式首句入韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。九月九日忆山东兄弟唐王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。枫桥夜泊唐张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。五言律绝以仄起式、首句不入韵为常，七言律绝以平起式、首句入韵为常。律绝也可以用特定的格式，即子类特殊形式。在五言律绝中的平起仄收式中，第三字该用平的地方可以用仄声，但要在同句第四字中该用仄的地方用平声字进行补救
4、。如 移舟泊烟渚，日暮客愁新。平平仄平仄，仄仄仄平平 七言律绝则在仄起仄收式中，第五字该用平声的地方可以用仄声，但要在同句第六字中该用仄声的地方用平声字进行补救。如 正是江南好风景，落花时节又逢君。仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平 同样，在律绝中要避免犯孤平，在五言律绝的平起平收式中，如果第一字用了仄声，第三字就必须用平声以补救。七言的仄起平收式中，如果第三字用了平声，就必须在第五字用平声以补救。如 不敢高声语，恐惊天上人。仄仄平平仄，仄平平仄平 从用韵来看，跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵，以押平声韵为主。从对仗来看，律绝原则上可以不用对仗，如用对仗一般用在首联，如上文所举例：江南逢李龟
5、年唐杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。尾联用对仗的情况也比较多，如宿建德江唐孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。全篇用对仗的情况也比较常见，如绝句四首（其三）唐杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。所以从平仄与对仗来看，律绝是“截律诗之半，或截首尾两联，或截前半首，或截中二联而成”。（岘傭说诗）（二）古绝古绝，就是不受律诗格律束缚的绝句。古绝是古体诗的一种，其特点是：（1）用仄韵，（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。凡是合于以上两种情况之一的，一般可以认为是古绝。江上渔者宋范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。平仄仄
6、平平，仄仄平平仄君看一叶舟，出没风波里。平平仄仄平，仄仄平平仄这首诗用的是仄韵，首联平仄不对，尾联出句不粘。因此是古绝。即使是用平声韵的绝句，如果不用律句，也只能算古绝，如夜思唐李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。“疑是”句用的是“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对。虽然用的是平声韵，但仍是古绝。二 古体诗n古体诗又叫古风，即不依照近体诗的平仄、对仗，而模仿古人那种较少束缚的诗。1.古体诗的字数古体诗每篇的字数没有一定的标准，一篇之内，也字数不一。以每句的字数而论，有（1）四言，可以认为是模仿诗经而作，（2）五言，（3）七言，（4）五七杂言，（5）三七杂言，
7、（6）三五七杂言，（7）错综杂言。将进酒李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金尊空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须酤取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。从古体诗的字数来看，以纯粹的五言古风最为常见，纯粹的七言古风次之，长短句比较罕见。（二）古体诗的用韵n古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵中
8、，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调的字是不可以押韵的。n除少数特殊情况外，押仄声韵的诗差不多全是古风。古体诗的押韵也一般以古代韵书，即唐韵、广韵为标准，读音相近的韵可以通押，也就是等于以后平水韵的标准。平水韵106韵按平、上、去、入的顺序如下：平 上 去 入一 东 一 懂 一 送 一 屋二 冬 二 肿 二 宋 二 沃三 江 三 讲 三 绛 三 觉四 支 四 纸 四 寘五 微 五 尾 五 未六 鱼 六 语 六 御七 虞 七 麌 七 遇八 齐 八 荠 八 霁 九 泰九 佳 九 蟹 十 卦十 灰 十 贿 十一 队十一真 十一轸 十二 震 四 质十二文 十二吻 十三 问 五 物十三元
