1、绘画的构图绘画的构图构图的概念构图的概念v构图：艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物关系位置，把个别或局部形象组成艺术的整体。即：画家对各种形式语言（布局、形态、比例、空间、色块、提及、线条等）在有限的平面上进行结构经营的技巧。中国画将构图称为“置陈布势、章法布局”等。v何家英何家英秋冥秋冥对画幅的形式进行了构思对画幅的形式进行了构思形式美的法则形式美的法则v1、统一与变化、统一与变化 2、调和与对比、调和与对比 3、对称与均衡、对称与均衡 4、韵律和节奏、韵律和节奏 5、比例与尺度、比例与尺度l水平线水平线在画面在画面中产生中产生的平静的平静感，抑感，抑制了
2、画制了画面的浮面的浮动。动。构图方法：l倒置三角形倒置三角形将宽大的顶部支撑在一个点之上，虽然平衡的，却是一种危险的平衡，会使构图产生极不稳定、有摇摆、爆发、顷刻崩溃之感。八大山人的花鸟画有的用了倒三角的构图形式，具有令人不安的感觉，表达出这位明朝后裔仇视清王朝的心理。德加的舞女也是上大下小的倒三角构图。l 斜三角斜三角，既有一定的稳定感，又有一定的运动感，并有明确的方向感。如德拉克洛瓦的自由神领导人民前进等。l圆形的视觉作用圆形的视觉作用l 圆形形状亦无方向性，张力均匀。给人滚动、饱满、完整、柔和、团拢、内聚的视感。l看到一个圆圈，会不自觉地产生一种寻找圆心的强烈愿望。l如果有两个点，靠近圆
3、心的那个点更突出。l方形的视觉作用方形的视觉作用l 方形，视觉上十分平稳、安定、刚劲和简明平稳、安定、刚劲和简明，给人饱满、沉重、坚实饱满、沉重、坚实的感觉。在构图中起平稳画面、扩大和加强画面张力等作用。l潘天寿先生的作品中常出现方形体块的形式，显得阔大沉雄、气度宏大，充满着力的对峙，而又十分平稳。但这种布局易呆板结滞，潘先生通过线的转折和局部的倾斜运动，使画面充满了灵动之气。构图形式与视觉心理构图形式与视觉心理v横向构图横向构图可以造成平静而宽广的形式感，水平线的偏移还会产生上升或下沉的感觉。v五代 董源 潇湘图卷：纵向构图纵向构图v纵向构图会造成高耸的形式感。当垂直线偏向一侧时，较大的部分
4、压向较小的部分，有明显的运动趋势，视觉中心向较大的部分集中。曲线构图曲线构图v曲线的构图元素有比较强的动感。曲线形式可概括为回旋形的“S”形，闭合的圆形和弧线形的“C”形。“S”形元素的运用使得构图具有流动感，能让画面更加具有韵味、节奏和曲线美。弧线形的“C”形让人感觉饱满、扩张并且有一定的方向感。圆形构图可造成完美柔和的感觉，对画面的圆形分割不仅具有流动感，而且会使人的视线向圆心集中。斜线式构图斜线式构图v斜线式构图给人以运动感或不稳定感，适当运用斜线因素能造成画面和谐中的变化。折回直线、锐角能在画面上创造运动的方向性。5、散点式构图、散点式构图v散点式构图中的画面要素间呈自由分散的状态。这
5、种散状排列强调感性、自由随机性、偶合性，强调空间和动感，追求的是新奇和刺激的心态。面对散点的界面的阅读比较生动有趣，带来的感受是随意、轻松与慢节奏。6、十字均衡构图、十字均衡构图v十字均衡构图有凝滞感，交叉点会成为视觉的中心。十字形构图一般会显得比较死板，但也容易让画面产生条理的感觉和秩序的感觉。7、X形构图形构图vX形构图能使画面产生丰满而深远的感觉。其变体的三角形构图具有稳固感。六、常见构图形式六、常见构图形式v不管是古时的大师还是现在的画家，不分中西，构图都会有一个共同的特点，就是总不过最基本的几何图形。v常见的绘画构图形式有：三角形构图、三段式构图、S形构图、C形构图、梯形构图、L型构
6、图、门字型构图、米字型、角落构图、垂直构图、高低构图、斜线构图，以及密构图、疏构图等。七、中国画的构图法则七、中国画的构图法则v(一一)主次分明：突出主体，主要的东西要摆主次分明：突出主体，主要的东西要摆在显要的、最佳的位置。在显要的、最佳的位置。v(二二)跌宕取势：构图不能四平八稳，要设法跌宕取势：构图不能四平八稳，要设法造险，使物象有跌宕之势，构图形成奇险势造险，使物象有跌宕之势，构图形成奇险势态。态。v(三三)藏露得宜：画面的处理该藏什么，该露藏露得宜：画面的处理该藏什么，该露什么很有讲究。什么很有讲究。v（四）虚实相生：中国画在处理虚实方面有相当大（四）虚实相生：中国画在处理虚实方面有
7、相当大的回旋余地。在中国画中以纹代水，以白代云，以的回旋余地。在中国画中以纹代水，以白代云，以月代夜，以势代风，也是一种虚拟手法。月代夜，以势代风，也是一种虚拟手法。v（五）疏密有致：讲究疏密，如画几个人物组合，（五）疏密有致：讲究疏密，如画几个人物组合，要两三个集中一些，另一两个距离稍远，这样处理要两三个集中一些，另一两个距离稍远，这样处理就有了疏密聚散。另外是疏密互衬，疏密对比。有就有了疏密聚散。另外是疏密互衬，疏密对比。有些是以疏衬托密，有些是以密衬托疏。疏的地方有些是以疏衬托密，有些是以密衬托疏。疏的地方有所点缀是疏中有密，密的地方留所点缀是疏中有密，密的地方留“活眼活眼”（小空（小空
8、白），是密中有疏。白），是密中有疏。v（六）伸引适当：（六）伸引适当：“伸伸”在构图中有两种情况，一在构图中有两种情况，一种是向构图的边角伸展，这种情况要注意留有伸展种是向构图的边角伸展，这种情况要注意留有伸展余地，不要余地，不要“碰壁碰壁”。v（七）开合有序：作画有开有合。（七）开合有序：作画有开有合。“起起”、“承承”、“转转”、“合合”是一幅中国画的几个关键的相关联是一幅中国画的几个关键的相关联的环节。的环节。v（八）计白当黑：中国画非常讲究空白，空白直接（八）计白当黑：中国画非常讲究空白，空白直接关系到形象。白未必没有内容。关系到形象。白未必没有内容。v（九）参差错落：在构图时物象摆布
9、不要太整齐或（九）参差错落：在构图时物象摆布不要太整齐或太平均，这样才显得灵活与生动。太平均，这样才显得灵活与生动。v（十）顾盼呼应：一幅画表现多个物象，要使其神（十）顾盼呼应：一幅画表现多个物象，要使其神情互为顾盼与呼应。情互为顾盼与呼应。v（十一）三叠两段：所谓（十一）三叠两段：所谓“三叠三叠”,是指是指“一层地，一层地，二层树，三层山。二层树，三层山。”“”“两段两段”是指是指“景在下，山在景在下，山在上，云在中，分隔做两段。上，云在中，分隔做两段。”在古代山水画中，这在古代山水画中，这种画例很多。种画例很多。v（十二）边角处理：靠近画边的线，不宜与（十二）边角处理：靠近画边的线，不宜与
10、边平行，宜稍斜。画角不宜成方形或三角形，边平行，宜稍斜。画角不宜成方形或三角形，切忌四角全封死，以免闷气。切忌四角全封死，以免闷气。经验小结经验小结 v中国画构图的基本样式是中国画构图的基本样式是“之之”字形构图（又称字形构图（又称“S”形构图）。另外，注意形构图）。另外，注意“品品”字形（三角形）字形（三角形）和三七律可以使构图变得简单易行。和三七律可以使构图变得简单易行。v清代画家邹一挂清代画家邹一挂小山画谱小山画谱里提出的构图原理就里提出的构图原理就是把画面的布置安排为三角形的勾股方为得势。是把画面的布置安排为三角形的勾股方为得势。v丰子恺的构图轻重说是一大创见，反映了中国画构丰子恺的构
11、图轻重说是一大创见，反映了中国画构图的普遍原理，对中国画的创作具有一定的指导意图的普遍原理，对中国画的创作具有一定的指导意义。义。七、中国画的取形用势：九势法七、中国画的取形用势：九势法v势密则疏、势分则破、势险则扶势密则疏、势分则破、势险则扶v势促则伸、势泻则回、势左先右势促则伸、势泻则回、势左先右v势右先左、势上先下、势下先上势右先左、势上先下、势下先上v3、装饰型、装饰型v装饰型构图的画面更加强调和突出其装饰型构图的画面更加强调和突出其“装饰装饰”性，其制作上也更加趋于精和细。性，其制作上也更加趋于精和细。v4、肌理型、肌理型v物体表面特定的纹理变化所呈现出的抽象肌理美，物体表面特定的纹
12、理变化所呈现出的抽象肌理美，是绘画艺术所追求的艺术效果。肌理在绘画艺术中是绘画艺术所追求的艺术效果。肌理在绘画艺术中运用得当，能丰富画面的表现力和审美力，所以肌运用得当，能丰富画面的表现力和审美力，所以肌理在绘画中的作用不可低估，它有着与其它表现手理在绘画中的作用不可低估，它有着与其它表现手法相同的地位。肌理不仅时时存在于绘画的基本语法相同的地位。肌理不仅时时存在于绘画的基本语言言点、线、面中，而且它又有其相对的独立性，点、线、面中，而且它又有其相对的独立性，和其特定的审美因素，各种绘画的笔触美，实际上和其特定的审美因素，各种绘画的笔触美，实际上也是一种肌理美。也是一种肌理美。构构图图形形象象方方位位构构 图图 形形 象象 方方 位位 一幅作品中构成形式语言由众多的形式要素。这种组合的一幅作品中构成形式语言由众多的形式要素。这种组合的特性，使形象之间产生或相互吸引或相互排斥的力感。特性，使形象之间产生或相互吸引或相互排斥的力感。v谢谢 谢！谢！