9、 十三阮 十四 愿 六 月十四寒 十四旱 十五 翰 七 曷十五删 十五潸 十六 谏 八 黠一 先 十六铣 十七 霰 九 屑二 萧 十七筱 十八 啸三 肴 十八巧 十九 效四 豪 十九皓 二十 号五 歌 二十哿 二十一个六 麻 二十一马 二十二禡七 阳 二十二养 二十三漾 十 药八 庚 二十三梗 二十四映 十一陌九 青 二十四迥 二十五径 十二锡十 蒸 十三职十一尤 二十五有 二十六宥十二侵 二十六寑 二十七沁 十四缉十三覃 二十七感 二十八勘 十五合十四盐 二十八琰 二十九艳 十六叶十五咸 二十九豏 三十 陷 十七洽 古体诗的用韵可以一韵到底，如柏梁体、入律的古风，也可以换韵。换韵的方式也是多
10、种多样的，如两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，也可以连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。如梦游天姥吟留别一作别东鲁诸公李白海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霓明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扇，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马
11、，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去时何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。古体诗的平仄 n 古体诗的平仄以避免入律为原则，如果不能句句避免入律，至少不能让出句与对句同时入律。n 古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节下字尤为重要，平脚的句子，腹节下字以用平声为原则，仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。以下四种形式是古体诗的常轨：（甲）平脚1.平平平 2.平仄平（乙）仄脚1.仄平仄2.仄仄仄其中“平平平”的形式又叫三平调，古风的句子里
12、，三平调最多，平韵古风中有一大半的对句用三平调。秋夜独坐怀内弟崔兴宗王维夜静群动息，蟪蛄声悠悠。庭槐北风响，日夕方高秋。思子整羽翰，及时当云浮。吾生将白首，岁晏思沧州。高足在旦暮，肯为南亩俦 仄脚则以仄平仄为主，仄仄仄脚次之。从全句的平仄来看，古体诗中拗句的平仄不是交替的，而是相因的，即第二、四字往往同平仄。岁暮海上作 孟浩然仲尼既云殁，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复谁在。耶溪泛舟孟浩然落景馀清辉，轻桡弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。古风的粘对 n在唐代格律诗形成以后，古风也不可避免的受到格律诗的影
13、响。因此在新式的五言古风里，其粘对和律诗的粘对大致相同，总是以第二字为主，出句第二字和对句第二字平仄相反。后一联出句第二字和前一联对句第二字平仄相对。送王昌龄李颀漕水东去远，送君多暮情。淹留野寺出，向背孤山明。前望数千里，中无蒲稗生。夕阳满舟楫，但爱微波清。举酒林月上，解衣沙鸟鸣。夜来莲花界，梦里金陵城。叹息此离别，悠悠江海行。有些五古是粘对完全合律的，至于七古几乎没有一首是全篇粘对不拗的。无论五言、七言，都有拗对、拗粘的。如果出句与对句都用平脚，则以拗对为常，如果出句与对句都是律句，只有用了拗对，才能和律诗的格式有了区别。如续古诗白居易 栖栖远方士，读书三十年。(律句bB)业成无知己，徒步来
14、入关。长安多王侯，英俊竞攀援。幸随众宾末，得厕门馆间。东阁有旨酒，中堂有管弦。何为向隅客，对此不开颜。富贵无是非，主人终日欢。贫贱多悔尤，客子中夜叹。（平脚）归去复归去，故乡贫亦安。古风式的律诗 n因为古风在很多情况下也用了律句，并且用的平声韵和八句的形式，因此，我们要要区分那些似律非律的诗。律诗有三个要素：第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每句的平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗；如果只具备第一个要素，就不算律诗，只是字数偶然相同而已。听郑五愔弹琴孟浩然阮
15、籍推名饮，清风满竹林。aB半酣下衫袖，拂拭龙唇琴。bA一杯弹一曲，不觉夕阳沉。bA予意在山水，闻之谐夙心。aB此诗平仄比较近律，但有失粘的现象，更主要的是没有用对仗。因此是入律的古诗。金陵白下亭留别李白驿亭三杨树，正当白下门。吴烟暝长条，汉水啮古根。向来送行处，回首阻笑言。别后若见之，为余一攀翻。此诗出句多用平脚，与律诗最相违异，即使古风式的律诗里，也没有用平脚的出句。其次“正当”句是孤平，孤平在格律诗中是诗家大忌，但在古体诗中大量使用。酒德孟郊酒是古明镜，辗开小人心。醉见异举止，醉闻异声音。酒功如此多，酒屈亦以深。罪人免罪酒，如此可为箴。此诗中两联虽然用了对仗，但乃同字相对，是古风的派头。且失对、失粘现象较多。古风式的律诗，如小隐吟孟郊我饮不在醉，我欢长寂然。酌溪四五盏，听弹两三弦。炼性静栖白，洗情深寄玄。号怒路傍子，贪败不贪全。此诗中间两联用了对仗，但颔联与尾联用了古句，仅首联与颈联入律，因此是古风式 的律诗。
